博物館學概論課件：博物館藏品管理歷史、藏品意義與藏品研究

博物館學概論

博物館藏品管理與保護一、中國博物館的藏品保管歷程藏品是博物館的基礎1905年至今受到古代金石書畫傳統(tǒng)、西方考古學、博物館理論、當代高新科學技術的影響，從突破傳統(tǒng)的“古董”思維定式，到當今方興未艾的藏品信息建設網(wǎng)絡化，躋身世界博物館藏品科學管理的行列，基本形成了中國社會主義特色的博物館藏品管理體系。TheBritishMuseumbyPajunen（一）、舊中國的博物館藏品保管(1905一1949)1、1905年，南通博物苑與藏品的征集和管理。張謇：目的是“留存往績，啟發(fā)后來”。征集范圍：“縱之千載，遠之異國”，凡古今中外，只要力所能及，無不包舉在內(nèi)；HistoryMuseumbyAhmadTurk（一）、舊中國的博物館藏品保管(1905一1949)“中外動植礦工之物，鄉(xiāng)里金石，先輩文筆”。征集途經(jīng)：“國家盡出其歷代內(nèi)府所藏，以公于國人”，同時還要鼓勵“收藏故家出其所珍”。MuseumoftheSeanature2byBop181“此事不在官方之強迫，而在眾愿之贊成”，對于捐贈既多、價值巨大的個人，“自應破格獎勵，不惜爵賞”。按藏品性質(zhì)分類，“分別部居，不相雜廁，’每件物品都要“條舉件系，立表編號”。張謇親自為藏品考證源流，鑒定真?zhèn)?，評定價值，并請專家參與，編訂《南通博物苑品目》上下二冊，分天然、歷史、美術、教育四部，錄藏品共31類，合計2973號。張謇的博物館藏品管理和實踐，為中國近代博物館樹立了典范。NationalMuseumBarcelonabyhessbeck-fotografix2、20世紀二十、三十年代的藏品管理特點：博物館數(shù)量增長、大型博物館出現(xiàn)，如中央博物院、上海市博物館等；藏品管理機制：歐美等新藏品理念＋傳統(tǒng)的古物典藏和保護經(jīng)驗。上海、北平、南京等大型博物館藏品管理工作做得較好。三十年代，藏品管理的專職人員更少。四十年代，戰(zhàn)爭影響，博物館數(shù)量減少，藏品管理工作受到條件局限。BrueckeMuseumbyLaurlolz北平故宮博物院的藏品管理工作第一次對文物的全面審查清理。馬衡：古物館繼續(xù)清點和整理古物。依文物性質(zhì)：設立書畫、金石、陶瓷、琺瑯、織繡、雕嵌、雜品等6個部，進行登錄、編撰、流傳、展覽、典藏、裝演等工作。成立銅器、瓷器、書畫三個審查委員會，聘請專家學者擔任專門委員開展文物審查與鑒定工作，主要鑒別文物名稱與材質(zhì)，考訂文物時代，判別文物真?zhèn)?；EpcotChinaStock15byAreteStock組成“文物分類整理委員會”，開始對全院文物進行認真的分類、整理、編目；成立書畫、陶瓷、銅器、美術品、圖書、史料、戲典樂曲及宗教經(jīng)像、法器、建筑物保存設計等委員會，協(xié)助文物審查工作。