【流金歲月的電視劇改編淺析9700字（論文）】

《流金歲月》的電視劇改編淺析目錄TOC\o"1-2"\h\u28910引言 124562一、作品介紹及改編過程 225502（一）作品介紹 224092（二）《流金歲月》的改編過程 314096二、《流金歲月》改編之同 42081（一）雙線結(jié)構(gòu)的敘事方法 48597（二）主題思想的保留 63569三、《流金歲月》改編之異 817060（一）人物形象的再塑造 82919（二）故事情節(jié)的再創(chuàng)造 1016383（三）弱化原著悲劇色彩 1227457結(jié)語 1527979參考文獻(xiàn) 17引言從1979年開始，亦舒小說相繼被改編成影視作品，并受到了大眾的追捧，近年來更是不斷被翻拍和挖掘，對她的小說及其影視劇改編的研究成果也與日俱增。根據(jù)目前可以搜集到的資料，總體上可以分為以下幾類。第一類是對亦舒小說的文本研究。如關(guān)士禮的《亦舒小說新論》、楊露《論亦舒小說的倫理敘事》。第二類是對亦舒小說中的女性形象的研究。如李麗敏《論亦舒筆下的女性形象》、張慶政《論亦舒小說中的女性意識》。第三類對亦舒作品影視劇改編的研究。如王佳佳的《論亦舒小說的電影改編》、朱倩漾《亦舒小說及其影視劇改編中的都市化研究》。綜上所述我們可以發(fā)現(xiàn)對亦舒的研究大都局限于亦舒小說本身，研究都著眼于亦舒小說的藝術(shù)特色、女性形象，在對亦舒小說改編以及影視與文學(xué)作品的對比分析方面的研究匱乏。本文以具體作品《流金歲月》為例，主要研究亦舒《流金歲月》電視劇改編與原著小說異同的對比，增強(qiáng)觀眾對電視劇與原著的理解，產(chǎn)生視覺審美與情感的雙重體驗，同時對影視工作者的影視改編實(shí)踐活動提供經(jīng)驗啟示。一、作品介紹及改編過程 （一）作品介紹1.作者簡介亦舒，大多數(shù)人并不陌生，原名倪亦舒，是我國香港著名的言情小說作家，當(dāng)時曾經(jīng)有一個說法，稱“香港有亦舒，臺灣有瓊瑤”。亦舒作品中很少以男性為中心來構(gòu)思全篇，絕大多數(shù)都是圍繞著女性來結(jié)構(gòu)小說，有著強(qiáng)烈而鮮明的女性意識。她的作品《我的前半生》、《喜寶》、《流金歲月》等可以說是家喻戶曉，其中還有多部作品被改編成了影視作品。2.《流金歲月》簡介《流金歲月》這部小說講述了一對好閨蜜蔣南孫和朱鎖鎖的故事，她們有著不同的家境，不同的性格，一個是家境富足的乖乖女，另一個卻寄人籬下，一個熱情似火，一個青春內(nèi)斂，但是這并不影響她們一路扶持，互幫互助，在嘗盡人生百味、歲月無情之后，兩人依舊依偎前行，續(xù)寫著自己的流金歲月。這部小說看似簡單，實(shí)則非常復(fù)雜，它沒有正反派，沒有好人壞人，有的只是人性。（二）《流金歲月》的改編過程小說《流金歲月》1988年由楊凡導(dǎo)演改編成電影，雖然有著張曼玉、鐘楚紅這樣的豪華陣容，但雙女主自我奮斗的故事主題被置換成兩女一男的三角戀故事，將女性追逐獨(dú)立自由的核心庸俗化，變成了一個相對平庸的都市愛情故事，電影口碑平平。女性故事，是當(dāng)下的熱門題材，比如《七月與安生》，雙女主劇成為爆款電視劇，更是捧出了兩大最佳女演員。