浣溪沙原文翻譯-浣溪沙蘇軾拼音版-浣溪沙的意思

浣溪沙浣溪沙，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。此調(diào)分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。詞牌沿革浣溪沙，原為唐代教坊曲名，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，與詞調(diào)稍異。唐聲詩（唐代配樂的近體詩）亦有“浣溪沙”調(diào)名，歌詞為七言六句形式；又有“浣紗女”調(diào)名，歌詞為五言四句形式。從字義上來看，“浣”指洗滌、漂洗；“沙”，古通“紗”。因此，“浣”的對(duì)象只能是“紗”。敦煌出土的唐寫本《云謠集·雜曲子》及五代后蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選、毛熙震、李珣詞，調(diào)名均題為“浣紗溪”。據(jù)南朝宋孔靈符《會(huì)稽記》載，“勾踐索美女以獻(xiàn)吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習(xí)于土城山。山邊有石，云是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這里是春秋時(shí)越國(guó)美女西施浣紗處。一說浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪?？傊?，調(diào)名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國(guó)美女西施浣紗的溪水。又：近人梁?jiǎn)住对~學(xué)·調(diào)名》云：“《浣紗溪》，杜甫詩‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟，洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁?jiǎn)姿娋?，其中的“生”“紗”二字尚有異文。因此，梁說僅備參考。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，為平韻體。另有仄韻體，始于南唐后主李煜。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。就現(xiàn)存《浣溪沙》文本作品來看，直接詠其調(diào)名的并不存在，這就涉及到樂府曲調(diào)在“調(diào)”不在“題”音樂性本質(zhì)。作為唐代教坊曲，唐五代時(shí)期的“浣溪沙”具有樂器演奏、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態(tài)。唐五代“浣溪沙”民間曲辭主題豐富，如女性、隱逸、羈旅、愛國(guó)等主題，其語言俚俗，風(fēng)格質(zhì)樸；文人詞則主題趨向統(tǒng)一，多言閨情、相思，用語綺艷，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄。宋代相較于唐五代時(shí)期的繼承與發(fā)展，在音樂形式上，詞牌“浣溪沙”這一固定寫作格式的確立，使得歌辭與音樂曲調(diào)有機(jī)結(jié)合起來。為了適合于表達(dá)不同情調(diào)，還出現(xiàn)了“攤破”“減字”等變化形式，并有詞人創(chuàng)制了“浣溪沙慢”。曲辭方面，宋代文人創(chuàng)作更為繁盛，且大大拓展了取材范圍，題材廣博而寬泛，風(fēng)格則突出體現(xiàn)了低回婉轉(zhuǎn)與歡快靈動(dòng)之兩端。在金元明清時(shí)期，除了詞這一形式外，“浣溪沙”還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長(zhǎng)盛不衰，在樂府文學(xué)史上占有重要地位。張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲詞有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名“東風(fēng)寒”；有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”；有“春風(fēng)初試薄羅衫”句，名“試香羅”；有“清和風(fēng)里綠蔭初”句，名“清和風(fēng)”；有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。

[1-4]格式特征浣溪沙詞調(diào)有五種格式。正體，雙調(diào)四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對(duì)偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表。前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲，“照”字仄聲。后段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，“緩”字仄聲。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，“登”字平聲，“不”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，其馀悉參后詞。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐宋元諸家平韻詞，此句從無第二第六字用仄、第四字用平者，李詞誤填，不可從。變體一，雙調(diào)四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰”，正與此同。變體二，雙調(diào)四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》為代表。此詞后結(jié)作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。變體三，雙調(diào)四十六字。上片五句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前后結(jié)皆三字三句。按《花間集》本，前后兩結(jié)仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。變體四，雙調(diào)四十二字。上片三句，三仄韻；下片三句，兩仄韻。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調(diào)全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。

[3][5-6]格律對(duì)照正體格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細(xì)更沈檀。變體一格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。不語含顰深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。變體二平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。風(fēng)撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長(zhǎng)，鬢云垂枕響微锽。平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。春夢(mèng)未成愁寂寂，佳期難會(huì)信茫茫。萬般心，千點(diǎn)淚，泣蘭堂。變體三格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清。天際鴻，枕上夢(mèng)，兩牽情。仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。小窗涼，孤燭背，淚縱橫。變體四格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅日已高三丈透》平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

[3][6][7]（說明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）典范作品（唐五代）韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》（唐五代）薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·傾國(guó)傾城恨有馀》（唐五代）張泌《浣溪沙·馬上凝情憶舊游》（北宋）張先《浣溪沙·樓倚春江百尺高》（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》（北宋）蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》（北宋）秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》（北宋）周邦彥《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》（南宋）張?jiān)伞朵较场ど嚼@平湖波撼城》（南宋）張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》（南宋）辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》（南宋）吳文英《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》

[8-9]蘇軾《浣溪沙》閱讀練習(xí)及答案浣溪沙

蘇軾麻葉層層檾①葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡(luò)絲娘②。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨③軟④肌腸，問言豆葉幾時(shí)黃？【注】這首詞作于蘇軾任徐州知州時(shí)。①檾（qīnɡ）：俗稱青麻，可制麻袋或繩子。②絡(luò)絲娘：指繅絲