《娜塔莎》課件(湖南省市級(jí)優(yōu)課)

人物形象鑒賞之娜塔莎——《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》人物探究分別根據(jù)三個(gè)場(chǎng)景中的人物表現(xiàn)，結(jié)合人物描寫手法，揣摩其心理變化，概括娜塔莎的性格特征。舞會(huì)前的準(zhǔn)備舞會(huì)上的幸福為了愛的爭(zhēng)吵語(yǔ)言描寫動(dòng)作描寫心理描寫神態(tài)描寫側(cè)面描寫場(chǎng)景一：“不是那樣的，不是那樣的，索尼亞！”（11）“讓我來(lái)吧，”娜塔莎大聲說(shuō)：“您不會(huì)弄！”（18）場(chǎng)景二：“我等你好久了”（52）場(chǎng)景三：“三天，”娜塔莎說(shuō)。“我覺得，我愛了他一百年了。我覺得在愛他之前，我從來(lái)沒有愛過(guò)任何人?！保?6）“我就覺得，他是我的主人，我是他的奴隸，并且我不能不愛他。是的，奴隸！”（76）“索尼亞，不能夠懷疑他的，不能夠，不能夠，你懂了嗎？”她大聲說(shuō)。（91）“但我沒有他便不能生活！”娜塔莎大聲說(shuō)。（97）場(chǎng)景一：娜塔莎一邊說(shuō)，一邊轉(zhuǎn)過(guò)頭去，用雙手抓住頭發(fā)，替她梳頭的女仆來(lái)不及放手。（11）梳妝完畢后，娜塔莎穿著從下邊露出舞鞋的短裙。披著母親的短寬服。跑到索尼亞面前，看了她一下，然后跑到母親面前去了。她轉(zhuǎn)動(dòng)著母親的頭，用針別了帽子，剛剛吻到了她的白發(fā)，她又跑到替她在縮短裙子底邊的女仆們面前去了。（21）于是她沖上前去，但是在縮短衣邊的女仆們來(lái)不及松手，衣邊的一塊紗被撕了下來(lái)。（39）場(chǎng)景二：娜塔莎也跳得好極了。她那穿緞子舞鞋的小腳，迅速、輕巧、靈活地跳動(dòng)著。（53）場(chǎng)景一：“她的全部精力，從早晨起就集中在一點(diǎn)上，就是他們?nèi)w，她，媽媽，索尼亞，都要穿得不能再好”（9）場(chǎng)景二：娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因?yàn)樘谝蝗θA姿舞的不是她。（44）而娜塔莎好像是一個(gè)第一次袒肩露臂的姑娘，假使不是他們使她相信，這是絕對(duì)必要的，她便要覺得這是很可羞的了。（54）場(chǎng)景二：娜塔莎對(duì)于失望和狂喜都有所準(zhǔn)備的交際的面色，忽然明朗起來(lái)，露出了快樂(lè)、感激、小孩般的笑容。（51）她的臉上出現(xiàn)了幸福的喜色。（53）場(chǎng)景三：她的臉是安靜的、溫順的、幸福的。（57）然后她帶著睡醒時(shí)常有的那種堅(jiān)決和溫柔。抱著她的朋友，但是注意到索尼亞臉上的迷惑神情，娜塔莎的臉上表現(xiàn)了緩緩張和懷疑。（63）娜塔莎暫時(shí)惱怒地說(shuō)（74）娜塔莎帶著幸福的驚惶的面色說(shuō)（76）場(chǎng)景二：司儀副官走到別素號(hào)娃伯爵夫人面前，邀請(qǐng)她。她微笑地舉起手……他的舞伴的天鵝絨衣服便飄起來(lái)，好像閃光一樣。（44）和愛侖的肩膀比起來(lái)，她的肩膀是瘦的，胸脯是不明顯的，手臂是細(xì)的；但在愛侖身上，由于受到過(guò)上千萬(wàn)人的目光的注視，仿佛涂上了一層油彩，而娜塔莎好像是一個(gè)第一次袒肩露臂的姑娘，假使不是他們使她相信，這是絕對(duì)必要的，她便要覺得這是很可羞的了。（54）《戰(zhàn)爭(zhēng)》小說(shuō)中的女主人公有哪些性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2016年全國(guó)二卷）《玻璃》小說(shuō)中的王有福有哪些性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

（2016年全國(guó)三卷）《馬蘭花》小說(shuō)在刻畫馬蘭花這個(gè)形象時(shí)，突出了她的哪些性格特征？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2015年全國(guó)一卷）《塾師老汪》東家老范是一個(gè)什么樣的人？請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要分析。（2015年全國(guó)二卷）《古渡頭》作品中的渡夫有哪些性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2014年全國(guó)一卷）《鞋》小說(shuō)中守明是一個(gè)什么樣的人物形象？她有什么樣的心態(tài)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2014年全國(guó)二卷）鏈接高考鑒賞小說(shuō)人物形象描寫手法故事情節(jié)環(huán)境描寫作者情感態(tài)度你喜歡這樣的娜塔莎嗎？

扁平人物：形式單純，個(gè)性簡(jiǎn)單

圓形人物：性格復(fù)雜，多義多變——英國(guó)小說(shuō)家愛·摩·福斯特《小說(shuō)面面觀》

扁平人物·圓形人物“她出場(chǎng)時(shí)是如此光彩照人，似乎是完全超越平庸與束縛的。在作為一個(gè)少女之時(shí)，她就勇于追求自己的感情；而她終于也肩負(fù)起了托翁賜予的重要使命，自然而然應(yīng)該走向墮落。她的命運(yùn)無(wú)非是兩條，一是像安娜一樣有罪而死去，二是懺悔而重新復(fù)活。于是她順理成章地走進(jìn)教堂，借助宗教完成了自我救贖，最終卻成為了令人觸目驚心的俄羅斯家庭少女?！保▽?duì)于巴比倫世界的焦慮——《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的兩個(gè)娜塔莎形象）