【高中語(yǔ)文】《玩偶之家(節(jié)選)》課件+統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

第一課時(shí)玩偶之家故事發(fā)生的具體環(huán)境背景人物形象的玩具供人玩樂(lè)，為人服務(wù)好玩時(shí):被逗弄、被需要、被親昵不好玩時(shí):被嫌惡、被侮辱、被拋棄人物形象的玩具像人而不是人有人之表，無(wú)人之里(自我、自由、人格、人權(quán))文體知識(shí)：戲劇三要素舞臺(tái)說(shuō)明戲劇沖突人物臺(tái)詞戲劇語(yǔ)言如何通過(guò)戲劇語(yǔ)言理解“玩偶之家”的形象深意？第一課時(shí)主問(wèn)題···ADoll'sHouse···任務(wù)一：前情回顧·理清人物關(guān)系任務(wù)二：人物對(duì)話·梳理故事情節(jié)任務(wù)三：戲劇語(yǔ)言·探究形象深意海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友任務(wù)一：前情回顧——理清人物關(guān)系前情回顧第一幕

海爾茂即將升任銀行經(jīng)理，全家人興高采烈準(zhǔn)備換度圣誕。海爾茂預(yù)備開除同事柯洛克斯泰，缺位由林丹太太頂替。柯洛克斯泰為保住自己職位，威脅娜拉要將她幾年前為救患重病的丈夫偽造父親簽名向自己借錢的事兒告訴海爾茂。第二幕

圣誕節(jié)舞會(huì)前，柯洛克斯泰又一次威脅娜拉，兩人談判最終破裂。柯洛克斯泰將事先寫好的揭發(fā)信放進(jìn)海爾茂家的信箱。第三幕柯洛克斯泰被林丹太太說(shuō)服，放棄威脅娜拉，第二次寫信寄還借據(jù)····任務(wù)二：人物對(duì)話——梳理故事情節(jié)故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）123以“信”為切入點(diǎn)，迅速瀏覽全文，梳理思路。對(duì)話段范圍人物話題一開始——“有人敲大門”P104娜拉、海爾茂舞會(huì)后二“你聽見沒有”——“站在門口”P107娜拉、海爾茂、阮克阮克醫(yī)生三“娜拉”——“海爾茂”走過(guò)去開門P109娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第一封信——娜拉有罪四“太太，您有封信”——“咱們有好些話要談一談”P110娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第二封信——娜拉無(wú)罪五“娜拉，這是什么意思？”——結(jié)尾樓下關(guān)大門的聲音娜拉、海爾茂女性的地位

娜拉出走以“信”為切入點(diǎn)，迅速瀏覽全文，梳理思路。對(duì)話段范圍人物話題一開始——“有人敲大門”P104娜拉、海爾茂舞會(huì)后二“你聽見沒有”——“站在門口”P107娜拉、海爾茂、阮克阮克醫(yī)生三“娜拉”——“海爾茂”走過(guò)去開門P109娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第一封信——娜拉有罪四“太太，您有封信”——“咱們有好些話要談一談”P110娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第二封信——娜拉無(wú)罪五“娜拉，這是什么意思？”——結(jié)尾樓下關(guān)大門的聲音娜拉、海爾茂女性的地位

娜拉出走任務(wù)三：戲劇語(yǔ)言——探究形象深意海爾茂

請(qǐng)你代入娜拉的角色，當(dāng)你聽到丈夫海爾茂說(shuō)出”······“時(shí)，你的內(nèi)心感到厭惡失望，厭惡失望的原因是”······“任務(wù)三：戲劇語(yǔ)言——探究“玩偶”形象海爾茂

