小議宋代陶瓷藝術(shù)

精品文檔-下載后可編輯小議宋代陶瓷藝術(shù)青瓷燒制并非宋代獨有，而是有著悠久的歷史。但宋代以前的青瓷燒制由于受工藝技術(shù)及藝術(shù)表現(xiàn)力所限而表現(xiàn)平平，鮮有生產(chǎn)也鮮有人問津。至宋代，特別是南宋，這種情況發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變。經(jīng)過南宋龍泉窯工匠師傅們的無數(shù)次實驗和實踐，成功燒制出了梅子青釉和粉青，從而將青瓷生產(chǎn)提高到一個全新的高度。在具體的制法上，龍泉窯的工匠師傅們跳出了北宋傳承前朝而來的使用石灰釉的傳統(tǒng)，而是創(chuàng)造了石灰堿釉。由于高溫下石灰釉的黏度過小，為避免流釉，只能減少釉彩的使用量。而與之相反的石灰堿釉，其黏度在高溫下不降反升，一般不會造成流釉的情況，因而可以大量施釉，增加陶瓷釉層的厚度。釉層的柔潤感和肥厚感決定了陶瓷器形與質(zhì)料完美統(tǒng)一的程度，釉層加厚就可以減少陶瓷的捏塑裝飾，從而凸顯出青瓷的自然美。現(xiàn)存于世的龍泉窯水盂、瓷碗等陶瓷極品就是這樣燒制出來的

以文治特色立于中國封建王朝歷史的宋代，上至皇帝朝臣，下至官吏鄉(xiāng)紳，形成了一個與過去歷朝歷代相比都更為龐大的文人統(tǒng)治階層。因此對與文化藝術(shù)有關(guān)的行業(yè)來說，無疑享有著比過去更為寬松的社會政治經(jīng)濟環(huán)境，陶瓷業(yè)即屬此列。與陶瓷制造及陶瓷貿(mào)易發(fā)達的唐代相比，宋代的陶瓷藝術(shù)工藝又取得了長足的進步，制造技術(shù)更為精湛，產(chǎn)品更加豐富。民窯與官窯在競爭中激蕩發(fā)展，形成了宋代北方磁州窯、鈞窯、定窯和南方景德鎮(zhèn)青白瓷、龍泉青瓷并立的五大瓷窯，構(gòu)成了宋代陶瓷體系的主體。

這五大瓷窯在工藝、釉色、裝飾和造型上各具特色，但又相互關(guān)聯(lián)交錯、相互學習效仿，從而形成了宋代陶瓷百花齊放的陶瓷藝術(shù)魅力。除了統(tǒng)治階層的作用，宋代城市商品經(jīng)濟的活躍繁榮也是推動宋代陶瓷興盛的主要原因。特別是北宋在汴京定都之后，作為政治、經(jīng)濟、文化中心的中原地區(qū)為陶瓷藝術(shù)發(fā)展提供了諸多優(yōu)厚的社會條件。北宋的地方官府中所設(shè)立的龐大的工藝管理機構(gòu)內(nèi)分工細致，對官窯和民窯的陶瓷燒制事無巨細地層層監(jiān)管，確保了陶瓷藝術(shù)的精美。城市商品經(jīng)濟的繁榮，也使陶瓷藝術(shù)在宋代從高高在上的朝廷官府的賞玩之物逐漸走向?qū)嵱没⑸唐坊推矫窕?/p>

以五大窯為代表的宋代陶瓷藝術(shù)成就

第一，汝窯。汝窯建立于北宋宋徽宗時期，窯址位于河南省汝州境內(nèi)，存在時間不超過20年。汝窯主要出產(chǎn)青瓷。其特點是薄胎、釉色溫潤、釉汁瑩亮，釉中還含有瑪瑙屑。顏色主要有天青、蝦青、豆青、粉青、卵白和天藍等。其中，天青、粉青和天藍都是汝窯中的上品。汝窯瓷器采取支燒方法，并在瓷器上留下細小、規(guī)整的支釘痕。汝窯瓷器形狀主要以尊、洗、爐為主。汝窯瓷器流傳至今的真品非常稀少，極為珍貴。