所以2020年，亦舒的這部作品再次由沈巖執(zhí)導(dǎo)，劉詩詩、倪妮等領(lǐng)銜主演，更有老戲骨加盟，正式被搬上了熒幕，但是在劇中對原著進(jìn)行了改編，時代背景由上個世紀(jì)七八十年代的香港定位到了上海大都市，而且人物的成長經(jīng)歷和劇情細(xì)節(jié)等都進(jìn)行了調(diào)整，劇中蔣南孫和朱鎖鎖的閨蜜友情線不變，弘揚(yáng)女性獨(dú)立自主的原著精神內(nèi)核也沒有變，但是二人的愛情線和事業(yè)線都做出了較大規(guī)模的調(diào)整：一個放棄學(xué)業(yè)，沉浮社會；一個留在校園，按部就班。這部作品將溫暖的情調(diào)、時代的正能量、自然的情感融為一體，深受觀眾所喜歡。《流金歲月》改編之同影視藝術(shù)作為文學(xué)藝術(shù)的另外一種表現(xiàn)形式，要運(yùn)用鏡頭語言，將枯燥的文字轉(zhuǎn)變成可視、可聽的視覺影像，首先要以文學(xué)藝術(shù)為依托，尊重原著是最基本的要求。這就要求改編者一定要忠于小說作者的思想精髓，忠于原著所展現(xiàn)的精神氣息。電視劇《流金歲月》在很少宣傳的情況下，電視劇開播三天，就拿到了三十八個話題熱度榜單，開播一周，收視率就名列前茅，對于劇情，觀眾和劇評人都作了較高的評價，可以說是取得了亮眼的成績。電視劇版《流金歲月》之所以能取得成功，也在于編劇有很多地方都是遵循了原著，主要體現(xiàn)在雙線結(jié)構(gòu)的敘事方法和主題思想的保留。（一）雙線結(jié)構(gòu)的敘事方法所謂雙線結(jié)構(gòu)的敘事方法，就是在敘事過程中設(shè)置兩條線索,表面上分?jǐn)杉聦?shí)則兩件事情彼此映照、對比、交叉、重合，從而更好地傳情達(dá)意的謀篇之法。在敘事過程中，采用雙線結(jié)構(gòu)的敘述方法，可拓展事件的時空跨度，使文章內(nèi)容更加豐富多彩。作者亦舒在原著小說中使用雙線結(jié)構(gòu)的敘事方法，“雙線結(jié)構(gòu)”中的“雙線”指的是“兩條故事線索”，小說以朱鎖鎖為一條故事線索，蔣南孫為另一條故事線索，兩條故事線以時間順序同時進(jìn)行，講述著她們中學(xué)畢業(yè)后不一樣的人生，永恒不變的情誼。導(dǎo)演沈嚴(yán)在拍攝其同名電視劇時也遵循了原作者這一敘述方法，使影視創(chuàng)作在保持原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上更具觀賞性。在電視劇中，開場直接以蔣南孫的感情線和朱鎖鎖的家庭和事業(yè)線進(jìn)行雙線敘事，電視劇中兩人大學(xué)畢業(yè)后，選擇了不同的人生道路。朱鎖鎖積極投簡歷找工作，蔣南孫選擇繼續(xù)讀書深造。蔣南孫家境優(yōu)渥，沒有太多生活上的經(jīng)濟(jì)壓力，在大學(xué)開始了單純的戀愛，結(jié)識男友章安仁，過著幸福的生活。朱鎖鎖父母感情不合，母親生下朱鎖鎖就走掉了，父親是海員，常年不在家。所以朱鎖鎖從小寄居在舅媽家，過著寄人籬下的生活，一心想要逃離。剛踏入社會的朱鎖鎖社會閱歷比較少，被司機(jī)馬師傅欺騙感情，也因此丟掉了工作。朱鎖鎖在經(jīng)歷事業(yè)和愛情的失敗后，重新振作起來打拼事業(yè)，最終進(jìn)入精言集團(tuán)工作，并且遇到貴人楊柯的提攜，成為精言集團(tuán)王牌銷售。