劇本格式課件：文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

劇本格式文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式文學(xué)劇本的寫(xiě)作目標(biāo)與“文學(xué)”關(guān)聯(lián)不大，它的寫(xiě)作受體主要是影視劇制作環(huán)節(jié)中需要看劇本的人，因此，文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式也是為了方便這些看劇本的人服務(wù)的。

文學(xué)劇本又稱之為文學(xué)腳本、腳本，編劇在創(chuàng)作中，需要對(duì)影視劇的主題、人物、情節(jié)、風(fēng)格以及結(jié)構(gòu)設(shè)置等都進(jìn)行明確的構(gòu)思與規(guī)定。文學(xué)劇本的寫(xiě)作思維與文學(xué)的寫(xiě)作思維有本質(zhì)性的差異，雖然文學(xué)劇本表面上是一個(gè)一個(gè)的文字碼成的詞匯/句子，但它的構(gòu)成實(shí)質(zhì)不是由字、詞、句、段組成的文字語(yǔ)言系統(tǒng)，而是以鏡頭、場(chǎng)景、段落作為語(yǔ)言單位形成的視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)。一、文學(xué)劇本概述行腳僧回答糾察使傳訊時(shí)的訴述那個(gè)死主，的確是昨天遇見(jiàn)過(guò)。昨天，——唉，大概晌午時(shí)分吧。地方是我從關(guān)山去山科的半道兒上。他同一個(gè)騎馬的女人一道兒往關(guān)山這邊來(lái)。女的垂著遮臉帔子，看不見(jiàn)是怎么個(gè)相貌。我看見(jiàn)的只是淡青蓮色的衣裳，馬是一匹桃花馬，——記得是剪著沙彌鬣的。身高么？怕有個(gè)四尺四吧？——我畢竟是沙門(mén)中人，那些事兒也說(shuō)不清楚。男的呢，——唉，不但帶著長(zhǎng)刀，還帶有弓箭。尤其是黑漆的箭壺里插有二十多支大箭，眼下也還記得清清楚楚的。做夢(mèng)也想不到此人會(huì)得到這樣的結(jié)果，真是人命如露亦如電啊。唉呀，唉呀！這兇手是作了多大的孽呀！

芥川龍之介《筱竹叢中》小說(shuō)與電影劇本的區(qū)別舉例9.糾察使署堂前

......行腳僧在前跪供：“是的，那死主，貧僧的確在路上見(jiàn)過(guò)。唉，……三天前的過(guò)午時(shí)分，地段是貧僧從關(guān)山去山科的路上?！?0.驛道炎天下的大道，白亮得耀人眼。行腳僧風(fēng)塵仆仆地走著。他靠邊讓開(kāi)路心。武弘牽著妻室真砂乘坐的桃花馬，朝他面前走來(lái)。馬上，真砂戴的仕女笠下的擋臉帔子直搖晃。行腳僧的聲音：“女的垂著遮臉帔子，看不見(jiàn)她是怎么個(gè)相貌；男的么，……是的，……不但帶著長(zhǎng)刀，還帶有弓箭?！弊笫帜弥粡埞衅じ锏拈L(zhǎng)弓，背上背著一口黑漆箭壺，壺中插有鷹羽大箭的武弘，臉上透著幸福的微笑，打行腳僧面前走過(guò)。

黑澤明、橋本忍《羅生門(mén)》鏡頭是文學(xué)劇本最基本的表意單位。一個(gè)鏡頭是指攝像機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間拍攝的連續(xù)的畫(huà)面片斷。

二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭

鏡頭的主要構(gòu)成要素：鏡頭主要由畫(huà)面、景別、拍攝角度、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、鏡頭的長(zhǎng)度、鏡頭的聲音等六個(gè)要素構(gòu)成。

