2024年大學(xué)試題(文學(xué))-中國古代詩歌筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(文學(xué))-中國古代詩歌筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.“不為五斗米折腰”的詩人（）A、陶淵明B、杜甫C、辛棄疾D、蘇東坡2.張籍的《秋思》被譽(yù)為"七絕之絕境”。3.結(jié)合作品論述辛棄疾詞的藝術(shù)成就。4.“流水落花春去也，天上人間”的作者（）A、周邦彥B、溫庭筠C、李煜D、晏殊5.《論貴粟書》的作者是（）A、李白B、李商隱C、岑參D、晁錯6.談?wù)剰埢菅缘脑~學(xué)主張。7.被譽(yù)為“詩佛”的詩人（）A、王維B、李白C、孟浩然D、岑參8.岑參因出任過嘉州刺史，所以世稱"岑嘉州”9.《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集。10.我國第一部詩歌總集（）A、《離騷》B、《爾雅》C、《易經(jīng)》D、《詩經(jīng)》11.建安時期創(chuàng)造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨(dú)特風(fēng)格的作家是（）A、曹操B、曹丕C、曹植D、王粲12.“國破山河在，城春草木深”的作者（）A、王維B、楊炯C、李白D、杜甫13.《詩經(jīng)》的最后成書時間大約在公元前6世紀(jì)。14.南宋初期，民族災(zāi)難深重，詩人富于愛國激情，哀嘆民生疾苦，詩風(fēng)再次轉(zhuǎn)變。動蕩的環(huán)境使他們的創(chuàng)作環(huán)境尤為惡劣，卻富有獨(dú)創(chuàng)精神，對江西詩派改弦更張，展現(xiàn)出全新的藝術(shù)風(fēng)貌，尤以（）范成大、尤袤的成就最高。被稱為“中興四大詩人”。A、陸游B、劉過C、楊萬里D、陳亮15.“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”這首詞產(chǎn)生的時代（）A、北宋B、南宋C、中唐D、晚清16.在詩論方面袁枚主張"性靈”說。17.下列屬于唐代詩僧的是（）A、王維B、寒山C、王梵志D、皎然18.《小山詞》的作者是晏幾道。19.岑參因出任過嘉州刺史，所以世稱“岑嘉州”。20.“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”的作者（）A、楊炯B、王昌齡C、王勃D、駱賓王21.“流水落花春去也，天上人間”的作者是（）A、周邦彥B、溫庭筠C、李煜D、晏殊22.論述陳子昂詩歌革新主張及其意義。23.莊子散文的藝術(shù)特色有哪些？24.王維有“詩佛”之稱。25.我國第一部國別史是（）A、《國語》B、《尚書》C、《春秋》D、《左傳》卷II一.參考題庫(共25題)1.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的作者是（）A、李清照B、晏殊C、賀鑄D、歐陽修2.《詩經(jīng)》篇章分為風(fēng)、雅、頌三類。3.“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的作者（）A、岑參B、蘇軾C、辛棄疾D、陸游4.李白“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”所屬詩篇是（）A、《襄陽歌》B、《西岳云臺歌送丹丘子》C、《陪侍御叔華登樓歌》D、《宣城謝眺樓餞別校叔云》5.《書憤》“早歲哪知世事艱”產(chǎn)生的年代是（）A、北宋B、南宋C、元代D、清代6.“詩中有畫，畫中有詩”描述的是王維。7.“三吏”“三別”8.李白詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些？9.（）與散曲作家甜齋徐再思，并稱“酸甜樂府”，今人任訥將二人散曲輯為《酸甜樂府》。A、關(guān)漢卿B、白樸C、喬吉D、貫云石10.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的作者（）A、李清照B、晏殊C、賀鑄D、歐陽修11.“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自張若虛的作品。12.（）是漢樂府?dāng)⑹略姷母叻?，也是中國現(xiàn)實主義詩歌的重要成就。