簡(jiǎn)單構(gòu)圖運(yùn)用對(duì)比的力量

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大小對(duì)比法構(gòu)圖

大小對(duì)比，也稱(chēng)遠(yuǎn)近對(duì)比，這種手法簡(jiǎn)單表現(xiàn)出畫(huà)面的主次關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過(guò)程中，我們可以決斷把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人留意，從而達(dá)到大小的對(duì)比構(gòu)圖。

拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異改變的情趣，或者通過(guò)鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來(lái)努力打破構(gòu)圖的勻稱(chēng)和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫(huà)面的中心，讓讀者的留意力集中到改變的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

虛實(shí)對(duì)比法構(gòu)圖

虛與實(shí)的.對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)"虛'來(lái)突出"實(shí)'。虛實(shí)對(duì)比通常分為以下幾種狀況：

清楚的被攝主體是"實(shí)'，模糊的景物為"虛';利用中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很簡(jiǎn)單營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比。

被攝主體本身是"實(shí)'，影子為"虛';影子是隨處可見(jiàn)的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。

深色的景物是"實(shí)'，淺色的景物為"虛'。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍圍著，此時(shí)相對(duì)顏色較深的山為"實(shí)'，顏色淺的霧那么為"虛'，如此形成虛實(shí)對(duì)比。

利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，讓相對(duì)相機(jī)固定的物體清楚呈現(xiàn)，讓相對(duì)相機(jī)運(yùn)動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊。

高矮對(duì)比法構(gòu)圖

高矮對(duì)比可以說(shuō)是大小對(duì)比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹(shù)就會(huì)顯得很突出;假如在森林里，同樣的大樹(shù)就會(huì)顯得不那么突出了。同樣高度的樹(shù)，卻由于四周環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺(jué)感受。

多少對(duì)比法構(gòu)圖

為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的狀況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個(gè)個(gè)比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會(huì)喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。

曲直對(duì)比法構(gòu)圖

繪畫(huà)中講究動(dòng)靜結(jié)合，陰陽(yáng)互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫(huà)面中直線相對(duì)就是"靜'，曲線相對(duì)就是"動(dòng)'，而動(dòng)靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒(méi)有曲直的對(duì)比，我們可以選擇運(yùn)用陪體來(lái)達(dá)到目的。

總結(jié)：

構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價(jià)值的元素進(jìn)行合理的布局。對(duì)比是攝