其次，電視劇又以蔣南孫的事業(yè)線和朱鎖鎖的愛情線進(jìn)行雙線敘事。蔣南孫畢業(yè)后進(jìn)入社會，但是社會與校園總是不同，第一份工作就遇到了困難，幸得朱鎖鎖幫忙提供新工作。世事無常，后來蔣家因蔣父炒股失敗欠下巨額債務(wù)，蔣父接受不了變故選擇自殺，蔣母被南孫小姨接走在國外定居，男友章安仁露出勢利小人的真面目，南孫感情也以失敗告終，這一切來的那么兇猛殘酷，不留余地，后來又在朱鎖鎖的幫助鼓勵下，南孫拼命努力工作，渡過重重難關(guān)，成為一名出色的設(shè)計師。同時朱鎖鎖這邊，由于在精言集團(tuán)工作認(rèn)識了富二代謝宏祖，并在謝宏祖的猛烈追求下與之結(jié)婚。但是兩人的婚姻并沒有得到謝宏祖母親謝嘉茵的祝福，而且兩人結(jié)婚后沒過多久，謝宏祖就與前女友趙瑪琳曖昧不清。這時，謝氏集團(tuán)遭遇嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，最終破產(chǎn)。經(jīng)歷一系列變故的朱鎖鎖終是選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在此期間，蔣南孫一直陪伴左右，更是在朱鎖鎖離開后繼續(xù)扶養(yǎng)她唯一的女兒?？傊?，小說中的雙線敘事，情節(jié)線索很清晰，兩個女性彼此的生活各成一線，波瀾起伏，但又彼此相連，相互對照，深化了作品的主題思想。（二）主題思想的保留蘇聯(lián)文學(xué)巨匠高爾基曾經(jīng)給“主題”做過這樣的定義，“主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它積蓄在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象來體現(xiàn)時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一個形式。”可見，不管是文學(xué)作品還是影視作品它們的主題就是一種思想，主題思想是文學(xué)和影視作品的核心和精華。電視劇《流金歲月》的改編，對原著小說主題思想進(jìn)行了保留。亦舒的言情小說是香港女性文學(xué)翹楚，繼西蒙·波伏娃、張愛玲之后，探索女性命運(yùn)，張揚(yáng)女性獨(dú)立,她被讀者奉為“師太”亦舒所塑造出來的女主角，大多美麗、聰慧、能干、相信愛情，但是又不會被愛情蒙蔽了雙眼，她筆下的形色女性，成了女孩們心中的標(biāo)桿典范，她締造的亦舒世界，成為了幾代女孩的戀愛圣經(jīng)。小說《流金歲月》的主題思想是贊揚(yáng)女性獨(dú)立，歌頌純真友誼。小說中的朱鎖鎖和蔣南孫在經(jīng)歷人生重大變故時，比如蔣家的破產(chǎn)、朱鎖鎖失敗的婚姻，兩位女主人公也沒有一蹶不振，放棄對生活的熱愛，反而是在低谷期時兩人互相扶持、互相鼓勵，一起面對生活的苦難。電視劇《流金歲月》更是保留并強(qiáng)化了“女性情誼”“女性力量”這一內(nèi)核，女性追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，自我價值的實(shí)現(xiàn)。電視劇中，蔣南孫和朱鎖鎖也都沒有依附于男性和金錢，她們有自己的愛好和理想，各自為理想奮斗著，成為起伏人生里互相扶持的知己。朱鎖鎖被生活拋棄了，蔣南孫卻不拋棄她。