定稿影視聲音概述

視聽(tīng)語(yǔ)言·影視聲音概述廣播影視節(jié)目制作專業(yè)教學(xué)資源庫(kù)影視聲音，是指聲音在影視中的藝術(shù)存在，是指與畫(huà)面共同構(gòu)筑成銀幕空間和銀幕形象的視覺(jué)藝術(shù)形態(tài)。早期人們就曾利用鋼琴來(lái)給電影伴奏，增加聽(tīng)覺(jué)上的感染力，這可稱之為電影聲音的開(kāi)端。1927年10月，第一部有聲電影《爵士歌王》的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影進(jìn)入了視聽(tīng)結(jié)合、聲畫(huà)復(fù)合的新紀(jì)元。影視聲音的概念影視聲音的概念影視聲音的發(fā)展與技術(shù)以及電影藝術(shù)家們思想觀念的發(fā)展是緊密相連的。觀看電影《雨中曲》（51’-55’），從電影中了解電影聲音的發(fā)展歷史。聲音的出現(xiàn)給電影帶來(lái)的變化1、電影反映現(xiàn)實(shí)的假定性更小了，更接近于生活。電影的現(xiàn)實(shí)，更具備了生活的邏輯。2、表現(xiàn)的局限性小了，可以直接反映生活中的聲音世界。聲音無(wú)需像過(guò)去那樣由視覺(jué)因素承擔(dān)，因而視覺(jué)因素得到解放，能更好地發(fā)揮起本身的特點(diǎn)。3、內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)更加豐富了。電影增加了內(nèi)在的情感運(yùn)動(dòng)——音樂(lè)，和理性思維的運(yùn)動(dòng)——語(yǔ)言。聲音的出現(xiàn)給電影帶來(lái)的變化4、蒙太奇的作用改變了。電影不再依賴蒙太奇來(lái)承擔(dān)聲音所要表達(dá)的內(nèi)容。5、場(chǎng)面調(diào)度的作用改變了?？v深空間的可能性大大增加，因此畫(huà)面的層次和聲音的層次也更加豐富了，所表達(dá)的含義也更復(fù)雜了。6、電影節(jié)奏的形成因素不僅豐富了，并且復(fù)雜細(xì)膩了。7、音樂(lè)擺脫了無(wú)聲電影時(shí)期僅作為畫(huà)面伴奏的從屬地位，作為一個(gè)平等的因素參與作品之中。8、“無(wú)聲”成為電影的一種表現(xiàn)手段。聲音的時(shí)空屬性

1、聲音的時(shí)間屬性任何聲音都是有頭有尾的過(guò)程的，是屬于時(shí)間的范疇。2、聲音的空間屬性聲音產(chǎn)生在一定的空間中，振動(dòng)物體使聲波能在一定的媒質(zhì)和環(huán)境中傳遞。聲波總是攜帶著振動(dòng)物體的信息和環(huán)境的信息，具有空間感、方位感、距離感、透視關(guān)系等特征。環(huán)境音響的最重要功能便是為我們創(chuàng)造一個(gè)特定的藝術(shù)時(shí)空。聲音就使電影電視的視聽(tīng)空間更富立體感了，經(jīng)常用聲音來(lái)塑造電影中的空間。聲音的時(shí)空屬性

奧遜·威爾斯就是一位善于運(yùn)用聲音的導(dǎo)演。（觀看影片《公民凱恩》開(kāi)始片段）。在影片《公民凱恩》中，當(dāng)幕啟時(shí)，攝影機(jī)面對(duì)舞臺(tái)慢慢上升，隨著攝影機(jī)上升運(yùn)動(dòng)