請(qǐng)同學(xué)們?cè)趹騽∥谋局型诰蛉宋锱_(tái)詞的特點(diǎn)及變化，分析海爾茂的形象特點(diǎn)。

提示：稱呼變化、疑問(wèn)句式、高頻詞匯1、關(guān)注海爾茂對(duì)娜拉稱呼的變化讀信前讀第一封信后讀第二封信后我的小鳥兒你這壞東西我的可憐的娜拉迷人的小東西偽君子受驚的小鳥兒我的好寶貝撒謊的人小鴿子我的一個(gè)人的親寶貝下賤女人她丈夫的孩子我的娜拉犯罪的人嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子甜膩寵愛叱罵指責(zé)“寬恕”如初海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的東西”“我一個(gè)人的親寶貝兒”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應(yīng)該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應(yīng)該是一種怎樣的關(guān)系？一件逗樂(lè)的玩偶。表現(xiàn)了兩人不平等的關(guān)系，也展現(xiàn)出他的虛情假意娜拉：（1）不允許有獨(dú)立的思想和人格（2）在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。（3）可以隨時(shí)喪失教育孩子的權(quán)利2、關(guān)注海爾茂的疑問(wèn)句難道我不該瞧我的好寶貝兒——我一個(gè)人的親寶貝兒？”“你不愛聽！難道我不是你丈夫？”第一對(duì)話段第三對(duì)話段“真有這件事？他信里的話難道是真的？”“你知道不知道自己干的什么事？快說(shuō)！你知道嗎？”“現(xiàn)在你明白你給我惹的是什么禍嗎？”第五對(duì)話段“正正經(jīng)經(jīng)！這四個(gè)字怎么講？”“我的好娜拉，正經(jīng)事跟你有什么相干？”“娜拉，你真不講理，真不知好歹！你在這兒過(guò)的日子難道不快活？”反問(wèn),無(wú)需回答的自問(wèn)自答嚴(yán)厲的審問(wèn)和不容辯解的責(zé)問(wèn)不理解的疑問(wèn)3、關(guān)注海爾茂臺(tái)詞的高頻詞匯海爾茂我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。 娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。 要是男人饒恕了他老婆一一真正饒恕她， 從心坎里饒恕她一一他心里會(huì)有一股沒法子形容的好滋味。

海爾茂海爾茂海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。海爾茂

①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無(wú)情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。

③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。

在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？娜

拉海爾茂

(在書房里)我的小鳥兒又唱起來(lái)了?娜拉

(忙著解包)嗯。海爾茂

小松鼠兒又在淘氣了?娜拉

嗯！海爾茂

小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的?娜拉

剛回來(lái)。(把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴)

托伐，快出來(lái)瞧我買的東西。海爾茂

我還有事呢。(過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開門朝外望一望)

你又買東西了?什么!那一大堆都是剛買的?

我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了?選自《玩偶之家(第一幕)》)生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識(shí)和行動(dòng)，這不就是玩偶嗎？再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明的變化。思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不錯(cuò)\是嗎？他居然很高興？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上看第一封信前（P102-P103）看第一封信后（p108-p109）嗯，現(xiàn)在我才完全明白了\不錯(cuò)，這么報(bào)答你\我死了你就沒事了\我明白\我呢？\這三天我真不好過(guò)\這倒是實(shí)話緊張、害怕、擔(dān)憂、心不在焉失望、冷靜

戲劇人物的只言片語(yǔ)往往隱含著豐富的潛臺(tái)詞，請(qǐng)大家品味娜拉這幾句簡(jiǎn)短的臺(tái)詞，能不能試著補(bǔ)出娜拉的潛臺(tái)詞？

P108

娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（

）——不錯(cuò)，這么報(bào)答你（

）——我死了你就沒事了（

）——我明白（

）

戲劇中有豐富的潛臺(tái)詞P108

娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（我明白了你的真面目，明白了我在這個(gè)家庭的處境，明白了并不會(huì)出現(xiàn)之前自己以為的奇跡，明白了我的丈夫只愛自己不愛我！）——不錯(cuò)，這么報(bào)答你（我因?yàn)閻勰悖医桢X去為你治病，在你眼中，現(xiàn)在倒成了我讓你的名譽(yù)蒙羞?。宜懒四憔蜎]事了（你不就是怕這件事情影響到你聲譽(yù)嗎？行，那我犧牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是這樣的人，明白了你是不可能出現(xiàn)奇跡的）在第五對(duì)話段中，娜拉的短臺(tái)詞變成了大段的長(zhǎng)臺(tái)詞，海爾茂則反之，這種變化有何意味？1、反映人物心理變化

娜拉認(rèn)清楚海爾茂的真面目后內(nèi)心自我意識(shí)開始覺醒、開始反抗2、暗示了戲劇的主題

臺(tái)詞長(zhǎng)短的變化本質(zhì)上反映的是對(duì)話雙方的話語(yǔ)權(quán)力變化。

娜拉從最初對(duì)于丈夫和家庭的依附，自我意識(shí)逐漸覺醒，表現(xiàn)出人格獨(dú)立的精神需求，成長(zhǎng)為和海爾茂平等對(duì)話、獨(dú)立思考的女性。

