2023屆高考語文復(fù)習：新高考理解性默寫練習題匯編（含答案）

2023屆高考語文復(fù)習：新高考理解性默寫練習題匯編

班級考號姓名總分―

《朝天子?詠喇叭》

1.《朝天子?詠喇叭》中寫軍民不辨真假對宦官充滿恐懼和擔憂的詩是:

,O?

2.《朝天子?詠喇叭》中形象的寫出宦官欺壓百姓,把百姓搜刮的傾家蕩產(chǎn)

的句子是：

3.《朝天子?詠喇叭》中寫出宦官地位高低真假難辨的句子是:

4.《朝天子?詠喇叭》中!非常形象地預(yù)示了剝削

將愈來愈重的發(fā)展趨勢,揭露了腐朽的統(tǒng)治階級貪婪殘忍的本質(zhì)，同時也暗示了

明王朝將因此滅亡的必然命運。

5.《朝天子?詠喇叭》中運用比擬手法刻畫狐假虎威、作威作福的宦官形象

的句子是：

6.《朝天子?詠喇叭》中“”寫宦官集團小人

得志氣焰十分器張的情狀,生動傳神。

7.《朝天子?詠喇叭》中表現(xiàn)宦官給人們帶來災(zāi)難，反映人民深深的痛苦與

不幸的句：，，o

8..《朝天子?詠喇叭》形象的寫出宦官欺壓百姓,把百姓搜刮的傾家蕩產(chǎn)的

句子是：

9.《朝天子?詠喇叭》一詩中，借詠喇叭諷刺宦官狐假虎威,為害軍民的句子

是：

10、《朝天子?詠喇叭》形象的寫出勞動人民在宦官集團的喇叭聲中紛紛家

破人亡的句子是,,o

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11、《朝天子?詠喇叭》中寫統(tǒng)治集團在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛

苦的句子是:

12.《朝天子?詠喇叭》寫出喇叭“吹之聲音的句子是:

13.《朝天子?詠喇叭》寫出喇叭“吹之功用的句子是

14.《朝天子?詠喇叭》寫出喇叭“吹之惡果的句子是

15.《朝天子?詠喇叭》中王磐通過一大一小的對比，流露出他的愛憎之情

的句子是：，，O

《毛詩序》《典論?論文》《詩品序》《與元九書》《題畫》《人間

詞話》

1.《毛詩序》中表明將心志形成語言文字即詩的句子

是：。

2.在《古代文論選段?毛詩序》中，作者先是對“詩”下了定義，認為詩歌

是“志之所之也””，接著闡釋了詩歌在內(nèi)和在外的兩種表現(xiàn)形式是

3.曹丕《典論?論文》表明文章重要性的主旨句

是：o

4.在《古代文論選段?典論?論文》中，曹丕從“有利于國家”和“有益于

自身”兩個角度高度評價“文章”的兩大功能的句子是：

5.在《古代文論選段?詩品序》中，鐘蛛列舉了春夏秋冬四季的自然景觀，

目的了為了說明““這一觀點。

6.在《古代文論選段?詩品序》中，

“"這兩句對偶句充滿說明詩歌是

人們表現(xiàn)悲歡離合的最好的形式。

7.鐘噪《詩品序》表明只有詩才能顯現(xiàn)義理、放飛情懷的句子是：

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8.在《古代文論選段?詩品序》中，作者在列舉了四季跌相更替，萬物盛衰

變化，社會動蕩不寧，人際悲歡離合等事例以后，連用兩個反問句說明詩歌的作

用的句子是：___________________________________________________________

9.鐘噪《詩品序》表明《詩》的作用的總結(jié)句

是：O

10.《與元九書》表達情感最先接近讀詩之人的句子

是：O

11.在《古代文論選段?與元九書》中，白居易把詩歌的感情、語言、聲音

和內(nèi)容分別用植物的各個重要部位作比喻，其中涉及到植物的“根、枝葉和花朵”

的三句是：_____________________________

12.《與元九書（節(jié)選）》中白居易把詩比作果樹，提

出"”的觀點，他認為“情”是詩歌的根

本條件，因為"感人心者，莫先乎情”。

13.白居易將詩歌比擬為樹，把思想感情比作樹根，認為語言、聲韻、思想

都是由“情”衍生出的，這在《與元九書》表述為八個

字：。

14.唐朝著名的現(xiàn)實主義詩人白居易在《與元九書（節(jié)選）》-文中

說：""。的確，無感觸于現(xiàn)實，無哀樂于心，

哪有名篇佳作？

15.《與元九書》中白居易提出了著名的

""的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。

16.鄭燮《題畫》表明創(chuàng)作既應(yīng)遵循一定的法則，還需有機緣靈感的句子

是：O

17.在《古代文論選段?題畫》中，鄭板橋舉“成竹在胸”的例子是為了論

證“”這一觀點。

18.在《古代文論選段?題畫》中，最能體現(xiàn)鄭板橋繪畫理論和實踐追求的

句子是：________________________________

19.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維認為古往今來成大事業(yè)、大

學問的人必須經(jīng)過的第一種境界

是：。

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20.《人間詞話》“境界說”論述確立志向和目標時引用的詩句是：

