第二章-先秦時(shí)期美術(shù)

第二章先秦時(shí)期美術(shù)

（公元前21世紀(jì)—前221年）

概況第一節(jié)青銅器藝術(shù)第二節(jié)

雕塑藝術(shù)第三節(jié)繪畫藝術(shù)（壁畫、帛畫和漆畫）第四節(jié)書法篆刻藝術(shù)第五節(jié)建筑與工藝美術(shù)概況

先秦美術(shù)包括夏、商、周（西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)）三代美術(shù)，春秋前是奴隸社會(huì)，戰(zhàn)國(guó)進(jìn)入封建社會(huì)。為了維護(hù)奴隸主貴族及新興封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢侈生活的需求，工藝美術(shù)及雕塑、繪畫、書法、建筑等均獲巨大發(fā)展，尤以青銅器的藝術(shù)成就最為突出。鑒于青銅器的制作和使用在當(dāng)時(shí)人們心目中的地位和對(duì)社會(huì)生活的實(shí)際影響，文化史上常用“青銅時(shí)代”來(lái)指稱這個(gè)時(shí)代。另外，商周的宮殿廟堂壁畫及遺存的戰(zhàn)國(guó)帛畫，也具有很大的藝術(shù)價(jià)值。

夏、商兩朝尤其是商代，各種造型藝術(shù)風(fēng)格大多神秘、奇詭，各種紋樣和造型都被附上神性的權(quán)威。

西周的青銅器，造型簡(jiǎn)潔，卻又有韻律感，體現(xiàn)出一種嚴(yán)整而富于法度的理性精神。

春秋以降，造型藝術(shù)不復(fù)有神性的觀念和嚴(yán)格的規(guī)范。這種時(shí)代性的趨向到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期更加明顯，現(xiàn)實(shí)生活題材開始進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的各種品類樣式的藝術(shù)品中。第一節(jié)青銅器藝術(shù)一、青銅器的起源、冶煉及鑄造中國(guó)的青銅器發(fā)端于黃河流域，早在新石器時(shí)代晚期的龍山文化和齊家文化階段，就出現(xiàn)了紅銅或黃銅鍛打而成的刀、錐、鑿、鏟等工具和青銅鑄造的銅鏡。青銅是紅銅加錫的合金，因顏色灰青，故名青銅。與紅銅相比，青銅具有熔點(diǎn)低和硬度大等優(yōu)點(diǎn)。視用途與器類之不同，有不同的銅錫比例?！吨芏Y·考工記》記載了6種不同含錫量的青銅器物的合金配方，稱為“六齊”。這是世界上最早的關(guān)于青銅合金成分的文字記錄。陶范法:

制模型（用陶土塑出一個(gè)樣子）、制范制范包括外范、內(nèi)范、合范、澆鑄。商周時(shí)代的青銅器主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。青銅器上一些復(fù)雜的部件、立體的附飾和活動(dòng)的提梁，并不能一次鑄造成功，而必須采取二次鑄造法或分鑄法來(lái)完成。

失蠟法：用蠟作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干泥范鑄銅器。（春秋中期出現(xiàn)）

特點(diǎn)：1.制作簡(jiǎn)便、無(wú)需分塊。2.花紋精細(xì)清晰，層次豐富，可以鑄造出復(fù)雜的空間立體的鏤空裝飾效果。3.