“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人”圈畫一下能表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過(guò)程。娜拉

全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。娜拉

(眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜)嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉

我們從來(lái)沒坐下來(lái)正正經(jīng)經(jīng)細(xì)談過(guò)一件事。娜拉

你從來(lái)就沒了解過(guò)我。娜拉

不快活。過(guò)去我以為我快活，其實(shí)不快活。娜拉

等我離開這兒一個(gè)人過(guò)日子的時(shí)候,

我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。娜拉

托伐，現(xiàn)在我不信世界上有奇跡了。娜拉

改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。圈畫一下能表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過(guò)程。娜拉

全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。娜拉

(眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜)嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉

我們從來(lái)沒坐下來(lái)正正經(jīng)經(jīng)細(xì)談過(guò)一件事。娜拉

你從來(lái)就沒了解過(guò)我。娜拉

不快活。過(guò)去我以為我快活，其實(shí)不快活。娜拉

等我離開這兒一個(gè)人過(guò)日子的時(shí)候,

我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。娜拉

托伐，現(xiàn)在我不信世界上有奇跡了。娜拉

改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。P105過(guò)去：無(wú)怨無(wú)悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)?lái)：離家出走請(qǐng)同學(xué)們?cè)僬艺铱?，在被海爾茂怒視之后，能表現(xiàn)娜拉思想發(fā)生變化的舞臺(tái)說(shuō)明。竭力想脫身——眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。她從門廳走出去。

他們家有三個(gè)門，左邊的門是通向海爾茂的書房，他在里面會(huì)客思考，那是個(gè)雄性掌握的空間，在墻里靠后有一扇門是屬于娜拉和孩子們的房間。還有一扇門通向門廳和外面的世界相連，而最后的舞臺(tái)說(shuō)明，娜拉正是從門廳這站門出去，門一關(guān)，再也不回頭了。娜拉形象①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她不忍心直接發(fā)問(wèn)，用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過(guò)去，追求新的生活。思考：

小說(shuō)結(jié)尾娜拉出走時(shí)，樓下“砰”的一聲傳來(lái)關(guān)大門的聲音，有西方文學(xué)史評(píng)論家說(shuō)，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。

那么娜拉最后摔門而出，是一時(shí)沖動(dòng)，還是深思熟慮后的必然選擇？第二課時(shí)任務(wù)：把握“文體”特征——探究戲劇藝術(shù)。問(wèn)題思考：小說(shuō)結(jié)尾娜拉出走時(shí)，樓下“砰”的一聲傳來(lái)關(guān)大門的聲音，有西方文學(xué)史評(píng)論家說(shuō)，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。

那么娜拉最后摔門而出，是一時(shí)沖動(dòng)，還是深思熟慮后的必然選擇？理想中的劇情

當(dāng)柯洛克斯泰寄來(lái)了第二封信，還回了借據(jù)，放棄了威脅，之前所有的沖突看似都迎刃而解，海爾茂也施以軟語(yǔ)哄弄妻子，表現(xiàn)一切，和好如初。在恢復(fù)了溫情脈脈的丈夫面前，難道不正是娜拉幸福投入丈夫懷抱，一家人從此過(guò)上和樂(lè)美滿的生活嗎？這種大家都期待的大團(tuán)圓結(jié)局，正是當(dāng)時(shí)歐洲非常流行的佳構(gòu)劇的樣式。佳構(gòu)劇第一幕，為開始部分，闡明情節(jié)和人物。第二幕為展開部分，戲劇矛盾沖突加劇，出現(xiàn)緊張氣氛。第三幕為結(jié)尾部分，問(wèn)題全部解決，大團(tuán)圓結(jié)局。但是易卜生并未按照佳構(gòu)劇進(jìn)行創(chuàng)作，而是在結(jié)尾出人意料的用娜拉出走這一戲劇性事件進(jìn)行了突轉(zhuǎn)。