21.《人間詞話》“境界說”論述努力探索和追求時引用的詩句是：

22.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維認為古往今來成大事業(yè)、大

學問的人必須經(jīng)過的第二種境界是：_____________________________________

23.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維提出了“詞要以境界作為最

高標準”的觀點的句子是：。

24.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維對“有境界”進行下定義的

句子是：o

25.《人間詞話》“境界說”論述反復(fù)磨練后實現(xiàn)理想和愿眾里尋他千百度，

驀然回首，那人望時引用的詩句是：o

26.《人間詞話》把境界作為詞的最高標準，原因是：

《大學之道》

1.《大學之道》中，用“”來表達大學之道的最高境界。

2.《大學之道》中，用“,”兩句指出本末始終

的道理，進而說明“知所先后，則近道矣”的觀點。

3.《大學之道》中，齊家的前提條件是“”，修身的前提條件

是“,,o

4.《大學之道》中，用“，"兩句強調(diào)家庭經(jīng)營

有序與國家治理走上軌道的重要性。

5.《大學之道》中的“”說明獲得知識的途徑，在于推究事物

的原理；而“”是說推究事物的原理后才能對外物之理認識充分。

6.《大學之道》中，寫心不妄動才能夠性情安和；性情安和才能夠思慮周詳

的句子是“，"。

7.《大學之道》中，提出普天之下，不論身份高低，都應(yīng)將加強個人品性修

養(yǎng)作為根本的句子是“,”。

8.《大學之道》中，點明獲得知識的途徑的句子是：。

9.《大學之道》中，“”是講自身的修養(yǎng)；“”

就是講由己推人，就是不僅自己要明明德，而且要教化別人,提高別人的修養(yǎng)，

祛除別人身上的污垢，使其成為新民；“”就是講不論明明德,

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還是親民,都要達到至善至美的境地，從而使全社會的成員的道德趨于完善。

10.《大學之道》中，用“,”兩句強

調(diào)家庭經(jīng)營有序與國家治理上軌道的重要性。

11.《大學之道》中，寫明白了這本末始終的道理，就接近事物發(fā)展的規(guī)律

了的句子是"，"。

12.《大學之道》中，“,”兩句從“三綱”出發(fā)，

表明要想彰明美德于天下，應(yīng)該先治理好自己的國家。

13.《大學之道》中用“,”兩句，強調(diào)上自

天子，下至平民，一切都要以修身為做人處世的根本。

14.大學之道》中，“,”是說發(fā)揚自己固有的

德性，是激發(fā)求學者完善自己的自覺性，而不是用某種外在的、固定的道德準則

束縛自己。

15.《大學之道》中，寫要想修養(yǎng)自身的品性，先要端正自己的心思的句子

B“，，

7≡,o

16.《大學之道》中，寫要想端正自己的心思，先要使自己的意念真誠的句

子是“，"。

17.《大學之道》中，寫要想使自己的意念真誠，先要獲得知識的句子是

18.《大學之道》中，寫意念真誠后心思才能端正，心思端正后才能修養(yǎng)品

性的句子是“,”。

19.《大學之道》中，寫品性修養(yǎng)后才能管理好家庭和家族，管理好家庭和

家族后才能治理好國家的句子是“，"。

20.《大學之道》中，寫治理好國家后天下才能太平的句子是“用

《長亭送別》

1.《長亭送別》中，描寫深秋霜林盡紅，離人淚別的詩句是:

2.《長亭送別》中,“__________________________________________________

四句，有聲有色，動靜相間；既是寫秋天的實景，又暗含著離人的傷感。

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3.《長亭送別》中，""兩句

運用比喻、夸張的修辭手法渲染離別的不舍。

4."淚''兩句，采用了自問自答的

形式，把淚水和霜林貫穿起來，使無情的樹木帶上了感情色彩。

5.范仲淹《蘇幕遮》詞中有“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”之

語，王實甫在《西廂記》中將這一意境化而為：

6.《長亭送別》中，“"兩句

采用設(shè)問的形式，并用夸張的手法寫經(jīng)霜的樹林是被崔鶯鶯離別之淚染紅的，表

現(xiàn)了鶯鶯因為張生即將遠離的無限感傷的心境。

7.《長亭送別》中，“"兩句通過色彩的對比，突

出深秋時節(jié)天空遼闊，菊花遍地的景色特征。

8.在《一煞》中，描寫青山、疏林和煙霧遮擋送行的視線的句子是：

9.與馬致遠《天凈沙秋思》中的“古道西風瘦馬，斷腸人在天涯”描寫的意

境和抒發(fā)的感情很相似的兩句話是：

10.在《收尾》中，與李清照《武陵春》中“只恐雙溪昨暗舟，載不動，許

多愁”描寫手法很相似的兩句是：

《賀新郎?國脈微如縷》

1、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用比喻的手法來說明國勢衰頹

的一句是：

2、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用反問的語氣來表達自己期待

上戰(zhàn)場殺敵的兩句

是：，

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3、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者期望統(tǒng)治者能夠放寬選才標準,

任人唯賢的兩句

是：，

4、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者通過反問的語氣，引出大破金

兵，并讓金兵聞風喪膽的韓世忠的兩句是：

5、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用谷城公和驪山母的典故來說

明即使無人指點，依然能夠建功立業(yè)，保家衛(wèi)國的兩句是：

6、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用比喻的手法來說明國勢衰頹

的一句是：

7、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者通過回憶年輕時的意氣風發(fā),

來書抒寫當下年老無為的悲嘆的兩句是：

8、在《賀新郎?國脈微如縷》中，寫出邊境環(huán)境惡劣和軍情緊急的兩

句句是：

9、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者認為總是有堅固的城墻，沒有

好的將領(lǐng)依然無法保衛(wèi)家國的兩句是：

10、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者呼吁有識之士投筆從戎，保家

衛(wèi)國的兩句是:

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11、“談笑”意為態(tài)度從容不迫，古代詩詞中有不少詩句，通過這一神

態(tài)的描寫，表現(xiàn)出人物在險境中依然樂觀對待局勢，比如:

《望海潮》

1.《望海潮》中，“東南形勝”一句是

2.《望海潮》中，“三吳都會”一句是從社會條件著筆寫的。

3.《望海潮》中的““

這三句首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。

4.《望海潮》開篇就以博大的氣勢籠罩全篇的詩句是

“，，

________________________________________________________________________________________________________________________________O

5.《望海潮》中的“”

這三句對杭州城作了總體介紹。

6.《望海潮》中“”盡顯雅致之氣，最能體

現(xiàn)柳永的婉約詞風。

7.《望海潮》詞中的“,”寫街巷河橋的美麗;“J

寫居民住宅的雅致。

8.望海潮》中“”幾

句寫街巷河橋的美麗，居民住宅的雅致，都市戶口的繁庶，表現(xiàn)了杭州繁華熱鬧

的景象。

9.《望海潮》中“"

三句運用比喻手法描寫杭州城內(nèi)美麗風光。

10.《望海潮》中描寫杭州居民眾多房屋錯落的一句是：

11.《望海潮》中，“?！薄皡⒉睢睘榇蠹s、差不多之

義。這一句表明人家很多，數(shù)以萬計，從而表明城市人氣很旺，十分繁庶。

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12.錢塘風景優(yōu)美，柳永在《望海潮》中運用比喻描寫杭州城內(nèi)美麗風光,

描寫了茂密如云的樹木，浪濤洶涌的海潮的句子是

13.《望海潮》詞中的寫錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般

與寫錢塘江水的澎湃與浩蕩的句子是：

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________________O

]4?《望海潮》中“"

三句，由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一

般。錢塘江就像廣闊無邊的天然壕溝。

15.《望海潮》中""

三句寫高聳入云的樹木圍繞江堤呈現(xiàn)蜿蜒迤遮之態(tài)，聲勢浩大的錢塘江潮波濤洶

涌展示排山倒海之勢。

16.《望海潮》中“"

三句寫面對此情此景時涌動在作者內(nèi)心的積極向上的澎湃激情。

17.《望海潮》中""

