劉小東繪畫中的造型色彩獲獎(jiǎng)科研報(bào)告論文

劉小東繪畫中的造型色彩獲獎(jiǎng)科研報(bào)告論文摘要：本文通過分析比較劉小東繪畫中的構(gòu)圖色彩，旨在闡明劉小東在構(gòu)圖中運(yùn)用不同的線條、筆觸和色彩，還有邊線與結(jié)構(gòu)、空間、體積、光影等處理上的特點(diǎn)，在傳達(dá)觀念和發(fā)揮油畫繪畫性語言表現(xiàn)力之間取得了平衡，充分體現(xiàn)油畫質(zhì)材的特性及美感。他的作品捕捉到了當(dāng)代人的精神狀態(tài)，或有意，或無意的描繪著人生的無意義，畫面里那種漠然的氣氛更是他對于這個(gè)時(shí)代以及人性的真實(shí)刻畫。

關(guān)鍵詞：劉小東；造型色彩；筆觸

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油畫用筆所形成的線條、筆觸、肌理是構(gòu)成作品物象形態(tài)的重要元素，無疑也具有精神含量。正如赫伯特里德（HerbertRead)所言：“生命寓于畫家的畫筆揮動(dòng)所留下的痕跡中?！鄙鷿植诘墓P觸和響亮的色彩構(gòu)成了劉小東畫面的特色。

劉小東喜用強(qiáng)勁有力的筆觸，每畫一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)態(tài)都有其力的走向。這種表現(xiàn)手法類似于盧西恩?弗洛伊德(Lucianfreud)。弗洛伊德是戰(zhàn)后西方具象繪畫界的代表人物,他的作品給觀者的第一印象常是其強(qiáng)悍的筆觸和結(jié)實(shí)的形體。從他們的畫作比較來看，在造型與色彩上都極其相似，兩者的畫面都不出現(xiàn)戲劇性的事件，而以肖像或人體為載體，挖掘人的內(nèi)心最為隱秘的部分。冷靜和理智，眼如利刃，線條清晰，在強(qiáng)烈光線的照射下，呈現(xiàn)的卻是倦怠、茫然等讓人生畏的氣場。

弗洛伊德用近乎凌亂的筆觸描繪的人物，仿佛是在探照燈下完成，任何瑕疵都不會(huì)得到他的美化和忽略。他畫人物，不在于他們要刻意表現(xiàn)什么，也并非他們應(yīng)該是如何，而是他們當(dāng)下就是如此。因此，他的人物出現(xiàn)了令人無法辨識的共同特征，個(gè)人的性格已經(jīng)被抹去，留下來的僅是某個(gè)時(shí)刻中一種無意識的靈魂游移。

劉小東的畫面一樣強(qiáng)烈，柔和過渡的東西很少，整個(gè)畫面色彩較響亮明媚但帶出的不是喜悅也沒有溫馨的氣息，而是冷靜的淡漠。他同樣善于用色彩營造氣氛，注意大面積的色塊和明暗的對比，以固有色的描繪為主，筆觸灑脫嚴(yán)整，在快速的運(yùn)筆過程中色調(diào)和形體結(jié)構(gòu)的過渡自然銜接，有一氣呵成之感。他在傳達(dá)觀念和發(fā)揮油畫繪畫性語言表現(xiàn)力之間取得了平衡，充分體現(xiàn)油畫質(zhì)材的特性及美感。

不只是筆觸與色彩，在邊線與結(jié)構(gòu)、空間、體積、光影等的處理上劉小東與弗洛伊德也極其相似。縱觀弗洛伊德各時(shí)期的作品,邊線始終保持著強(qiáng)烈的硬邊風(fēng)格，他主要用強(qiáng)烈的平光作畫,使其作品的邊線始終具有明確清晰的特點(diǎn),線條流暢肯定,邊線改變了畫面近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間關(guān)系；在劉小東的作品中，人物與背景的關(guān)系也基本上消除了中間過渡空間，使得人與其所處背景更加緊密的聯(lián)接在一起，這種沒有中間過渡空間的畫面結(jié)構(gòu)，與弗洛伊德的處理手法是一致的。

此外他們也都不在乎質(zhì)感的塑造，例如劉小東的組畫《睡眠與失眠》（圖3），這里的小孩不存在稚嫩的肌膚，畫家用心刻劃的是神情與體態(tài)甚至心理；還有如作品《晚餐》對一群同伴兒的敘述，通過生澀粗糙的筆觸，更顯率性、放肆、自然隨便，不避諱粗俗的細(xì)微末節(jié)，毫不修飾、直呈當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的個(gè)體生活的自然形態(tài)。

不同的是兩者傳達(dá)的精神意味是不一樣的。弗洛伊德的畫面筆觸粗礪，以室內(nèi)肖像和裸體肖像為主，不厭其煩地刻畫著現(xiàn)代人的神經(jīng)質(zhì)與歇斯底里。他畫的裸體總使人聯(lián)想到肉塊與肉汁的堆積，病態(tài)而畸形。而這些似乎又都暗示著人自身的悲劇性，物欲背后肉身墮落沉淪，靈魂不知?dú)w屬。

劉小東作品中的人物顯露出一種倦怠的神色，沒有朝氣的寧靜與瑣碎，包含了很多使人迷惑的憂郁，作品有些地方的處理看上去并不講究，但并不讓人覺得別扭，有種事實(shí)就該這個(gè)樣的感覺，正是如此隨意輕松的筆觸，自然地帶出了庸碌的都市生活中人們無所謂的心態(tài)。相比之下，弗洛伊德的人物精神狀態(tài)更顯神經(jīng)質(zhì)，孤獨(dú)與不安。應(yīng)該說與中西方的哲學(xué)心理不同有關(guān)，所處的社會(huì)背景不一樣，弗洛伊德的畫更顯理性與極端，有種西方哲學(xué)窮根問底的味道。而中國人順其自然的人生哲學(xué)，也使得劉小東作品中的人物，被一種自在的滿足所控制。總是處在不憤然、不沉思、不爆發(fā)的不極端狀態(tài)。

劉小東的作品會(huì)具有這樣的氣質(zhì)，一方面是造型色彩的表現(xiàn)力，另一方面是他敏銳的洞察力捕捉到了當(dāng)代人的精神狀態(tài)，所以在作品中或有意，或無意的描繪著人生的無意義，畫面里那種漠然的氣氛更是他對于這個(gè)時(shí)