安娜·卡列尼娜讀后感1000字

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無望的絢爛

——讀《安娜·卡列尼娜》有感

初讀《安娜·卡列尼娜》時，我還是個15歲的半大不小的孩子。如今，我已經(jīng)20歲了，上了高校了，重拾《安娜》，讓我有種似曾相識卻又截然不同的感受。初讀時，只明白了一件事：女仆人公安娜和男仆人公渥倫斯基產(chǎn)生了可恥的婚外戀，而且有了孩子，經(jīng)過一系列情感與理性的糾結(jié)，渥倫斯基最終還是拋棄了安娜，安娜痛不欲生臥軌自殺了。那時的我不明白，如此簡潔的甚至俗套的故事怎么會在世界文學史上產(chǎn)生如此重要的影響。現(xiàn)在最終有些懂了：安娜，并非我想的那么不堪，她只是在追尋心目中的那份真愛。然而在當時的上流社會，又怎能允許那樣的愛存在呢？

“一部真正優(yōu)秀的作品，它的人物是分不出明顯的好與壞的?！闭绨材冗@個絕美的女人一樣，一方面，安娜是一個資質(zhì)美麗，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩。她的聰慧、高雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、名貴，使得她在各種場合下消失都是美艷絕倫的。然而另一方面，她確的確實的出軌了，向全部人宣布她與渥倫斯基的愛情，還產(chǎn)下了一名男嬰——謝廖沙。關于安娜的形象問題，仁者見仁智者見智，下面我僅以我個人所學所感為憑借，談一談我心目中的安娜是怎樣的形象。

首先可以確定的是，安娜著實是個美艷絕倫的女子。就連對安娜始終懷有成見的列文，都為她的美所吸引。她那在瞬間由閑適舒適而又顯得那么美麗端麗突然變?yōu)槠婀???、生氣和高傲的神情，她的美貌、聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由地在內(nèi)心里贊美道：“這是怎樣一個女人！”“一個多么精彩、可愛、逗人憐惜的女人！”“這個活人身上帶著一種新奇的動人心魄的風度?！薄巴勗捠且环N樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事。”短暫的會面，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚異的一往情深的憐惜的心情?！卑材鹊那閿臣罚词寡郾牨牽粗龏Z走自己的愛情和幸福，可她卻仍舊被安娜的“超自然的力氣”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿勢是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍寶的牢固的頸項是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那生氣勃勃的漂亮的臉蛋是迷人的?！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€簡單多端詩意蔥郁的更崇

高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的?！?/p>

假如你僅僅把安娜看成一個花瓶，那你就大錯特錯了。安娜不僅外表漂亮，她的內(nèi)在，也著實讓人著迷。安娜是一個誠懇、英勇、正直、有高度人格尊嚴感的女性。她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜愛那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠非你所能理解的?！彪m然我本人并沒有經(jīng)受過愛情，卻也能夠體會到安娜這種對真愛的忠貞不渝。出軌，非但不能說明安娜放蕩，反而證明白她對真愛的決然的追求。然而，安娜生活的年月和社會背景卻不能允許這種追求存在。

19世紀的上流社會，允許你有偷情的風流韻事，卻不能容忍公開的承認愛情。然而，安娜對于愛情的態(tài)度是坦誠的，當她意識到自己已經(jīng)愛上渥倫斯基時，她坦誠的向卡列寧承認，自己愛上了別人，并無法再和他生活在一起。安娜對愛情的追求不僅是執(zhí)著的，而且是大膽的，毫無隱瞞的。在現(xiàn)在看來，安娜的做法本無可厚非，但可笑的是，上流社會的那些婦女之所以卑視安娜，不是因為安娜的出軌，而是因為安娜公開地承認愛情。在她們眼中，偷情反而能成為風流韻事的“佳話”，而安娜這種坦誠的行為則被視為令人唾棄的蕩婦行為。甚至連渥倫斯基的母親，開頭也是慫恿渥倫斯基去追求安娜的，這樣會讓自己的兒子在上流社會受到更多的關注。然而當她意識到兒子和安娜的感情是真的時，態(tài)度立刻就發(fā)生轉(zhuǎn)變，她罵安娜是個蕩婦，勾引自己的兒子。這種上流社會的荒謬從某種程度上激發(fā)了安娜不顧一切的反叛精神，而這種反叛精神造成了她悲劇性的命運，也造就了她的經(jīng)典形象。

