《紅樓夢》中王熙鳳人物性格特點分析

《紅樓夢》中王熙鳳人物性格特點分析一、本文概述《紅樓夢》是中國古代四大名著之一，以其深刻的社會洞察、復雜的人物關系和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)贏得了世界的贊譽。在眾多鮮明的人物形象中，王熙鳳無疑是最具魅力和深度的一個。她以獨特的性格特點和鮮明的個性在讀者心中留下了深刻的印象。本文旨在深入剖析王熙鳳這一人物的性格特點，揭示其背后的社會背景和文學價值。王熙鳳是賈府中一位舉足輕重的人物，她既是賈母的得力助手，又是賈家內(nèi)外事務的實際管理者。她聰明伶俐，機智過人，善于察言觀色，能言善道，這些性格特點使她在賈府中占據(jù)了重要的地位。她的性格并非只有積極的一面，她的狠辣、狡黠和自私也讓人印象深刻。這些性格特點不僅影響了她個人的命運，也對賈府的命運產(chǎn)生了深遠的影響。本文將從多個角度對王熙鳳的性格特點進行分析，包括她的聰明才智、機智狡黠、狠辣自私等方面。本文還將探討這些性格特點背后的社會背景和文學價值，以期更全面地理解和評價王熙鳳這一人物形象。通過對王熙鳳性格特點的深入分析，我們可以更深入地理解《紅樓夢》這部偉大作品的藝術(shù)魅力和社會意義。二、王熙鳳的性格特點王熙鳳是《紅樓夢》中一個極具鮮明個性的人物，她的性格復雜且多面，猶如一顆璀璨的寶石，從不同的角度看都有不同的光彩。她機智、果斷，具有出類拔萃的才干和非凡的智慧，是賈府中的一位重要人物。王熙鳳具有出類拔萃的才干。她善于管理家務，處理各種復雜的事務，無論是大事還是小事，都能應對自如。她的機智和果斷讓她在賈府中的地位舉足輕重。在處理賈府的各種事務時，她總能迅速做出決策，且決策往往合理有效。這種才干使她在賈府中的影響力不斷擴大，贏得了眾人的尊敬和信賴。王熙鳳的性格中充滿了自信和驕傲。她對自己的能力和智慧充滿信心，敢于挑戰(zhàn)任何困難和挑戰(zhàn)。她的驕傲讓她在與人交往時顯得傲慢，有時甚至咄咄逼人。這種自信和驕傲也讓她在困境中不屈不撓，始終保持堅定的信念和決心。王熙鳳還具有獨特的魅力。她的言談舉止中透露出一種優(yōu)雅和風情，讓人不由自主地為之傾倒。她的機智和幽默讓她在與人交往中如魚得水，贏得了眾人的喜愛和追捧。這種魅力讓她在賈府中的影響力更加深遠，成為了眾人關注的焦點。王熙鳳的性格也存在一些缺陷。她的自私和狠毒讓她在處理人際關系時顯得冷酷無情。她為了達到自己的目的，不惜傷害他人，甚至不擇手段。這種自私和狠毒讓她在賈府中的形象大打折扣，也讓人們對她的評價產(chǎn)生了分歧。王熙鳳的性格特點既有積極的一面，也有消極的一面。她的才干、自信和魅力讓她成為了一個引人注目的人物，而她的自私和狠毒則讓她的形象受到了損害。正是這種復雜多面的性格讓她成為了《紅樓夢》中一個具有深刻內(nèi)涵的人物形象，給人們留下了深刻的印象。三、王熙鳳性格形成的原因王熙鳳是《紅樓夢》中一個極為鮮明和復雜的人物，她的性格形成受到了多種因素的影響。王熙鳳的性格形成與她的家庭背景密切相關。作為賈府的嫡親，她從小在富貴的環(huán)境中長大，這種環(huán)境不僅讓她養(yǎng)成了驕縱跋扈的性格，還使她對權(quán)力和財富有了極強的欲望。在賈府這個復雜的社會環(huán)境中，她學會了察言觀色，善于利用自己的聰明才智和敏銳的觀察力來處理各種復雜的人際關系，從而穩(wěn)固了她在賈府的地位。王熙鳳的性格形成也受到了她個人的天賦和經(jīng)歷的影響。她天生聰明伶俐，機智過人，這些天賦使她在處理事務和人際交往中表現(xiàn)得游刃有余。同時，她的經(jīng)歷也讓她更加深刻地理解了人性的復雜和社會的殘酷，從而形成了她那種既狠辣又圓滑的性格。王熙鳳的性格形成還受到了她所處的社會環(huán)境的影響。在《紅樓夢》所描繪的那個時代，女性的地位非常低下，她們往往被束縛在家庭和社會的各種規(guī)范之中。王熙鳳卻不愿意接受這種束縛，她通過自己的努力和智慧來爭取自己的權(quán)益和地位。這種反抗和追求的精神也在一定程度上塑造了她的性格。王熙鳳的性格形成是多方面因素共同作用的結(jié)果。她的家庭背景、個人天賦和經(jīng)歷以及所處的社會環(huán)境都對她的性格產(chǎn)生了深遠的影響。這種復雜的性格使她在《紅樓夢》中成為了一個極具魅力和深度的人物形象。四、王熙鳳性格對人物命運的影響王熙鳳，這個在《紅樓夢》中獨樹一幟的女性角色，她的性格對她的命運產(chǎn)生了深遠的影響。王熙鳳的性格特點主要表現(xiàn)為聰明、機智、果斷、潑辣，這些特質(zhì)使她在賈府中占據(jù)了重要的地位，但同時也為她帶來了悲劇的命運。王熙鳳的聰明才智和機智讓她在賈府中如魚得水，她善于察言觀色，能夠準確地把握人心，因此在處理府內(nèi)事務時總能游刃有余。這種聰明才智也讓她過于自信，甚至有些自負，這在一定程度上導致了她的悲劇命運。她過于相信自己的能力和手段，忽視了人性的復雜和世事的無常，最終陷入了無法自拔的困境。王熙鳳的果斷和潑辣讓她在處理問題時能夠迅速作出決策，不拖泥帶水。這種性格特點在一定程度上幫助她在賈府中穩(wěn)固了自己的地位，但也讓她在處理人際關系時顯得過于強勢和霸道。