閱讀時(shí)，要注意結(jié)合作品體會(huì)這些特點(diǎn)還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。“突轉(zhuǎn)”戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過(guò)錯(cuò)。沒想到，娜拉毅然離家出走。文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？尋找娜拉出走的伏筆娜拉出走之前的動(dòng)作、神態(tài)冷靜安詳，穿外套戴帽子，圍披肩，拿起手提包尋找娜拉出走的伏筆娜拉反復(fù)提到的“奇跡”p114奇跡——娜拉對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無(wú)憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營(yíng)家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任

想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來(lái)覺醒指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸

“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過(guò)日子”尋找娜拉出走的伏筆先前劇情為救海爾茂，娜拉獨(dú)自向柯洛克斯泰借錢。借款手續(xù)缺最后一步，娜拉獨(dú)自代替父親簽名。每月還貸，娜拉獨(dú)自偷偷工作，悄悄拿自己生活費(fèi)補(bǔ)貼家用。尋找娜拉出走的伏筆對(duì)海爾茂的稱呼托伐按照當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，男尊女卑非常明顯，女人在家，哪怕結(jié)了婚很親密，也不能隨便叫男人的小名，托伐就是海爾茂的小名。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。

娜拉最后離家出走并不是一時(shí)沖動(dòng)，也不是一個(gè)晚上的性格突變，娜拉在走向覺醒之前身上就具備了很多女性沒有的特質(zhì)。她個(gè)性獨(dú)立，有著強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感，并勇于承擔(dān)責(zé)任，對(duì)愛情寄予無(wú)限美好的幻想。當(dāng)戲劇性事件發(fā)生突轉(zhuǎn)，娜拉的性格鋒芒得以激發(fā)，她迅速冷靜，堅(jiān)毅果敢，一系列擲地有聲的談?wù)?，充分展示娜拉的深思熟慮，在自主獨(dú)立的道路上一步步最終覺醒。①娜拉認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無(wú)情的本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨(dú)立人格，娜拉的獨(dú)立平等意識(shí)覺醒了。③娜拉開始對(duì)男權(quán)社會(huì)以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。娜拉出走的原因第三課時(shí)結(jié)合“文化”背景，探究《玩偶之家》的社會(huì)意義

1879年，“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》于丹麥哥本哈根皇家劇院首演。在這部以當(dāng)年挪威小城為背景的三幕劇劇終時(shí)，娜拉摔門而出。那“砰”的一聲關(guān)門聲，留給世界一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，娜拉出走之后的命運(yùn)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。

1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來(lái)，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)?！蹦銓?duì)魯迅的觀點(diǎn)是否認(rèn)同？你設(shè)想過(guò)娜拉出走的結(jié)局嗎？

情境設(shè)置從社會(huì)背景、人物性格、人際交往等角度去考慮社會(huì)背景

在機(jī)器大工業(yè)時(shí)代，男性在生產(chǎn)中居于主導(dǎo)地位，因此不論在社會(huì)上還是在家庭中，男人也就順理成章地占據(jù)了絕對(duì)的主導(dǎo)地位，女人則淪落為男人的附庸。婦女沒有正當(dāng)職業(yè)，在經(jīng)濟(jì)上只能依賴男人。

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。娜拉

“他過(guò)年就要去銀行干了，這一來(lái)他的薪水會(huì)大漲，還有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放?。∧苡性S多錢，不用再擔(dān)心，真是太棒了！你說(shuō)對(duì)不對(duì)？”林丹太太“娜拉呀娜拉，你還是那么不算計(jì)嗎？讀書的時(shí)候就是個(gè)頂會(huì)花錢的孩子”娜拉

“感覺挺郁悶，能穿得漂漂亮亮地該多好，你說(shuō)是不是？”……娜拉“想象有一個(gè)仰慕我的有錢的老先生……他去世的時(shí)候，人們打開他的遺囑，里面有一行大字寫著：‘馬上把我所有的錢都轉(zhuǎn)給那位親愛的娜拉海爾茂太太?！蹦壤巴蟹?duì)我喜歡得不得了……他想把我獨(dú)占……我們剛結(jié)婚那會(huì)兒，我只要一提娘家的親朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克醫(yī)生我還是經(jīng)常提起這些人的，因?yàn)樗矚g聽我說(shuō)這些。”林丹太太