原名《古詩為焦仲卿妻作》，最早見于徐陵所編《玉臺新詠》。A、陌上桑B、艷歌羅敷行C、孔雀東南飛D、木蘭詩13.論述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。14.“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的作者（）A、王維B、張若虛C、杜甫D、孟浩然15.“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”出自白居易（）A、《長恨歌》B、《琵琶行》C、《錦瑟》D、《行宮》16.詞可以押平聲韻，可以押仄聲韻，但不能平仄通押。17.散曲的分類及特點(diǎn)是怎樣的？18.《白雪歌送武判官歸京》“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的作者（）A、岑參B、高適C、王昌齡D、李頎19.“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”出自于《賣炭翁》20.《登岳陽樓》"親朋無一字，老病有孤舟”的作者（）A、李白B、杜甫C、王維D、孟浩然21.談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。22.古文運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者除了韓愈之外，還有誰（）A、孟浩然B、李白C、杜甫D、柳宗元23.清人沈德潛說的（）詩格“高古罕匹”（《明詩別裁集》）。他的名作《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠。無限河山淚，誰言天地寬！已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看！”刻畫出詩人誓死復(fù)國而不甘屈服的堅毅志向。A、陳子龍B、夏完淳C、夏允彝D、徐浮遠(yuǎn)24.簡述元好問的文學(xué)主張。25.南朝樂府民歌包括（）兩類。A、西曲B、橫吹曲C、雜曲D、吳曲卷III一.參考題庫(共25題)1.《詩經(jīng)》中的風(fēng)雅頌是按什么來劃分的（）A、不同的地域B、不同的時期C、篇幅的長短D、音樂的性質(zhì)2.在詩論方面袁枚主張“性靈”說。3.著名詩歌《賣炭翁》的作者是（）A、柳永B、秦觀C、白居易D、李白4.“飯疏食，飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣?！币徽Z出自（）之口。A、孔子B、孟子C、莊子D、墨子5.“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”指的是（）A、關(guān)漢卿B、白樸C、馬致遠(yuǎn)D、王實甫6.崔顥的詩作《黃鶴樓》有"唐人七律第一”之稱。7.“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”說的是詩人陶潛。8.“蘇門四學(xué)士”中沒有秦觀。9.下列屬于“江西詩派”的詩人有（）A、陳與義B、賀鑄C、黃庭堅D、陳師道10.《遣悲懷》“誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀”的作者（）A、白居易B、韋應(yīng)物C、元稹D、戴叔倫11.“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是洞庭湖的景致。12.漢樂府民歌中最長的敘事詩是（）A、《木蘭詩》B、《孔雀東南飛》C、《羽林郎》D、《陌上?！?3.李漁的戲曲理論見于（）A、《詞綜》B、《閑情偶寄》C、《劇說》D、《花部農(nóng)談》14.簡述李清照詞“別是一家”的詞論。15.簡述韓愈詩歌的特點(diǎn)。16.江湖詩人17.“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”的作者是杜甫。18.談?wù)劧鸥υ姼璧乃枷雰?nèi)容。19.《九章》共有九篇文章。20.“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的作者是（）A、岑參B、蘇軾C、辛棄疾D、陸游21.《孔雀東南飛》產(chǎn)生的時代（）A、南朝B、漢代C、北朝D、唐代22.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的體裁（）A、絕句B、律詩C、散曲D、古體詩23.