朱鎖鎖家境不好，剛進(jìn)入社會打拼時，一度窮到連租房子的錢都沒有，蔣南孫慷慨收留她在家里住。后來朱鎖鎖的婚姻出現(xiàn)問題時，也是蔣南孫一直陪伴在身邊。朱鎖鎖老公謝宏祖，是個媽寶男，結(jié)婚后還跟之前的未婚妻趙瑪琳廝混在一起，連朱鎖鎖生孩子都沒時間趕回來。后來，趙瑪琳帶人來給朱鎖鎖檢查身體，為了守護(hù)住鎖鎖，蔣男孫直接上手打人。同樣在蔣南孫遭遇生活變故，父親炒股失敗跳樓自殺，欠下巨額外債，男朋友章安仁覺得是個累贅跟她分手，好友朱鎖鎖一直陪在身邊傾盡全力幫忙，成為她跌落人生谷底時最有力的支撐。兩人的友誼真正做到了“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣?！毙≌f中女主人公蔣南孫從小生長在一個重男輕女的原生家庭，蔣南孫她的名字，南孫，承載的不過是奶奶對男孫的渴望。在電視劇中，蔣南孫奶奶時常對南孫冷嘲熱諷，不想讓南孫繼續(xù)讀書深造，想讓她趕緊直接嫁人，給她生個要是男孩才行的重孫子。父親名義上是資深炒股投資人，實(shí)際上，也不過是拿著自己母親的錢財揮霍。電視劇中他富養(yǎng)南孫，送她學(xué)習(xí)樂器，給她優(yōu)渥的生活，無非就是想讓女兒嫁入豪門，好讓自己的生活得到保障。他對家境一般的章安仁冷嘲熱諷，卻安排女兒和比她大還有個孩子的所謂成功男士相親。即使在這樣的家庭環(huán)境中長大，蔣南孫也沒有放棄對自我的要求，為自己的理想奮斗，最終成為一名優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計師，體現(xiàn)獨(dú)立自強(qiáng)的女性風(fēng)采。三、《流金歲月》改編之異上文中大量證據(jù)證實(shí)了電視劇與原著小說的諸多相同之處，但在電視劇創(chuàng)作的過程中為了達(dá)到一定的藝術(shù)效果，必定會對原著進(jìn)行相應(yīng)的改編。這些改編在劇中主要反映在三個方面：人物形象的再塑造、情節(jié)的再創(chuàng)造、弱化原著悲劇色彩（一）人物形象的再塑造無論是在文學(xué)作品中，還是在影視作品中，人物形象的刻畫都是不可或缺的一部分。人物是敘事藝術(shù)的核心，一個鮮活的人物形象，要有內(nèi)涵和豐滿度，是小說和電視劇創(chuàng)作的根本，更在故事情節(jié)的發(fā)展中起著重要的作用。1.人物形象的增加《流金歲月》的小說并不長，主要人物有蔣南孫、朱鎖鎖、王永正、章安仁、李先生、謝宏祖，其中蔣南孫、朱鎖鎖兩位主人公的刻畫占據(jù)了大部分篇幅，其他角色的刻畫比較簡潔。但是電視劇版《流金歲月》總共38集，編劇必然需要在小說的基礎(chǔ)上豐富劇情、豐富人物刻畫。電視劇版《流金歲月》李先生名字改為葉謹(jǐn)言，還增加了配角人物楊柯、范金剛、袁媛堪稱黃金綠葉，與主要人物串聯(lián)起來構(gòu)成完整的故事情節(jié)。配角楊柯人物形象鮮明生動，楊柯是朱鎖鎖的伯樂，正是他將朱鎖鎖帶進(jìn)了精言集團(tuán)，同時也是他手把手教朱鎖鎖如何成為一名優(yōu)秀的地產(chǎn)銷售。繼而讓朱鎖鎖上能接觸到葉謹(jǐn)言，推進(jìn)朱鎖鎖與葉謹(jǐn)言之間的感情進(jìn)展，外能接觸到富二代謝宏祖。雖然相貌平平，但是紅顏知己眾多，具有一種無可抗拒的魅力。