娜拉，你聽我說(shuō)，在很多方面你還是個(gè)孩子，我比你大好幾歲，也比你有經(jīng)驗(yàn)些……林丹太太

（微笑）娜拉呀，娜拉，你還是那么不算計(jì)嗎？我們讀書那會(huì)兒，你就是個(gè)頂會(huì)花錢的孩子。娜拉

（輕聲笑）是啊，托爾瓦還是那樣說(shuō)我。（用手指點(diǎn)點(diǎn)戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那樣不講道理——唉，說(shuō)實(shí)話，我們到現(xiàn)在都沒設(shè)么錢可以讓我出手闊綽的。我們兩個(gè)都得工作掙錢。林丹太太你也要工作嗎？

娜拉

是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結(jié)婚那會(huì)兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費(fèi)里扣了？……娜拉我也有過(guò)別的收入。去年冬天，我運(yùn)氣好，接到了一大堆抄寫的活兒。我每天晚上把自己關(guān)在房間里，坐在那兒抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感覺好累、好累。可是坐在那里工作掙錢，倒也十分有趣。我?guī)缀蹙拖駛€(gè)男人一樣。娜拉

安娜，我時(shí)常奇怪你怎么舍得把自己孩子交給不想干的外頭人。安娜

因?yàn)槲乙o我的小娜拉姑娘當(dāng)奶媽，就不能不那么辦。娜拉

你怎么能下那種決心？安娜

我有那么個(gè)好機(jī)會(huì)為什么不下決心？一個(gè)上了男人的當(dāng)?shù)目嗝⒆邮裁炊嫉脤⒕忘c(diǎn)兒，那個(gè)沒良心的壞家伙扔下我不管了。娜拉

你女兒也許把你忘了。安娜

喔，太太，她沒忘，她在行堅(jiān)信禮和結(jié)婚的時(shí)候都有信給我。娜拉

（摟著安娜）我的親安娜，我小時(shí)候你待我就像母親一個(gè)樣兒。安娜

可憐的小娜拉除了我就沒有母親了。林丹太太那時(shí)我母親還活著，但是整日躺在病床上，無(wú)可奈何。我還有兩個(gè)弟弟要照顧。我那時(shí)覺得不應(yīng)該回絕她的求婚。娜拉沒錯(cuò)，沒錯(cuò)，你做得對(duì)。那時(shí)他還挺有錢的吧？林丹太太他那時(shí)好像是挺富裕的?？墒撬纳獠环€(wěn)定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也沒留下。娜拉那后來(lái)呢？林丹太太

后來(lái)我不得不靠經(jīng)營(yíng)小店和一所小學(xué)堂維持生計(jì)，別的無(wú)論有什么能做的我都去做。過(guò)去的三年對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是無(wú)休止地工作了漫長(zhǎng)的一天。0102從社會(huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會(huì)地位還沒有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來(lái)看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來(lái)做的。從人物性格來(lái)看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對(duì)愛情的態(tài)度來(lái)看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。認(rèn)同0304從娜拉出走時(shí)的狀況來(lái)看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來(lái)的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來(lái)的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝?！币馑际钦f(shuō)中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步,都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來(lái)看，娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。⑴第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，社會(huì)也在逐步做好接納婦女的準(zhǔn)備。⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。⑶好友林丹太太丈夫去世后，獨(dú)自照顧兩個(gè)弟弟的成功經(jīng)歷，也為娜拉提供了很好的學(xué)習(xí)和借鑒的榜樣。不認(rèn)同

但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的;倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走;可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來(lái)。否則，就得問(wèn)：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去?倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無(wú)論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說(shuō)，就是要有錢……自由固不是錢所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。

——1923年,魯迅在北京女子師范學(xué)校的著名演講《娜拉走后怎樣》“娜拉要真正取得獨(dú)立,光憑一點(diǎn)反叛精神是不行的。只有首先在經(jīng)濟(jì)上取得獨(dú)立,才能爭(zhēng)取獨(dú)立的人格。”魯迅短篇小說(shuō)《傷逝》中，通過(guò)涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。魯迅短篇小說(shuō)《傷逝》中的女性角色子君就是這樣一個(gè)受到鼓舞的覺醒的女性知識(shí)分子，她敢于脫離父權(quán)制家庭，卻又無(wú)可避免地落入了夫權(quán)制。涓生以自由平等戀愛的名頭哄騙出了子君，最后卻把她困在家庭主婦的位子上，讓女性淪為他的商品與仆人，后面子君離開涓生回到有錢的父母家中，似乎是回去，最后卻走向了死亡。《傷逝》——中國(guó)的娜拉出走