1.畫(huà)面。一個(gè)影視鏡頭由一個(gè)或多個(gè)影視畫(huà)面組成。

2.景別。是指攝像機(jī)鏡頭通過(guò)距離控制或焦距長(zhǎng)短的控制所拍攝的大小不同的景物。根據(jù)景別遠(yuǎn)近的不同，從近至遠(yuǎn)大致可以分為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景等。在文學(xué)劇本寫(xiě)作時(shí)，除非有特定需求，一般不需要直接將景別標(biāo)識(shí)出來(lái)。但作為寫(xiě)作者，腦海中一定要有景別意識(shí)。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭3.拍攝角度，主要指攝像機(jī)的拍攝方向，包括平拍、仰拍、俯拍、正拍、反拍、側(cè)拍等。拍攝角度的選取主要是攝影師必須具備的素質(zhì)，但作為劇作者，也需要一定的拍攝角度意識(shí)，因?yàn)榕臄z角度不同，可以形成不同的造型效果，其表現(xiàn)功能就會(huì)有所不同。4.鏡頭的運(yùn)動(dòng)，根據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式不同，可以分為搖鏡頭、推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭和變焦鏡頭。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭5.鏡頭長(zhǎng)度。鏡頭長(zhǎng)度主要指一個(gè)鏡頭所呈現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)短，根據(jù)鏡頭的表現(xiàn)內(nèi)容不同，鏡頭的時(shí)間也有所不同。錯(cuò)誤的鏡頭表達(dá)：

劉凌峰被手機(jī)鬧鈴吵醒，他匆忙起床，穿好衣服，刷牙，慌慌張張地吃早餐。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭修改：手機(jī)鬧鈴響起，劉凌峰匆忙起床穿衣。劉凌峰匆忙刷牙。劉凌峰慌慌張張地吃早餐。6.鏡頭的聲音。包括畫(huà)面內(nèi)的聲音和畫(huà)面外的聲音。畫(huà)面內(nèi)的聲音包括人物對(duì)白與生活中的各種音響等。畫(huà)面外的聲音包括人物畫(huà)外音、音樂(lè)配樂(lè)等。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭湯米把噴漆罐交給梅森。梅森開(kāi)始往混凝土墻面上噴繪一個(gè)字母。薩曼莎（畫(huà)外音，大聲叫喊）：梅森。湯米：薩曼莎！薩曼莎：哦，湯米，梅森在下面嗎？湯米：在。薩曼莎：告訴他，他得回家吃飯了。湯米（畫(huà)外音）：好的。

《少年時(shí)代》二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（一）鏡頭場(chǎng)景指特定的時(shí)間與空間條件下，在一定的氛圍中所發(fā)生的具有連續(xù)性的故事內(nèi)容。影視劇本的場(chǎng)景中必須包含環(huán)境、人物、事件這幾個(gè)基本因素。一個(gè)地點(diǎn)的拍攝僅僅是一個(gè)空鏡頭，沒(méi)有相應(yīng)的人物、事件，那么就不能構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景，它只是一個(gè)交代環(huán)境的鏡頭而已。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（二）場(chǎng)景場(chǎng)景提示包括：空間的提示，標(biāo)明故事發(fā)生的地點(diǎn)、內(nèi)景/外景的提示；時(shí)間的提示通常為清晨（晨）、白天（日）、傍晚（暮）、晚上（夜）等；特殊天氣提示，如雨、雪等提示。一般情況下，在每一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)間、空間的簡(jiǎn)單提示前，會(huì)標(biāo)識(shí)場(chǎng)景的序號(hào)，即場(chǎng)次。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（二）場(chǎng)景如：8.內(nèi)景，演播室夜晚二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（二）場(chǎng)景場(chǎng)景的作用：1.場(chǎng)景的選擇與故事內(nèi)容息息相關(guān)。戲劇內(nèi)容放在哪個(gè)場(chǎng)景中表達(dá)內(nèi)容更精彩、畫(huà)面更好看、使故事更具有風(fēng)格，這是劇作者需要不斷地反復(fù)推敲的問(wèn)題。2.場(chǎng)景參與了戲劇沖突與人物形象的塑造，它營(yíng)造了恐怖、浪漫等不同的氛圍。3.不同性質(zhì)的場(chǎng)景對(duì)故事的表達(dá)有不同的作用。如鋪墊性或過(guò)渡性場(chǎng)景、沖突性場(chǎng)景、高潮性場(chǎng)景。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（二）場(chǎng)景場(chǎng)景不僅僅是提供演員進(jìn)行表演、展開(kāi)戲劇內(nèi)容的空間背景，它還是制造恰如其分而豐富的戲劇沖突的重要條件。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（二）場(chǎng)景影視劇本的段落是指一段相對(duì)完整的情節(jié)，它是劇作者在構(gòu)思劇本時(shí)一個(gè)敘事事件、一個(gè)相同的意義層次在不同空間內(nèi)的展現(xiàn)，是由一系列的場(chǎng)景形成的相對(duì)獨(dú)立的故事。一部戲劇性情節(jié)的電影、每一集電視連續(xù)劇就是由一個(gè)個(gè)具有相對(duì)完整事件的段落組合而成。二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（三）段落以一個(gè)個(gè)完整的段落為起點(diǎn)構(gòu)思影視劇本，是一個(gè)劇作者首先應(yīng)當(dāng)具備的創(chuàng)作思維能力。