表面光滑，不再進(jìn)行打磨。4.精確度相當(dāng)高。鑄造方法：陶范法（泥模法）、失蠟法（蠟?zāi)７ǎ┒?、青銅器的品種與用途

商周時(shí)代青銅器的種類繁多，依照其用途可分為禮器（包括炊煮器、食器、酒器、水器）、樂(lè)器、兵器、工具和車馬器幾類。青銅器中的精品，也就是說(shuō)可以作為美術(shù)史考察對(duì)象的青銅器幾乎都是禮器。用途主要在于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序兩個(gè)方面。即一方面在祭祀中用做人神“溝通”的工具，另一方面在各種禮儀中象征奴隸主的權(quán)勢(shì)和地位。自殷商以來(lái)，青銅器這種貴重器物被大量用來(lái)祭祀祖先和鬼神。西周統(tǒng)治者實(shí)行分封制度。青銅禮器被用來(lái)維護(hù)和體現(xiàn)這種等級(jí)制度，這就是“藏禮于器”。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，“尊神重鬼”觀念逐漸淡薄，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。三、青銅器形制與紋飾的演變總的說(shuō)來(lái)，夏、商經(jīng)西周，到春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)樸到繁縟、由凝重神秘到生動(dòng)活潑的發(fā)展演變過(guò)程。是奴隸制社會(huì)形成時(shí)期，也是青銅時(shí)代初期，總體上看，種類不多，器型較少，質(zhì)地單薄，紋飾尚不發(fā)達(dá)。殷商時(shí)期是中國(guó)古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期，工藝精湛、器型豐富。商代前期，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡(jiǎn)潔舒朗，代表作是饕餮乳丁紋方鼎。商代后期器型、紋飾豐富，流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍鳳紋、虎紋、鹿紋、象紋、蟬紋、等紋飾。代表作有：殷墟出土的司母戊大方鼎、湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊及人面紋鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊等。皆具形制凝重結(jié)實(shí)、紋飾繁麗雄奇的特征。饕餮乳釘紋方鼎高100厘米河南鄭州杜嶺出土

商前期

后母戊方鼎

1939年河南安陽(yáng)出土商后期高133厘米，口長(zhǎng)112厘米、口寬79.2厘米.藏于中國(guó)國(guó)家博物館。立耳、方腹、四足中空,鼎身四面為方形素面，周圍以細(xì)密的云雷紋為地紋，饕餮為主紋；四面交接處，飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮；鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對(duì)，中含人頭；耳側(cè)以魚紋為飾；四只鼎足在三道弦紋之上各施以獸面。

四羊方尊1938年湖南寧鄉(xiāng)出土商后期西周青銅器風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅，酒器稍減，食器增多，銘文加長(zhǎng)。

春秋時(shí)代，一方面周王室衰微，諸侯爭(zhēng)霸，周王室不再壟斷青銅器鑄造，各諸侯國(guó)鑄器增多，手法不斷翻新，形成不同的地域風(fēng)格。戰(zhàn)國(guó)是封建社會(huì)的開端，青銅器以日用器為主，追求色彩效果和材質(zhì)對(duì)比，以圓雕、鏤空透雕的動(dòng)物形象作裝飾，創(chuàng)造了又一個(gè)青銅器藝術(shù)高峰。武王征商簋（利簋）

1976年陜西臨潼出土西周高28厘米，口徑22厘米。圓形，侈口，鼓腹，雙獸耳垂珥，圈足下附有方座，造型莊重穩(wěn)定。以云雷紋為地，腹及方座飾獸面紋，圈足飾夔紋，獸面巨睛凝視，森嚴(yán)可怖，藏于中國(guó)歷史博物館。毛公鼎陜西扶風(fēng)出土西周晚期

高近54厘米，重34.5公斤，大口圓腹，造型渾厚而凝重，飾紋也十分簡(jiǎn)潔有力、古雅樸素，標(biāo)志著西周晚期，青銅器已經(jīng)從濃重的神秘色彩中擺脫出來(lái)，淡化了宗教意識(shí)而增強(qiáng)了生活氣息。銘文長(zhǎng)達(dá)497字，被譽(yù)為“抵得一篇尚書”。其內(nèi)容是周王為中興周室，革除積弊，策命重臣毛公，要他忠心輔佐周王，以免遭喪國(guó)之禍，并賜給他大量物品，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。蓮鶴方壺河南新鄭出土春秋高117厘米口長(zhǎng)30.5厘米口寬24.9厘米。壺上有冠蓋，器身長(zhǎng)頸、垂腹、圈足。造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。氣勢(shì)升騰，結(jié)構(gòu)不凡，具有社會(huì)大變革時(shí)代的藝術(shù)特色。采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋銅壺1965年出土于四川成都百花潭戰(zhàn)國(guó)高40厘米,腹徑26厘米。肩有一對(duì)獸面銜耳環(huán)。畫面五層，淺刻紋飾，繪采摘，狩獵，水陸攻戰(zhàn)，宴樂(lè)，竟射圖。紋飾繪人物，鳥，獸，魚，舟，兵器等，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧，開漢代畫像藝術(shù)之先河，對(duì)研究當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)，生活，戰(zhàn)爭(zhēng)，禮俗，具有重要價(jià)值，在美學(xué)史上占有重要地位。蟠虺紋銅尊盤湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)大編鐘湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)在中國(guó)古代，編鐘是上層社會(huì)專用的樂(lè)器，是等級(jí)和權(quán)力的象征。古代的編鐘多用于宮廷的演奏，在民間很少流傳，每逢征戰(zhàn)、朝見(jiàn)、宴享或祭祀等活動(dòng)時(shí)，都要演奏編鐘。編鐘是主要和聲樂(lè)器，尤其適合于伴奏，富有中國(guó)古樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)貌。編鐘是王公貴族權(quán)勢(shì)的標(biāo)志。