楊柯做事雷厲風(fēng)行，工作能力很強(qiáng)，說話總是直切重點(diǎn)，有一種大刀闊斧般的干脆利落，他沒有上位者的裝腔作勢，即使是后來離開精言集團(tuán)，自己開公司當(dāng)老板也保持著通透清醒。他從不試圖占朱鎖鎖的便宜，對朱鎖鎖，是坦坦蕩蕩的對美的欣賞。劇版原創(chuàng)人物袁媛，前期的她以章安仁前女友的身份出現(xiàn)，對蔣南孫的個性塑造有一定作用。后來，袁媛?lián)u身一變，既悄然上位，又偽造學(xué)歷，成了精言集團(tuán)研發(fā)小組的成員，跟高材生蔣南孫搶工作、搶男人?？梢哉f，后面的袁媛是制造王、蔣矛盾的工具人，人物形象單一化，只有自私、爭強(qiáng)好勝的特點(diǎn)，并無人物閃光點(diǎn)。2.人物形象的改變在電視劇《流金歲月》中，主人公朱鎖鎖的人物形象改編與原著有明顯的不同。電視劇版朱鎖鎖她的精神世界較之原著更為豐滿、更有層次。小說中的朱鎖鎖風(fēng)情萬種、瀟灑肆意、熱愛金錢。朱鎖鎖，從小寄住在舅舅家，看人臉色長大，見識太多人情冷暖，比同齡人早熟。最大的夢想，就是從舅舅家搬出來，有一個屬于自己的家。中學(xué)畢業(yè)后，長年在外走船的父親，消失兩個月后，帶回一個女人，說要結(jié)婚，從此定居在新加波。之后，音訊全無，朱鎖鎖無依無靠，身邊唯一的親人只有好朋友兼好閨蜜蔣南孫。中學(xué)畢業(yè)鎖鎖沒有再讀書，出來找工作。除了青春和漂亮，沒有一技之長，為了生存，只能出賣青春和漂亮，與各種不同的男人周旋，換取金錢和財富，用最短的時間，實(shí)現(xiàn)階級跨越。為了金錢在夜總會工作，感情史豐富，做了有家室的李先生的情人，與富二代謝宏祖結(jié)婚，也是因為他是航運(yùn)公司老板的兒子，家庭顯赫，有地位。即使知道謝宏祖是個紈绔子弟，也沒有太多的愛，依然選擇嫁，只因背后的財富夠吸引人。電視劇中的朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時代。劇版朱鎖鎖為人仗義、豁達(dá)清醒，喜歡金錢也渴望真愛。不管原著還是電視劇，都寫了朱鎖鎖對金錢的追求，但電視劇沒有止于對金錢欲望的簡單呈現(xiàn)，而是真實(shí)表現(xiàn)了人物從利己到利他的轉(zhuǎn)變，從欲望開始，最后升華為自我救贖。電視劇中，朱鎖鎖對金錢的追求，除了從小寄人籬下之外，還有一個重要的原因，就是幫助蔣家和自己的好友，這是有心理依據(jù)的，不管是出于她和蔣南孫的關(guān)系，還是因為她陷入困境時蔣家人曾伸出救援之手，她都有理由這么做。劇版朱鎖鎖坦蕩正視自己，從不避諱自己的缺點(diǎn)，嘴上說自己愛財，但實(shí)際上當(dāng)謝宏祖家破產(chǎn)時，只有她沒有棄之而去，依然散盡千金幫他之后才瀟灑離去。電視劇透過朱鎖鎖這一人物表現(xiàn)了人性的復(fù)雜，也表現(xiàn)了人性的善良，成功地把原著中一個小三上位不成另嫁豪門的故事改寫成了奮斗與成長的故事。故事情節(jié)的再創(chuàng)造1.故事背景的改變在故事情節(jié)方面，小說《流金歲月》故事的背景發(fā)生在上個世紀(jì)七八十年代的香港，而在電視劇中，導(dǎo)演摒棄了香港浮華時代的描寫，將故事平移到了現(xiàn)代化的上海，這就更加貼近了人們的生活。