她的這種性格讓她得罪了許多人，尤其是那些比她地位低的人，這也為她日后的悲劇埋下了伏筆。王熙鳳的性格特點對她的命運產(chǎn)生了深遠的影響。她的聰明才智和機智讓她在賈府中嶄露頭角，但也讓她陷入了困境；她的果斷和潑辣讓她在處理問題時能夠迅速作出決策，但也讓她在人際關系上失去了許多支持。我們可以說，王熙鳳的性格既是她成功的關鍵，也是她悲劇的根源。通過深入分析王熙鳳的性格特點及其對人物命運的影響，我們可以更好地理解《紅樓夢》中的人物形象和主題思想。五、結(jié)論王熙鳳是《紅樓夢》中一個極為復雜且多維度的角色。她的性格特點既有積極的一面，如聰明機智、辦事有條理，也有消極的一面，如狠毒、權(quán)謀、自私。這些特點在她與賈府中其他人物的互動中得到了充分的體現(xiàn)。王熙鳳的性格并非一成不變，而是隨著她在賈府的地位和經(jīng)歷的變化而變化。在賈府興盛時期，她以其聰明才智和卓越的辦事能力贏得了賈母的寵愛和信任，成為了賈府中的實際掌權(quán)者。隨著賈府的衰敗，她的性格也變得更加狠毒和自私，為了自己的利益不惜背叛他人。王熙鳳的性格特點與她的命運緊密相連。她的聰明才智和機智讓她在賈府中獲得了極高的地位，但同時也讓她陷入了復雜的權(quán)力斗爭中。她的狠毒和自私讓她失去了許多人的信任和支持，最終在賈府衰敗之際，她也未能幸免于難。王熙鳳的性格特點是一個復雜而多維度的存在。她的聰明才智和機智讓她在賈府中嶄露頭角，但同時也讓她陷入了復雜的權(quán)力斗爭中。她的狠毒和自私讓她失去了許多人的信任和支持，最終導致了她的悲慘命運。通過對王熙鳳性格特點的分析，我們可以更深入地理解《紅樓夢》中的人物形象和社會背景，同時也能從中汲取到一些人生的啟示。參考資料：《紅樓夢》是中國文學史上的一部不朽巨著，全書圍繞著賈寶玉、林黛玉和薛寶釵等人物展開，而王熙鳳則是其中一個備受矚目的女性角色。本文將從王熙鳳的外貌、性格和命運等方面，簡要分析她的人物形象。在《紅樓夢》中，王熙鳳的外貌描寫十分精細。她有著“一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉”，這種眉眼形狀的特征既表現(xiàn)了她的美艷，又暗示了她性格中奸詐、狡猾的一面。她的身量苗條、體格風騷，出場時總是打扮得彩繡輝煌，笑語先至，宛若神妃仙子。這些描繪都使王熙鳳的形象立體化，讓讀者可以清晰地感受到她的美貌和魅力。王熙鳳的性格特點是十分鮮明的。她精明干練、善于權(quán)謀，無論是處理賈府的家務，還是在官場上的周旋，她都游刃有余。同時，她還有著豪爽、豁達的一面，常以幽默詼諧的語言和動作化解緊張氣氛，贏得了眾人的喜愛。她也有著冷酷無情的一面，對待自己的敵人或者阻礙她的人，她會毫不猶豫地痛下殺手。在《紅樓夢》的續(xù)寫中，王熙鳳的命運走向了悲劇。她因卷入賈府的權(quán)力斗爭中，最終病逝于賈府。她的逝去給賈府帶來了巨大的震動，也給讀者留下了深刻的印象。王熙鳳是一個豐滿而復雜的人物形象?！都t樓夢》中對她的刻畫深入人心，不僅表現(xiàn)了她的美貌和才智，更揭示了封建社會中女性的悲慘命運和封建社會的矛盾與危機。通過深入剖析王熙鳳的形象，我們可以對《紅樓夢》的主題和意義有更深的理解?！都t樓夢》是中國文學的經(jīng)典之作，其中的王熙鳳形象深入人心。作為賈府中的一位出色女子，王熙鳳的性格和精神狀態(tài)極為豐富多樣，成為了紅學研究中不可或缺的一部分。本文將從王熙鳳的人物性格和精神分析入手，深入探討她在小說中的形象和作用。王熙鳳是《紅樓夢》中一位出類拔萃的女子，她外貌美麗，身姿婀娜。在小說中，她精明干練、善于交際，而且才情出眾，擁有不凡的文學修養(yǎng)。她的家庭背景并不高貴，但她依靠自己的努力和才智在賈府中嶄露頭角。在小說中，王熙鳳的性格和精神狀態(tài)表現(xiàn)得非常復雜。她擁有強烈的自信和自尊心，行事果斷，極富領導才能。同時，她善解人意，能夠巧妙地處理人際關系。但另一方面，她也為自己的出身和現(xiàn)實處境感到自卑，內(nèi)心深處隱藏著不安和焦慮。這種矛盾的性格特點使得王熙鳳的形象更加立體、豐滿。在王熙鳳的人生觀和價值觀方面，她重視家族榮譽和權(quán)力地位。她為了維護賈府的繁榮和自己的地位，不擇手段地追求權(quán)力和財富。雖然她的行為給賈府帶來了諸多風波，但也反映出她對封建社會性別秩序的挑戰(zhàn)和對個人命運的抗爭。作者通過細節(jié)描寫和語言表達來塑造王熙鳳的形象。在描寫她的外貌時，作者采用了生動的描繪方式，將她塑造得美艷動人。在表現(xiàn)她的性格特點時，作者通過描繪她行事果斷、精明干練的一面，以及她在賈府中處理各種事務的能力，進一步刻畫了她的形象。作者還通過展現(xiàn)她與賈母、賈寶玉等人的關系，揭示了她善于察言觀色、投人所好的性格特點。在精神分析方面，作者巧妙地通過王熙鳳在小說中的行為和言語來揭示其內(nèi)心世界。例如，當王熙鳳協(xié)助賈母處理寶玉的婚事時，她口若懸河地稱贊黛玉，卻用試探性的語氣詢問寶釵的價格，從而表現(xiàn)出她在聰明才智之外，還有一定的城府和機心。王熙鳳是《紅樓夢》中一位極具個性的女子，她的性格和精神狀態(tài)極為豐富多樣。