沒有相應(yīng)的制度支撐，沒有社會(huì)的普遍支持甚至沒有一個(gè)謀生的機(jī)會(huì)。不管是當(dāng)時(shí)的中國(guó)還是西方，女性走出家門是要被議論要被唾棄的，所以即便自己想要像男性一樣自力更生她根本沒有辦法實(shí)現(xiàn)。當(dāng)人意識(shí)到自己根本無(wú)法改變社會(huì)現(xiàn)狀，而自己的思想已經(jīng)改變回不到過(guò)去，最后等待他的——要么麻痹自己;要么毀滅。

魯迅正是看到了這樣可能出現(xiàn)的結(jié)果，所以他在北師大給那些女性知識(shí)分子做演講時(shí)，就犀利地指出“夢(mèng)是好的;否則，錢是要緊的。他告誡那些女性要成為娜拉，要學(xué)娜拉出走，必須要富有，經(jīng)濟(jì)是一切的基礎(chǔ)。他指出女性要獲得經(jīng)濟(jì)權(quán)，第一要保證在家里男女平均的分配，第二在社會(huì)要獲得男女相等的勢(shì)力。他也補(bǔ)充到“我不知道這權(quán)柄要如何獲得，單知道仍要戰(zhàn)斗;或者也許比要求參政權(quán)要更用劇烈的戰(zhàn)斗。?！彼嬲]女性要掌握經(jīng)濟(jì)權(quán)，參與社會(huì)生活。魯迅專治“戀愛腦”

“一個(gè)女人要想寫小說(shuō)一定要有錢，還要有一間自己的房子。”（弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》）

在2013年由凱莉·克拉克奈爾執(zhí)導(dǎo)的《玩偶之家》中，娜拉置身于旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)之中，她的難題，在于生活與理想的螺旋困境，克拉克奈爾認(rèn)為，出路是有的，但不是誰(shuí)都能成為“娜拉”.西方舞臺(tái)戲劇改編版本

托馬斯·奧斯特瑪雅改編自《玩偶之家》的《娜拉》呈現(xiàn)扣人心弦，依舊顛覆經(jīng)典。旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)上，伴著的搖滾樂(lè)、機(jī)械舞，娜拉和丈夫化身一對(duì)時(shí)髦的德國(guó)新貴，住在一幢別致的別墅中，家里還有巨大的水族箱。易卜生的故事被搬到了現(xiàn)代，人物會(huì)偶爾歇斯底里，伴電子音樂(lè)瘋狂舞動(dòng)。在他的“玩偶之家”中，娜拉并沒有砰的一聲關(guān)上身后的門，而是將她所遭受的心理暴力轉(zhuǎn)化為外在的憤怒，”玩偶“最后成了“殺手”。

在西蒙·斯通執(zhí)導(dǎo)的《易卜生之屋》中，舞臺(tái)上沒有易卜生寫的任何一句臺(tái)詞，卻是易卜生人物命運(yùn)的一種總結(jié)。“娜拉”離婚拋棄了孩子，在道德和倫理上掙扎，最后走向滅亡。易卜生之屋埋葬著無(wú)數(shù)的秘密和悲劇，是唯一的沉默見證者。

曹禺對(duì)《玩偶之家》有一句評(píng)價(jià)“不能簡(jiǎn)單地用一種社會(huì)問(wèn)題（如婦女解放），來(lái)箍住他對(duì)如此復(fù)雜多變的人生的深的理解。”娜拉的出走就只是對(duì)婚姻生活的絕望嗎？社會(huì)意義

娜拉出走，表面上是對(duì)自己婚姻的反叛，更深的層次是她對(duì)男權(quán)社會(huì)的主導(dǎo)觀念，以及由其衍生出的整個(gè)世俗機(jī)制、文化體系的反抗。

娜拉的討論，是人對(duì)忽視個(gè)人情感、束縛個(gè)人自由的抽象道德的深刻批判，娜拉的出走真正地展示了人對(duì)真理、自由、獨(dú)立執(zhí)著追求的勇氣。娜拉出走的社會(huì)意義

魯迅對(duì)易卜生在五四時(shí)期中國(guó)的流行有一句評(píng)價(jià)：“敢于攻擊社會(huì)，敢于攻擊多數(shù)，