《繁花》讀書分享介紹

繁花金宇澄創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說FANHUA匯報(bào)人：XXX匯報(bào)日期：20XX年X月X日YOURLOGO目錄作者簡(jiǎn)介01內(nèi)容介紹02創(chuàng)作背景03人物介紹04作品鑒賞05作品影響06作者簡(jiǎn)介壹ABOUTTHEAUTHOR作者簡(jiǎn)介原名金舒舒，上海人。1969年赴黑龍江農(nóng)場(chǎng)務(wù)農(nóng)。1977年回滬。1988年起任《上海文學(xué)》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發(fā)表作品。2006年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有中短篇小說《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等。金宇澄（1952—）內(nèi)容介紹貳INTRODUCTION內(nèi)容介紹以中年的小毛去世結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國(guó)人芮福安和安娜，這兩位法國(guó)青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地準(zhǔn)備寫一個(gè)上海劇本，法國(guó)工廠主愛上了中國(guó)的紡織女。《繁花》是金宇澄創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，于2012年發(fā)表在《收獲》雜志。以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像“說書”一樣平靜的講述軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，三個(gè)上海人從小到大的故事。故事以10歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過各自生活。內(nèi)容介紹起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫了兩個(gè)時(shí)間段的上海，一是20世紀(jì)六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄還將筆調(diào)觸及太平天國(guó)時(shí)期，甚至遠(yuǎn)古的傳說時(shí)代，展現(xiàn)的并非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關(guān)；體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致?！斗被ā穭?chuàng)作背景叁BACKGROUNDOFCREATION背

景《繁花》是無準(zhǔn)備中完成的，可說是一個(gè)無意識(shí)的狀態(tài)下寫了這個(gè)長(zhǎng)篇。起因是金宇澄想在網(wǎng)上，寫一些無名無姓者的市井事跡，于是起了個(gè)網(wǎng)名，上去開了帖。于城市背景中產(chǎn)生，描繪和書寫城市生活中的故事或意緒，正是城市文學(xué)的典型特征。

另一方面，當(dāng)代文學(xué)的“城市寫作”一直處于弱勢(shì)中。曾以地域性見長(zhǎng)的上海文學(xué)與上海文化日漸式微?！俺鞘袩o文化”，這樣的論調(diào)已然多年，自抗戰(zhàn)時(shí)期政治重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村之后，鄉(xiāng)土文學(xué)蓬勃發(fā)展之余，尤其當(dāng)代文學(xué)又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiāng)土文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)，相較之下城市寫作一直處于弱勢(shì)之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向上海致敬?！斗被ā繁?/p>

景人物介紹肆CHARACTERINTRODUCTION人物介紹阿寶出身于資產(chǎn)階級(jí)家庭，家住皋蘭路，成為了商人。蓓蒂阿寶青梅竹馬的鄰居，也是阿寶的初戀。紹興阿婆蓓蒂的保姆。瑞梅滬生的前女朋友，是汪小姐的同事白萍滬生的老婆，與小毛的爸爸是同一代人。滬生出身空軍干部家庭，家住石門路拉德公寓，因父母問題搬入武定路舊公房，律師。人物介紹小毛出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，小毛最后的結(jié)局可以說是落魄而死小毛爸爸小毛爸爸是抱著宏大工業(yè)夢(mèng)的階級(jí)代表。汪小姐跟小毛假結(jié)婚，與宏慶是夫妻。宏慶汪小姐老公，康總的朋友。玲子陶陶、小琴的朋友，進(jìn)賢路“夜東京”飯館老板娘，與葛老師有曖昧關(guān)系。葛老師與玲子和亭子間子阿嫂有曖昧關(guān)系大妹妹大妹妹，安守本命、終為普通勞動(dòng)?jì)D女。作品鑒賞伍WORKSOFHUN主題思想表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無常的無奈用自己腔調(diào)和言說印記來發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗(yàn)和平凡物事“詩意”和“史意”，文中對(duì)于寫上海日常生活的描寫存在著內(nèi)在的連續(xù)與變化，而這個(gè)過程實(shí)際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對(duì)上海精神及對(duì)上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內(nèi)涵應(yīng)該是一個(gè)豐富的、充滿著內(nèi)部緊張的、動(dòng)態(tài)的過程。正是在這個(gè)動(dòng)態(tài)的、不同階層共同參與的、互動(dòng)的過程中才構(gòu)成了歷史中真實(shí)的上海?！斗被ā分黝}思想更貴之處是對(duì)上海普通民眾和飲食男女的重新建構(gòu)，通過對(duì)三個(gè)年代的市民群像刻畫，還原上海市民的整體面貌

并從歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面進(jìn)行了精神批判，通過物質(zhì)性的觸底的書寫，還原上海城市生活“城市與人”的本相。《繁花》越過鋼筋水泥，越過膚淺的描摹與媚俗，