“段落（scquence)是電影劇本最重要的組成部分，它是電影劇本的骨架或脊梁骨，它把所有的東西串在一起?！毕さ?菲爾德《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》二、影視文學(xué)劇本的寫(xiě)作格式

（三）段落根據(jù)段落在劇本情節(jié)中的作用不同，可以分為主體性段落與過(guò)場(chǎng)性段落。主體性段落是指與劇本情節(jié)主題表達(dá)直接相關(guān)，能夠直接聯(lián)系敘事主線的段落。過(guò)場(chǎng)性段落是指與主要敘事事件無(wú)關(guān)或者相關(guān)不大，起到對(duì)情節(jié)的鋪墊作用或襯托故事背景、調(diào)節(jié)烘托氣氛作用的段落。段落大綱是劇作者在著手具體寫(xiě)作劇本之前，為了理清思路而進(jìn)行的簡(jiǎn)要的提示性的寫(xiě)作。根據(jù)劇作者的寫(xiě)作習(xí)慣與醞釀成熟度，可詳細(xì)可簡(jiǎn)略。三、段落大綱的寫(xiě)作在每一個(gè)故事段落中，可以用幾個(gè)字或一句話將這個(gè)段落的主要設(shè)計(jì)意圖概括出來(lái)，每一個(gè)段落的故事有完整的開(kāi)端、中段、結(jié)局?！缎⌒印啡?、段落大綱的寫(xiě)作段落大綱的作用：1.劇作者對(duì)劇本情節(jié)的設(shè)計(jì)考慮不太成熟的情況下，采取段落大綱的情節(jié)設(shè)計(jì)形式，可以在最省時(shí)省力的前提下進(jìn)行全局情節(jié)的把握。2.能夠隨時(shí)添加、刪減、調(diào)整情節(jié)的設(shè)計(jì)。3.在某一個(gè)情節(jié)思考成熟的情況下可以將之記錄得稍微詳細(xì)些，在思考不成熟的情況下，可以暫時(shí)只做簡(jiǎn)略的提示。三、段落大綱的寫(xiě)作故事梗概是用最簡(jiǎn)短的文字，對(duì)影視劇、話劇等的故事情節(jié)、人物刻畫(huà)進(jìn)行具體、概括的闡述，使閱讀者產(chǎn)生基本的認(rèn)識(shí)，引起興趣。四、故事梗概的寫(xiě)作故事梗概的作用：劇本具體創(chuàng)作之前的故事梗概寫(xiě)作，可以理清創(chuàng)作思路，對(duì)劇本情節(jié)進(jìn)行概括性的設(shè)計(jì)，有利于對(duì)劇本的整體性構(gòu)思進(jìn)行合理剪裁，或引起有關(guān)拍攝者的興趣；在影視劇、話劇完成后進(jìn)行的故事梗概寫(xiě)作，通過(guò)概括劇本整體內(nèi)容，能夠引起閱讀者或觀眾的興趣。四、故事梗概的寫(xiě)作故事梗概基本寫(xiě)作原則：具體性原則。在進(jìn)行故事梗概寫(xiě)作時(shí)，對(duì)劇本的主要情節(jié)做全面的記錄。概括性原則。在寫(xiě)作時(shí)應(yīng)當(dāng)能夠提煉主要情節(jié)，忽略細(xì)枝末節(jié)，以能夠?qū)∏楦攀銮宄闇?zhǔn)則。