《離騷》是我國第一部詩歌總集。24.論述柳永在詞的內(nèi)容上的開拓。25.王昌齡的《出塞》被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:A2.參考答案:正確3.參考答案: 1、以文為詞。辛詞的句子往往比較長，且大量使用散文句式，但仍能用各種手段造成變化的節(jié)奏。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，是很長的句子，卻頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。尤為突出的是廣泛引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但以辛棄疾的才力，卻能夠運(yùn)用得恰到好處、渾成自然，或別有妙趣，正如清人劉熙載所說：“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流?！保ā端嚫拧罚?2、在意象方面，辛詞也自有特點(diǎn)。行伍出身的辛棄疾很少采用傳統(tǒng)的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴；與要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，他筆下所描繪的自然景物多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。他既熟悉軍事生活，又時刻期待著重上沙場，因此，當(dāng)“筆作劍鋒長”時，刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等繁復(fù)的軍事意象就自然呈現(xiàn)于筆端，如“千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍”、“嵯峨劍戟”、“卻笑將軍三羽箭”等意象頻繁出現(xiàn)。 3、內(nèi)容的博大精深，表現(xiàn)方式的千變?nèi)f化，語言的不主故常，構(gòu)成了稼軒詞多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，都兼收并蓄，在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高?！凹谲庴w”確立了豪放一派，影響十分深遠(yuǎn)。4.參考答案:C5.參考答案:D6.參考答案: 一是尊詞體。以為詞應(yīng)表達(dá)“閑人君子幽約怨悱不能自已之情”，具有“低回要眇”的風(fēng)格，應(yīng)與正統(tǒng)詩賦之流處于同等地位。 二是崇比興。他把“意內(nèi)而言外”視為詞體的本質(zhì)特征，認(rèn)為應(yīng)以比興寄托手法入手，提高詞的立意和格調(diào)。 三是宗婉約，鄙棄豪放和俚俗風(fēng)格。他評價歷代詞家，以溫庭筠為“深美閎約”，為“正聲”；而力斥柳永、黃庭堅、劉過、吳文英四家。7.參考答案:A8.參考答案:正確9.參考答案:正確10.參考答案:D11.參考答案:B12.參考答案:D13.參考答案:正確14.參考答案:A,C15.參考答案:A16.參考答案:正確17.參考答案:B,C,D18.參考答案:正確19.參考答案:正確20.參考答案:C21.參考答案:C22.參考答案: 1、陳子昂在《修竹篇序》指出南朝詩歌“彩麗競繁”、“興寄都絕”的弊端，認(rèn)為其缺乏現(xiàn)實內(nèi)容，專注形式。因此，他提出了“興寄”、“風(fēng)骨”的要求，主張詩歌應(yīng)該關(guān)注重大的社會問題和人生課題，表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌和人格理想。 2、陳子昂的詩歌主張是指導(dǎo)其詩歌創(chuàng)作的旗幟。他以其詩歌理論和大量的創(chuàng)作糾正了南朝以來浮艷的不良詩風(fēng)，重新端正了詩歌發(fā)展的現(xiàn)實主義方向，這就為盛唐詩歌的全面繁榮做了理論和創(chuàng)作上的準(zhǔn)備，意義深遠(yuǎn)。23.參考答案: 1.是先秦文學(xué)中文學(xué)價值最高的作品，富于浪漫注意色彩，充滿豐富的幻想，虛構(gòu)的情節(jié)和奇妙的夸張。 2.善于寓哲理于形象中，充分運(yùn)用神話和寓言喻示道理，通過形象與虛構(gòu)，展示謫怪恢詭的異常形象來象征諷喻主旨。 