三句是對錢塘江的特寫。

18.《望海潮》詞中寫杭州市場的繁榮、市民的殷富這個繁華都市窮奢極欲

的一面的句子是：

19.《望海潮》中“"三句反映

了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

20.《望海潮》中“"三句，把

市場的繁榮、市民的殷富反映出來了。

21.《望海潮》中“"三句所寫

之物皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。

22.《望海潮》中“"一句明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸

爭耀。

23.《望海潮》中“"一句，轉(zhuǎn)弱調(diào)為強音，表現(xiàn)出整個都市戶口

的繁庶。

24.《望海潮》中“”一句總括杭州的種種繁華景象。

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25.《望海潮》中描寫湖中有湖、山外有山的一句是：o

26.《望海潮》詞中的

“。”這幾句詞人選

取了代表杭州湖山之美的兩種典型景物，寫出了西湖以至整個杭州最美的特征。

26.《望海潮》詞中的

“”既是進一步描寫

“東南形勝”，同時又是杭州人游樂的背景。

27.西湖是美的，蘇軾說：“水光敝趣晴方好，山色空濠雨亦奇。欲把西湖

比西子，淡妝濃抹總相宜。”而柳永在《望海潮》中說：

28.《望海潮》中“______________________________________________________

幾句，描寫了杭州的典型景物：圓若寶鏡的湖面、重疊的山嶺、山上的桂子、湖

中的荷花。

29.柳永在《望海潮》中寫杭州西湖的湖山之美的詩

句：。

30.《望海潮》中，詞人以工整的對聯(lián)，高度凝煉的語句，把西湖乃至整個

杭州最美的特征概括出來了，具有撼動人心的藝術(shù)力量的句子是

31.《望海潮》運用數(shù)量詞寫景的千古名

句：O

32.在《望海潮》中，描寫山清水秀，繁花茂盛，桂花飄香，荷花滿湖的句

子是：

33.《望海潮》上闕中描寫四時風光的兩句是:

34.桂在秋季開花，蓮在夏季開花，在《望海潮》中

“”寫出了西湖不同季節(jié)的美景。

35.《望海潮》中有兩句描寫杭州美麗風景的句子，讓金主完顏亮垂涎已久

的是：

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36.《望海潮》生動描繪的一幅國泰民安的游樂圖的名句是:

37.《望海潮》中““

幾句，寫不論白天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。

38.《望海潮》中“"

幾句寫好一派歌舞升平，百姓安居樂業(yè)的盛世景象。

39.《望海潮》中，“”寫的是白天人們悠揚的笛聲，

“”寫的是人們晚上快樂歡快的歌聲，“”時

對前面兩句的總括，所以這一句寫的是杭州人民的游樂。

40.《望海潮》下闕中運用互文修辭手法的句

子:。

41.《望海潮》寫達官貴人游樂場景的句子是：

42.《望海潮》中,“”

寫的是杭州官員的游樂。

43.《望海潮》中““

幾句，寫成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落,

音調(diào)雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水

之間。

44.《望海潮》中“________”寫杭州官員宴酣之樂。

45.《望海潮》中“______”寫杭州官員山水之樂。

46.《望海潮》中，“__________________________________________“是對官員

的祝愿。

47.《望海潮》中“__________________________________"幾句，寫達

官貴人不思離去，還要將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如

此仙境。這也從側(cè)面烘托出西湖之美。

48.《望海潮》下闕中運用借代修辭手法的句

子:.

49.柳永在《望海潮》中表達以孫何仕途前景的美好祝愿的句子是：

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50.在《望海潮》中__________________________________________________

三句是對“東南形勝”的鋪展描寫。

51.在《望海潮》中___________________________________________________

三句是對繁華的鋪展描寫。

52.在《望海潮》中，“"是對

“三句錢塘自古繁華”的展開描寫。

《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

1.《江城子》中，開頭三句“"，

排空而下，真情直語，感人至深。

2.《江城子》中的"“把

現(xiàn)實與夢幻混同起來，把死別后的個人的種種憂憤，包含在容顏的蒼老形體的衰

敗之中。

3.《江城子》中作者以

"”帶出蘇軾當年的閨房

之樂，寥寥數(shù)字，勾勒出亡妻在自己心目留存的溫柔美好的印象。

4.《江城子》中表達自己對亡妻的懷念的句子

"與“此恨綿綿無絕期”有異曲同工之妙。

5.《江城子》中““兩

句，既寫出妻子獨臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詞人和妻子不能互訴凄涼的

悲哀。

6.《江城子》中十年死別，苦苦思念，一旦相見，縱有千言萬語也不知從何

說起，只有相視無言，默默凝噎的兩句是“

7.《江城子》中將""

并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地揭示自己內(nèi)心的情

感。

8.《江城子》中“”極

大程度上表達了作者孤獨寂寞.凄涼無助而又急于向人訴說的情感，這是抹煞了

生死界線的癡語、情語。

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9.《江城子》中用白描手法簡約生動地勾勒出詞人四處奔波、生活艱難、仕

