影片分析之《江湖兒女》

影片簡介《江湖兒女》導(dǎo)演：賈樟柯編劇：賈樟柯主演：趙濤、廖凡上映時間：2018年9月21日投資：8000萬票房：6951萬獲獎：第54屆芝加哥國際電影節(jié)（非A類電影節(jié)）最佳導(dǎo)演銀雨果獎賈樟柯的電影一貫“不燒錢”。即便他的“第九部”劇情長片《江湖兒女》已是賈樟柯“最貴”的一部電影，其制作總成本也只在8000萬元。只是與之前的《三峽好人》《山河故人》等在上映前就帶著A類國際電影節(jié)重要獎項的光環(huán)不同的是，《江湖兒女》尚未斬獲此類大獎，對此，賈樟柯看得似乎很淡“個人沒有遺憾，得失是常有的事”。不過，賈樟柯的風(fēng)格已發(fā)生了變化。他的關(guān)注點從社會動蕩轉(zhuǎn)向了人的情感，從江湖變成了江湖中的人。且《江湖兒女》中一反之前慣用素人的習(xí)慣，少見地集結(jié)了廖凡、徐崢等一眾大咖一向只做文藝片的賈樟柯也開始嘗試類型片了，正在籌備中的《在清朝》將是一部名副其實的武俠類型片，難道，賈樟柯也開始變了嗎？賈樟柯可能是最喜歡“致敬”自己的導(dǎo)演，沒有之一。1997年賈樟柯的處女作《小武》主角是王宏偉飾演的小武；2002年《任逍遙》里，王宏偉飾演的小武依然存在，只不過主角變成了斌斌和巧巧；2000年《站臺》里，賈樟柯的親表弟韓三明最早出現(xiàn)，是一個失意的礦工，似乎在尋找一個女人；2006年《三峽好人》時，三明晉級成男一號，故事講的就是他去奉節(jié)找妻子的經(jīng)歷；今年《江湖兒女》上映，男主角也叫斌斌，女主角又叫巧巧，巧巧她爹是一名礦工，巧巧要去奉節(jié)找斌斌…...一樣的角色，重復(fù)的演員，反復(fù)使用的場景服裝道具，永遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)情結(jié)和變遷主題，賈樟柯拍了整20年電影，原來拍的一直是同一部作品。影迷恍然大悟：賈科長的世界是個圓啊?。?！人名的重復(fù)巧巧和斌斌這對有點油膩的中年人名字，來自《任逍遙》里的主演趙濤和趙維威。可是十多年過去了，時代變了，人心變了，你大姐依然是你大姐，可你大哥已經(jīng)不是當(dāng)年的你大哥了?。?！《任逍遙》里的斌斌有個要去北京念國際商務(wù)的女友，斌斌自知趕不上人家，日益頹廢消沉；而《江湖兒女》里的斌哥出事之后不但讓女人背鍋，還甩開人家找了個大學(xué)生的妹妹，奮發(fā)創(chuàng)業(yè)去了，真是很“上進(jìn)”了。主題的重復(fù)改革、拆遷賈樟柯一直對經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時期的變遷十分關(guān)注。這個不必贅述，大家都知道了！場景的重復(fù)可能對于山西這樣的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)單一型省份來說，煤礦工業(yè)的興起、衰落、轉(zhuǎn)型、私有化是許多家庭都避不開的話題?！度五羞b》、《天注定》、《山河故人》、《江湖兒女》均出現(xiàn)了礦區(qū)。物像的重復(fù)1、關(guān)公像《山河故人》里的梁子沒錢但是家里擺著關(guān)公像，象征他心中還有一份、義氣；礦區(qū)的工人下礦、出礦都要拜關(guān)公，象征他們內(nèi)心對平安、健康的期盼。《江湖兒女》里的斌哥以關(guān)公像為尊，對著關(guān)公像“拜把子”；最后卻落了個不義之人的名聲。2、錢《任逍遙》里的小阿飛調(diào)笑：“美幣，那就是美國人民的B啊！”“一張能換好多錢！”《三峽好人》韓三明在船上看賣藝的表演歐元變?nèi)嗣駧?；電視機(jī)里放的都是小馬哥用美鈔點煙的經(jīng)典畫面，“人在水上漂，就要靠美鈔！”《山河故人》對美鈔的迷戀程度更進(jìn)一步，張譯直接給董子健飾演的兒子取名叫張到樂，Dollar！生下來的使命就是掙！大！錢！《江湖兒女》片頭巧巧給司機(jī)錢，司機(jī)客氣推脫到幫斌哥不用給我錢，巧巧說耽誤你賺錢了；斌哥的馬仔拿著一張假鈔，反反復(fù)復(fù)地塞進(jìn)驗鈔機(jī)聽那聲“請注意，這是假幣”；最后斌哥走了，給巧巧也留下一沓“耽誤你了”的錢。3、歌舞賈科長對歌舞永遠(yuǎn)是充滿激情的?！缎∥洹防镄∥湟婚_始不會唱K，被梅梅一臉嫌棄，后來就在梅梅的指導(dǎo)下變身麥霸了?！度五羞b》開場的第一個鏡頭里，賈樟柯就親自上陣，穿個背心，站在大廠房里自嗨地唱意大利歌劇?！督号纷钪匾囊皇赘枋侨~倩文的《淺醉一生》，當(dāng)年是《喋血雙雄》主題曲，也很契合《江湖兒女》的情境?！