空間二透視和焦距

關(guān)于空間二透視和焦距一、從三維到二維在電影、電視中，我們所看到的空間是一個(gè)只有長、寬的二維空間。而我們的現(xiàn)實(shí)空間是有長、寬、高的三維空間。為了再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，我們必須將三維的現(xiàn)實(shí)世界投射在二維的銀幕平面之上。因此，銀幕上的立體空間實(shí)際上是錯(cuò)覺。第2頁,共64頁，2024年2月25日，星期天如下的一些特定因素與深度錯(cuò)覺息息相關(guān)。它們?yōu)槲覀兏兄疃忍峁┚€索和暗示。1、重疊平面2、相對大小3、線性透視4、大氣透視第3頁,共64頁，2024年2月25日，星期天1.重疊平面最直接的深度線索是部分重疊。當(dāng)你看到一個(gè)物體被另一個(gè)物體遮擋，你會(huì)認(rèn)為遮擋的物體在被遮擋的物體的前面。第4頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第5頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第6頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第7頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2.相對大小如果你對某物體的大小有一定的了解，或者能夠通過別的參照物獲得物體大小的線索，那么你可以根據(jù)物體在銀幕上的大小來判斷它與攝影機(jī)之間的距離。在了解兩個(gè)物體大小近似或相同的情況下，感知較小的較遠(yuǎn)，較大的則較近。第8頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第9頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第10頁,共64頁，2024年2月25日，星期天實(shí)例：《公民凱恩》1:18:46《卡薩布蘭卡》結(jié)尾機(jī)場段落1：35：26。第11頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3.線性透視線性透視是最有力的深度線索。在線性透視中，所有物體在距離變遠(yuǎn)時(shí)都逐漸變小，平行線在遠(yuǎn)處聚合，所有的線條距離攝影機(jī)越遠(yuǎn)就越擁擠。第12頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第13頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第14頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第15頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第16頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第17頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第18頁,共64頁，2024年2月25日，星期天4.大氣透視大氣中總是存在一定的濕度和灰塵，因此我們看到的近處的物體比遠(yuǎn)處的物體更加清晰。這種現(xiàn)象被稱為大氣透視。由此，我們會(huì)把物體的清晰度和亮度的差異理解為距離和深度。第19頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第20頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第21頁,共64頁，2024年2月25日，星期天二、利用鏡頭控制深度鏡頭的光學(xué)特性可以很大程度上控制銀幕空間的深度特性。為了更為準(zhǔn)確地理解鏡頭對深度的影響，我們首先必須了解鏡頭的一些最基本的概念和特性。第22頁,共64頁，2024年2月25日，星期天1.鏡頭的基本概念物距：鏡頭同被拍攝主體（對焦點(diǎn)）之間的距離。焦點(diǎn)：①與光軸平行的光線射入凸透鏡時(shí)，理想的鏡頭應(yīng)該是所有的光線聚集在一點(diǎn)后，再以錐狀的擴(kuò)散開來，這個(gè)聚集所有光線的一點(diǎn)，就叫做焦點(diǎn)。②指調(diào)焦準(zhǔn)確與否所導(dǎo)致的被攝體影像的清晰程度。如“焦點(diǎn)清晰”、“焦點(diǎn)不實(shí)”、“焦點(diǎn)虛”。第23頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2、景深及相關(guān)概念1）彌散圓：在焦點(diǎn)前后，光線開始聚集和擴(kuò)散，點(diǎn)的影象變成模糊的，形成一個(gè)擴(kuò)大的圓，這個(gè)圓就叫做彌散圓。第24頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第25頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2）容許彌散圓：在現(xiàn)實(shí)中，觀賞拍攝的影象是以某種方式(比如投影、放大成照片等等)來觀察的，人的肉眼所感受到的影象與放大倍率、投影距離及觀看距離有很大的關(guān)系。如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，在一定范圍內(nèi)實(shí)際影象產(chǎn)生的模糊是不能辨認(rèn)的。