電影《天下無(wú)賊》音響分析

電影《天下無(wú)賊》音響分析馮小剛的電影總是散發(fā)著一種獨(dú)特的“痞味”，其中融合了平民的黑色幽默元素。一直以來(lái)，馮小剛以賀歲片聞名，而在這部作品中，最能體現(xiàn)他以往風(fēng)格的角色莫過于葛優(yōu)飾演的黎叔。一般來(lái)說(shuō)，人們對(duì)賊的印象都是粗俗、猥瑣、陰險(xiǎn)和狠辣等貶義詞。然而，黎叔卻給人留下了不同的印象，他整潔優(yōu)雅的著裝，整齊的頭發(fā)，金絲眼鏡和修養(yǎng)良好的談吐，讓人更愿意相信他是國(guó)家干部或大學(xué)教授，而不是一個(gè)賊頭。黎叔的對(duì)白簡(jiǎn)潔而富有哲理，每句話都令人深思。然而，說(shuō)出這些話的黎叔卻是個(gè)賊頭，身份和言辭之間存在巨大的反差。葛優(yōu)扮演的黎叔，以其幽默的形象深入人心，觀眾一看到他的臉就忍不住笑出聲來(lái)。即使他扮演一些“正經(jīng)”的角色，說(shuō)一些“正經(jīng)”的話，但這種反差卻讓人感覺越發(fā)荒謬可笑。馮小剛在逐漸改變自己的個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，并沒有完全拋棄以往的風(fēng)格。黎叔的對(duì)白和葛優(yōu)的電影形象之間的反差讓人忍俊不禁。在觀眾眼中，黎叔似乎并不是一個(gè)邪惡的罪犯，反而更像是一位充滿智慧的教授。在這部主題沉重的作品中，黎叔的對(duì)白在2004年風(fēng)靡全國(guó)，到處都可以聽到他的“黎叔語(yǔ)錄”。然而，這位溫文爾雅的黎叔在影片結(jié)尾卻殘忍地殺害了王薄。這表明，優(yōu)雅和教養(yǎng)只是黎叔這個(gè)賊頭的外表保護(hù)層，而內(nèi)心卻是兇狠毒辣的。他之前贏得觀眾好感的越多，后來(lái)的落差也就越大。這也反映了馮小剛電影所傳達(dá)的信息：要真正了解一個(gè)人，不是聽他說(shuō)什么，而是看他做了什么。言語(yǔ)永遠(yuǎn)只是表面。在王薄、王麗和韓警官在臥鋪車廂里的對(duì)話中，看似平凡無(wú)奇，但細(xì)細(xì)品味卻能發(fā)現(xiàn)其中的玄機(jī)。韓警官借用王薄和王麗的合照，王薄卻表示不用還了，因?yàn)橐院笠娒娴臋C(jī)會(huì)不多了。觀眾可能會(huì)認(rèn)為他在為牢獄之災(zāi)做準(zhǔn)備，但實(shí)際上，王薄早就計(jì)劃好了逃跑。韓警官暗示兩人要分別壓監(jiān)，但實(shí)際上已經(jīng)交代了結(jié)局。王薄和王麗注定要分開，他們之后的交談充滿了溫柔，令人感慨不已。音樂分析影片開頭部分有段將近2分半的一段音樂<天地佛門>,當(dāng)?shù)谝粋€(gè)畫面出現(xiàn)的時(shí)候,是一個(gè)仰拍的寺廟的幡。音樂可以表達(dá)那種語(yǔ)言和行動(dòng)都無(wú)法表達(dá)的情感,創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。這么一個(gè)仰角鏡頭配上雄渾低沉的畫外音樂,給人一種頂禮膜拜,虔誠(chéng),充滿信仰的氣氛,在這樣的音樂烘托下王麗膜拜才顯的更加虔誠(chéng),如果少了音樂,畫面的表現(xiàn)力就差了很多。音樂可以表現(xiàn)民族特征和地方特色。顯然這樣的音樂給以告訴我們這是在西部是在西藏,不同與中原佛教的梵樂,<天地佛門>提顯的藏傳佛教的特色。音樂而且可以體現(xiàn)人物本身的性格特點(diǎn)。在這個(gè)音樂中出場(chǎng)的傻根,性格純潔善良,而且傻根的第一個(gè)鏡頭也是一個(gè)仰角鏡頭,這種畫面和音樂組合的結(jié)果告訴我們,傻根這個(gè)看似跟這個(gè)社會(huì),這個(gè)時(shí)代格格不入的人,在人性上卻是占據(jù)偉大的崇高的高峰。