通過對她的性格和精神分析，我們可以看到她自信果敢、精明強干的一面，同時也揭示了她內(nèi)心深處的自卑、焦慮與矛盾。這種多層面的性格刻畫使得王熙鳳的形象更加立體、豐滿。作者通過細節(jié)描寫和語言表達來塑造王熙鳳的形象，使讀者能夠深刻感受到她的性格特點和精神狀態(tài)。這些細節(jié)描寫與整個故事的主旨相符合，進一步增強了《紅樓夢》的藝術(shù)感染力。王熙鳳這一形象也傳遞出封建社會女性的悲慘命運和紅學研究的重要價值。王熙鳳人物性格和精神分析在紅學研究中具有重要意義。這一形象既展現(xiàn)了封建社會女性的多重境遇，又呈現(xiàn)了文學創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。王熙鳳作為《紅樓夢》中不可或缺的一員，將繼續(xù)在文學史上產(chǎn)生深遠影響，為讀者帶來更多啟示與思考。王熙鳳，曹雪芹所著中國古典小說《紅樓夢》中的人物，金陵十二釵之一，賈璉的妻子，王夫人的侄女，賈府通稱鳳姐、璉二奶奶。她外貌美艷，一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。出場時打扮彩繡輝煌，笑語先至，宛若神妃仙子。因美麗容貌和嬌艷氣度，曾引賈瑞為其傾倒。在賈府掌握實權(quán)，為人心狠手辣，八面玲瓏，敢愛敢恨，做事決絕，治理寧國府和打理榮國府上下事務時也可見她具有驚人的管理組織能力和治家手段，原文中描述王熙鳳“金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家”。因其深愛丈夫賈璉，故而十分善妒，暗中算計害死尤二姐。王熙鳳在高鶚續(xù)后40回中的結(jié)局為病逝于賈府。王熙鳳她長著一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉，身材苗條，體態(tài)風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞，未見其人，先聞其聲。王熙鳳外貌美麗、華貴、俊俏，伶牙俐齒、機敏善變，善于察言觀色、機變逢迎、見風使舵。只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褙襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。（《紅樓夢》第三回）黛玉進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客！’”這一聲正好像戲曲舞臺上角色還未出場，先從后臺送出一聲響亮的“馬門腔”，她先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物之前，就先已通過人物的笑語聲，傳出了人物內(nèi)在之神。在賈府這樣嚴肅的氛圍里，王熙鳳可以這樣說話，也能夠體現(xiàn)出王熙鳳的位高權(quán)重，深得賈母的喜愛，也能夠體現(xiàn)出一種炫耀的成分在里面。隨著后臺這一聲，一個濃妝的少婦出場了。作者接著用重筆濃彩描繪了其外貌特征：“這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項下戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠官絳雙魚比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下罩翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！边@里，前十數(shù)句關于王熙鳳衣著和外貌的華麗描寫，是細膩的工筆畫，是實寫，而最后兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結(jié)合，一個有生命的貴族少婦形象合眼如見。而“丹鳳眼，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！币材軌蝮w現(xiàn)出王熙鳳的心機深沉。雪芹用了這么多文筆寫鳳姐，必然是在《紅樓夢》后面的內(nèi)容中起到了僅次”寶、黛、釵“的作用。接下去我們先聽到賈母的介紹：“她是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫她'鳳辣子’就是了?！边@一介紹雖然體現(xiàn)了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛，也揭示了王熙鳳在賈府受寵的另外一個原因，因為會做人，用現(xiàn)代話說就是情商高，懂得人情世故。王熙鳳一出場，滿屋內(nèi)便只有她一個人說話聲，側(cè)面也凸顯了她的地位。她先是贊美林黛玉“標致”，順勢就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她哭泣時，她又“忙轉(zhuǎn)悲為喜”，自責“竟忘記了老祖宗，該打，該打”！