1931年“九·一八”事變后，時局不斷惡化，故宮博物院經(jīng)國民政府同意，將院藏文物中的精品裝箱南遷，共計裝2631箱，63735件，為保護祖國優(yōu)秀文化做出了貢獻。TheEmperor'sSoul-ImperialWingHallwaybyLyraina藏品管理工作理性認識的深化陳端志：《博物館》：藏品征集與編藏1）、更加重視藏品價值和藏品內(nèi)容；2）、藏品征集中更加重視考古發(fā)掘，強調(diào)博物館應該與各級文化機構合作，采取多種途徑充實館藏；3）、認為藏品鑒定取舍要審慎、鑒別要精明、宗旨要純正；4）、對藏品的編藏、著錄有較為全面的規(guī)范。PorscheMuseumIIbyDREAMCA7CHER上海博物館《征集陳列品辦法》、《捐贈寄存陳列品辦法》、《處理陳列品規(guī)則》及《陳列品編號辦法》等，對藏品的接收、登記、編目、保管、維修、銷毀和館陳交換等都作了明確具體的規(guī)定?！短幚黻惲衅芬?guī)則》：任何一種陳列品(即藏品)均須辦理登記手續(xù)；各藏品為易于檢查統(tǒng)計及明確保管責任，應有登記總簿、藏品保管卡、藏品目錄卡?！暗怯浛偛尽保骸暗怯浛偛?，即收到陳列品之流水總冊。各種陳列品于收到時，即由經(jīng)手人送至總務部登記，隨即填發(fā)總號標簽，貼于陳列品，一種物品有二件以上時，其總號標簽上用指數(shù)標明。此種簿冊存于總各部?！保ǘ⑿轮袊捌诘牟仄繁９芄ぷ?1949－1966)1、接收、整頓舊博物館的藏品工作；接收各博物館的藏品資料，同時建立健全保管制度，整頓藏品管理，用新思想、新觀點揭示藏品的價值，為新式陳列展覽提供服務。北京歷史博物館從1950年1月起，對39,500余件藏品、23,000余冊圖書、3300余件拓本資料進行了清點，到3月初全部完成。1952年天津接收北疆博物院，清點移交藏品22萬件自然標本。同年，上海接收震旦博物院，1953年1月清點完竣。接收、清理原博物館藏品總計200多萬件；基本上克服了解放前藏品管理的混亂狀態(tài)，初步建立了新的保管制度，明確專人負責，專庫專藏，藏品安全改善。對流散在內(nèi)地、香港和海外的珍貴文物有重點地收集和保護著名的《中秋帖》、《伯遠帖》：香港2、革命文物和現(xiàn)代文物賦予藏品新的時代內(nèi)涵1950年6月16日，“為征集革命文物”令；同年5月中央人民政府政務院令提出“革命文物”；從而確定了革命文物在博物館藏品范疇內(nèi)的法規(guī)地位和藏品管理的新任務。學習蘇聯(lián)，在省、市、自治區(qū)普遍推進地志性博物館的建設?，F(xiàn)代歷史文物成為藏品管理的又一新課題。革命文物和現(xiàn)代文物構成了這一時期藏品管理的一大特色，也為今后這一藏品新系列奠定了基礎。3、北京三大館建設前后藏品的迅速增長地志性、專門性和紀念性博物館建立；到1957年，僅文化系統(tǒng)博物館即達73個，博物館藏品總數(shù)達350多萬件，比1952年增長1.35倍。