青銅器藝術(shù)特點(diǎn)比較裝飾圖案組織表現(xiàn)手法藝術(shù)風(fēng)格商饕餮紋夔紋回紋單獨(dú)紋樣對(duì)稱式，主紋和地紋，多用直線莊重、嚴(yán)謹(jǐn)周竊曲紋環(huán)帶紋重環(huán)紋二方連續(xù)帶狀反復(fù)，直線間曲線成S形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國(guó)蟠螭紋宴飲攻戰(zhàn)紋四方連續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯(cuò)繁縟、清新第二節(jié)雕塑藝術(shù)

夏商周時(shí)代雕塑還沒(méi)有成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，大部分雕塑作品是作為禮器和實(shí)用器物的裝飾而出現(xiàn)，具有獨(dú)立雕塑品質(zhì)的遺存相當(dāng)豐富。雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手段和創(chuàng)造能力比原始社會(huì)大為進(jìn)步。這時(shí)不僅先前的泥塑和玉石雕刻得以延續(xù)，而且出現(xiàn)了青銅雕塑，另外還有不少具有某些特殊用途的木雕保存下來(lái)。隨著生產(chǎn)力水平的提高，社會(huì)物質(zhì)生活和精神生活得到極大發(fā)展，雕塑表現(xiàn)的題材內(nèi)容也隨之豐富起來(lái)。尤其是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，面向現(xiàn)實(shí)生活的作品日益增多，反映在其中的人觀察生活、創(chuàng)造審美對(duì)象的能力也大為提高。一、玉石雕刻

玉器在中國(guó)原始文化中曾作為原始部落的圖騰標(biāo)志，具有神秘的巫術(shù)色彩和濃厚的原始宗教意味。到奴隸社會(huì)時(shí)期，青銅工具的出現(xiàn)使得玉石器的象征性功能進(jìn)一步增強(qiáng)。具有美麗色澤和晶瑩溫潤(rùn)的質(zhì)感，產(chǎn)量稀少而又難于加工的玉石成為象征性器物的最佳選材。玉器在中國(guó)文化中的特有含義也正是在這時(shí)開始確立。跽坐玉人1976年河南安陽(yáng)婦好墓出土商頭頂盤辮戴冠，腰后佩寬柄形飾物，神態(tài)倨傲，推測(cè)為墓主人婦好的形象。婦好是商王武丁的配偶，生前能征善戰(zhàn)，地位極為顯赫，死后廟號(hào)封為“辛”。她的墓中共出土了755件玉器。玉鳳鳥河南安陽(yáng)婦好墓出土商雙面玉人河南安陽(yáng)婦好墓出土商鏤空龍鳳紋玉佩安徽長(zhǎng)豐出土東周玉掛飾湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)二、青銅雕塑夏商周時(shí)代青銅雕塑的成就也是驚人的。青銅雕大體上可以分為兩類：一類是前面提到過(guò)的擬形的青銅器上各種動(dòng)物形的裝飾附件；另一類是獨(dú)立青銅塑像。人虎相抱卣湖南安化出土

商虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一雙赤足踏于虎爪之上，雙手伸向虎肩，虎欲張口啖食人首。盠駒尊1955年陜西郿縣出土西周盛酒器，高32.4厘米，長(zhǎng)34厘米，有蓋，腹側(cè)飾圓渦紋，胸部有94字，蓋內(nèi)有銘文11字。銘文大意是：周王某年十月甲申日，周王行執(zhí)駒之禮。周王親賜盠兩匹馬駒，盠拜賜后，稱頌周王不忘舊宗小子，使自己享受到如此大的榮譽(yù)。稱贊周先王奠定了偉大基業(yè)，萬(wàn)年永保萬(wàn)代宗族。象尊湖南醴陵出土商錯(cuò)銀銅牛安徽壽縣出土戰(zhàn)國(guó)青銅面具四川廣漢三星堆出土

編鐘湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)鹿角立鶴湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)縱觀先秦圓雕類型的玉石雕刻及青銅雕塑，有以下特點(diǎn)：一、造型簡(jiǎn)潔，講究對(duì)稱，結(jié)構(gòu)緊湊，體積感強(qiáng)；二、圓雕、浮雕效果通常與線刻緊密結(jié)合；三、若干裝飾花紋主要體現(xiàn)時(shí)代精神與習(xí)尚，與特定物象無(wú)必然聯(lián)系；四、題材多種多樣，風(fēng)格莊重威嚴(yán)，富有神秘色彩。三、漆木雕刻戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的漆器工藝發(fā)達(dá)，一些被看做是楚文化標(biāo)志的漆器可說(shuō)是極為精美的雕刻作品。這些漆木雕刻造型奇特，想象豐富，制作精工，體現(xiàn)了一種與楚辭文學(xué)一致的精神文化傳統(tǒng)。虎座鳳架鼓（復(fù)原件）湖北江陵出土戰(zhàn)國(guó)鎮(zhèn)墓獸（復(fù)原件）河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土戰(zhàn)國(guó)木雕小座屏湖北江陵出土戰(zhàn)國(guó)木俑河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土戰(zhàn)國(guó)持劍木俑?jìng)鞒鲇诤祥L(zhǎng)沙近郊戰(zhàn)國(guó)彩繪女俑湖南長(zhǎng)沙仰天湖出土戰(zhàn)國(guó)第三節(jié)壁畫、帛畫和漆畫對(duì)先秦壁畫的研究是以相關(guān)文獻(xiàn)和遺存為依據(jù)進(jìn)行的謹(jǐn)慎推論，論證的范圍也主要涉及壁畫的內(nèi)容，但是兩幅著名的戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物馭龍圖》和《人物龍鳳圖》卻能使我們獲得關(guān)于當(dāng)時(shí)繪畫的更多信息。已知先秦時(shí)期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊門包山大冢出土的一件戰(zhàn)國(guó)漆奩上繪制的《車馬人物出行圖》，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風(fēng)俗畫作品。人物馭龍圖湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)出土戰(zhàn)國(guó)人物龍鳳圖湖南長(zhǎng)沙陳家大山出土戰(zhàn)國(guó)漆畫已知先秦時(shí)期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊門包山大冢出土的一件戰(zhàn)國(guó)漆奩上繪制的《車馬人物出行圖》，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風(fēng)俗畫作品。湖北荊門包山大冢出土

戰(zhàn)國(guó)漆奩繪車馬人物出行圖漆奩繪車馬人物出行圖湖北荊門包山大冢出土戰(zhàn)國(guó)漆奩繪車馬人物出行圖湖北荊門包山大冢出土戰(zhàn)國(guó)第四節(jié)建筑與工藝美術(shù)一、建筑東周時(shí)期建筑有兩個(gè)特點(diǎn)值得注意，即瓦屋的日趨廣泛和斗拱的流行。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的瓦當(dāng)有半瓦當(dāng)和圓瓦當(dāng)，齊、燕流行前者，趙、秦流行后者，瓦當(dāng)上的各種模印圖案具有很高的美術(shù)價(jià)值。斗拱是這時(shí)建筑的另一特點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)將建筑物上部的重量平均分配在木構(gòu)架上，分散屋頂?shù)募魬?yīng)力，同時(shí)也能使屋頂?shù)某鲩茌^大，以保護(hù)臺(tái)基。二、刻紋白陶和原始瓷器代表商代制陶工藝杰出成就的是刻紋白陶和青釉器皿。白陶用色白質(zhì)細(xì)的瓷土或高嶺土為原料燒制而成。燒制成功以后器表和胎質(zhì)都成白色。白陶器皿刻紋細(xì)膩，