然后又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們，其實在炫耀著自己在賈家的特權(quán)。至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演。出現(xiàn)于讀者面前的王熙鳳，自然就不再是個抽象的名字，而是一個活生生的人了。王熙鳳的出場前后做如許皴染，后文焉得不躍然紙上！王熙鳳確實是聰明的，比如在她出場這一回中，王夫人（王熙鳳的內(nèi)姑母）在之前曾找她要過一端布料，她當著大家的面把這件事情提了出來，對王夫人說沒有找到，但王夫人馬上改口說這是為林黛玉準備的布料，而王熙鳳在兩人沒有打招呼的情況下，又順著王夫人說我已經(jīng)備下了，這樣一來王夫人有了臺階下，也得了賈母的歡心，自然而然地也就更喜歡王熙鳳了。秦氏喪禮，尤氏犯了胃疼舊癥，王希廉評曰：“鳳姐協(xié)理喪事，既見其才，又見其權(quán)。若非尤氏患病，賈珍難于相請。脫卸處不露痕跡?！庇仁弦彩且晃挥斜绢I大作為的才女，不過為了給鳳姐作傳，她也得委屈一下了。脂批：“寫秦氏之喪，卻只為鳳姐一人?！睘榱送谐鲽P姐大文，原著做了層層鋪墊：第7回焦大醉罵，鳳姐便建議尤氏流放焦大，小露了一手；11回末建議尤氏預備秦氏后事；13回可卿魂托鳳姐，贊譽她“是個脂粉隊里的英雄”。到了正式委派鳳姐協(xié)理時，作者還特地安排第一主角賈寶玉重薦。脂批：“薦鳳姐須得寶玉，俱龍華會上人也?！兵P姐走馬上任，總結(jié)寧府五大風俗，理出頭緒，有條不紊；分派眾人崗位，量才而用，苦樂均分，各司其職，責任到人；依法治理，賞罰嚴明；一視同仁，不徇私情；號令通暢，樹立威信。姚燮評曰：“分派職役，井井有條，大有淮陰侯用兵經(jīng)濟?！敝骸拔寮氯裟苋绶ㄕ淼卯敚M獨家庭，國家天下治之不難?！弊髡卟粦剟跓倜χ杏謱憳s府其它家務，“彼時榮寧兩處領牌交牌人往來不絕”，“剛到了寧府，榮府的人跟著；既回到榮府，寧府的人又跟著”（14回）。鳳姐誠為不辱使命者，不僅顯露了非凡的政治管理才干，還表現(xiàn)出勤慎恭肅的為政精神。不辭辛勞，日夜不暇，并不偷安推托。故能“籌劃得十分的整齊，于是合族中上下無不稱嘆”。脂批：“請看鳳姐無私，猶能整齊喪禮?！眳f(xié)理寧府大展鳳姐威風與才干，“鳳姐自己威重令行，心中十分得意”（14回）。賈璉回來后，鳳姐大肆夸耀：“依舊被我鬧了個馬仰人翻，更不成個體統(tǒng)?！保?6回）鳳姐自賣自夸之語，同時也是作者自賣自夸，協(xié)理寧府的確是曹雪芹十分得意的一場文章盛事。秦氏喪禮出色寫鳳姐英雄了得是大手筆，賈母喪禮出色寫鳳姐英雄末路同樣是大手筆。文中大書鳳姐“力詘失人心”，筆筆生花。與“這里的事本是我管的”相對，因賈政和王夫人不管，邢夫人便在上頭挾制，不時責罵，更挑唆王夫人申斥她料理不周。她也不敢辯，只得含悲忍泣地出來央求下人們。此段上接71至72回邢夫人在賈母、王夫人跟前當眾羞辱鳳姐，寫賈府內(nèi)斗。賈母生前偏心，鳳姐、賈璉又向著賈母，邢夫人懷恨已久。賈母喪禮上，邢夫人故意刁難，“不令鳳姐便宜行事”，不只為壓倒鳳姐、王夫人，更為了報復賈母。與“那些家人更是我手下的人”相對，因抄家后威信全失，這次竟然叫不動人，“頭一層是老太太的丫頭們是難纏的，太太們的也難說話，叫我說誰去呢？”無奈只好低聲下氣央求道：“大娘嬸子們可憐我罷！我上頭捱了好些說，為的是你們不齊截，叫人笑話。”而下人竟不買賬，反落井下石，“更加作踐起他來”，到底“只有他幾個自己的人瞎張羅”。與“這種銀子是現(xiàn)成的”相對，最大的難處恰恰是差錢。鳳姐無法，去求鴛鴦，最后還是“到王夫人那邊找了玉釧、彩云，才拿了一分出來”，還不敢向上頭反映。李紈旁觀道：“我說璉二奶奶并不是在老太太的事上不用心，只是銀子錢都不在他手里，叫他巧媳婦還作的上沒米的粥來嗎？”與“外頭的事又是他辦著”相對，也因差錢，賈璉在外頭照樣打不開局面。鳳姐遇到這些艱難，不但喪禮弄得一團糟，自己反添了病，沒熬到出殯就病倒了。鴛鴦疑惑道：“他頭里作事，何等爽利周到，如今怎么掣肘的這個樣兒。我看這兩三天連一點頭腦都沒有。”讀來真有楚霸王自刎烏江、關云長敗走麥城、諸葛亮秋風五丈原之感慨。鳳姐曲名“聰明累”，曲子云：“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命！”具體而言，她因久病身虧、心力交瘁、宿敵反撲、兵敗山倒而心碎致死。55回剛將年事忙過，“因年內(nèi)年外操勞太過，一時不及檢點……稟賦氣血不足，兼年幼不知保養(yǎng)，平生爭強斗智，心力更虧，故雖系小月，竟著實虧虛下來”。尤二姐數(shù)回中，鳳姐一氣惱一憂勞，又使病情加重。74回抄檢大觀園添病，76回因病缺席中秋家宴，77回“仍命大夫每日診脈服藥”。鳳姐落下這個病，只會越來越重。鳳姐理家多年，樹敵不少，“人恨極了，他們笑里藏刀，咱們兩個才四個眼睛兩個心，一時不防，倒弄壞了”（55回）。例如，14回協(xié)理秦氏喪禮，處罰了寧府一個遲到的下人，那人“含羞飲泣而去”；25回趙姨娘、馬道婆施魔法；36回有下人在王夫人前檢舉鳳姐拖欠月錢。