度龒{好人》的奉節(jié)縣里有個光膀子的男人，拿著麥克風(fēng)在昏黃的燈光下豪唱“酒干倘賣無“，還有《兩只蝴蝶》、《老鼠愛大米》、《上海灘》?！督号非汕珊髞硇那橛魫灳团苋シ罟?jié)小歌舞團(tuán)跟著唱“有多少愛可以重來”！“尬舞”的段落更多，不必細(xì)說了！4、交通工具在賈科長的電影中，交通工具都有一定的敘事意義，甚至寓意！自行車、摩托車、公交車、汽車、火車、輪船、飛機(jī)，甚至UFO，都成了賈科長電影的符號！《江湖兒女》的敘事策略這部影片是有一個比較長的時間跨度，是從2001年到2018年17年的時間，這些年來，由互聯(lián)網(wǎng)為代表的新科技給人帶來了巨大的影響。最初賈樟柯是想拍一個江湖的故事，因為對于中國人來說，想到江湖就會想到復(fù)雜的人際關(guān)系，就想到危機(jī)四伏的社會環(huán)境，所以江湖代表了巨變的時代，人心及人情的變化。故事從2001年講起，一對兒男女，年輕的時候，男的說，我是江湖里的人，女的說我不是。人到中年他們倆的回答是反的。是什么樣的原因？一個人在堅持江湖道義，而另一個人已經(jīng)被時代洪流裹挾著、改變著，物是人非。這部影片就是講了這樣一個故事。故事意義《江湖兒女》的故事中，由趙濤飾演的女模特巧巧和廖凡飾演的斌哥是一對戀人。斌哥在當(dāng)?shù)氐慕鐣幸欢ǖ匚唬淮螏团蔂巿?zhí)中，巧巧為了保護(hù)斌哥，從他的包里拿出手槍朝天鳴槍聲，警察到來后，巧巧因為聲稱槍是自己的被叛入獄五年。巧巧出獄后卻發(fā)現(xiàn)斌哥已不愿與她聯(lián)系，她只好獨自回到家鄉(xiāng)。其實江湖意義的詮釋者并不是斌哥，而是巧巧與她的忠誠和義氣。就像趙濤對廖凡說的那樣，你已經(jīng)不是江湖上的人了。斌斌的心境和情義都被掙大錢的欲望和可笑的自尊所改變了；而巧巧的臉上一直寫滿了堅定，一直表達(dá)著堅韌，她雖然迷茫，但堅信自己所追尋的江湖還在。過去我們看的講江湖和義氣的電影，大都是男人戲，女人只是配角。但賈樟柯反其道行之，他塑造了一個有情有義的女人形象，而男人們，被襯托地那么外強(qiáng)中干、虛偽自私、惡俗猥瑣。賈樟柯電影中的“江湖”江湖本身就是藝術(shù)家找到的一個很好的觀察主流世界的角度，它并不是一種獵奇，因為江湖生活本身有一些神秘性、戲劇性，但更主要是透過這種神秘戲劇的元素，可能更加清楚地能看到主流的價值觀、文化這些改變?！督号芬惨粯樱v的實際上就是人情道義怎么樣在這17年里面轉(zhuǎn)變，人們對它不同的態(tài)度，有人放棄，有人隨波逐流，有人還堅守；人們心中的情義才是永遠(yuǎn)的江湖。賈樟柯用非常有自己特色、自己符號的語言，不單純在講故事，而是描述一個時代，在抒發(fā)一種胸懷，他的“江湖”其實就是整個社會。視聽語言的分析1、方言使用體現(xiàn)了影片的紀(jì)實性風(fēng)格，復(fù)雜的話語體現(xiàn)了江湖上的雜亂不堪，揭示了人民的生活環(huán)境。2、大量使用長鏡頭長鏡頭在電影的運用，增加了電影的視覺感染力，讓觀眾感受到事件的完整進(jìn)程，深化了影片主題。3、低調(diào)的光影處理真實冷靜、嚴(yán)肅深沉，符合江湖氣質(zhì)。素材的運用該片中還用了三段賈樟柯以前拍攝的素材，一段是開場的公共汽車，車上的畫面是2001年用DV拍的；還有一段是在迪廳跳舞時，突然轉(zhuǎn)到大街上有很多中年女性在跳舞，這一段是那個年代拍的；最后一段是影片后半段，巧巧在奉節(jié)一個人在聽《有多少愛可以重來》，舞臺上是2001年拍的素材。幕后花絮片中的“旅館分別片段”使用了膠片拍攝，而且運用了一鏡到底的拍攝手法，長達(dá)9分多鐘。廖凡與賈樟柯首次合作，而這次合作下來，賈樟柯說自己在現(xiàn)場總有一種失散多年兄弟的感覺：“有一場戲是廖凡生病了，腿腳不是很利索，他很費勁地脫毛衣，拍第一條的時候廖凡演得非常動情，熱淚盈眶，我也非常感動。但是我想不行，要拍一條不哭的，我還沒有說，廖凡已經(jīng)和我說‘導(dǎo)演對不起，我再拍一個不哭的’。我們對人物對表演的理解那樣的迅速，我們溝通成本非常低。幾乎所有對這個人物的理解，廖凡給出的表演方法，我都是接受、欣賞的?！北緛砥羞€有馮小剛的戲，可惜后來剪掉了，只留下一只胳膊的鏡頭！在電影中，巧巧為了給斌斌治病，便找到馮小剛飾演的醫(yī)生，不料馮小剛卻是給出自己的微信，然后告訴巧巧自己在某個診所會診，在這引人發(fā)笑的背后，卻是透露出了現(xiàn)下的社會現(xiàn)象。可這一段卻在正片中不再出現(xiàn)，只剩下郭斌去扎針灸，大夫只有一雙手出鏡!