3.行文如行云流水，自然流暢，汪洋恣肆，語匯豐富多彩，尖銳潑辣，具有超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，句式富于變化，著意追求奇崛尖新，有時還韻散結(jié)合，音調(diào)鏗鏘，助長文章氣勢。24.參考答案:正確25.參考答案:A卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:正確3.參考答案:B4.參考答案:D5.參考答案:B6.參考答案:正確7.參考答案:三吏三別也是杜甫的經(jīng)典代表作品，深刻寫出了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨(dú)。這些寫出了老百姓的困苦和對老百姓的同情和戰(zhàn)爭對老百姓的殘酷。三吏：《石壕吏》、《新安吏》、《潼關(guān)吏》，三別：《新婚別》、《無家別》、《垂老別》。8.參考答案: （一）濃厚的主觀色彩 李白詩歌個性鮮明，感情強(qiáng)烈，具有濃厚的主觀色彩和非凡的藝術(shù)形象。 他的每一首詩作都能讓人感覺到詩人的形象在其中，"我”字的頻頻出現(xiàn)，處處留下自我表現(xiàn)的主觀色彩。某些詩抒發(fā)了詩人豪放不羈的性格。 "仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。” "大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里?！?"我本楚狂人，風(fēng)歌笑孔丘?！?（二）豐富奇特的想象 廣泛采用夸張、比喻、擬人、象征等手法，又借助幻想或神仙傳說構(gòu)成浪漫主義雄奇的藝術(shù)境界。 夸張、比喻： "白發(fā)三千丈，緣愁似個長” "飛流直下三千尺，疑是銀河落九天” "燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺” 幻想： "君不見黃河之水天下來” "不敢高聲語，恐驚天上人?！?"舉杯邀明月，對影成三人。” "俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月” "我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西” （三）清新明快的語言 李白詩歌主導(dǎo)風(fēng)格是豪放飄逸，同時又有清新明快的一面。 "清水出芙蓉，天然去雕飾。” 如：《朝發(fā)白帝城》、《望廬山瀑布》等。 再如："君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪.” 他寫有大量的樂府詩，幾乎占全部詩歌的四分之一，是唐代寫樂府詩最多的詩人。他最擅長的七言歌行，其淵源本起自樂府；而用為唐代樂府的絕句也正是李白所運(yùn)用自如的。這一切都說明李白的詩具有接近于歌謠的特點(diǎn)。 "郎騎竹馬來，繞床弄青梅。 同居長干里，兩小無嫌猜?！保犯蓬}《長干行》） （四）豪放飄逸的風(fēng)格9.參考答案:D10.參考答案:B11.參考答案:錯誤12.參考答案:C13.參考答案: 1、首先是奠定了山水詩創(chuàng)作的基本模式，先敘述悠游的緣起或路線，繼而描寫景物，以議論或感慨終之。 2、在具體的摹景中，謝靈運(yùn)將情思和自然山水結(jié)合起來，使山水詩向情景交融的方向發(fā)展?！哆^始寧墅》中“白云抱幽石，綠筱媚清漣”的“抱”和“媚”兩字，點(diǎn)染出一個寧靜明澄的境界，詩人身在其中，與幽石、綠筱、清漣和諧一體，排除了現(xiàn)實中的各種功利關(guān)系，從而進(jìn)入山水審美的新境界。 3、謝靈運(yùn)善于把握和生動描繪對聲、光、色，構(gòu)成了詩中有畫的意境美。如色澤的對比，“山桃發(fā)紅萼，野蕨漸紫苞”（贈從弟惠連）的暖色的對比，“野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡》）中冷色的統(tǒng)一。他對聲音的描摹也別出一格，“鳥鳴識夜棲，木落知風(fēng)發(fā)。異音同至聽，殊響俱清越”（《石門巖上宿詩》），真有鳥鳴山更幽的天籟一片。14.參考答案:D15.參考答案:A16.參考答案:錯誤17.參考答案:散曲，元代稱為"樂府”或"今樂府”。散曲的體制主要有小令、套數(shù)以及介于兩者之間的帶過曲等幾種。