電視劇中，導(dǎo)演融入了非常多的上海特色，比如蔣南孫帶著男朋友回家吃飯的鏡頭，桌子上擺放的美味佳肴，都是地道的淮揚(yáng)菜，更有具有上海氣息的弄堂以及具有上海特色的美食和人文建筑，更加拉近了與觀眾的距離。2.故事情節(jié)的刪除文學(xué)作品原著作者可以任意發(fā)揮自己的想象力來安排故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容。但是在影視劇的呈現(xiàn)方式上，需要將小說里一些敏感的話題進(jìn)行刪減回避，從而改成符合主流價值觀的橋段，才能通過審核。在原著中，朱鎖鎖和李先生是一對戀人。李先生有一個家庭。朱鎖鎖是第三個破壞他人家庭的人，朱鎖鎖和李先生在一起只是為了更好的物質(zhì)生活。不是真的喜歡李先生，這與主流價值觀不符，小說里的李先生和電視劇里成功的房地產(chǎn)開發(fā)商葉謹(jǐn)言不謀而合。電視劇的改編，將原著中朱鎖鎖和李先生的情人關(guān)系變成了知己關(guān)系，應(yīng)該說，劇中葉謹(jǐn)言的確喜歡朱鎖鎖，朱鎖鎖身上那種敢于出格的氣質(zhì)，對葉謹(jǐn)言來說是難以抗拒的，同時葉謹(jǐn)言成熟男性的自信和豁達(dá)，對朱鎖鎖也是有吸引力的。電視劇改編在處理兩人的關(guān)系上比原來更自然和理性。片中有兩個富有意味的細(xì)節(jié)。一方面朱鎖鎖在深夜來到葉謹(jǐn)言身邊之后大膽地問他：“你喜歡我嗎？”葉謹(jǐn)言說，“哪種喜歡？”這里一切都很安靜。另一個細(xì)節(jié)是，朱鎖鎖在反抗謝嘉茵、斥責(zé)趙瑪琳之后，沖動地想喝酒。但當(dāng)她拿著瓶子時，不小心看到了葉謹(jǐn)言一眼，頓時平靜下來。當(dāng)時葉謹(jǐn)言出現(xiàn)在銀幕上，只有半個身子半張臉，但他那沉靜的眼神給了朱鎖鎖一種強(qiáng)烈的安全感，整部作品對兩人情感關(guān)系的描寫含蓄蘊(yùn)藉，以情感開始，以體面結(jié)束。3.故事情節(jié)的增加在小說《流金歲月》中，章安仁也是個重要人物，推動故事情節(jié)的發(fā)展方面具有重要作用。電視劇中對他的故事情節(jié)也進(jìn)行了改動。在故事中，章安仁這個人，用一個字形容就是“渣”。面對領(lǐng)導(dǎo)，他審時度勢；面對同事，他費(fèi)盡心機(jī)。女友家得勢時，他畢恭畢敬；女友家失勢時，他避之不及。在小說中，章安仁達(dá)到了自己的成功目標(biāo)，如愿找到了一位白富美，過上了自己想要過的人生。在劇中，導(dǎo)演改變了章安仁這個人物的結(jié)局走向。章安仁兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終還是一個人獨(dú)自生活，沒有如愿找到可以成為跳板有權(quán)有勢的女朋友，事業(yè)發(fā)展也遇到了瓶頸期。另外，平淡的故事情節(jié)會讓人覺得無味，所以影視作品為了最大限度地吸引人的眼球，增加劇情的刺激感，加強(qiáng)反轉(zhuǎn)或襯托的效果，勢必會加入一些迎合觀眾需求的狗血劇情，比如人物的黑化、婆媳反目、戀人分道揚(yáng)鑣等等。在電視劇中對蔣媽媽的故事線就被改頭換面了。在原著小說中，蔣南孫媽媽和奶奶婆媳關(guān)系還算融洽，蔣南孫奶奶雖重男輕女觀念根深地固，在蔣媽媽耳邊抱怨，但蔣南孫媽媽整日打牌，蔣南孫奶奶沒有在物質(zhì)生活上虧待過她。