《荷塘月色》《故都的秋》必備知識

《荷塘月色》《故都的秋》必備知識一、朱自清1.朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號實秋，后改名自清，字佩弦。中國現(xiàn)代散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。1916年中學(xué)畢業(yè)后成功考入北京大學(xué)預(yù)科。1921年，加入文學(xué)研究會，成立“為人生”代表作家。1922年，與葉圣陶等創(chuàng)辦了我國新文學(xué)史上第一個詩刊——《詩》月刊，倡導(dǎo)新詩。次年，發(fā)表長詩《毀滅》，引起當(dāng)時詩壇廣泛注意，繼而寫《槳聲燈影里的秦淮河》，被譽為“白話美術(shù)文的模范”。1924年，詩文集《蹤跡》出版。1925年，應(yīng)清華大學(xué)之聘，任中文系教授。創(chuàng)作由詩歌轉(zhuǎn)向散文，同時致力于古典文學(xué)研究?！叭ひ话恕睉K案后，他撰寫《執(zhí)政府大屠殺記》等文章，聲討軍閥政府暴行。1928年，第一部散文集《背影》出版。1930年，代理清華大學(xué)中文系主任。次年，留學(xué)英國，并漫游歐洲數(shù)國，著有《歐游雜記》《倫敦雜記》?！耙欢ぞ拧边\動中，他同學(xué)生一道上街游行。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨校南遷，任西南聯(lián)大教授。1946年10月返北平，受校方委托主編《聞一多全集》。同時，積極參加各項民主活動。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。代表作《春》《匆匆》《背影》《荷塘月色》等篇，為中國現(xiàn)代散文早期代表作。2.名字出生時，其父朱小坡為其取名“朱自華”，源自蘇東坡的詩句“腹有詩書氣自華”。算命先生說他五行缺火，又起號為“朱實秋”。這一面是因“秋”字半邊有“火”，一面取“春華秋實”之意。朱自清考入北京大學(xué)攻讀預(yù)科。求學(xué)期間，為了表明自己不畏清貧、高潔自守的決心，他引用《楚辭·卜居》中“寧廉潔正直以自清乎”一句，正式將自己的名字改為”朱自清“。《韓非子·觀行》有云”西門豹性急，故佩韋以自緩；董安于之性緩，故佩弦以自急“。句中”韋“是指皮條，性柔韌。弦，繃緊，性剛勁。因其自感性情遲緩，便取字”朱佩弦“，以示自我勉勵?！吨熳郧鍌鳌?.風(fēng)格①作者善于融情入景即景抒情。例如《荷塘月色》中，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問安寧，為的是暫時忘卻，這里曲折地反映了他對當(dāng)時現(xiàn)實的小滿。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。②詩詞的意境與散文的意境融為一體。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了……是一條隨意畫的小規(guī)則的畫線?！边@一段，既有近物的細(xì)致刻畫，也有遠景的淡淡勾勒，把沒有生命的東西寫得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫面優(yōu)美。景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫面里去了，在那里尋找到了寄托。③朱自清愛用疊詞，造成他散文的節(jié)奏感與韻律美。《荷塘月色》用了26個疊詞，如“田田”、“層層”寫荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫云霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫荷塘四面樹叢的茂密，“翁翁郁郁”寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構(gòu)成鮮明的節(jié)奏，和諧的韻律，富于音樂美?！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達72處。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語言在洗煉中現(xiàn)出多樣化。④朱自清的散文大多篇幅短小，構(gòu)思更見匠心?！侗秤啊窡o論寫人、敘事、抒情都十分平實，但在平實中卻孕育著極為精巧的構(gòu)思。全文共寫了三次背影。第一次，為兒子買橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動了作者的心靈，頓時使“我’獲得了特殊的感覺。第二次，父親的背影漸漸在來來往往的人群中找小到了，猶如電影畫面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。4.作文中的朱自清【1】陶淵明脫離塵世，遠離塵囂，歸隱田園，完全融人大自然中。他飲酒種豆，將清風(fēng)、菊花、明月收置于枕邊，然后去做五彩的夢，讓心靈在自然物語編織的夢里憩息。朱自清面對那無法排解的淡淡的憂愁，獨自踱步來到荷塘，在月下荷塘的物語中，他和自然融為一體，不僅獲得了審美的愉悅，更恢復(fù)了心靈的寧靜與歡愉。梭羅曾說:“心靈與自然相結(jié)合才能產(chǎn)生智慧，才能產(chǎn)生想象力?！庇谑撬麛[脫了金錢的誘惑，遠離了繁華而喧器的都市、獨自來到瓦爾登湖畔。瓦爾登湖的靜謐，使他感受到了恬淡、幽靜的大自然之美。在這里，梭羅真正地認(rèn)識了自己。他融入了自然，從容不迫地面對生活，像極了一棵茂盛蓊郁的樹。（江蘇一考生《自然物語，滌蕩心靈》）【2】一抹清輝灑下，朱自清消瘦的身影，那樣堅決。站在那月色下的荷塘邊，心靈因此而空闊柔軟，月光下他如水的眼神怎能不讓人聯(lián)想到帶頭拒領(lǐng)救濟糧時那堅毅的目光？你只是你自己，長成倔強形狀的你自己，這樣的你讓我淚流滿面。生命，該是陽光下一樹樹的繁花，該是明媚的人間四月天，該是舞在風(fēng)中的精靈。每一個生命有每一個生命的語言，每一個生命有每一個生命的精彩！（《每個生命都有自己的形狀》）【3】