1958年：中國歷史博物館、中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館籌建，拉動藏品征集。3、北京三大館建設前后藏品的迅速增長征集文物與捐贈文物的熱潮：77個單位向中國歷史博物館捐贈、調(diào)借文物資料3萬多件，中國革命博物館增加革命文物6萬余件。中國人民解放軍短短三四個月的時間共征集革命文物、照片等資料近百萬件，經(jīng)鑒定送交北京的即達14萬件。各地博物館：形式多樣，開展文物資料和自然標本的征集，其規(guī)模之大，收藏之豐富，為建國以來所少見。截止1959年，僅征集到的革命文物即達40多萬件，歷史文物達80多萬件，古舊圖書達180多萬冊。為我國博物館事業(yè)奠定了比較牢固的物質(zhì)基礎。4、學習蘇聯(lián)與藏品保管工作的經(jīng)驗總結(jié)《蘇聯(lián)博物館學基礎》蘇聯(lián)的《博物館藏品的管理》(實用手冊)、《博物館藏品科學編目法》、《博物館藏品的保管與修復》、《地志博物館蘇維埃時期材料的搜集工作》。4、學習蘇聯(lián)與藏品保管工作的經(jīng)驗總結(jié)實用性，給予我國博物館保管很大幫助。注重經(jīng)驗總結(jié)：20世紀五、六十年代有關藏品的采集、征集、鑒定、保管、修復等方面發(fā)表的經(jīng)驗總結(jié)、科研論文就有150篇之多。專著《博物館學概論》（傅振倫）、《博物館工作概論》（文化部）。5、博物館指導思想上的理性復歸1958年“大躍進”：“縣縣有博物館，社社有展覽室”的群眾運動。結(jié)果：以群眾為主開展的藏品征集往往缺乏原始記錄和原始資料。1962年8月，文物事業(yè)管理局制定《關于博物館和文物工作的幾點意見》(即十一條)，提出了博物館工作的指導原則，其中對藏品管理明確提出:十一條

