水粉表現(xiàn)圖技法教材

表現(xiàn)圖技法—水粉專題1水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞21常用工具與材料水粉表現(xiàn)圖技法水粉顏料錫管裝、瓶裝、袋裝常用顏色：白色、淡黃、中黃、桔黃、赭石、

熟褐、大

紅、朱紅、深紅、玫紅、淡綠、中綠、墨綠

、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)、黑等。紙水彩紙（細(xì)紋水彩紙，或水彩紙背面）、水粉紙、卡紙（紙面光滑、易覆蓋、耐洗，也是水粉表現(xiàn)的常用紙張）、有色紙（如圖：運(yùn)用色紙底色表現(xiàn)窗戶的光澤和質(zhì)感）。341常用工具與材料水粉表現(xiàn)圖技法筆大白云、葉筋、扁平尼龍筆3只、水彩扁筆3只。其他工具繪圖板、調(diào)色盒、鴨嘴筆、界尺等。5水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞62技法介紹水粉表現(xiàn)圖技法

在顏色的運(yùn)用過(guò)程中不要用太多的白色來(lái)調(diào)整畫(huà)面的明度，加白粉太多畫(huà)面容易粉氣。需要降低畫(huà)面明度時(shí)還要盡可能避免用純黑色來(lái)降低畫(huà)面的色調(diào)，可以用深褐、深藍(lán)、深綠等帶有色彩傾向的重色的混合運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的暗部。繪畫(huà)過(guò)程中應(yīng)注意暗部色彩最好一遍完成，反復(fù)涂抹容易使暗部的色彩失去透氣感，使畫(huà)面的暗部變臟。這就要求在上顏色時(shí)盡量一步到位，避免過(guò)于厚重，要使畫(huà)面輕薄透氣。78水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞93表現(xiàn)步驟水粉表現(xiàn)圖技法

建筑水粉表現(xiàn)圖著色的方法與水彩表現(xiàn)圖的方法大致相同。將水彩紙或其他紙張裱在畫(huà)板上之后，用拓印的方法將表現(xiàn)對(duì)象的輪廓在正稿紙上確定下來(lái)。在正稿上將輪廓確定后，就需要對(duì)整個(gè)著色步驟進(jìn)行整體的安排，畫(huà)前做到心中有底。水粉著色時(shí)一般遵循這樣的一條原則——“由遠(yuǎn)及近，從薄到厚，由淺到深”。103表現(xiàn)步驟水粉表現(xiàn)圖技法繪制大面積的天空及背景塑造主要形體與空間關(guān)系刻畫(huà)細(xì)部人物與配景潤(rùn)飾與調(diào)整表現(xiàn)圖著色一般分為五個(gè)步驟：11繪制大面積的天空及背景水粉表現(xiàn)圖技法