書里有個“我”

南京一考生一個人，一本書，一杯茶；一雙腳，一條路，一個遠方。在流轉(zhuǎn)飛揚的文字中，尋得一方凈土，棲息情感，微閉雙眸，暢游朱自清構(gòu)筑的一片繁華。尋得共鳴，無畏無懼。歲月匆匆，日子就這樣的川流不息?！洞掖摇分刑岬轿覀兊娜兆右蝗ゲ粡?fù)返。作者的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。他不僅自我反問：“過去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了，我留著些什么痕跡？”我愕然，對啊，正如他所說赤裸裸地來到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸地回去。每每看到他如此反問我，我總能陷入一片寂靜的沉默之中，無以自拔。他的思索何嘗又不是我的。十幾年來，我如同在沙地上行走，云淡風(fēng)輕，沒有什么足跡。春去春又回來，花落花會再開，時間就是生命每次的輪回。他的《背影》眾所周知，父親微胖而蹣跚的背影穿越時空成了父愛的經(jīng)典。背影不高大，不挺拔，是在生活重壓下漸漸衰老的父親的背影。每當(dāng)“目睹”爬月臺的那一幕，我總是頭涔涔而淚潸潸。仿佛那便是我的父親，而我便是那個遠去的孩子。依然記得剛上高中時與父親離別的場面，他將我送上公交車，千叮嚀，萬囑咐，直到車子開走時，它再悻悻地下車，回眸，一個身影深深映入我的眼簾，越來越小，直到消失在遠方。從未見到如此深情而留戀的父親。在我腦海中父親總是用鐵甲做外衣，用刺刀當(dāng)武器，用最冷漠的外表來掩飾，眼測不出深度，心望不穿浮沉。然而，在離別時刻鐵甲、刺刀已被融化……朱自清用細(xì)膩的文筆、獨特的視角綴住了我的思考，仿佛我便是他，我因他的文章而行，總能尋到一個自己的影子。他的文字縈繞著肺腑的孤島，他的書中有一個袒露心事，領(lǐng)略生命的快意的我。二、郁達夫1.郁達夫（1896年12月7日－1945年9月17日），原名郁文，字達夫，幼名阿鳳，中國現(xiàn)代作家、革命烈士。曾留學(xué)日本，畢業(yè)于名古屋第八高等學(xué)校（現(xiàn)名古屋大學(xué)）和東京帝國大學(xué)（現(xiàn)東京大學(xué)）。

郁達夫是新文學(xué)團體“創(chuàng)造社”的發(fā)起人之一，一位為抗日救國而殉難的愛國主義作家。在文學(xué)創(chuàng)作的同時，還積極參加各種反帝抗日組織，先后在上海、武漢、福州等地從事抗日救國宣傳活動，其文學(xué)代表作有《沉淪》、《故都的秋》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《過去》、《遲桂花》、《懷魯迅》等。