散曲作為繼詩、詞之后出現(xiàn)的新詩體，在它身上顯然流動著詩、詞等韻文文體的血脈，繼承了它們的優(yōu)秀傳統(tǒng)。然而，它更有著不同于傳統(tǒng)詩、詞的鮮明獨(dú)特的藝術(shù)個性和表現(xiàn)手法，這主要表現(xiàn)在以下三個方面：第一，靈活多變伸縮自如的句式。散曲與詞一樣，采用長短句句式，但句式更加靈活多變。例如，詞牌句數(shù)的規(guī)定是十分嚴(yán)格的，不能隨意增損。而散曲則可以根據(jù)內(nèi)容的需要，突破規(guī)定曲牌的句數(shù)，進(jìn)行增句。又如，詞的句式短則一兩字，最長不超過11字；而散曲的句式短的一兩個字，長的可達(dá)幾十字，伸縮變化極大。這主要是由于散曲采用了特有的"襯字”方式。所謂襯字，指的是曲中句子本格以外的字。如〔正宮?塞鴻秋〕一曲，其末句依格本是七個字，但貫云石的《塞鴻秋?代人作》，末句作"今日個病懨懨，剛寫下兩個相思字”，變?yōu)?4個字了。這本格之外所增加的七個字，就是襯字。至于哪七字屬襯字，從以辭合樂的角度看，并無須確指。增加襯字，突破了詞的字?jǐn)?shù)限制，使得曲調(diào)的字?jǐn)?shù)可以隨著旋律的往復(fù)而自由伸縮增減，較好地解決了詩的字?jǐn)?shù)整齊單調(diào)與樂的節(jié)奏、旋律繁復(fù)變化之間的矛盾。同時，在藝術(shù)上，襯字還明顯具有讓語言口語化、通俗化，并使曲意詼諧活潑、窮形盡相的作用；第二，以俗為尚和口語化、散文化的語言風(fēng)格。傳統(tǒng)的抒情文學(xué)詩、詞的語言以典雅為尚，講究莊雅工整，精騖細(xì)膩，一般來講，是排斥通俗的。散曲的語言雖也不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。披閱散曲，俗語、蠻語（少數(shù)民族之語）、謔語（戲謔調(diào)侃之語）、嗑語（嘮叨瑣屑之語）、市語（行話、隱語、謎語）、方言常語紛至沓來，比比皆是，使人一下子就沉浸到濃郁的生活氣息的氛圍之中。散曲的句法講求完整連貫，省略語法關(guān)系，直接以意象平列和句與句之間跳躍接續(xù)等詩、詞中常見的寫法，在散曲中卻較少見，因而，散曲的語言明顯地具有口語化、散文化的特點(diǎn)。明凌蒙初《譚曲雜札》評散曲的語言"方言常語，沓而成章，著不得一毫故實”；三，明快顯豁自然酣暢的審美取向。在我國古代抒情性文學(xué)的創(chuàng)作中，盡管存在著各種風(fēng)格爭奇斗妍各逞風(fēng)騷的情況，但含蓄蘊(yùn)藉始終是抒情性文學(xué)審美取向的主流，這一點(diǎn)在詩、詞創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為明顯。散曲在審美取向上當(dāng)然也不排斥含蓄蘊(yùn)藉一格，這在小令一體中表現(xiàn)得還比較突出，但從總體上說，它崇尚的是明快顯豁、自然酣暢之美，與詩、詞大異其趣。任訥對散曲的這一審美取向作過精彩論述："曲以說得急切透辟、極情盡至為尚，不但不寬弛、不令蓄，且多沖口而出，若不能待者；用意則全然暴露于辭面，用比興者并所比所興亦說明無隱。此其態(tài)度為迫切、為坦率，恰與詞處相反地位?！鄙⑶堑?含蓄”其意，"蘊(yùn)藉”其情，反而唯恐其意不顯，其情不暢，直待極情盡致酣暢淋漓而后止，上舉關(guān)漢卿《不伏老》套數(shù)〔黃鐘尾〕一曲就是一個典型的例子，從上述散曲的特點(diǎn)可見，比之傳統(tǒng)的抒情文學(xué)樣式詩、詞，散曲身上刻有較多的俗文學(xué)的印記。它是金元之際民族大融合所帶來的樂曲的變化；傳統(tǒng)思想、觀念的相對松弛；知識分子由于地位的下降更加接近民間，以及市民階層的壯大，他們的欣賞趣味反饋于文學(xué)創(chuàng)作等一系列因素合力的產(chǎn)物。散曲以其散發(fā)著土氣息、泥滋味的清新形象，迅速風(fēng)靡了元代文壇，也使得中國文學(xué)的百花園里又增添了一朵艷麗的奇葩。18.參考答案:A19.參考答案:正確20.參考答案:B21.參考答案: 李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其"無題詩”一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個方面： 1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分； 2）與其詩歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實的色彩，被心靈化了； 3）大量用典，又擅長對典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。 