不僅下人積怨，賈府權(quán)勢也對鳳姐虎視眈眈，“合家大小，除了老太太、太太兩個，沒有不恨他的……連他正經(jīng)婆婆太太都嫌了”（65回）后文果然寫到邢夫人羞辱鳳姐（71回）。賈母喪禮中，以邢夫人為首的一干宿敵趁機反攻，致使鳳姐半途病倒。鳳姐四面受敵，遭人中傷，面臨失寵。如36回王夫人一連盤問數(shù)起姨娘、丫頭月錢發(fā)放的家務，“把二百年頭里的事都想起來問我”；71回王夫人聽信邢夫人讒言，當眾批評鳳姐；74回邢夫人交來繡春囊，王夫人竟然第一個拿鳳姐興師問罪。其時鳳姐恃強羞說病，不過硬撐而已，很快就撐不住了。鳳姐觸犯國家刑律，也招來禍患。93回不辨饅頭水月，照應弄權(quán)鐵檻寺一案。101回賈璉遷怒鳳姐。抄家后，因放賬取利、重利盤剝事發(fā)，遂“致禍抱羞慚”：“我若不貪財，如今也沒有我的事。不但是枉費心機，掙了一輩子的強，如今落在人后頭?！保?06回）鳳姐違禁重利，令賈璉蒙羞，被賈政怪罪，且歷年積蓄，一朝抄盡，照應“枉費了，意懸懸半世心”。湘云道：“獨有璉二嫂子，連模樣兒都改了，說話也不伶俐了?！辟Z母評曰：“鳳丫頭也見過些事，很不該略見些風波就改了樣子。他若這樣沒見識，也就是小器了。”（108回）判詞“一從”，應在第2回“璉爺?shù)雇肆艘簧嶂亍保弧岸睢?，應?01回“想起賈璉方才那種光景，好不傷心”，113回“賈璉近日并不似先前的恩愛”；“三休”，應在119回“要扶平兒為正”。“衣錦還鄉(xiāng)”之簽，寶釵說“四字里頭，還有原故”（101回）。鳳姐死后，寶釵道：“舊年你還說我咒人，那個簽不是應了么？”應了什么呢？原文道“要船要轎的，說到金陵歸入冊子去”（114回）。如此看來，寶釵的解法意近香菱判詞“致使香魂返故鄉(xiāng)”，元春曲子“望家鄉(xiāng)，路遠山高”。鳳姐得此簽，并非榮歸故里，而是將死之讖，120回棺木運回金陵。脂批關于鳳姐結(jié)局的探佚：“知命強英雄”，取自110回賈母喪禮“力詘失人心”；“掃雪拾玉”，取自52回掃雪拾蝦須鐲（平兒圓謊）、94回失玉、107回請罪（鳳姐自言“情愿做個粗使丫頭”）。鳳姐的結(jié)局為機關算盡、眾叛親離、哭向金陵。據(jù)脂評提示，后文還后文還有“王熙鳳知命強英雄”的回目，而終不免“身微運蹇”。關于80回以后鳳姐的遭際和結(jié)局，歷來眾說紛紜。參見詩詞韻文類“一從二令三人木”條。鳳姐總攬賈府家務，她最看得清這一大家族的種種矛盾與危機。但她的想法，既不是賈政式的使寶玉繼承祖業(yè)，綿延世澤；也不是秦可卿式的及早回頭，留有退路；更不是探春式的興利除弊，銳意革新。而她所要的只是一大家族得到暫時的存在，以便供她自己的支配與剝削。她越感到好景不長，越不放松自己，她日夜辛勞，拼著自己一人的精力，為個人私利而奮戰(zhàn)到底；一面制造別人的悲劇，一面到了最后也葬送了自己。當查抄的轟雷落到賈府屋頂上的時候，這位縱橫一世的“女英雄”王熙鳳，也正到了心血耗盡威力垮光的末日，于是她終于被壓在自己所拉塌的這座大廈底下了?！都t樓夢》一面無情地揭發(fā)鳳姐一切罪行，并不遺余力地刻畫出她獨斷獨行、不恤人言、不顧后果的“毅力”。但另一面也深刻地剖析這位強者內(nèi)心中多少矛盾與軟弱之處。鳳姐自稱不信鬼神，可是賈瑞、張金哥夫婦、鮑二家的、尤二姐都是怎么死的能不能忘掉？輿論認為她過分精明，不是壽者相，說她若不積陰騭就要短命，她心上能不留下深重的暗影？她生活條件中缺乏一個兒子，她唯一的一個女兒巧姐就要請劉姥姥起個名字，靠靠她的“?！薄Ｋ幕教土?，不懂一般閨閣中琴棋詩畫的消遣。她唯一知己秦可卿死了，從此成為一個絕對孤立的人。對自己第一忠實的心腹丫環(huán)平兒，她仍不免要懷疑和防范。她壓倒一切，也到處都樹立敵人，曾幾乎被死敵趙姨娘陰謀害死。她知道自己是處在怎樣一個危險的境地，曾對平兒說，自己得罪的人太多了，但是因為權(quán)利高、責任重，“騎上虎背，雖然看破些，一時也難放寬”。她只能本著“寧叫我負人，不叫人負我”、“日暮途窮，則倒行而逆施之”的理論，硬干下去。自己病越加重，精力越不夠，越要勉強支撐，越要緊緊地握住支配權(quán)到自己死亡之日為止。第五回的曲子和判詞早已明示，鳳姐悲劇帶有很大的自食其果自取其禍的成分。由于對“一從二令三人木”這句判詞的不同理解，存在著各種猜測。大體說來可分兩類：一類著眼于夫妻關系、個人悲劇，“一從”指出嫁從夫，或言聽計從，“二令”指“閫令森嚴”或發(fā)號施令，“三人木”指終被休棄；另一類則以權(quán)勢消歇家族頹敗的全局觀之，“令”是指利令智昏、威重令行、挾天子令諸侯，或皇帝下令抄家，“休”亦不必拘于一事，可作萬事皆休解，賈府靠山冰消、徹底敗落，鳳姐身敗名裂、萬事皆休。兩者兼容或較妥當，因為鳳姐是個關系全局的人物，《紅樓夢》中有“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”，完全是大廈將傾、家族敗亡的末世景象。所以王熙鳳這個曲子不僅是關系到自己，還關系到家族，所以后一種理解也是可以的。曹雪芹除了寫出這一重要人物的成長、顯赫，也安排了她的消滅過程。就《紅樓夢》判詞中所寫“一從、二令、三人木，哭向金陵事更哀”來姑妄猜之：到了賈府抄家，賈母死亡，王熙鳳壞事做盡，威權(quán)失盡，賈璉也先對她冷淡疏遠，以后又休了她送回南京去，最后她結(jié)束了生命——是否這樣一個結(jié)局呢？