影視基礎(chǔ)知識之鏡頭

關(guān)于影視基礎(chǔ)知識之鏡頭我們今天的主題是？

鏡頭與景別焦距與景深固定鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭推、拉、搖、移、跟、升降……

場面的轉(zhuǎn)換第2頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭（Shot）鏡頭是什么？如何計(jì)算一個(gè)鏡頭？第3頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭（Shot）鏡頭與景別

鏡頭代表了一種視線，一種觀察事物的角度。當(dāng)這種角度開始變化的時(shí)候，人們所看到的事物也在變化。第4頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭（Shot）常用角度：1、平視2、俯視3、仰視4、鳥瞰第5頁,共78頁，2024年2月25日，星期天景別，體現(xiàn)的是鏡頭與被攝物體之間的距離如何劃分景別，講法很多。主要把握以下兩點(diǎn)：①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體；②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。遠(yuǎn)景：廣闊的場面，畫面中如果有人，那么，每個(gè)人在畫面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上。近景：成年人胸部以上。特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細(xì)部。鏡頭（Shot）第6頁,共78頁，2024年2月25日，星期天大全景鏡頭Extremelongshot1.大全景--表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境大全景景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。第7頁,共78頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片中的大全景鏡頭第8頁,共78頁，2024年2月25日，星期天全景鏡頭（LongShot）2，全景──表現(xiàn)人物全身及周圍的環(huán)境全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。

第9頁,共78頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片中的全景鏡頭第10頁,共78頁，2024年2月25日，星期天大全景和全景的差別

大全景：被攝主體的全部形體出現(xiàn)在畫面上，成為整個(gè)場景的一部分。

全景：被攝物的全部形體基本充實(shí)畫幅。第11頁,共78頁，2024年2月25日，星期天中景鏡頭Mediumshot3，中景──表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。第12頁,共78頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片中的中景鏡頭第13頁,共78頁，2024年2月25日，星期天近景鏡頭（Mediumclose-up）4，近景──表現(xiàn)人物胸部以上的部分；

拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。第14頁,共78頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片中的近景鏡頭第15頁,共78頁，2024年2月25日，星期天近景鏡頭

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。

近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。第16頁,共78頁，2024年2月25日，星期天特寫鏡頭（Close-up）5，特寫──表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細(xì)部。畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。

第17頁,共78頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片中的特寫鏡頭第18頁,共78頁，2024年2月25日，星期天非正常視點(diǎn)的鏡頭

一些非正常視點(diǎn)的鏡頭能給人強(qiáng)烈的震撼，引起人們視覺的興奮，避免觀眾的視覺疲勞和興趣喪失。

第19頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深什么是景深？在調(diào)焦過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)在對焦物體的前后會(huì)形成一個(gè)清晰區(qū)域，不僅對焦物體清晰可見，清晰區(qū)域內(nèi)的其他物體也清晰可見。這個(gè)清晰區(qū)域的范圍就是景深的范圍，這個(gè)現(xiàn)象，就是景深現(xiàn)象。第20頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深簡單來說：在拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)攝像機(jī)鏡頭，使離鏡頭一定距離的景物清晰可見的過程，叫做對焦。那個(gè)景物所在的點(diǎn)，叫做對焦點(diǎn)。但是清晰并不是一個(gè)絕對的點(diǎn)，而是一個(gè)相對的范圍，在對焦點(diǎn)前（靠近相機(jī)），和對焦點(diǎn)之后，都會(huì)有一個(gè)清晰的范圍，在我們的眼睛看來這個(gè)范圍內(nèi)的景物都是清晰的。這個(gè)清晰范圍的總和，就叫做景深。第21頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深景深越長，那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大；反之，景深愈小，則前景或背景會(huì)變得模糊，模糊是因?yàn)榫劢顾缮⑺纬傻囊环N朦朧現(xiàn)象。第22頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深景深會(huì)影響所拍攝畫面的清晰范圍、所包含內(nèi)容多少以及圖像的透視關(guān)系。根據(jù)不同的透視效果，我們通常將焦段劃分為三種：1.短焦距鏡頭—廣角鏡頭2.中距離焦距鏡頭—標(biāo)準(zhǔn)鏡頭3.長焦距鏡頭—長焦鏡頭第23頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深焦距長度小于35mm的鏡頭就是廣角鏡頭。這樣的鏡頭通常會(huì)扭曲景框四周的景物，使它們模糊向外。當(dāng)用廣角鏡頭進(jìn)行中景或近距離特寫拍攝時(shí)，扭曲的情形會(huì)更明顯。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是35-50mm，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以避免透視上的扭曲。長焦鏡頭的作用是將四周景物扁平化，景深及食物的體積都減少，各個(gè)面仿佛擠在一起，如同看望遠(yuǎn)鏡的效果。第24頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深圖2-1：16mm(魚眼鏡頭)