博物館的藏品是一切業(yè)務活動的基礎。做好保管工作就是為博物館打好基礎。因此，這一項工作必須大力加強，迅速走上正軌。要做到:徹底清理藏品—凡是館藏文物，應有確定數(shù)字，有出入帳目，有分類編目卡片(進一步要有幾套卡片)，有簡明目錄，有科學紀錄檔案；藏品要分類分級，對一級藏品(特藏品)、二級藏品(重要藏品)、三級藏品(一般藏品)、容易損壞的藏品、需要保密的藏品、資料，以及處理品，都要經(jīng)過鑒定，區(qū)別對待。出土文物最好按墓葬、遺址集中保管。一級藏品的科學編目工作，一級藏品的專庫和加強一級藏品科學保護的保管工作；要求健全保管制度和改進保管方法；指出征集工作是博物館重要工作之一，需要有目的有計劃進行。1966－1976

博物館事業(yè)遭受重創(chuàng)1966－1976

博物館事業(yè)遭受重創(chuàng)（三）、改革開放以來的博物館藏品保管工作藏品數(shù)量大幅度增長，藏品的收集、整理和研究工作取得新成績，館藏文物標本的保存環(huán)境有了明顯改善，藏品管理的規(guī)范化，制度化和現(xiàn)代化建設邁上新水平，基本形成了社會主義特色的博物館藏品管理體系。1979年5月，國家文物局召開各省、市、自治區(qū)博物館工作座談會，討論擬定了《省、市、自治區(qū)博物館工作條例》?！皸l例”的“藏品”部分重申了國家對藏品保管工作的規(guī)定和要求，明確了博物館領導和保管人員要做的事情、應負的責任。1986年文化部：《博物館藏品管理辦法》和《文物藏品定級標準》。管理辦法共七章33條，對藏品的接收、鑒定、登帳、編目和建檔，藏品庫存房管理，藏品的提用、注銷和統(tǒng)計，藏品的保養(yǎng)、修復、復制等工作作了全面、具體的規(guī)定；中國博物館藏品管理工作必遵的法則，為提高藏品管理水平提供了全新的制度設計和技術指南。標志著藏品管理工作開始了一個新階段。國家文物局抓博物館的館藏文物的清庫、登記、建檔工作。1989年5月5日印發(fā)全國，于1990年底前報國家文物局備案。這是新中國成立以來規(guī)模最大的一次。國家文物局協(xié)助各地建立一級藏品檔案。1992年開始組織文物專家組成歷史文物、近現(xiàn)代文物兩個組分赴各地巡回鑒定，歷經(jīng)9年時間基本結(jié)束。博物館藏品理念和管理方法變革1、博物館的信息化建設：數(shù)字化博物館上海博物館：將館藏12萬多件文物輸入數(shù)據(jù)庫存，陜西博物館、故宮博物院等；“十五”期間，國家文物局“中國數(shù)字博物館”；完成《全國文物、博物館事業(yè)信息化“十五”規(guī)劃》、《全國文物資料普查和文物保護項目管理系統(tǒng)總體方案》，以及((中國博物館藏品信息暫行規(guī)范》等的制訂。有組織、有機構2、藏品安全保衛(wèi)的現(xiàn)代化大型博物館和有條件的中型博物館：遙感自動報警系統(tǒng)、安全防范系統(tǒng)。改善藏品庫房設施；“六五”和“七五”期間，國家撥款2125萬元，22個省市建成國家文物庫房，建筑面積89,500平方米。1992年開始，國家發(fā)改委每年撥款2500萬元用于文物保護基礎設施建設補助資金，其中60%至70%用于建設庫房。“十五”期間，一批省級博物館和中央部委所屬博物館改擴建成新館建設，館藏文物保存環(huán)境得到較大改善。3、藏品管理人員的培養(yǎng)與藏品研究的深入年齡結(jié)構、學歷結(jié)構、職稱結(jié)構都有了新的變化。掌握傳統(tǒng)工藝技術的老專家與具有現(xiàn)代科學知識中青年專家相結(jié)合。1987年10月，中國博物館學會成立保管專業(yè)委員會；出版《藏品保管工作手冊》、《中國文物精華大辭典》、《博物館藏品保管文集》等；收錄中國博物館學會保管專業(yè)委員會自1987年成立以來召開13次學術研討會的論文194篇，近百萬言，是幾代藏品保管工作者經(jīng)驗的集中反映。近20多年來博物館藏品變化20世紀80年代中期：全國藏品800萬件，其中文化系統(tǒng)博物館藏品600多萬件；20世紀末：藏品總數(shù)1200多萬件，文化系統(tǒng)博物館藏品達到980萬件；Earth1.0SpaceMuseumbyaiiven2014年館藏品2013年末，中國文化系統(tǒng)博物館共有藏品2719萬余件，較中華人民共和國建立時的200萬件增加13.6倍。2014年末全國文物機構擁有文物藏品4063.58萬件，比上年末增加222.77萬件，增長5.8%。其中，博物館文物藏品2929.97萬件，占文物藏品總量的72.1%；文物商店文物藏品770.09萬件，占18.9%。文物藏品中，一級文物9.82萬件，占0.2%；二級文物68.82萬件，占1.7%；三級文物340.51萬件，占8.4%。大型博物館藏品數(shù)量故宮博物館186萬件國家博物館120萬件上海博物館100萬（珍貴12萬）南京博物院44萬件，一級品3000多件陜西博物館37萬件天津自然博物館38萬件2016年12月31日，故宮博物院藏品總數(shù)上升為1862690件，其中珍貴文物1683336件，一般文物163969件，標本15385件。與2010年相比，本次清理增加藏品55132件。蒙古博物館文物藏品(件/套)482,011