如果大體上是那么王熙鳳之覆敗與死亡，是被社會變遷即“人的法則”所決定的。后四十回寫王熙鳳的罪惡暴露、心勞日絀、失去靠山、呼應不靈等等大體上是符合的。可是寫到這一人物之最后結(jié)束，卻是由于眾鬼索命而亡。這豈不是由“神人共忿、應予天誅”而出現(xiàn)了“因果報應”——神的法則了？王熙鳳有一種支柱作用，一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的、藝術(shù)機體意義上的聚焦的、輻射的作用?！都t樓夢》寫了這么大的一個家族，四百多個人物，設想如果沒有了王熙鳳，這個書會怎么樣。如果把賈府中長幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯綜復雜的人際關系比作一張網(wǎng)的話，王熙鳳就處在一個相對中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，上有三層公婆，中有無數(shù)叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，底下有一大群管家陪房奴仆丫環(huán)小廝等等。王熙鳳同其中任何一個人物或者聯(lián)結(jié)、或者矛盾、或者又聯(lián)結(jié)又矛盾的這樣的關系，都是某一種社會關系的反映。以王熙鳳這個藝術(shù)形象所能包容的社會生活的廣闊程度來說，也是其他形象難以企及的。王熙鳳這個形象的社會觸角是最長的，可以越出賈府的門墻，可以伸向官府，可以伸向佛門，可以伸向?qū)m廷等等。也就是說從反映生活的深度和廣度來說，王熙鳳這個藝術(shù)形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙鳳，《紅樓夢》在它反映生活的深廣度方面，就要受到極大的削弱，甚至就不成其為《紅樓夢》。就人物的鮮活生動而言，王熙鳳在《紅樓夢》里面堪稱第一。寶、黛、釵他們自然在《紅樓夢》里面的地位毋庸置疑。但是如果說像寶、黛這些人物更多地寄寓了作者的理想，比較空靈；那么鳳姐這個人物更多地是來自于生活，好像要從紙上活跳出來。假如沒有王熙鳳，《紅樓夢》就不會像現(xiàn)在這樣好看；沒有了王熙鳳，紅樓夢就失去了一種讓讀者眼前一亮的新意?！都t樓夢》不同于許多傳奇故事的重要特點，就在于作者不使寶黛戀愛故事孤立存在，而是產(chǎn)生在一個高貴、龐大而又矛盾復雜的大家庭中。在戀愛故事中少不得寶、黛、釵。在家庭內(nèi)部生活結(jié)構(gòu)中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書中抽了出來，《紅樓夢》全部故事結(jié)構(gòu)就要坍塌下來。所以，可以說作者是把寶、黛、寶、鳳四個人都當作第一類重要人物而配合著塑造出來的?！都t樓夢》的讀者恨王熙鳳，罵王熙鳳，不見王熙鳳想王熙鳳。作者刻畫出一個聰明、漂亮、能干、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個時代人物典型的真實性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個人物的社會意義之不可忽視。這就是所謂的“殺伐決斷”，既包含著不講情面、不避鋒芒的凌厲之風，同時呢又挾持著不擇手段、不留后路的肅殺之氣，秋天肅殺，那是讓人心寒的，也是令人畏懼的。協(xié)理寧國府充分展示了鳳姐的“辣手”，有一股不避鋒芒的銳氣。鳳姐不怕得罪人，沒有繞著矛盾走，而是迎著矛盾上，結(jié)怨樹敵也在所不計。有一個仆婦遲到了，也說了情，最后她是不饒，打了二十板子，出去回來以后，還要跪下來磕頭叩謝。鳳姐這種凌厲之風，即在日常事務和人際關系中也可見出來，有什么難纏的人，難纏的事，鳳姐一來，頃刻了斷。如那個李嬤嬤大鬧絳蕓軒，鳳姐一來，連哄帶捧，一陣風腳不沾地地就把她攆走了；趙姨娘也是一個，鳳姐來了，指桑罵槐，只要幾句話，趙姨娘立刻不敢吭聲了；另外像寶玉挨打了以后，只有鳳姐上來，罵下人糊涂，打成這樣還要攙著走，還不快拿藤屜子春凳來抬。鳳姐這個人是很務實的，她有一種處亂不驚、明斷務實的作風。王熙鳳的“辣手”在更多的情況更多場合表現(xiàn)為逞威弄權(quán)、濫施刑罰。她素常懲治丫頭，“墊著磁瓦子跪在太陽底下，茶飯不給”，“拿繩子鞭子，把那眼睛沒有主子的小蹄子打爛了”，威嚇道要用燒紅的烙鐵烙嘴，要用刀子來割肉，而且當即就拔下那個簪子來戳小丫頭的嘴，這種簪子叫作香閨刑具，可以把一個人給戳成毀容。揚手一巴掌打得那個小丫頭立刻兩腮紫脹。在清虛觀的時候，又是揚手一巴掌打得那個小道士都站不住。這種地方，王熙鳳的出手之重、之狠、之快，是名副其實的“辣手”了。怪不得有些奴仆在背后詛咒她，說她是“閻王婆”、“夜叉星”。王熙鳳有一句很著名的話：“我是從來不信什么陰司地獄報應的，憑是什么事，我說要行就行。”這句話聽起來好像很有氣概，就是鬼神難擋，有這樣的氣魄，只可惜這種氣魄用在了邪惡的方面。