遠(yuǎn)景和天空一般可以用比較薄的色彩來(lái)表現(xiàn)。在描繪天空的過(guò)程中，可以同時(shí)將要表現(xiàn)的云彩等一起畫(huà)出，天空色彩的變化可以在運(yùn)筆之間解決，如果建筑的形體比較復(fù)雜，這一步驟至可以在將建筑主體的輪廓拓印上正稿之前進(jìn)行。還有，為了方便地獲得較為統(tǒng)一的色調(diào)，可以用色彩較為較沉著的有色紙或先在紙上刷一層接近預(yù)想色調(diào)的底色的方法來(lái)作為著色的第一步。需要注意的是：有色紙的選用盡量采用色彩較穩(wěn)或中性色調(diào)的，避免色彩過(guò)于鮮艷或太深，影響后面的著色。1213塑造主要形體與空間關(guān)系水粉表現(xiàn)圖技法構(gòu)成現(xiàn)代建筑形體與空間關(guān)系的主要部分，不外乎各種質(zhì)感的墻面、屋項(xiàng)、大面積玻璃幕墻和地面等。因此，最先表現(xiàn)的一般是距離最遠(yuǎn)的色塊，通常是建筑主體以外的景色，如周圍的建筑、樹(shù)木、遠(yuǎn)景等。因其空間距離遠(yuǎn)，要表現(xiàn)的較為透明，一般用薄畫(huà)法。其次，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)建筑的各個(gè)面，在這個(gè)過(guò)程中對(duì)材料質(zhì)感的初步表現(xiàn)應(yīng)融進(jìn)筆法中。如形體的投影、倒影、反光等。在表現(xiàn)過(guò)程中應(yīng)注意景物要有遠(yuǎn)近空間的景深變化，明暗層次的逐步推移以及在薄畫(huà)筆觸的疊加過(guò)程程中色彩冷暖的微妙變化。1415刻畫(huà)細(xì)部水粉表現(xiàn)圖技法根據(jù)建筑物表面主要材料的質(zhì)感來(lái)決定表現(xiàn)方法。如果墻面是粗糙的毛石或磚墻，用色可稍厚一些，筆觸也可以明顯一點(diǎn)。在表現(xiàn)這些墻面的質(zhì)感的同時(shí)，還應(yīng)注意墻面上下的明暗變化。墻面：受光面呈上淺下深的趨向，逆光面呈上深下淺的趨向；而玻璃幕墻則根據(jù)環(huán)境呈不規(guī)則的變化。門窗：刻畫(huà)的重點(diǎn)部位。窗的刻畫(huà)重點(diǎn)在于窗框。面積較大或規(guī)則的條形窗，可先鋪玻璃色彩，后用墻面和窗框的色彩來(lái)覆蓋、再用挺直的直線來(lái)描繪窗框。如果是近處的，表現(xiàn)窗框時(shí)還應(yīng)當(dāng)注意刻畫(huà)窗框的兩個(gè)面。窗框都設(shè)在墻面的內(nèi)側(cè)，表現(xiàn)窗的同時(shí)要刻畫(huà)好退墻的厚度。16刻畫(huà)細(xì)部水粉表現(xiàn)圖技法大門：一般都是建筑物最重要的部位，刻畫(huà)時(shí)應(yīng)遵循“由遠(yuǎn)及近”的原則，先刻畫(huà)透過(guò)玻璃可以看到的內(nèi)部景象，這里可以重點(diǎn)表現(xiàn)室內(nèi)燈光和室內(nèi)空間透視效果；然后再刻畫(huà)大門本身和門外的裝飾。地面與環(huán)境：建筑物的最重要的襯托因素。一般為了有效地突出主體、襯托建筑，常對(duì)建筑主體周圍的其他建筑和環(huán)境作高度的概括和簡(jiǎn)化。而主體附近的地面處理為了表現(xiàn)道路的縱深和透視效果，常有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)動(dòng)和方向，用筆觸明顯。此外，這一類的線條在畫(huà)面的構(gòu)圖平衡上也起著重要的作用。17人物與配景水粉表現(xiàn)圖技法人物、汽車、植物及其他陳設(shè)物往往在一張畫(huà)面中起著活躍畫(huà)面、渲染氣氛的重要作用，因此刻畫(huà)好配景能有效地烘托環(huán)境氣氛，襯托主體建筑的體量。這些點(diǎn)綴物往往集中在畫(huà)面的下部，且重疊較多。為方便塑造和描繪，我們應(yīng)遵循“由遠(yuǎn)及近”的原則進(jìn)行表現(xiàn)。表現(xiàn)人物和汽車時(shí)應(yīng)注意透視關(guān)系與比例關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系的處理。在近景的描繪中人物和其他景物的比例較大，更需要刻畫(huà)得細(xì)致入微。1819潤(rùn)飾與調(diào)整水粉表現(xiàn)圖技法在完成了大部分的畫(huà)面表現(xiàn)和刻畫(huà)之后，還需要作最后的潤(rùn)飾和調(diào)整。雖然在著色的過(guò)程中始終應(yīng)當(dāng)注意保持整體的效果，但在經(jīng)過(guò)一番復(fù)雜的著色過(guò)程后，各個(gè)局部的表現(xiàn)程度還是不平衡的，畫(huà)面的總體效果還是需要最后的調(diào)整。重新審視表現(xiàn)圖，在色彩方面，主要看整個(gè)色調(diào)是否太灰暗，如果過(guò)于灰暗，則可以加明度和純度較高的色彩來(lái)起到點(diǎn)綴作用，糾正色調(diào)的灰暗；反之，如果色彩對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈或色調(diào)不夠統(tǒng)一，可以用黑、白、灰色來(lái)起到“調(diào)和”作用，使色調(diào)更加悅目。20案例分析（一）STEP4STEP3STEP2STEP121案例分析（二）STEP1STEP222案例分析（二）STEP3STEP4STEP523STEP6案例分析（二）24STEP7案例分析（二）25STEP8案例分析（二）26STEP9案例分析（二）27STEP9STEP10案例分析（二）28案例分析（三）STEP1STEP229案例分析（三）STEP3STEP430案例分析（三）STEP5STEP631水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞324材質(zhì)表現(xiàn)水粉表現(xiàn)圖技法材質(zhì)包括：石材木材玻璃混凝土面磚墻漆石材、木材33玻璃、混凝土、面磚34金屬、磚35墻漆36水粉表現(xiàn)圖技法1常用工具與材料2技法介紹3表現(xiàn)步驟4材質(zhì)表現(xiàn)5作品欣賞375作品欣賞水粉表現(xiàn)圖技法38Ele