蔣父去世后，蔣媽媽是在女兒反復(fù)的勸說下，囑托并得到女兒保證照顧奶奶的情況下，才與蔣南孫小姨一起出國，這就更加符合邏輯和人物性格，畢竟在一個屋檐下生活幾十年，而且奶奶年事已高。電視劇中故事情節(jié)改為蔣媽媽臨走去國外時一點(diǎn)都不肯見蔣南孫奶奶，并且到國外沒幾個月就再次結(jié)婚。蔣南孫奶奶因為沒有和蔣媽媽好好告別，內(nèi)心一直遺憾。這樣的情況有些太不符合常理了。（三）弱化原著悲劇色彩悲劇，往往能激發(fā)讀者和觀眾的同情心，讓讀者和觀眾產(chǎn)生憐憫，感同身受。悲劇色彩的存在，可以吸引讀者和觀眾的關(guān)注，引起共鳴。基于文學(xué)作品與影視作品的表現(xiàn)形式不同，所達(dá)到的深度和廣度也會不同。相對于文學(xué)作品而言，電視劇的敘述的速度顯然要快得多，但是細(xì)膩程度卻遠(yuǎn)不及文學(xué)作品。文學(xué)作品中的文字并不能完全通過畫面的形式展現(xiàn)出來，只能通過對人物形象的刻畫由觀眾自己“解碼”，這樣就會弱化作者寫作的中心思想。電視劇的改編把原著小說中的悲劇色彩弱化了，產(chǎn)生了不同的藝術(shù)效果。亦舒的《流金歲月》，讓我們看清生活的真相，小說充滿著悲涼的色彩。兩個來自上海的女孩子，一個出身好，一個長得好。而后出身好的遭遇了家道中落，不得不重新振作。長相好的同樣遭遇了情海變卦，用美貌討生活，她其實(shí)走上了一條更艱險的人生道路。兩個女孩因命運(yùn)的灰暗互相觀看，底色是曾經(jīng)滄海的惘然。原著的蛛絲馬跡在暗示我們，蔣南孫和朱鎖鎖并不是好牌打壞了，而是這個牌桌有問題，怎么變著花樣打，都難逃脫宿命的寒意。在文中，作者是這樣描寫主人公朱鎖鎖的，她是一個從小被父母寄養(yǎng)在舅舅家的小女孩，舅舅夫妻二人經(jīng)常數(shù)落她，經(jīng)常一家人出去玩卻把她一個人留守在家里，她在舅舅家的遭遇，簡直可以形容為凄慘和落魄。舅媽想讓她嫁給自己的兒子，表哥駱家明也總是朱鎖鎖進(jìn)行糾纏，朱鎖鎖內(nèi)心里并不喜歡表哥，所以她追求經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，早日離開這個家庭，她的人物出場設(shè)定就是倔強(qiáng)而獨(dú)立。經(jīng)過改編，在劇中，故事是從鎖鎖找工作開始講起的，直接跨過了她的少女時代，舅舅夫妻二人雖然對鎖鎖不滿，但也是表現(xiàn)出了慈祥的一面，至少得知朱鎖鎖被馬師傅騙的時候，那一瞬間的關(guān)心，確實(shí)是出自于內(nèi)心的，然而對于童年的悲劇卻提之甚少，這就造成觀眾對于鎖鎖性格的形成和對經(jīng)濟(jì)的需求造成了不解。在小說中，朱鎖鎖經(jīng)歷了失敗的婚姻后，為了更好的生計，選擇遠(yuǎn)嫁王永正在澳洲居住的表兄。但是她卻把自己的女兒留給了蔣南孫，女兒可能又要重復(fù)她小時候的道路，沒有父母陪在身邊。電視劇中將這一結(jié)局進(jìn)行了改編，劇中對朱鎖鎖的結(jié)局是開放的，朱鎖鎖的老公謝宏祖在破產(chǎn)之后，朱鎖鎖為謝家還清了債務(wù)，并得到了謝家的認(rèn)可。雖然最終仍然是離婚了，但是謝宏祖意識到了朱鎖鎖的好，約定三年之后再來找她，而朱鎖鎖也選擇帶著女兒一起北上。