這個(gè)不能辨認(rèn)的彌散圓就稱為容許彌散圓(permissiblecircleofconfusion)。第26頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第27頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3、同景深相關(guān)的因素景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質(zhì)的要求(表現(xiàn)為對容許彌散圓的大小)有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)：①光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；②焦距：焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大；③物距：物距越小，景深越??；物距越大，景深越大。第28頁,共64頁，2024年2月25日，星期天a、光圈的影響第29頁,共64頁，2024年2月25日，星期天b、在光圈不變的情況下，焦距越長，景深越小，是因?yàn)楣馊?shù)值是為了保證在不同焦距狀態(tài)下到達(dá)膠片的入光量相等的，因此，以F8為例，當(dāng)焦距是28mm時(shí)，光圈的實(shí)際孔徑為28/8mm,當(dāng)焦距是135mm時(shí)，光圈的實(shí)際孔徑為135/8mm,由此來保證到達(dá)膠片的入光量是相等的。所以，長焦的光圈口徑大于廣角數(shù)值下同等光圈。同時(shí)，廣角的光線匯聚感強(qiáng)于長焦，因此前景和背景的物體在焦平面上靠的更近。所以總的來說，長焦景深小于廣角。第30頁,共64頁，2024年2月25日，星期天c、在其他因素都不變的情況下，物距越小，景深越小，是因?yàn)槠鋵?shí)沒有絕對意義上的平行光，而當(dāng)物距減小時(shí)，物體成像清晰的焦平面就距離焦點(diǎn)越遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處物體就越難以在該焦平面上獲得清晰影像。第31頁,共64頁，2024年2月25日，星期天對于景深而言，光圈、焦距、物距都會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的影響，但其中影響最大的還是光圈。第32頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2.鏡頭的分類按焦距可變與否：定焦鏡頭、變焦鏡頭按焦距長短：短焦鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭第33頁,共64頁，2024年2月25日，星期天標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：視角接近人眼的視角，視角與焦距的大小均較適中，其所攝畫面中景物之間所呈現(xiàn)出的透視關(guān)系，與人眼視覺所感受到的透視關(guān)系非常相似。電影的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是35~50mm.短焦鏡頭（廣角鏡頭）：焦距小于而視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的鏡頭。長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距大于而視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的鏡頭。第34頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第35頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第36頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第37頁,共64頁，2024年2月25日，星期天變焦鏡頭：在不改變被攝主體和攝影機(jī)距離的前提下，通過改變變焦距攝影鏡頭的焦距長短，使所攝畫面景別逐漸改變，令觀眾產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺，從而模擬推拉運(yùn)動(dòng)攝影拍攝效果。它與真實(shí)的推拉運(yùn)動(dòng)之間的區(qū)別在于其在改變景別時(shí)，鏡頭的透視關(guān)系（也就是物距所帶來的相對大小關(guān)系）不變。第38頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3.鏡頭的深度特性廣角鏡頭（短焦）會(huì)夸大相對大小和線性透視，但弱化重疊平面和大氣透視。窄角鏡頭（長焦）會(huì)夸大重疊平面和大氣透視，但弱化相對大小和線性透視。在使用窄角鏡頭（長焦）時(shí)，可以精確地控制畫面清晰的部分。第39頁,共64頁，2024年2月25日，星期天通過廣角鏡頭的拉伸，這排圓柱似乎很長，它們之間的距離讓人覺得比較舒服。通過窄角鏡頭的擠壓，圓柱彼此之間的距離顯得很近，它們之間的空間似乎被壓縮了。第40頁,共64頁，2024年2月25日，星期天廣角鏡頭使平行線的聚合比我們正常的視覺“快”很多（更夸張）。窄角鏡頭“延緩”我們對平行線聚合的正常期待。地平線不像在普通或廣角鏡頭中那么容易聚合。