安娜的優(yōu)秀和不同反響還在于她自我意識的清醒，在于她對愛情、共性的追求。這一方面，安娜有著和資本主義者共通的思想。起初安娜比其他貴族婦女多的只是生氣和活力，但她照舊是活在封建枷鎖下的奴隸。和機械死板、毫無生趣的卡列寧維持著毫無感情可言的婚姻，可是這一切隨著渥倫斯基的到來而消逝了。安娜開頭意識到幸福是把握在自己手中的，“我知道了我不能再哄騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活?！边@是安娜在覺醒中鑒定的呼聲。安娜自我意識的覺醒，反映的是時代的進步。是對束縛女性思想的社會觀念和宗法制度的挑戰(zhàn)。

不過即使安娜是走在時代的前沿，她照舊有著那個時代女子所共有的性格特征。她對于愛情大膽坦誠，這并不意味著她內(nèi)心沒有愧疚。相反，對于她的丈夫卡列寧，她始終都背負著沉重的負罪感。在憤然離家出走的過程中，安娜也在不斷的懺悔。她

在病危的時候，唯一的心愿不是：“渥倫斯基，我愛你?！倍窍蚩袑帒曰冢骸梆埶∥?，完全饒恕我，我壞透了?！痹谒R死的那一刻，她還在懺悔著：“上帝呀，請饒恕我的一切吧?！倍遥慨斔氲阶约旱膬鹤又x遼沙是，負罪感更是由之而來。在享受愛情甜美的同時也備受懺悔的熬煎。

安娜縱有千般好，但人無完人，她在性格上也存在著缺陷，或者說女人天生的通病。那就是缺乏平安感。她對渥倫斯基付出了全部的愛情，而所要求的回報也是巨大的。她不斷地要求渥倫斯基要像自己愛他一樣愛她。她對渥倫斯基的愛可以說是強悍的、專橫的、毫無自由可言的。只要渥倫斯基出去和伴侶吃飯而回去晚了，安娜都會顯得不興奮。安娜的愛已經(jīng)專橫到病態(tài)的地步。這讓渥倫斯基受不了，最終的打算是離開安娜。而安娜也在懺悔和懊惱中自殺，給渥倫斯基以最終的報復。

無疑安娜的命運是讓人憐憫的，倒底是什么造成了這幕悲劇呢？愛情的幻滅是直接緣由。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結(jié)局卻是絕望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與哄騙”的上流社會，渥倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更哄騙的境況中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最終把安娜逼上悲劇的絕境。假如說安娜從前在跟卡列寧的關系上犯了一個可怕的錯誤，那么現(xiàn)在，她在與渥倫斯基的關系上卻犯了一個更大的錯誤。她對渥倫斯基估量過高，期望過大。她以為他能帶她逃離“虛偽與哄騙”的社會，可是她不行挽回地錯了，他帶給她的永無止境的苦痛沖突與恐驚，遠遠超過他帶給她的生之欲望與歡快。他的愛情消逝后，安娜便被逼上了悲劇的絕境，她控訴這一切：“全是虛偽，全是謊話，全是哄騙，全是罪惡！”

安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國特殊是它的上流社會的腐敗和黑暗。作家以令人信服的藝術(shù)力氣表現(xiàn)了安娜的死是安娜的必定結(jié)局。他把安娜的命運寫成一個悲劇，體現(xiàn)了生活自身的規(guī)律。安娜的命運，很值得憐憫，更值得我們仔細的思考。她被逼上絕路，是社會的罪過；她的死，更是對黑暗社會的一個抵抗，她對自由愛情的追求，對真摯懇切的憧憬，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學習的。

綜上所述，安娜是一共性格極其簡單，極其沖突的形象，有她樂觀、進步的方面，也有