途坎坷、心力交瘁的形象特征的兩句是“

10.《江城子》中寫夢中夫妻相見，沒有出現(xiàn)卿卿我我的親昵，而是

“”別后種種不知從何說起，

只有任憑淚水傾落。

U.u"兩句，作者設(shè)想

亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境當是凄清幽獨，黯然魂銷。

12.《江城子》中寫與家人相見卻無法被認出來的三句是：

13.《江城子》中，表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時，“執(zhí)手相看淚眼,

竟無語凝噎”情形的兩句是：

14.《江城子》中將現(xiàn)實與夢境交織在一起，作出痛苦假設(shè)的句子是:

15.""兩句，寫夫妻久

別逢，傷重痛難已，此語格外有感染力。

《登快閣》

1.“,”一聯(lián),寫詩人登快閣亭時所覽，也

是詩人胸襟懷抱的寫照。

2.“,”一句,化杜甫注目寒江倚山閣及李

商隱萬古貞魂倚暮霞之典。

3.《登快閣》中巧用典故,其中“，"化

用伯牙捧琴謝知音的故事，化用阮籍青白眼事,在良辰美景中，詩人心中的憂煩無

端而來,詩人感受到自己的抱負無法實現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。

4.",”一句,語出《晉書傅咸傳》：“天

下大器,非可稍了，而相觀每事欲了。生子癡，了官事,官事未易了也，了事正作癡,

復(fù)為快耳。”

5.表明作者想擺脫紛亂現(xiàn)實的束縛,追求灑脫自在、精神自由的人生境界的

句子是,o

6.《登快閣》中“,”透露了對官場生

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涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望。

7.“,”一聯(lián),受杜甫無邊落木蕭蕭下,

不盡長江滾滾來和謝眺的余霞散成綺,澄江凈如練的影響,但黃庭堅在此聯(lián)中

卻開拓出新的境界。

8.黃庭堅《登快閣》中運用淺近詼諧的通俗之語點題,渲染如釋重負的歡快

心情的語句是：

9.黃庭堅《登快閣》中實寫遼遠闊大之景的語句是:

10?黃庭堅《登快閣》中運用伯樂、阮籍的典故抒發(fā)世無知音,孤獨無聊之意

的語句是：

11.古人常用鷗鳥、漁夫表隱居之意,黃庭堅《登快閣》中借類似意象表達歸

隱之意,相關(guān)語句是，O

12.《登快閣》中“兩句道出了詩

人的希望。

13.《登快閣》中“”兩句表達作者

不與世俗同流合污的超脫和孤傲情懷。

14.《登快閣》中，表達作者辭官歸鄉(xiāng)，回歸自然過自由自在生活愿望的兩句

是：

《蘇幕遮?燎沉香》

(―)

1、在《蘇幕遮?燎沉香》中，通過細節(jié)描寫寫出作者消除悶熱的暑氣的兩

句是：

2、在《蘇幕遮?燎沉香》中，通過聽覺寫出雨后初晴，小鳥歡快的場景的

兩句是：

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3、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一“呼”字寫出了寫出了小鳥歡快的叫聲,

一“窺”寫出了小鳥東張西望的神態(tài)的兩句是:

4、在《蘇幕遮?燎沉香》中，描寫室內(nèi)活動的兩句是:

5、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一個“舉”字荷花亭亭玉立的風姿表現(xiàn)到了

極致的兩句是：

6、在《蘇幕遮?燎沉香》中，運用反問的語氣，寫出故鄉(xiāng)遙遠，不知何日

才能返鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情的兩句是：

7、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一個“久”字寫出了作者客居他鄉(xiāng)時間之長,

表達了作者思鄉(xiāng)之濃的兩句是：

8、在《蘇幕遮?燎沉香》中，作者運用對寫法，寫出朋友對自己的思念,

從而深化了作者的思鄉(xiāng)之情的一句是：

9、在《蘇幕遮?燎沉香》中，以夢境作結(jié)，想象自己駕著輕舟悠閑地蕩漾

在長滿荷花的池塘中的兩句是：

10、在《蘇幕遮?燎沉香》中，與東坡《醉落魄》“家在西南常作東南別”，

句同境異的兩句是:

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（二）

L周邦彥《蘇幕遮》中荷花觸動詩人思鄉(xiāng)之情，描寫荷葉荷花的形態(tài)和風姿

的句子是：

2.周邦彥《蘇幕遮》中的“—，—”兩句，用擬人的手把小鳥清脆歡快

的叫聲和活潑靈動的神態(tài)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

3.周邦彥《蘇幕遮》中，寫詩人歸鄉(xiāng)似箭，夢中乘舟都回到魂牽夢系的西湖

邊的詩句是：

4.詩人曾自稱“京華倦客”，在周邦彥《蘇幕遮》一詞中，表現(xiàn)詩人淡泊功

名、厭倦漂泊希望早日歸鄉(xiāng)的詩句是：

5.周邦彥《蘇幕遮》中描寫陽光下和風中荷葉荷花的句子分別是:

6.被王維評為“真能得荷之神理者”的句子

7.得王維《使至塞上》“大漠孤煙直，長河落日圓”構(gòu)圖精髓的句子是

“8.,____________________________________

?！眱删洌研▲B清脆歡快的叫聲和活潑靈動的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

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9.