4）與其詩歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果順序限制。22.參考答案:D23.參考答案:B24.參考答案: 元好問是金元之際杰出的作家，以詩歌方面成就為最矚目，詩歌理論也很有影響。 元好問的詩歌主張具見于《錦機(jī)引》、《論詩絕句三十首》、《杜詩學(xué)引》等詩文之中。其中以《論詩絕句三十首》為最有代表性。這組論詩在形式上繼承了杜甫的《戲為六絕句》，是繼杜之后以詩論詩的難得佳作，在中國文學(xué)批評史上有重要價值?！墩撛娊^句》第一首，作者就開宗明義以“詩中疏鑿手”自任，要涇渭分明地辨明詩的正體、偽體，要對漢、魏以來的詩歌流變進(jìn)行全面、系統(tǒng)的品評，以正本清源，總結(jié)前代經(jīng)驗，指導(dǎo)當(dāng)前詩歌創(chuàng)作?？v觀元好問的詩歌主張，主要有下列五個方面： —、主張寫詩要心誠情真，反對矯情偽飾。 二、強(qiáng)調(diào)詩的思想內(nèi)容。元好問主張詩歌要反映社會現(xiàn)實，反對詩人躲在書齋里空發(fā)幽思，徒興感嘆。 三、提倡剛健豪壯之風(fēng)，反對纖麗浮艷之氣。元好問論詩以建安風(fēng)骨為準(zhǔn)則。他認(rèn)為好詩要有風(fēng)骨，有風(fēng)云悲壯之氣，應(yīng)能表達(dá)詩人豪放的情懷與遠(yuǎn)大的抱負(fù)。 四、崇尚自然真淳，反對夸多斗靡、賣弄才情的文字游戲。他十分向往陶淵明詩歌的樸素真淳、自然天成的風(fēng)格：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。”認(rèn)為能達(dá)到陶淵明這樣天然真淳的境界，才是詩的極致。 五、崇尚古雅，反對俳諧怒罵。元好問論詩以唐人為指歸，尤其推重杜甫。 元好問的詩歌創(chuàng)作繼承了我國古典詩歌現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，成就以七律為最高。在今存的1360余首詩中，不少是傷時憤世之作，風(fēng)格沉郁，氣勢豪壯，深切地反映了金、元之際的社會矛盾和人民所受的喪亂之苦。25.參考答案:A,D卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:正確3.參考答案:C4.參考答案:A5.參考答案:A6.參考答案:正確7.參考答案:錯誤8.參考答案:錯誤9.參考答案:A,C,D10.參考答案:C11.參考答案:正確12.參考答案:B13.參考答案:B14.參考答案: “別是一家”即是李清照對于詞的認(rèn)知，對于詞的觀點(diǎn)以及其對于詞與詩的界定與區(qū)分，“別是一家”更是李清照的詞情境界。李清照在其論述中，描繪及敘述了詞的源流演變，總結(jié)以前諸家創(chuàng)作的優(yōu)缺點(diǎn)，指出了詞體的特點(diǎn)及創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。我們可以從《詞論》中可以尋出三個要點(diǎn)：即；詞的雅俗問題；詞的音律問題；詞的“別是一家”。其實，在《詞論》中，詞的雅俗和音律都是為了論證第三點(diǎn)即詞的“別是一家”出現(xiàn)的，因而，我們可以說，“別是一家”是整個論述的核心，而“別是一家”也正代表了李清照的詞情觀。 據(jù)歷史考證，李清照的《詞論》寫在“靖康之難”之前，那個時候的李清照，做為禮部員外郎的千金，同時又是狀元王拱辰的重孫女，家學(xué)淵博深厚。做為從小生長在這種學(xué)術(shù)氣息濃厚的家庭環(huán)境里的李清照來說，環(huán)境對于她后來在文學(xué)上的成就，不能不說有很大的幫助。而在其嫁給趙明誠之后，由於興趣相投，把整個生活都建立在藝術(shù)的基礎(chǔ)上。 《詞論》的出處大約就是在這一個階段。當(dāng)然，李清照的才情必然是高的，這點(diǎn)即使是清代大學(xué)時紀(jì)昀都是非常首肯的。而作為詞來說，她更有自己獨(dú)特的理解和認(rèn)知，因而我們不能不說其詞情是高遠(yuǎn)的。任何的文學(xué)表現(xiàn)或者是評論，總是要站在一個大的歷史環(huán)境下來看。