以

日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對(duì)象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長(zhǎng)篇?！斗被ā分黝}思想書寫了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對(duì)的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產(chǎn)階級(jí)工人隊(duì)伍最強(qiáng)大、資產(chǎn)階級(jí)也同樣數(shù)量最多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖?！斗被ā肥且徊可虾Ｊ忻裥撵`史，也是上海的成長(zhǎng)史，且是一部痛史?！斗被ā匪囆g(shù)手法蒙太奇式鏡頭《繁花》以蒙太奇式的鏡頭畫面給了許多和故事聯(lián)系不那么緊密的東西，或者說沒必要交代的地名、路線，不必須寫清的物件收藏金宇澄切切實(shí)實(shí)記下一街一景，把《繁花》寫成了“物質(zhì)生活史”一一通過基礎(chǔ)的物質(zhì)存在，寫出了上海生活歷史的變化以具體的地名為坐標(biāo)，如寫生一般來描寫上海這座城市，更使小說中的人物真實(shí)可感，具體的活動(dòng)場(chǎng)所、詳細(xì)的活動(dòng)路線，反復(fù)出現(xiàn)的地名、建筑物名，每個(gè)人物每個(gè)事件甚至每條路線都昭示著作者的用心，傾注著作者的情懷敘事視角———第三人稱敘事、非戲劇化敘述藝術(shù)手法《繁花》是一部第三人稱敘事文本。敘述者如“舊時(shí)代的蘇州說書先生”，以第三人稱敘述視角講述了上海這座城市的數(shù)十年變遷敘述者對(duì)于上海數(shù)十年的變遷具有全知的感知能力，無論是上?？諝饫锏奈兜肋€是街頭巷尾的景致，亦或是敘述對(duì)象都不知曉的事，他都能娓娓道來然而，和傳統(tǒng)的“第三人稱”敘事不同，敘述者并沒有透視人物的心理，也不會(huì)貿(mào)然揭露人物的想法《繁花》中呈現(xiàn)出來的“非戲劇化敘述者”的敘事特征更值得注意。人們只能看到人物的行為，卻看不到人物的思考。人物的所有想法都只能從他們的對(duì)話和動(dòng)作上尋得蛛絲馬跡，就連最基礎(chǔ)的人物話語的真假也要讀者自行判斷揣摩。藝術(shù)手法敘事結(jié)構(gòu)——雙線并進(jìn)《繁花》采取了雙線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，文本共三十一章，前面有引子，后面有尾聲，每章三或四個(gè)小段落小說一段描寫過去，從二十世紀(jì)60年代說起，一直講到二十世紀(jì)70年代末期；一段描寫現(xiàn)在，主要講二十世紀(jì)90年代發(fā)生的故事