王熙鳳也供瘟神，給女兒起名求福祉，并不說明她不迷信，是說明她不虔誠，沒有顧忌，毫無顧忌，為了達到自己的目的可以不擇手段，可以不計后果。如果說協(xié)理寧國府是“用權(quán)”，權(quán)在威隨，威重令行，那么鐵檻寺這一段就是“弄權(quán)”，就是玩弄權(quán)術(shù)于股掌之上，假權(quán)營私。她這個辣手到了趕盡殺絕，不留后路的地步。王熙鳳沒有什么“惻隱之心”，她做了事以后，從來不后悔，而且她要斬草除根，對那個落有把柄的張華父子，最后一定要想辦法把他治死。從這種地方，我們可以充分領教鳳姐手段之辣。人們常說王熙鳳少說“有一萬個心眼子”。她日常的為人處世當中常有利害的權(quán)衡、得失的算計。她克扣月錢放債生息，不單是把下人的錢拿來克扣，她連老太太和太太的都敢挪用，都先克扣住不發(fā)，而且即便是“十兩八兩零碎”她也要把它攢到一起放出去。所以李紈說她“專會打算盤分斤撥兩”，“天下人都被你算計去了”。大鬧寧國府的時候還不忘記向尤氏要五百兩銀子，其實她打點只用了三百兩，她又賺了二百兩。王熙鳳的算計之精、聚斂之酷，是出了名的，連她自己也都知道：“我的名聲不好，再放一年（放是放高利貸），都要生吃了我呢?！蓖跷貘P的心機更體現(xiàn)在處理人際關系上，非常善于察言觀色、辨風測向。常常是對方還沒有說出口呢，她已經(jīng)猜到了；對方剛說呢，她已經(jīng)辦了。林黛玉進賈府，王夫人說是不是拿料子做衣裳呀？王熙鳳說“我早都預備下了”。大觀園那個詩社起來，探春剛出口，鳳姐馬上就猜到你們是缺個“進錢的銅商”。你這邊剛剛說，她那里早就猜到了，所以李紈說：“你真真是水晶心肝玻璃人?！庇械臅r候，她還可以一百八十度地大轉(zhuǎn)彎，同一件事，原來這樣說，又那樣說，但是她都說得入情在理，十分動聽。邢夫人要討鴛鴦，先來找王熙鳳商量，王熙鳳連忙勸告邢夫人，說這個事情根本是不行的。但是邢夫人一點也聽不進去，王熙鳳立即掉頭轉(zhuǎn)向，改換話鋒，連忙陪笑，當時邢夫人又喜歡起來。像這樣能夠順應對方心理，急轉(zhuǎn)直下又不落痕跡，像這樣一種本領在《紅樓夢》里，只有在王熙鳳身上可以看得到。一旦遇到利害攸關、損害尊嚴的、危及地位的，王熙鳳就會使出她渾身的解數(shù)，她的機心謀略在這個時候會表現(xiàn)得淋漓盡致。表現(xiàn)她陰而狠的一面，比如那兩個著名的事件：一個叫“毒設相思局”；一個叫“賺取尤二姐”，又叫“弄小巧用借劍殺人”。鳳姐一次又一次地假意挑逗、虛情承諾，完全合于誘敵深入、圍而殲之的用兵之法。在這一回合里，鳳姐易如反掌地運用了自己模樣極標致，心機又極深細的優(yōu)勢，陷賈瑞于歹毒的“相思局”中。尤二姐之于鳳姐，是具有相對優(yōu)勢的，所以鳳姐要煞費苦心，以退為進。她親自出馬到了小花枝巷，一席話不要說尤二姐把她認作好人，連大觀園那里的姐妹，除了少數(shù)比較有頭腦的人，都覺得鳳姐改弦更張了，都覺得她很賢良。鳳姐緊緊抓住了尤二姐的弱點，所謂“淫奔無行”，一女侍二夫，牢牢地抓住張華這張王牌，收放自如，行云布雨，憑借衙門的法、家族的禮，造足了輿論，布滿了流言，使尤二姐墜入軟綿綿、黑沉沉的陷阱之中，不能自拔，最終走向絕路?！皺C關算盡”，這些鳳姐的過人之處，也是鳳姐致禍的內(nèi)因。做賈府的當家媳婦是斷乎不容易的。在那長輩、平輩、小輩、本家、親戚和男女奴仆之間，彼此都有著極復雜的矛盾，若不具備獨到的權(quán)術(shù)機變，一個孫媳婦輩的年輕女子是會被壓得粉碎。可是她憑著自己的才智與苦心，竟能夠見風使船，多方應付。她的婆婆邢夫人要她去向賈母為賈赦討鴛鴦做妾，她很巧妙地擺脫了。王夫人疑惑大觀園中的繡春囊是她所有，她很委婉地洗涮了這個莫須有的罪名。王善保家的慫恿著王夫人搜檢大觀園，她心里覺得這是一種輕舉妄動，也傷害了作為榮府當家奶奶的面子，她就自己站在側(cè)面，消極參加，留給探春去給王善保家的以迎頭痛擊。她看出賈母、王夫人偏愛寶釵，就加倍鋪張地為寶釵過生日。作者對于這一位目光四射手腕靈活的少婦，隨處都以極巧妙生動的手法加以刻畫，使讀者到處接觸到她才智的鋒芒和活躍的形象。五十四回慶元宵的時候，那些說書的女藝人說：“奶奶好剛口?！薄皠偪凇笔侵缚诓?，連說書藝人都甘拜下風，足見王熙鳳口才不凡，也就是冷子興所介紹的“言談極爽利”的風采。“言談極爽利”和“心機極深細”是密不可分的。比如五十四回元宵夜宴賈母問及襲人怎么沒有跟來伺候?qū)氂?，王夫人忙回道：“她媽前日沒了，因有熱孝，不便前頭來。”賈母不以為然。鳳姐忙接過來解釋，說出一番“三處有益”的理由來，一則“燈燭花炮最是耽險的”，那園子須得細心的襲人來照看；再則屋子里的鋪蓋茶水，襲人都會經(jīng)心準備，“寶玉兄弟回去睡覺，各色都是齊全的”；三則又可全襲人的禮。這番話既合于主仆上下的名分次序，更投合老太太的心理。這個就是說同一件事，鳳姐說就會有不同的效果。同是鳳姐，對待不同的人，對待不同的對象，她也有不同的語言。劉姥姥一進榮國府，鳳姐說出來的話既有謙詞，同時呢，又告艱難，而且還不乏人情味，符合既不熱絡又不簡慢、既不丟份又不炫耀的原則。宮里的夏太府打發(fā)小太監(jiān)來借銀子，鳳姐那幾句話看上去并未得罪夏太監(jiān)，其實還是軟中有硬、綿里藏針的，它有一種警示。