初中美術八年級上冊自然意趣-中國山水畫 一等獎

自然意趣—中國山水畫

遼寧工程技術大學附屬中學張佳東晉顧愷之《洛神賦圖》全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。做對比《游春圖》隋展子虔唐人摹本丈山尺樹寸馬豆人獨立基本信息絹本設色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏作者（隋）展子虔圖形內(nèi)容以春游為主題，青山、江流、人物、佛寺點綴其間表現(xiàn)手法山巒樹石皆空勾無皴，濃重的青綠色調(diào)，春的特征藝術特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風格的畫法：青綠山水中國山水畫唐代——青綠山水立軸江帆樓閣圖唐李思訓臺北故宮博物院藏絹本青綠設色101.9×54.7厘米青綠山水中國山水畫山此圖描繪溪山行旅，氣勢雄偉，體現(xiàn)出北方山水畫派雄強的特點。畫面由上而下分三段布局，分別代表前、中、后的距離，極富空間感。

李思訓是皇親，是唐代開元初年的左武衛(wèi)大將軍，他畫的用大青綠著色，江天浩淼，風帆溯流，畫出了勃勃的大唐氣象。唐代的山水畫多半用線條勾勒，勾出山的輪廓。溪山行旅圖北宋范寬絹本206.3×103.3厘米臺北故宮博物院藏皴——雨點皴

雨點皴為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出，它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。思考：為什么叫溪山行旅圖呢？從什么地方可以看出來

山底下，是一條小路，一隊商旅緩緩走進了人們的視野——給人一種動態(tài)的音樂感覺。馬隊鈴聲漸漸進入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應和。動中有靜，靜中有動。這就是詩情畫意！《山徑春行》馬遠（南宋）絹本冊頁27.4×43.1厘米臺北故宮博物院藏

觸袖野花多自舞避人幽鳥不成啼水冊頁鏡片分析比較意境、布局

夏圭山水畫筆簡意遠，遺貌取神。構圖常取半邊，近景突出，遠景清淡，空間廣闊，獨具一格，人稱“夏半邊”。臨流賦琴南宋夏圭故宮博物院藏紙本，淡設色縱25.5厘米、橫26厘米水”馬一角夏半邊“邊角構圖給人以無限的想象空間

米點山水米芾及其兒子米友仁用濃淡不同的墨，慢慢點染出山色的迷漫、渲染出云的流動，非常好地表現(xiàn)出江南景色，被人稱為“米家山”。南宋米友仁《云山墨戲圖》紙本橫卷（長卷）《鵲華秋色圖》趙孟頫（元）紙本設色28.4×93.2厘米臺北故宮博物院藏情

《鵲華秋色圖》這張畫用淡淡的紅色表現(xiàn)了什么季節(jié)?這件作品得到哪些人的收藏？古希天子乾隆鑒賞情中國山水畫

《鵲華秋色圖》大面積留白表示什么意思?情中國山水畫黃公望在富春江住了很久，對這一帶的山峰、河流、房舍、樹木都很熟悉。他把畫帶在身邊，隨時加以修改。這種力求完美的態(tài)度，使這一卷看似平凡的畫，變成了中國美術史上最偉大的作品之一。情江南河流很多，地勢比較平緩，沒有堅硬的石塊，為了表現(xiàn)平緩的土坡，運用了“披麻皴”。披麻皴筆劃如散麻下披，后人因其形似故名。披麻皴黃公望一生大部分時間在云游，時時將自然山水融于胸中，草木蔥蘢，溪橋漁浦，可以看出南方的風貌，畫面大片空白的出現(xiàn)，可能是水、山之間的霧、天空等。長卷，是時間延續(xù)的過程，右手的卷，左手的放的關系，使每一段都有了獨立性，局部的獨立性。33厘米高，636.9多厘米長，畫面在長卷中做散點透視。黃公望以寫書法的筆法去寫畫，將繪畫變成了觀念，具有象征意義的文人畫形式。元以后凡有山水畫的地方，皆有子久的影響。黃公忘子久矣黃公望字久矣元代——奇情山水幽澗寒松圖元代倪瓚倪瓚的畫，畫面特別干凈，一段山坡，三兩株細瘦的樹，一抹淡淡的遠山。他習慣用很干的毛筆，在紙上擦出淡淡的墨痕。給人一種寒冷寂靜的感覺。元代的文人在山里住久了，不食人間煙火，聽見的只是風聲、水聲。情中國山水畫思考：中國山水畫為什么不稱為風景畫呢？小結中國山水畫印象青綠山水水墨山水文人畫隋北宋南宋元明寄情清唐山水情……中國山水畫空勾無皴雨點皴披麻皴米點這種用比較干的毛筆，在巖石上做出的紋理，就叫做“皴”。

中國山水畫不僅僅是對自然景色的描摹，更是中國人情思中最為厚重的沉淀，以山為德、以水為性的內(nèi)在修為意識，是畫家人生態(tài)度的表達，是畫家人生追求的體現(xiàn)。

山水畫情景交