圖2-2：24mm

第25頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深2-3：35mm圖2-4：70mm第26頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

圖2-5：120mm

圖2-6：200mm第27頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

分析：

(1)在距離不變的條件下，圖2-1：用24mm魚眼鏡頭拍攝，形成了近似遠(yuǎn)景的大場景。畫面中包含整個(gè)看臺和部分的天空，被攝主體人物在畫面中看不到任何細(xì)節(jié)。第28頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深(2)圖2-2和圖2-3分別用36mm廣角鏡頭和52mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍的場景，相當(dāng)于全景，雖然天空被排出了畫面，現(xiàn)場環(huán)境仍然很大，被攝主體人物在畫面中很完整，但仍然看不清細(xì)節(jié)。第29頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

(3)圖2-4用105mm中焦鏡頭拍的是中景照片，畫面中主體人物的腿被排除在畫面以外，但姿態(tài)和面部表情都能記錄的較清楚，也適當(dāng)?shù)慕淮酥黧w周圍的環(huán)境。第30頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

(4)圖2-6用300mm超長焦鏡頭拍的近景照片，畫面中只有主體人物的表情清晰可見，由于取景范圍小，背景虛化，畫面中不能交代任何環(huán)境特征。

第31頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

鏡頭焦距的變化可以改變景別的大小，但不等于距離的變化，焦距的變化和距離的變化既有聯(lián)系，又有區(qū)別。

通過以下圖片我們可以了解到，焦距的變化雖然可以改變景別的大小，但不等于距離的變化。不同焦距的鏡頭其空間關(guān)系和透視都不一樣。第32頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

以下從25mm超廣角鏡頭—300mm長焦鏡頭用不同焦距段的鏡頭，拍攝一組人物的近景照片，所拍人物的大小要盡量一樣大。

步驟：

用25mm廣角鏡頭、40mm廣角鏡頭、75mm中焦鏡頭、120mm中焦鏡頭、200mm長焦鏡頭、300mm超長焦鏡頭，由改變拍攝距離，而保證拍攝人物的大小不變，以獲得不同焦距的鏡頭所產(chǎn)生的相同景別而內(nèi)部結(jié)構(gòu)、透視及景深不同的一組照片。第33頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深圖3-1：17mm×1.5=25.5mm

圖3-2：28mm×1.5=42mm

第34頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

圖3-3：50mm×1.5=75mm

圖3-4：80mm×1.5=120mm第35頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深圖3-5：135mm×1.5=200mm圖3-6：200mm×1.5=300mm第36頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

分析：

(1)3-1和圖3-2是用25.5mm和42mm廣角鏡頭拍的畫面，雖然主體人物一樣大,但透視感強(qiáng)，人的臉部發(fā)生了嚴(yán)重的變形,畫面遠(yuǎn)近景物之間空間距離很大,景深也很大。

第37頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深(2)圖3-3和圖3-4是用75mm和120mm中焦鏡頭拍的畫面，主體人物人的臉造形完美,畫面遠(yuǎn)近景物之間空間透視正常。第38頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深(3)圖3-5和圖3-6是用202mm和300mm長焦鏡頭拍的畫面，畫面遠(yuǎn)近景物之間空間弱,背景虛化,主體人物人的輪廓得到突出。第39頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深(1)在固定的位子，用不同焦距的鏡頭可以拍到不同景別的畫面，但焦距變化所體現(xiàn)的畫面，仍然是距離的變化。不過改變焦距和改變拍攝距離，所拍攝的相同景別的畫面，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)是不同的。