不言自己思念家鄉(xiāng)朋友，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位，對面落筆，更加襯

托出自己對家鄉(xiāng)親朋的思念。

10.“,?！?/p>

兩句，即夢中劃小舟入蓮花塘中林，以虛構(gòu)的夢景做結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。

《客至》

1.《客至》中迎接客人到來的喜悅的句子是：

2.《客至》中

從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。把綠水

繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛。

3.杜甫盛情招待崔明府，頻頻勸飲，但是

因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚。我們仿佛聽到那實在而又親切的家常話,

字里行間充滿了融洽氣氛。

4.古詩往往以“水”為意象烘托意境，杜甫《客至》中“,”兩

句，從戶外的景色著筆，清幽僻靜的環(huán)境流露出作者寂寞的心境。

5.杜甫《客至》中“,”兩句，由庭院的靜寂、簡陋，引出“客

至”時的驚喜之情。

6.杜甫《客至》中，使我們仿佛看到作者迎客就餐、頻頻勸飲、抱歉酒菜欠

佳的句子是：

7.杜甫.《客至》中，寫征詢客人意見邀請鄰居共飲，把席間的氣氛推向高潮

的句子是：

《李憑箜篌引》

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1.《李憑箜篌引》“”一句，寫箜篌構(gòu)造精良，借

以襯托演奏者技藝高超。

2.《李憑箜篌引》一詩中，用

""兩句寫物寫入，想象空

曠山野上的浮云凝神駐足、忘記流動，仿佛在俯首諦聽來襯托箜篌演奏的美妙樂

音。

3.《李憑箜篌引》“"一句，寫流云為之凝神，從

側(cè)面總寫箜篌音樂之美。

4.“”句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和

思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）更進一層。它和

下面的""句互相配合，互相補充，極力烘托箜篌聲神

奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力。

5.《李憑箜篌引》一詩中，優(yōu)美悅耳的箜篌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云

便頹然為之凝滯，仿佛在俯首諦聽；善于鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂聲觸動了

愁懷，潸然淚下。極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力，

這兩句是：

6.“"，用“賦”筆點出演奏者的名姓，并且交代

了演奏的地點。

7.側(cè)面寫樂聲的詩句是：

”"，"...............”o這里詩人故意

避開無形無色，難以捉摸的主體，從客體落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)

力。

8.《李憑箜篌引》中運用通感的藝術(shù)手法直接描摹音樂的詩句是：

9.《李憑箜篌引》一詩中，用昆山山崩地裂和鳳凰孤獨哀鳴來“以聲類聲”

描摹樂音清脆激越空靈哀婉，并用露滴殘荷的凄涼和蘭花盛放如笑魘的歡愉來

“以形類聲”描摹樂音悲戚轉(zhuǎn)為歡快的一句是：

10.《李憑箜篌引》中以四樣美好的事物描摹聲音的詩句是“

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11.《李憑箜篌引》中正面描寫美妙多變、華麗悅耳、悲抑或歡快的樂聲的

句子是“_______________________________________________________

12.《琵琶行》主要通過比喻描摹音色的強弱緩急，為直接描寫的手法，“江

州司馬青衫濕”為側(cè)面烘托，而《李憑箜篌引》中

“”兩句，著墨于音樂旋律

本身的起伏跌宕，為側(cè)面烘托手法。

13.《李憑箜篌弓I》中“”

兩句正面寫樂聲，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構(gòu)思奇特，形神兼?zhèn)洹?/p>

14.《李憑箜篌引》中“”

兩句正面寫樂聲，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時

而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行云。如帶露的芙蓉，似盛開的

蘭花，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構(gòu)思奇特，形神兼?zhèn)洹?/p>

15.《李憑箜篌引》中直接描寫樂聲激越動聽的詩句是“

16.《李憑箜篌引》中形容音樂時而幽咽，時而輕快的詩句是

17.《李憑箜篌引》中“”