音樂有時(shí)候也可以推動(dòng)劇情的發(fā)展。當(dāng)音樂的.第一部分演奏完,演奏到第二部分的時(shí)候,節(jié)奏更加快的音樂告訴我,王薄在寺廟的”打獵”活動(dòng)開始了。打擊樂的參與,更加體現(xiàn)出了場(chǎng)面的緊張氣氛。音樂可以給影片提供一種特有的節(jié)奏,在打獵的過程中,導(dǎo)演為了讓大家看清王薄的動(dòng)作特地只用了慢鏡頭,將王薄快如閃電的動(dòng)作放慢下來(lái)。如果缺少了音樂的節(jié)奏感,大家會(huì)對(duì)相對(duì)緩慢的畫面感覺十分的不和諧。但是正是音樂給了觀眾也給了鏡頭以節(jié)奏感。同時(shí),導(dǎo)演運(yùn)用了平行剪輯,將王薄”打獵”的鏡頭和王麗膜拜的鏡頭,傻根金泥墜落的鏡頭剪輯在了一起。在神圣的寺廟里,王麗虔誠(chéng)的膜拜,王薄卻在四處打獵,在這一個(gè),王薄就像那滴金泥一樣墜落。如果確上了音樂的烘托的話,僅僅靠畫面是不能夠表達(dá)出導(dǎo)演所要表達(dá)的。音樂與王麗的鏡頭是聲畫合一,體現(xiàn)了王麗的悔改和虔誠(chéng)。與王薄的鏡頭卻是聲畫分離,。這樣的分離表現(xiàn)了王薄在這一刻做為一個(gè)賊已經(jīng)失去了人性的制高點(diǎn)。接著是女賊小葉的出現(xiàn),她同樣是在”打獵”接著,在音樂第二部分的最后時(shí)刻,音樂在一個(gè)重音后停止了,在重音的那個(gè)瞬間,王薄和小葉相遇了,同時(shí),他們兩個(gè)人也交手了,王薄將小葉偷來(lái)的贓物又妙手空空的拿了過來(lái)。在音樂停止的4秒后,影片響起了一陣幽幽的洞簫樂聲。交手告一段了~~但是這樣低沉音樂卻告訴觀眾,他們之間并不是這樣就結(jié)束了,就像低沉的洞簫聲中所隱藏的感情一樣。他們之后一定還有故事。這段較為舒緩低沉的音樂承接前面緊張音樂,除了放松了緊張的情緒,同時(shí)也作為電影一個(gè)重要的轉(zhuǎn)場(chǎng),將故事轉(zhuǎn)到下一個(gè)場(chǎng)景。音響分析在影片最后部分,有一段將近兩分鐘的畫面,黎叔從臥鋪車廂中濤了出來(lái),同時(shí)也看到了準(zhǔn)備逃跑的王薄和王麗,但是,黎叔在貯備逃走的過程中看見了傻根的包,于是他決定把這個(gè)包也偷走,但是在最后關(guān)頭他一不小心弄出了聲響,引起了王麗的注意。在這整個(gè)過程中,沒有別人的聲音,只有火車行駛的聲音,黎叔和王薄王麗逃跑都是掩人耳目的,所以他們不可能發(fā)出任何聲音讓別人發(fā)現(xiàn)蹤跡,同時(shí)火車行駛的聲音也很好的掩飾了他們的行動(dòng),同時(shí)音響也交代了地點(diǎn)---火車上。但是當(dāng)黎叔失手將鉤子摔倒車體上的時(shí)候卻發(fā)出了一個(gè)清脆的金屬撞擊聲。在本來(lái)較安靜環(huán)境里,這個(gè)聲音是無(wú)比突兀的。(本來(lái)在這個(gè)環(huán)境里只有一個(gè)主要的聲源,及時(shí)火車聲,但是突然加進(jìn)的第二聲源足夠引起人的注意力)。引起了王麗的注意,王麗發(fā)現(xiàn)了黎叔手里傻根的包。于是引出了下面王薄與黎叔打斗的場(chǎng)景。音響可以表達(dá)人物的情緒,創(chuàng)造特定的氛圍。在一開始,黎叔將自己的行動(dòng)全部隱藏在火車聲中,他不愿意給別人發(fā)現(xiàn)。但是當(dāng)他失手的時(shí)候,金屬撞擊的回聲時(shí)間卻是特別的長(zhǎng)。大家可能都有這種體驗(yàn),當(dāng)處在一個(gè)安靜的化境,或者不愿別人發(fā)現(xiàn)的環(huán)境,如果不小心弄出了聲響,人一動(dòng)