往往在人生或者歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，會有更多動人心魄的文章或者詩詞。 在安定的環(huán)境中，李清照很清晰的系統(tǒng)的論述了詞體特點(diǎn)，總結(jié)了詞的發(fā)展，更對詞壇的名宿做了相應(yīng)的評述。對于在那個時代的一個女人來說，這是非常難得的。而對于其評述的系統(tǒng)性理論性和時代性，我們更可以看出李清照在詞情方面的體悟。她熱愛生活、熱愛自然、熱愛文化藝術(shù)。 這些，都成為她詞情的一部分，在早期的作品《一剪梅》中，全篇充滿了一個小女人的溫婉，文字雅致同時又充滿了音樂的律動感。恰恰符合她所做《詞論》中對詞相關(guān)框架結(jié)構(gòu)的描述?？上Р痪弥?，宋朝遭受“靖康之難”，金人的兵火，毀滅了他們美滿的家庭生活和藝術(shù)空氣。欽宗、徽宗被擄回金國，宋室也南遷了。他們不得不把收集的歷代金石書畫拋棄了大部分，只帶了最精要的一小部分，匆匆的逃難到江南。而趙明誠就在旅途中罹患熱病而死，留下李清照孤單一人。 昔日的神仙眷侶，到頭來只剩孤雁單飛，李清照心中所受的打擊和悲痛，是無法用言語形容的。加以戰(zhàn)火日漸迫近，社會一片離亂，幾乎不容許她落淚傷心。她只好帶著一顆破碎的心，無依無靠的生活在貧困悲苦的環(huán)境中，東飄西泊，不知流浪過多少地方，卻始終找不到一個安身之所。她就這樣遙望著淪陷的故鄉(xiāng)，思念著死去的丈夫?！堵暵暵肪统鲎阅莻€時期。同樣充滿了韻律感的一首感懷之詞，同樣能體會出“別是一家”，但這個時候李清照的詞情確是充滿了回憶和幽怨。無論是李清照美滿快樂的前期生活抑或是國破家亡后流浪時悲苦的后期間，從其作品中，那種獨(dú)特的別是一家的詞情觀無處不在、韻律、節(jié)奏、情緒和自己那種始終的特色。 李清照依據(jù)這些要求，提出詞“別是一家”之說，主張分別詩詞畛域，對兩種不同形式的文學(xué)應(yīng)該做出不同的對待。就這方面說也許是合理的。因為各種文體的藝術(shù)特征，應(yīng)該有它相對的獨(dú)立性、固定的形態(tài)、發(fā)展規(guī)律和創(chuàng)作方法。李清照對那些既疏于音律，又毫無詞境的制作提出批評，或許是為了救敝補(bǔ)偏，矯正詞風(fēng)。雖然故有的詞家認(rèn)為，她提出詞“別是一家”的主張，就是針對蘇軾“以詩為詞”的傾向而發(fā)的，是不無道理的。但我的理解，更重要的是，李清照的《詞論》來源于她對于詞，詞情以及詞情觀的認(rèn)知和體會。 可以知道，李清照的論文雖然只表示她個人的主張，但是她的主張基本上代表了那個時代多數(shù)人認(rèn)為詞應(yīng)該以婉約為正宗的看法。實際上，從宋至清的整個詞壇的情況來看，詞的內(nèi)容是以婉約風(fēng)格為主的。李清照提出詞“別是一家”，必須有別于詩，較正統(tǒng)地反映了歷代人們對于詞的看法，從整個詞史上看，是符合詞的發(fā)展實際的。當(dāng)然，這其中更多的是李清照自己對詞以及詞的韻律架構(gòu)的一種體會和認(rèn)同。15.參考答案: 特點(diǎn)之一用晚唐詩論家司空圖的話說，就是"驅(qū)駕氣勢，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”（《題柳柳州集后》），簡單地說，就是以氣勢見長。大歷、貞元以來，詩人局限于抒寫個人狹小的傷感與惆悵，他們筆下的自然景物也多染上了這種情感色彩；他們觀察細(xì)致、體驗入微，但想象力不足，氣勢單薄。而韓愈的詩則以宏大的氣魄、豐富的想象，改變了詩壇上的這種纖巧卑弱現(xiàn)象。他的詩大都?xì)鈩莅蹴?，如《南山詩》掃描終南山的全貌，春夏秋冬、外勢內(nèi)景，連用五十一個"或”字，把終南山寫得奇?zhèn)バ蹓眩瑲庀笕f千； 韓愈詩歌的特點(diǎn)之二，是有意避開前代的爛熟套數(shù)，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。如《永貞行》中"狐鳴梟噪”、"晹睒跳踉”、"火齊磊落”、"盅蟲群飛”、"雄虺毒螫”《送無本師歸范陽》中"眾鬼囚大幽”、"鯨鵬相摩窣”、"奸窮怪變得”這一類描寫，以及"夬夬”、"訚訚”、"兀?！?、"喁喁”等疊字，都有些匪夷所思，光怪陸離；過去人們認(rèn)為可怖的（如"鬼”、"妖”、"陰風(fēng)”、"毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼嚕、牙齒脫落）、慘淡的（如荒蠻、死亡、黑暗）事物和景象，在韓愈手里都成了詩的素材，甚至主要以這一類素材