兩句，詩人用浪漫夸張的手法，寫音響效果。長安城門前的冷氣寒光，皇城仙府，

全被箜篌聲所消融。

18.《李憑箜篌引》中，在結(jié)構(gòu)上承上啟下的詩句是

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________O

19.《李憑箜篌引》一詩中，

“.........................................”兩句寫整個長安城仿佛

只有箜篌的美妙旋律在回蕩，不僅如此，李憑的演奏感動了“紫皇”，巧妙地寫

出清冷的樂聲從人間傳到天界。此時，整個宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

20.《李憑箜篌引》中描寫音樂的震撼力的詩句是：

21.《李憑箜篌引》一詩中，

““，使箜篌的美妙之效繼

續(xù)在天界展開：在女嫻煉石補天的地方，連五色石都被樂音震破，引來了一場秋

雨O

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22.《誠齋詩話》：詩有驚人句。杜甫《山水障》：“堂上不合生楓樹，怪

底江山起煙霧?！薄钯R云:

23.“”兩句把清冷的音

樂情緒發(fā)展到極致，把音樂的震撼力描摹得無以復(fù)加。

24.成語“石破天驚”出自李賀《李憑箜篌引》中的

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________O

25.李賀《李憑箜篌引》描寫音樂可以震破五色石，引來一場秋雨的句子：.

26.《李憑箜篌引》中“”

兩句自然地把詩歌的意境由人寰擴大到仙府，巧妙地寫出清冷的樂聲從人間傳到

天界。此時，整個宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

27.《李憑箜篌引》中從音樂效果的角度渲染出樂曲美妙的詩句是：

28.《李憑箜篌引》一詩中，詩人在“夢幻”中展開了一片神奇的天地，

""兩句寫出好似李憑不是

在人間演奏，而是在神山上教神嫗彈奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的魚和龍聽到樂曲

聲都隨之追風逐浪，在波濤中翩翩起舞。

29.“"兩句寫神山上教

神嫗彈奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的魚和龍聽到樂曲聲都隨之追風逐浪，在波濤中

翩翩起舞。

30.《李憑箜篌引》中寫美妙絕倫的樂聲傳入神山，令神嫗也為之感動不已，

“”；樂聲感物至深，致使“.....................

詩人用“老”和“瘦”這兩個似平且干枯的字眼修飾魚龍，卻有著完全相反的藝

術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。

31.《李憑箜篌引》一詩中，

“"兩句,借用神仙幻境，

月宮中的吳剛忘記砍樹，倚在桂樹上凝神傾聽，不知困倦；桂樹下的玉兔渾然入

境，全然覺察不到寒露打濕了全身。想像仙界神靈的癡迷狀態(tài)，從音樂效果的角

度渲染出樂曲的美妙。

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32.運用浪漫主義的手法，用自由的想象和瑰麗的神話世界來表現(xiàn)音樂世界

的美妙，與《琵琶行》“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”有形同之妙的詩句

是""o

《擬行路難》

（-）

1.鮑照《擬行路難》中，““

起首兩句詩人運用的是以“水”喻人的比興手法，那流向“東西南北”不同方位

的“水”，恰好比喻了社會生活中高低貴賤不同處境的人。

2.《擬行路難（其四）》中，詩人沒有直接抨擊不合理的門閥制度，而是以

“?”來安慰自己，期望從苦悶中

求得解脫。

3.在《擬行路難》中，"”是

詩人借酒澆愁，其結(jié)果是愁更愁，情感之流開始奔涌。

4.在《擬行路難》中““

兩句將其忍辱負重、矛盾痛苦的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。可以看出作者的

真正意思、：哪里是什么人生有命，人的出身貴賤、地位高低，完全是由不合理的

社會現(xiàn)實造成的。

（二）

1.《擬行路難》（其四）中運用反問語氣表現(xiàn)鮑照忍辱負重、矛盾痛苦精神

的兩句詩是：

2.《擬行路難》（其四）用比興的手法對當時門第決定人生這一古代的血統(tǒng)

論發(fā)出憤怒的控訴的兩句詩是：

3.《擬行路難》中

“,”是

作者的自我安慰，認命，不再憂愁。

4.在《擬行路難》中，作者舉杯驅(qū)愁卻大放悲聲的詩句是：

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《蜀道難》

(1)在《蜀道難》一詩中，開篇以蜀地方言詠嘆點出主題，為全詩奠下雄

渾感情基調(diào)的句子是““

(2)《蜀道難》的主旨句是：

(3)李白的《蜀道難》中，通過神話傳說寫出蜀國有著久遠的歷史的句子

是：

(4)《蜀道難》中表明蜀地歷史悠久，和外界交通不便的句子是

(5)李白《蜀道難》中“”