文本直接跳過二十世紀(jì)80年代改革開放階段的上海，對(duì)具有根本性差異的兩個(gè)歷史時(shí)間段下的社會(huì)風(fēng)貌交叉描繪，形成強(qiáng)烈而鮮明的藝術(shù)對(duì)照在二十世紀(jì)60年代到70年代的描繪中，小說描寫跌宕起伏，家庭的命運(yùn)、愛情的渴求、個(gè)人的掙扎交織成一支帶著隱痛的對(duì)歷史回顧與反思的哀歌而在對(duì)90年代的描述中，“夜東京”、“至真園”的飯桌成了權(quán)錢、陰謀、情欲的中心舞臺(tái)，小說人物帶著虛偽的面具、揣著骯臟的心思、懷著焦慮的情緒從一個(gè)休閑場(chǎng)所穿梭到另一個(gè)休閑場(chǎng)所，而欲求的落空和虛無的擴(kuò)大成了這個(gè)階段的主旋律。對(duì)過去的描寫相對(duì)飽滿，讀者跟隨小說人物越過大街小巷，整個(gè)上海的景致緩緩滑過視野；而對(duì)現(xiàn)在的描寫相對(duì)扁平，飯桌上人的丑態(tài)、人與人之間的勾心斗角充斥眼球雙線敘事的安排讓兩條線索互相滲透而又互相對(duì)照，巧妙地描繪出物質(zhì)的不斷膨脹與精神的不斷緊縮，而最后兩條線索的匯集則意味著過去終將歸并于現(xiàn)在和未來，過去的精神家園終將讓土于物質(zhì)工廠，但是“活的”卻比不上“死的”，過去的精神雖然在逐漸萎縮，但是其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)今盲目追求的經(jīng)濟(jì)利益。敘事結(jié)構(gòu)金宇澄在《繁花》中使用的這種“雙線并進(jìn)”的敘事結(jié)構(gòu)正表明了他對(duì)于上海這座城市的理解：敘事語言——四七短句、滬式方言敘事結(jié)構(gòu)金宇澄用這兩種獨(dú)特的方式控制小說的敘事節(jié)奏——短句讓閱讀節(jié)奏放緩，單一的標(biāo)點(diǎn)使用使閱讀情緒穩(wěn)定。這種敘事節(jié)奏既是作者的獨(dú)創(chuàng)，更加與上海的歷史影像對(duì)應(yīng)，與小說“葷素皆悲”的情緒暗合，讓讀者也跟著放慢閱讀節(jié)奏，漫觀上海的滄桑變化，細(xì)細(xì)體味其中繁花落盡的頹然感傷。《繁花》的敘事語言別具一格，它破壞了讀者早已熟悉的語言規(guī)范，用種種“新奇”甚至“怪誕”的方式來書寫。首先，《繁花》中所使用的句式以及標(biāo)點(diǎn)就很有講究。“句子鏈在時(shí)間上的延續(xù)過程決定了作者的接受閱讀也必須相應(yīng)地在一個(gè)大致同構(gòu)的時(shí)間延伸過程中進(jìn)行。”小說家對(duì)于句子的控制，是對(duì)整個(gè)文本控制的基礎(chǔ)。金宇澄大多使用四到七言，除了偶爾使用書名號(hào)之外，始終只選擇使用逗號(hào)和句號(hào)兩種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)滬式方言在《繁花》中，作者采用了諸多方言，如“霞?xì)夂谩薄跋細(xì)馄痢薄皻　薄斑m意”“膘勁”“老卵”等詞；小說中說“事體”，不說“事情”，說“是吧”、“好吧”，不說“是嗎”、“好嗎”，說“立起”，不說“站起”；小說還用了“橄欖屁股”“拾到皮夾子”“叫花子吃死蟹”等一系列熟語。這些帶著滬腔滬調(diào)的用語帶著濃濃的滬式風(fēng)味，而金宇澄用這些詞匯又有講究，他能夠讓文本有著滬式腔調(diào)，而不讓人產(chǎn)生隔閡，這些用語是上海的口語，但是又能一眼看出它們的詞義，完全沒有閱讀上的障礙，雖是一種陌生化的形態(tài)，但又是熟悉的內(nèi)涵。將方言融入得這般巧妙，離不開作者對(duì)于語言的斟酌，“很多滬語句子，不易書面表達(dá)，只能反復(fù)舍棄，反復(fù)拿捏，用心良苦，因此語言上，實(shí)際過渡到了所謂‘藍(lán)青官話’程度?！斗被ā穼?duì)方言的化用也是的亮點(diǎn)。作品影響陸THEIMPACTOFTHEWORK榮譽(yù)表彰2012年《繁花》被中國(guó)小說學(xué)會(huì)評(píng)為2012年中國(guó)小說排行榜長(zhǎng)篇小說第一名2013年《繁花》被中國(guó)圖書評(píng)論學(xué)會(huì)評(píng)為2013年中國(guó)好書第一名，《繁花》獲得第十一屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說家獎(jiǎng)，以及第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說獎(jiǎng)。2015年8月《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)2018年9月入選中國(guó)改革開放四十周年最有影響力小說2019年9月23日《繁花》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說典藏”。2019年10月11日《繁花》入選國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合推介的25部“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。2023年12月27日衍生作品，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》首播作品評(píng)價(jià)《繁花》恰到好處，表露了上海方言的質(zhì)感，又不是很濃，技巧方面很到位，雖是短句，但內(nèi)在韻致的節(jié)制，有溫婉、柔軟的一面，不是很強(qiáng)、很烈。

很多場(chǎng)景，通過幾句話描述就下來了，整個(gè)小說看不到很大的高潮，看不到戲劇性的夸張，但每個(gè)場(chǎng)景背后都有很大的韻味，這小說一方面想還原上海幾十年的生活史，日常生活史，另一方面又把很多重要內(nèi)容通過日常生活來處理了，背后有很大的彈性。這是一個(gè)表面上很好看，但內(nèi)部很復(fù)雜，令人值得進(jìn)一步思考的作品。中國(guó)小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)洪治綱：作品評(píng)價(jià)中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤：《繁花》這樣一種敘事方式，確實(shí)回應(yīng)了我們的古典和傳統(tǒng)，但在我們這個(gè)時(shí)代對(duì)于這種敘事方式的使用，又是蠻現(xiàn)實(shí)的一件事。小說整個(gè)看下來，還是中國(guó)古典小說這樣一個(gè)大致的情感調(diào)子，把人生比附于自然的盛衰、榮枯、盛極必衰，最后萬物凋落的局面。當(dāng)然這是對(duì)傳統(tǒng)一個(gè)非常有力的回應(yīng)，某種程度上講，中國(guó)人可能也確實(shí)是這么想的，就是這么感受生命，甚至就是這么感受生命的意義和虛妄、虛無的。從這個(gè)意義上說，它有非常真實(shí)的一面。我過去講《紅樓夢(mèng)》，說《紅樓夢(mèng)》的了不得之處，在于它能夠無限地實(shí)，但又能夠無限地虛，到了這樣的境界，是《紅樓夢(mèng)》的最高成就。在現(xiàn)代以后的中國(guó)小說中，得到《紅樓夢(mèng)》真正精髓的其實(shí)不是很多，應(yīng)該說金宇澄是做到了。作品評(píng)價(jià)編輯家、作家程永新：《繁花》不僅關(guān)乎南方