(2)廣角鏡頭拍的畫面，透視感強(qiáng)，景深大，遠(yuǎn)近景物之間空間距離很大。

(3)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫面，用改變距離可使景別發(fā)生變化，但其空間關(guān)系和透視是不會(huì)發(fā)生變化的。

(4)長焦距鏡頭拍的畫面，透視感弱，景深小，遠(yuǎn)近景物之間的空間被壓縮。

第40頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

景深控制的目的是向觀眾傳達(dá)自我感受的信息，怎么表現(xiàn)宏大的場景，怎么突出主體，如何處理主體與陪體的關(guān)系以及虛實(shí)關(guān)系等等，都離不開攝影人對景深的控制。

第41頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深鏡頭焦距長度能夠大幅影響觀眾額體驗(yàn)。例如，以鏡頭扭曲物體或人體，能現(xiàn)實(shí)出某種表意性質(zhì)。電影工作者可以運(yùn)用長焦鏡頭創(chuàng)造空間的固體質(zhì)感，達(dá)成如同抽象畫般的效果。此外，鏡頭的選擇能夠使人物或物體融入背景中，或者從背景當(dāng)中凸出來。第42頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深

在同一鏡頭內(nèi)改變場景的透視關(guān)系，稱為“伸縮（變焦）鏡頭”。它是光學(xué)上為連續(xù)更改焦距所設(shè)計(jì)的鏡頭，原先運(yùn)用在航空與這茬攝影上，但后來逐漸成為拍攝新聞片的標(biāo)準(zhǔn)配備。然而，在拍攝當(dāng)中變焦并非一般做法，通常攝影機(jī)操作員會(huì)先調(diào)好需要的焦距，才開始拍攝。

20世紀(jì)50年代晚期，由于攝影機(jī)越來越容易攜帶，才逐漸出現(xiàn)拍攝中的變焦趨勢。在變焦拍攝中，變焦鏡頭可以移動(dòng)景框，然而攝影機(jī)身任然保持不動(dòng)。在銀幕上，變焦鏡頭使畫面中的任務(wù)放大或縮小，攝入或者排除周圍的空間。第43頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

景深能決定畫面那些部分是清楚對焦的范圍，因此導(dǎo)演可以利用焦距的變化改變景深—讓畫面的所有部分都清晰可見，或是只讓某一層面清晰對焦，而使其他層面模糊。對焦距的選擇和景深的控制可以使觀眾看到包含更多內(nèi)容的畫面，或是將注意力集中在主要角色或物體上。鏡頭焦距與景深第44頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭焦距與景深在拍攝時(shí)，電影工作者也可以通過移焦來調(diào)整透視關(guān)系。鏡頭可以先對焦在前景物體，而使后面模糊，之后則移焦到后景物體，而使前景模糊。同樣，移焦也可以從后景轉(zhuǎn)到前景來。第45頁,共78頁，2024年2月25日，星期天鏡頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)（cameramovement)指的是景框移動(dòng)的能力。通過在拍片過程中移動(dòng)攝影機(jī)體，形成動(dòng)態(tài)景框。這種方式拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭。內(nèi)部運(yùn)動(dòng)—是指畫面內(nèi)容表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)著的事物，這種活動(dòng)方式被稱為畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。外部運(yùn)動(dòng)—是指移動(dòng)攝影機(jī)、改變焦距和剪輯形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)，這種活動(dòng)方式被稱為畫面外部的運(yùn)動(dòng)。第46頁,共78頁，2024年2月25日，星期天固定鏡頭（StillShot）攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生所拍攝的片段。固定的畫面框架帶來其在畫面表現(xiàn)上的許多特點(diǎn)：帶來穩(wěn)定的視覺感受提供客觀的參照物觀眾視線可在畫面上隨意瀏覽鏡頭可塑性大，容易造成視覺節(jié)奏第47頁,共78頁，2024年2月25日，星期天固定鏡頭（StillShot）固定畫面的拍攝要求：選擇拍攝角度捕捉動(dòng)態(tài)因素表現(xiàn)縱深空間考慮畫面組接時(shí)的連貫力求穩(wěn)定第48頁,共78頁，2024年2月25日，星期天運(yùn)動(dòng)鏡頭（MovieShot）攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化所拍攝的片段。常見形式：推、拉、搖、移、跟、升降、甩……第49頁,共78頁，2024年2月25日，星期天運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段