1945年8月29日晚，在南洋的一個小市鎮(zhèn)失蹤；9月17日，被日本憲兵殺害于蘇門答臘叢林。1952年，中華人民共和國中央人民政府追認(rèn)郁達夫為革命烈士。1983年6月20日，民政部授予其革命烈士證書。2.風(fēng)格①早期：1920年－1933年。郁達夫創(chuàng)作了《沉淪》《銀灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六七十篇議論雜文，表現(xiàn)了他從日本回國時滿懷希望的心情和見到滿目瘡痍的祖國后無限失望的感嘆，既有他對革命的前途感傷悲觀的思想，又有對革命慷慨激昂，疾聲吶喊的激進的理論。②中期：1933年－1938年。郁達夫思想的一個低潮期，由于國民黨的白色恐怖，使他走上了消極避世的道路，追求一種落后的“名士”風(fēng)度，留連往返于山林江湖。③晚期：1938年－1945年。1938年春，郁達夫參加了政治部第三廳的抗日宣傳工作，他用筆參加戰(zhàn)斗，寫下了許多政論文章，用自己熱情的聲音來鼓舞人們戰(zhàn)斗。

④文學(xué)創(chuàng)作中的“自敘傳”色彩郁達夫的散文無一例外是“自我的表現(xiàn)”，而且是“自敘傳”式的自我表現(xiàn)，是最為坦誠、露骨的自我表現(xiàn)。在郁達夫看來，小說帶有作家的自敘傳，“現(xiàn)代的散文，卻更是帶有自敘傳的色彩。”其作品《還鄉(xiāng)記》《還鄉(xiāng)后記》和小說《遲桂花》，都運用大量內(nèi)心獨白式的抒情、描寫、記敘，錯落有致，感情真摯，打上有很深的個人印記。他自己的散文不加掩飾的表露他的身世、思想、感情、癖好，將自己的信仰、習(xí)慣、性格甚至病態(tài)也大白于天下，以一己的身世、感受，集中表現(xiàn)了在舊社會的壓迫、窒息下青年一代的精神苦悶，從而形成了自己獨樹一幟的文學(xué)特色。這種特色就是感傷的弱者的情調(diào)，浪漫的青年覺醒者的理想，反壓迫的民主主義者的傾向。⑤文學(xué)創(chuàng)作中的傷感情緒的表現(xiàn)形式及其意義在郁達夫作品中，其強烈的傷感情緒表現(xiàn)為兩種形式：一是頹廢，一是憎恨。既然生活是無味的，自然是死板的，自我也是廢物——既不能事業(yè)有成，又不能擺脫苦悶，郁達夫就干脆自我放縱。郁達夫自然地慨嘆自己生不逢時，郁達夫?qū)⑺乃胁恍?，所有煩惱，所有悲苦，一齊傾向這個黑暗的軍閥混戰(zhàn)時代，向一個不人道的制度發(fā)出了一個哀鳴著的青年的控訴，表現(xiàn)了顯而易見的反帝反封建的民主主義傾向，這種傾向雖不能說很深刻，但鮮明的態(tài)度、強烈的情緒卻也給這種傾向涂上了積極戰(zhàn)斗的色彩。⑥文學(xué)創(chuàng)作中感傷情調(diào)的時代意義郁達夫雖然在文學(xué)作品中傷感得無以復(fù)加，但他也并沒有放棄對理想的追求，無論是傷感壓迫得他喘不過氣來的時候，還是幾乎墜入頹唐境地的時光，他的心中總有一個誘惑著他的理想。郁達夫的這種行為和藝術(shù)傾向，雖然在力度，深度上都不具備“崇高”的屬性，但反封建的民主意識卻是鮮明可見的。3.作文中的郁達夫跟隨著講解員的腳步，踏進古樸的院子里，就看見一套石桌椅整齊地擺在那里，四周都種上了花花草草，特別引人注目的是兩旁的兩棵大樹，陽光透過樹葉把斑駁的投影灑滿了小院，春風(fēng)一吹，樹影兒亂顫，使院子發(fā)出生機勃勃的光彩。在樹的兩端各有一個大水缸，我仿佛好像就看見了那個天真可愛的郁達夫正在淘氣地捉魚，捉著捉著小腳一滑掉了進去，幸得養(yǎng)姐翠花救起，不然就沒有后來的大文豪了。慢慢地走進正廳，看見那一張張稍有點發(fā)黃的裱在相框里的書畫，感慨著達夫先生深厚的文化底蘊。我小心翼翼地不讓自己的手觸摸