第41頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第42頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第43頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第44頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第45頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第46頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第47頁,共64頁，2024年2月25日，星期天4.鏡頭深度特性的應(yīng)用1）廣角鏡頭:a取景視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，焦距越短，視角越大b廣角鏡頭能產(chǎn)生較大的景深c改變正常的透視關(guān)系d影像畸變，畫面邊緣尤為嚴(yán)重e明顯夸張前景橫向運(yùn)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)效果；明顯弱化后景橫向運(yùn)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)效果f手持?jǐn)z影或運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，利于拍出較平穩(wěn)的畫面效果第48頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第49頁,共64頁，2024年2月25日，星期天廣角鏡頭特性的應(yīng)用:a適于拍攝遠(yuǎn)景全景畫面b受狹窄空間限制無法后退的環(huán)境拍攝，適于拍攝縱深方向?qū)哟味嗑拔锏纳铄洚嬅鎐適于在緊急情況下的抓拍和拍攝快速運(yùn)動(dòng)體e適于d適于拍攝強(qiáng)調(diào)環(huán)境關(guān)系的主體近景畫面拍攝希望畫面產(chǎn)生透視變形的場合第50頁,共64頁，2024年2月25日，星期天應(yīng)用舉例：《天堂陌客》兄妹看電視段落《姐妹》精神病院段落《亞伯拉罕山谷》20分40秒～23分第51頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2）長焦鏡頭：a取景視角小，可以將遠(yuǎn)處景物“拉近”b景深較小，可以得到虛實(shí)結(jié)合的效果c產(chǎn)生“空間壓縮”的透視效果d影像畸變小e影像的影調(diào)和色調(diào)比較柔和第52頁,共64頁，2024年2月25日，星期天長焦鏡頭特性的應(yīng)用:a適于對局部或近處細(xì)微物體進(jìn)行選擇性拍攝b適于拍攝遠(yuǎn)處不易達(dá)到的物體或在遠(yuǎn)處進(jìn)行隱蔽拍攝c適于拍攝處于雜亂環(huán)境中的被攝主體d適于拍攝要求有強(qiáng)烈大氣透視感的畫面e沿縱深方向運(yùn)動(dòng)的物體在畫面中的運(yùn)動(dòng)感被弱化f搖攝跟蹤沿圓周方向或橫向運(yùn)動(dòng)的快速運(yùn)動(dòng)體時(shí)，畫面的速度感顯著增強(qiáng)第53頁,共64頁，2024年2月25日，星期天長焦鏡頭會(huì)壓縮Z軸的范圍，使得空間顯得更加擁擠和具有壓迫性，這種失真會(huì)為畫面帶來心理方面的暗示以及不同的美學(xué)效果。這種空間處理方式稱為“壓縮空間”或者“緊致空間”。第54頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第55頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第56頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第57頁,共64頁，2024年2月25日，星期天應(yīng)用舉例：《扎布里斯基角》開頭學(xué)生會(huì)議段落和結(jié)尾爆炸段落；《殺人回憶》蘇警官打人段落的開頭；《怪物》開頭段落。第58頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3）變焦鏡頭：a在固定的拍攝點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)焦距的連續(xù)變化，產(chǎn)生推拉及縱向跟拍的錯(cuò)覺b變焦鏡頭實(shí)現(xiàn)景別漸變時(shí)，畫面中景物透視關(guān)系不變（即物體相對大小不變）c變焦鏡頭起幅與落幅由于焦距變化，視角變化的同時(shí)，景深范圍也發(fā)生變化第59頁,共64頁，2024年2月25日，星期天變焦鏡頭特性的應(yīng)用：a模擬推拉鏡頭的效果b模擬縱向跟拍的效果c刻畫人物心理d豐富畫面造型形式e增加內(nèi)部蒙太奇調(diào)度的造型手段f在不變換鏡頭的情況下，方便地進(jìn)行景別調(diào)節(jié)第60頁,共64頁，2024年2月25日，星期天實(shí)例：《永恒一日》0：04：15、0:08:40、0:51:49《天云山傳奇》下，0：40：45《中華丈夫》48，20；51，50～54，10；1，14，45第61頁,共64頁，2024年2月25日，星期天5、焦點(diǎn)和畫面內(nèi)的虛實(shí)轉(zhuǎn)換在任何畫面中，都存在焦點(diǎn)位置的選擇。當(dāng)物體在無限遠(yuǎn)處其成像在焦點(diǎn)所在平