兩句，寫出了長期以來秦蜀不通往來的現(xiàn)狀，極言出行之難。

(6)李白的《蜀道難》中，

“?這兩句寫出了蜀國長時

間與外界隔絕，交通極為不便的狀況。

(7)李白在《蜀道難》一詩中，用“”一句表示蜀

地與秦地之間少有往來的情形；用“”進一步表明蜀地

與秦地之間沒有人可以通行的道路。

(8)《蜀道難》中運用夸張修辭方法，寫出秦蜀之間崇山疊嶺、不可逾越

的句子是：

(9)李白在《蜀道難》一詩中，“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙?！?/p>

運用夸張的手法表示自古以來秦、蜀之間少有往來。之所以如此，就是因為

“"，進一步表明秦、蜀之間為高山峻嶺所阻

擋。

(10)蜀道難》中運用夸張的修辭手法，寫出秦、蜀之間崇山峻嶺、不可逾

越的句子是“"。

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(11)李白在《蜀道難》一詩中引用神話傳說為其增添了浪漫氣息，如引用

“五丁開山”神話歌頌一代又一代的蜀國人不畏艱險、最終成功打通蜀道的句子

是"_______________________________________________________

(12)《蜀道難》中引用秦國開發(fā)蜀地的神話故事的句子是

(13)李白在《蜀道難》中引用神話傳說來描述蜀地與秦塞的連接，其詩

曰：O

(14)李白在《蜀道難》用神話表現(xiàn)蜀道開辟之難和來歷之神奇的句子是

(15)李白的《蜀道難》中，用太陽神的典故寫出蜀道山川相依、雄奇險峻

的句子是：

(16)李白的《蜀道難》中用

""兩句寫出

了蜀道的山之高，水之曲。

(17)李白在《蜀道難》一詩中，運用神話、夸張、襯托的手法來寫蜀山之

高險的句子有

____________________________________________?！闭媸恰拔铼q如此，人何以堪”!

一一那山有多高呢？不言而喻了！

(18)虛寫映襯表現(xiàn)蜀道的雄奇險峻的句子：

(19)李白的《蜀道難》中，

"”兩句借用兩種動物,

分別用夸張和比擬的手法寫蜀道的山勢高險。

(20)李白在《蜀道難》一詩中，運用夸張、襯托的手法來寫蜀山之高險的

句子有“"，真是“物猶

如此，人何以堪”！

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(21)李白《蜀道難》中

“”兩句寫山勢高險，即

便是善飛的黃鶴、輕捷的猿猴都很難越過。

(22)李白在《蜀道難》中用

“”描述了蜀道的高與險,

飛禽走獸都難以飛越與攀緣。

(23)《蜀道難》中詩人用

""兩句，從側(cè)面寫出蜀

道的高險，以此襯托入蜀的艱難。

(24)從李白《蜀道難》一詩中“蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！”

的長嘆中，我們似乎也感受到了詩人對功業(yè)難成的一聲嘆息。李白《蜀道難》中

""兩句寫山勢高險，

即便是善飛的黃鶴、輕捷的猿猴都很難越過。

(25)李白在《蜀道難》一詩中，不但寫到蜀山之高峻，還描寫了人的行路

之難。他借助一些細節(jié)動作加以摹寫，寥寥數(shù)語，便把行人艱難的步履、惶恐的

神情，繪聲繪色地刻畫出來了，困危之狀如在眼前，體現(xiàn)這一內(nèi)容的句子是

a，，

____________________________________________________________________________________________O

(26)李白的《蜀道難》中，寫出蜀道青泥嶺彎路極多，山路盤旋曲折的句

子是：

(27)李白的《蜀道難》中“”寫出了行人攀山途

中道路的曲折艱難，而“”又用行人的動作烘托出了山

的高峻危峭。

(28)李白的《蜀道難》中，

“”兩句用夸張的手法描寫

了蜀道山嶺之高，與李白《夜宿山寺》中的“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高

聲語，恐驚天上人”有異曲同工之妙。

(29)《蜀道難》中把行人艱難的步履、惶恐的神情繪聲繪色地刻畫出來的

句子是“"。

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(30)李白《蜀道難》中

“"兩句話，通過人行進

艱難的夸張描寫來表現(xiàn)青泥嶺的高大險峻。

(31)《蜀道難》中通過動作描寫和神態(tài)描寫來表現(xiàn)蜀道之高的句子是

(32)李白《蜀道難》中用夸張手法，以人仿佛能觸摸星辰、內(nèi)心惶恐來寫

蜀道之高的兩句是“"。

(33)李白《蜀道難》中，

“