通過機(jī)位、焦距和光軸的運(yùn)動(dòng)，在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，不經(jīng)過剪輯，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。增強(qiáng)畫面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野，影響著響應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨(dú)特的感情色彩。第50頁,共78頁，2024年2月25日，星期天一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的（規(guī)范的）運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確（恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面），畫面構(gòu)圖要精確。起幅運(yùn)動(dòng)過程落幅++第51頁,共78頁，2024年2月25日，星期天運(yùn)動(dòng)鏡頭（MovieShot）第52頁,共78頁，2024年2月25日，星期天推鏡頭（前移動(dòng)Dollyin）攝像機(jī)沿光軸方向，推進(jìn)被攝主體拍攝的鏡頭。推鏡頭的作用：

把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）把被攝主體（人或物）從眾多的被攝對象中突出出來；突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手等；強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部；代表劇中人物的主觀視線；表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。第53頁,共78頁，2024年2月25日，星期天在推鏡頭里：視覺效果如何？景別如何變化？被攝主體和周圍環(huán)境有何變化？推鏡頭（前移動(dòng)Dollyin）有視覺前移效果畫面由遠(yuǎn)視距景別連續(xù)過渡到近視距景別將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小具有明確的主體目標(biāo)第54頁,共78頁，2024年2月25日，星期天推鏡頭的速度可快可慢?？焱骑@得節(jié)奏急促，視覺沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺；有強(qiáng)調(diào)作用；表現(xiàn)出被突發(fā)事件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。推鏡頭（前移動(dòng)Dollyin）第55頁,共78頁，2024年2月25日，星期天拉鏡頭（后移動(dòng)Dollyout）攝像機(jī)沿光軸方向，遠(yuǎn)離被攝主體拍攝的鏡頭。拉鏡頭的作用：

表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾?！就?前移動(dòng)】【拉/后移動(dòng)】逐漸接近被攝主體逐漸遠(yuǎn)離被攝主體第56頁,共78頁，2024年2月25日，星期天在拉鏡頭里：視覺效果如何？景別如何變化？被攝主體和周圍環(huán)境有何變化？拉鏡頭（后移動(dòng)Dollyout）視覺后移效果畫面由近視距景別連續(xù)過渡到遠(yuǎn)視距景別使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大第57頁,共78頁，2024年2月25日，星期天推、拉鏡頭強(qiáng)調(diào)：1、推、拉鏡頭使景別在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續(xù)平穩(wěn)的變化，比切鏡頭更能表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，有真實(shí)感。2、推、拉鏡頭這種仿佛打氣筒式的運(yùn)動(dòng)方式，不可頻繁使用，否則會(huì)使觀眾如置身于起伏不平的船上，動(dòng)搖不定，而頭暈眼花。3、推、拉鏡頭都必須有明確的目的。4、推、拉鏡頭都必須有3秒左右的起幅和落幅。第58頁,共78頁，2024年2月25日，星期天搖鏡頭（搖，搖攝）在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位不變，機(jī)身作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。（改變鏡頭的視軸方向）搖鏡頭的作用：大范圍展示環(huán)境

介紹環(huán)境；從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體；表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)；代表劇中人物的主觀視線；表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。第59頁,共78頁，2024年2月25日，星期天搖鏡頭（搖，搖攝）拍攝強(qiáng)調(diào)：1、搖鏡頭必須有起幅和落幅。2、搖鏡頭不能無目的地?fù)u搖晃晃，必須使緩緩流入眼簾的景物布興趣點(diǎn)3、搖攝章法：寧可不動(dòng)、不可亂動(dòng)，一旦搖起來，就要搖得準(zhǔn)搖得穩(wěn)，使觀眾感受到流動(dòng)的美，否則，就該不動(dòng)，一個(gè)不成功的搖攝比完全不動(dòng)更糟更壞。第60頁,共78頁，2024年2月25日，星期天移鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。移鏡頭的作用：

通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果；在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果；表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。第61頁,共78頁，2024年2月25日，星期天跟鏡頭（跟拍，跟攝，跟，F(xiàn)ollowShot）攝影機(jī)鏡頭始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終被保留在畫面之內(nèi)（且主體在畫面中的位置基本保持不變）。跟鏡頭的作用：