第二，官窯。南宋官窯窯址位于杭州境內(nèi)。官窯燒制的瓷器胎骨呈黑色、深灰色和米黃色等，有薄、厚之分，胎質(zhì)較為細膩。釉面有冰裂紋片或蟹爪紋。瓷器釉色有灰青、粉青、淡青、月白和米黃等。器口釉質(zhì)稀薄，微露出深色胎骨，瓷器底部無釉，呈黑褐色，因此也被稱作"紫口鐵足'。宋代官窯以燒制青瓷為主，釉色流行大綠、月色和粉青。官瓷的釉面呈現(xiàn)大紋片，主要由瓷器的釉和胎受熱膨脹不均勻所導致。裂紋中以呈現(xiàn)紅色鱔血紋為官窯瓷器中的上品。官窯陶瓷造型有洗、盤、碗、碟，還有仿青銅器的鼎、尊、爐等。

第三，哥窯。宋代哥窯瓷器主要特征為釉面有不規(guī)則開片。開片分為魚子紋、蟹爪紋、百圾碎等。魚子紋指細小的開片，蟹爪紋指橫豎交織呈弧形的開片，百圾碎則為大小相同的開片。小的紋片紋路呈現(xiàn)金色，大紋片紋理為黑鐵色，金絲鐵線即是哥窯瓷器的主要特征。哥窯主要以燒制陳設(shè)陶瓷藝術(shù)品為主，如菊瓣盤、貫耳瓶、長頸瓶、獸耳爐、鼎式爐及葵口洗等。哥窯燒制的瓷器胎質(zhì)堅細，內(nèi)外披釉。瓷器造型大方挺拔，線條輪廓流暢、柔和。哥窯的瓷器有支燒和墊圈燒兩種。瓷器胎質(zhì)厚釉質(zhì)薄，胎色有淡白色、沉香色、杏黃色、黑色和深灰色等。釉子密且不明亮，潤澤如玉。敲擊哥窯瓷胎的聲音較為沉悶，不悅耳。

第四，鈞窯。鈞窯建于宋徽宗時期，窯址分布當時河南鈞州附近，因此被稱為鈞窯。鈞窯瓷器以釉色豐富、艷麗而聞名。鈞窯瓷器在釉中加金屬銅及其氧化物，經(jīng)過高溫的燒制產(chǎn)生窯變，由此使得釉色變得絢麗多彩，呈現(xiàn)出海棠紅、玫瑰紫、茄皮紫、朱砂紅等色彩。各種顏色相互滲透，紅中藏紫、紫中存藍、藍中泛青、青中有紅，色彩之間交相輝映，仿佛天空中的彩霞，五彩斑斕，美妙絕倫，被視為瑰寶。在燒制瓷器的過程中加入金屬銅經(jīng)過窯變后形成的獨特陶瓷藝術(shù)效果是鈞窯瓷器最突出的藝術(shù)成就。鈞窯瓷器經(jīng)過兩次燒制而成，先素燒，在瓷器上施以釉彩后，再進行第二次燒制。由于鈞窯釉層較厚，釉彩在燒制的過程中自然流淌，填補了瓷器在燒制中產(chǎn)生的干裂紋。因此，在鈞瓷釉層中形成的紋路極像蚯蚓爬過的曲線，被稱為蚯蚓走泥紋，這也是鈞窯瓷器的一大特色。

第五，定窯。定窯在宋代較為興盛，窯址位于河北定州一帶。定窯瓷器以白瓷為主，胎體輕，瓷質(zhì)薄而細膩，有光澤，釉色滋潤。在定瓷的積釉處有淚痕狀的流釉。定窯除了燒制白瓷外，還有黑釉、醬釉等。黑釉被稱為黑定，醬釉被稱為紫定，二者傳世較少，別具一格。晚期定瓷的口沿通常不施釉，并被稱為芒口。因此，在芒口處鑲金屬邊圈是定窯陶瓷藝術(shù)的主要特征。定窯陶瓷藝術(shù)的裝飾方法主要包括劃花、印花和刻花三種。其中劃花為定瓷主要的裝飾技法。劃花線條流暢，最常見的紋飾為蓮瓣紋。定窯的印花裝飾常見花卉紋和動物紋。花卉紋飾講究對