所以鳳姐這個人，她還真具有當外交使節(jié)和公關經(jīng)理的潛能。鳳姐語言的幽默和詼諧也是很有名的，誰都知道鳳姐是賈母的“開心果”，是“順氣丸”。她的幽默和諧趣最精彩的地方是“對景兒”。她有一種隨機性，是隨機而出，自然天成，經(jīng)常是這樣的。比如逛大觀園的時候，賈母說她小時候摔了一跤，頭上落下一個窩。鳳姐馬上就說：“壽星老兒頭上原是個窩兒，因為萬福萬壽盛滿了，所以倒凸出些來了。”你看看一個疤痕卻討出吉利的口彩，編得這樣的喜慶，編得這樣的圓滿，而且她是隨機就能夠編出來，我們不能不佩服鳳姐這種即興的發(fā)揮。像這樣的還比較容易，如果賈母很生氣，你要是在賈母氣頭上使她轉(zhuǎn)怒為喜，這就更難了。邢夫人要討鴛鴦，賈母氣得亂顫，鳳姐不慌不忙地說：“誰教老太太會調(diào)理人，調(diào)理得水蔥兒似的，怎么怨得人要？我幸虧是孫子媳婦，若是孫子，我早要了，還等到這會子呢?！边@真有點奇兵突出，賈母氣也消了，空氣也緩解了，又有說有笑了。鳳姐的語言沒有什么書卷氣，卻有一派撲面而來新鮮熱辣的生活真氣，獨多俗語俚語歇后語等口語中的精華。她的狀物擬人敘事言情都很生動。她還會用諧音對偶等使語言風趣生動，看似無師自通，它的源頭不在書本而在生活，在于生活本身所包含的信息和智慧。通過鳳姐的語言，不僅使人們眼界大開，可以看到種種生活態(tài)和社會相；而且心智大開，可以窺見聰明絕頂變幻莫測的機心。鳳姐不是丑角，但丑角這種姿態(tài)可以當作工具使用。她在賈母面前充分地發(fā)揮著詼諧的才能。她對寶玉及眾姊妹并不傷害，盡可能滿足他們的需要，還及時湊趣。她缺乏文化教養(yǎng)，不會吟詩聯(lián)句，行酒令打燈謎等等，但心靈口利，談笑風生，也博得老少尊卑的喜悅。丫環(huán)婆子哪個不怕她？可是一聽到璉二奶奶要講故事說笑話了，都擠得滿滿地來聽，就是因為她說得好。《紅樓夢》作者寫王熙鳳的口才，也和寫王熙鳳的性格一樣成為奇跡。她隨時順口而出的動人的說笑，使讀者如聞紙上有聲；而且，只有她這一個人才能說得出那些語言，似乎這種語言生來就是為了王熙鳳來靈活運用的。她如果不說出那種語言時，書里的人物和讀者都同樣不滿足。在原作者筆下，王熙鳳的語言幾乎時時刻刻和王熙鳳同在的。偶然她因病或因故“缺席”，人們是感覺到多么寂寞呀！至于那些為自己的吹噓或?qū)e人的惡罵，口才又成為她抬高自己打擊別人的鋒利武器。可是她若一旦翻臉，就從那同一的口里噴出最粗野下流的聲音。當她把尤二姐騙入了大觀園之后，便去罵尤氏道：“……你發(fā)昏了！你的嘴里難道有茄子塞住了？要不就是他們給你嚼子銜上了？……你又沒有才干，又沒有口齒；鋸了嘴子的葫蘆，只就是一味瞎小心，應賢良的名兒！”鳳姐能對她的平輩妯娌尤氏這樣借端訛詐，撒潑撒賴，當然更能對一般奴才使用非常殘酷的壓迫。表現(xiàn)自己才干的欲望。賈珍請她來協(xié)理寧府，她的心里是很愿意的，是想露一手的?？释懈蟮奈枧_來施展自身才能的心態(tài)，在那個社會條件下的女性當中，是比較獨特。而這種愿望，不能不認為是合理的個性要求之一種。對待鳳姐表現(xiàn)自己才能的欲望，我們不要一概的抹殺。當然所謂“欲”不只是表現(xiàn)自己才能的欲望，人還有各種精神的、物質(zhì)的欲望，只要是正常的、合理的人欲?！都t樓夢》的時代“存天理，滅人欲”，人欲是被視作洪水猛獸，是要被殺滅的。所以在對待過去時代人的欲望，尤其是女性的欲望的時候，我們不要輕易地都把它抹殺掉。王熙鳳她抓尖、要強、愛表現(xiàn)，讓人覺得很痛快。但是話又說回來，鳳姐是以“欲壑難填”著稱的。如果你的欲望是填不滿的，對于金錢、權(quán)力，以至于其它種種欲望，如果超過了界限，就危及他人的尊嚴，妨礙到他人的生存，這個就很可怕了。鳳姐挪用下人的月錢，放高利貸，撈取家族的資財化為個人的私房，為了鞏固當家奶奶的地位，弄權(quán)使招，費盡心機，欲望的膨脹造成了種種劣跡和惡果。鳳姐的欲望更多地表現(xiàn)為一種無節(jié)制無窮盡的貪欲，常常以壓抑他人的欲求、犧牲他人的幸福、危及他人的生存作為代價，來換取自己的享樂、自己的貪欲、自己的利益。這種貪欲和權(quán)欲發(fā)展到了極致，便會成為獨夫和暴君。鳳姐的懲罰丫頭、拷問小廝、盤剝奴仆、追剿無辜等，便帶有分明的暴君氣息。所以“欲”應該有一個界限，如果成為一種貪欲，危及他人了，這個東西就應該否定、應該批判、應該殺滅的。口才與威勢是作戰(zhàn)的武器，掌握權(quán)力掠取財富是作戰(zhàn)的目的。賈府內(nèi)部的用人行政，大多逃不出鳳姐的手掌心。賈珍要派賈薔到江南去采買唱戲的女孩子，賈璉原不甚同意；但賈蓉示意鳳姐，鳳姐便立刻發(fā)言支持，使他通過；于是薔蓉兩個當面許下了賄賂。賈璉要派賈蕓管理小和尚小道士的差使，鳳姐卻先答應了賈芹，結(jié)果把賈蕓打消了；于是賈蕓就使用賄賂和巧妙的語言來說動鳳姐，果然派了他充當大觀園中種樹的差使。饅頭庵老尼姑求了鳳姐假冒賈璉之名，托了長安節(jié)度使，強迫別人退婚；結(jié)果張家的女兒和李守備的兒子，為了殉情雙雙自盡，而鳳姐就以別人兩條性命的代價無所顧忌地得賄三千兩。鳳姐經(jīng)常叫心腹奴才在外面放高