電視劇朱鎖鎖的結(jié)局相較于小說結(jié)局充滿溫情的色彩。對于另外一位主人公蔣南孫，作者有一段對她的名字來歷的刻畫，“蔣家一家四口，老祖母一直等待男孫出世，南孫的父親結(jié)過兩次婚，第一次沒有孩子，第二次生下女嬰，祖母得到消息，照樣叫了牌搭子來搓麻將，一連七天，都有借口，直到南孫母女出院，沒去探望過她們，然后還給了一個這樣的名字”。短短幾句就將祖母重男輕女的性格特點(diǎn)闡述的淋漓盡致。電視劇中，雖然南孫奶奶一出場，就憑借一句“養(yǎng)個女兒，花了錢，白養(yǎng)”，就迅速奠定了人物的性格，但蔣奶奶的角色顯然被美化了一些，蔣南孫奶奶的重男輕女演化為對生活的精致追求，蔣南孫的奶奶日常穿著十分端莊，吃穿用度也十分考究，各種旗袍樣式的服裝、華貴的珠寶首飾，讓觀眾對這個年事已高的老人完全恨不起來，甚至還有些同情她晚年喪子的悲慘遭遇?？梢哉f，與電視劇相比，小說在兩個主人公少女時代的遭遇的描寫上，可以說是慘烈。然而在電劇中沒有深挖生活給她們帶來的窒息感，在她們的生活經(jīng)歷的刻畫上，沒有過多的展現(xiàn)她們遇到的挫折，電視劇糅雜了太多不切實(shí)際的浪漫，看不到真正的生計，兩個女孩從沒有走到自身命運(yùn)的窮途末路。她們在快要走不下去、還沒有真的遭遇狼狽時，就會有援手相助，總會有知心人兜底。對朱鎖鎖一路提攜關(guān)照的領(lǐng)導(dǎo)楊柯、老父親般的老總?cè)~謹(jǐn)言、關(guān)鍵時刻出現(xiàn)的小姨等一眾強(qiáng)大角色圍繞在女主周圍，時刻準(zhǔn)備施以援手，讓人看不到生活本身的粗糙感和煙火氣，少了一點(diǎn)人性的真實(shí)和生活的殘酷。但是可以理解，因為電視劇傳達(dá)出的思想是通過兩個女孩的經(jīng)歷和努力，來展現(xiàn)她們之間的友情和力量，表現(xiàn)女性自立自強(qiáng)的特點(diǎn)，這與小說的主題思想是吻合的。結(jié)語總體上看,《流金歲月》電視劇的改編是成功的。它在尊重原著精神的基礎(chǔ)上做出符合當(dāng)今社會主流價值觀的改編,不僅給人們帶來視覺上的滿足,也激發(fā)當(dāng)代人去思考，具有恒遠(yuǎn)的藝術(shù)價值。本論文主要從《流金歲月》電視劇改編與原著小說的相同與不同進(jìn)行比較分析，對電視劇改編工作者提出一些有益啟示。文學(xué)作品是電視劇創(chuàng)作的重要源泉，但電視劇改編不是簡單地從文字到圖像的傳播樣式的轉(zhuǎn)變，而是二度創(chuàng)作的過程。首先，改編要在原有的故事框架中做出新的藝術(shù)處理。電視劇《流金歲月》不僅還原了小說中人物的精神風(fēng)貌，在原著的基礎(chǔ)上大膽的構(gòu)思，重新構(gòu)建出來一個平行世界，正如編劇秦雯在采訪時說的那樣，將那個時代的精、氣、神平移到當(dāng)下時代進(jìn)行巧妙的融合，重塑出來一個屬于這代人的流金歲月。其次，人物形象塑造要貼近社會現(xiàn)實(shí)，同時也要選擇貼合角色的演員。塑造獨(dú)特魅力的人物形象永遠(yuǎn)是創(chuàng)作家的最高目標(biāo)之一。凡成功的影視藝術(shù)形象，都是劇作家把自己的理想、對生活的思考以及豐富的感情、融匯于人物性格的描繪之中。只有劇作家把自己對生活的剖析、思考，熾烈的感情與人物