突出運(yùn)動(dòng)中的主體（交代運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系，使物體運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌）；改變空間；第62頁,共78頁，2024年2月25日，星期天跟和移的區(qū)別“跟”和“移”的區(qū)別：1、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；2、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；3、畫面構(gòu)圖的景別不變。第63頁,共78頁，2024年2月25日，星期天升降鏡頭（Crane）攝影機(jī)作上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面。用于：展示時(shí)間的規(guī)模、氣勢；表示處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中；人的主觀視像。其變化：垂直升降、弧形升降、斜向升降、不規(guī)則升降降機(jī)位升機(jī)位第64頁,共78頁，2024年2月25日，星期天升降鏡頭（Crane）攝影機(jī)從平攝慢慢升起，形成高俯拍攝，顯示廣闊的空間，它可以從局部展示整體。下降拍攝則引起相反的效果。有時(shí)也用在介紹環(huán)境。升降拍攝大多用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面的空間，并有助于加強(qiáng)戲劇效果，渲染氣氛。第65頁,共78頁，2024年2月25日，星期天升降鏡頭（Crane）特點(diǎn)：1、由視點(diǎn)的升降所產(chǎn)生的表現(xiàn)視野的伸展與收縮；

2、由視點(diǎn)高度的升降所產(chǎn)生的鏡頭感情狀態(tài)的變化。功能：1、垂直展現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部；

2、表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)和面的關(guān)系；

3、表現(xiàn)鏡頭感情狀態(tài)的變化。第66頁,共78頁，2024年2月25日，星期天甩鏡頭甩鏡頭是搖鏡頭的一種特殊表現(xiàn)。有一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面，后面是一個(gè)快速的跟搖，使畫面景物虛化。再接一個(gè)靜止的畫面。作用：1、表現(xiàn)快速運(yùn)動(dòng)主體，運(yùn)動(dòng)前后的狀態(tài)

2、表現(xiàn)劇中人快速搜尋時(shí)的主觀鏡頭第67頁,共78頁，2024年2月25日，星期天晃動(dòng)鏡頭在拍攝過程中，攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。常作主觀鏡頭，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氣氛。（醉酒、精神恍惚、乘船、乘車）晃動(dòng)頻率與幅度應(yīng)視具體情況而定。第68頁,共78頁，2024年2月25日，星期天旋轉(zhuǎn)鏡頭（1）沿鏡頭光軸或接近光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；（2）攝影機(jī)作超360°快速環(huán)搖拍攝；（3）被攝主體與攝影機(jī)置一轉(zhuǎn)盤上做超360°的旋轉(zhuǎn)拍攝；（4）攝影機(jī)圍繞被攝體作360°快速環(huán)移拍攝；（5）使用可旋轉(zhuǎn)的光學(xué)鏡頭，在攝影機(jī)不動(dòng)的條件下，將影像倒置或轉(zhuǎn)到360°圓周中任何角度（順、逆時(shí)針方向）；（6）利用技巧印片機(jī)，印制旋轉(zhuǎn)的畫面。旋轉(zhuǎn)鏡頭的作用：多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線和暈眩感；或以此烘托情緒、渲染氣氛。第69頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

一個(gè)完整的影片由多個(gè)情節(jié)的段落所組成，而每一個(gè)情節(jié)的段落則由若干個(gè)蒙太奇鏡頭段落（或稱蒙太奇句子）組成，每一個(gè)蒙太奇鏡頭段落又由一個(gè)或若干個(gè)鏡頭組成。場面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。為了使影片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場的方法多種多樣，但通?？梢苑譃閮深悾阂环N是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。場面的轉(zhuǎn)換第70頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

轉(zhuǎn)場是一種形式，然而它有其內(nèi)在的視覺——心理依據(jù)，是敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要。轉(zhuǎn)換時(shí)要注意心理的隔斷和視覺的連續(xù)。轉(zhuǎn)場分為技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場。技巧轉(zhuǎn)場是利用特技來連接兩個(gè)場面；無技巧轉(zhuǎn)場則是利用鏡頭的自然過渡來連接兩段落，此時(shí)要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素。場面的轉(zhuǎn)換第71頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于影片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特