青海博物館文物藏品(件/套)177,252

新疆博物館文物藏品(件/套)123,061

寧夏博物館文物藏品(件/套)72,204

西藏博物館文物藏品(件/套)63,150廣東博物館文物藏品(件/套)982,169

福建博物館文物藏品(件/套)455,526

遼寧博物館文物藏品(件/套)395,910

黑龍江博物館文物藏品(件/套)337,400

廣西博物館文物藏品(件/套)362,854

吉林博物館文物藏品(件/套)288,405

海南博物館文物藏品(件/套)68,586

湖北博物館文物藏品(件/套)1,581,612

河南博物館文物藏品(件/套)888,128

安徽博物館文物藏品(件/套)607,637

山西博物館文物藏品(件/套)584,868

湖南博物館文物藏品(件/套)499,069

江西博物館文物藏品(件/套)459,875

四川博物館文物藏品(件/套)1,062,979

陜西博物館文物藏品(件/套)1,023,699

云南博物館文物藏品(件/套)557,284

甘肅博物館文物藏品(件/套)497,085

貴州博物館文物藏品(件/套)76,024

江蘇博物館文物藏品(件/套)1,590,310

山東博物館文物藏品(件/套)1,245,492

浙江博物館文物藏品(件/套)967,070大型博物館：藏品30000以上，建筑面積10000平米以上，占5％；中型博物館：藏品5000－30000，面積4000－10000，占20％；小型博物館：藏品5000以下，面積4000以下，占75％；博物館級別藏品（萬）建筑面積（萬平米）大型大于30大于1中型0.5-300.4-1小型0-0.50-0.44、博物館藏品征集的途徑和領域進一步拓展物質(zhì)文化遺產(chǎn)、自然遺產(chǎn)人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)以國家博物館為龍頭、省級博物館和重點行業(yè)博物館為骨干，國有博物館為主體，民辦博物館為補充，各行業(yè)和各種所有制博物館各具特色、豐富多彩的新格局正在形成。在社會主義市經(jīng)濟條件下，博物館藏品的兩個效益主要是通過市場來實現(xiàn)。二、藏品的意義與藏品研究藏品是博物館為社會教育和科學研究的目的，根據(jù)自己的性質(zhì)，搜集保藏的自然界和人類社會物質(zhì)文明、精神文明發(fā)展的見證物。藏品是根據(jù)博物館的性質(zhì)及其主要功能需要而征集的；博物館的性質(zhì)和任務不同，藏品的內(nèi)容不同；1、藏品博物館藏品的意義博物館藏品所表現(xiàn)和表達的與博物館藏品相關的社會行為和社會活動，包括個人和社會群體的生產(chǎn)、生活、社會活動以及精神活動。博物館藏品是這些社會行為和社會活動的產(chǎn)物，并因此而形成了自身的存在和表現(xiàn)形態(tài)，同時，通過自身形態(tài)和存在方式記錄和反映這些社會行為和社會活動。博物館藏品不僅反映歷史，也反映當代；不僅反映客觀世界，也反映人們的精神活動；不僅表現(xiàn)其自身，也表現(xiàn)著博物館工作人員的素質(zhì)和追求，表現(xiàn)著博物館的工作目的和發(fā)展構想。博物館藏品是信息載體，也是信息傳播媒介，可以能動性傳播知識和事實。與環(huán)境結(jié)合，藏品可以突出或淡化某些意義成分；與觀眾結(jié)合，藏品可以傳遞和發(fā)送不同信息，其自身形態(tài)直接影響觀眾對其意義的了解和理解。一副珍貴藝術繪畫掛在美術館和皇宮給人不同的理解。2、多層面的藏品意義1）、自我意義層面“是什么”“做什么用”：反映藏品自身形態(tài)和用途以及該藏品在傳播過程中發(fā)生的自身形態(tài)和用途的變化。分為“實物形態(tài)”“用途”“環(huán)境”三個子層面實物形態(tài)：質(zhì)地、形制、結(jié)構、色澤等；用途：通過藏品的形制和使用痕跡表現(xiàn)出的初始用途和次生用途有關的信息：制作加工、初始用途、修補、用途變化、次生用途、流傳等方面。用途越多，使用時間越長，其中物化的社會行為、社會活動越豐富，越能體現(xiàn)使用者的行為與精神活動。環(huán)境：與藏品的存在環(huán)境、流傳環(huán)境相關信息，包括自然地理環(huán)境、人文環(huán)境、社會歷史環(huán)境等，它是通過質(zhì)料、用途、制作者和使用者的社會觀和自然觀在物品中的體現(xiàn)、特定環(huán)境的特定物品等在途徑體現(xiàn)出來的。主要體現(xiàn)：性質(zhì)、性能、用途，具有直觀性。“實物形態(tài)”最為直觀，所見即所得；“用途”需要對形制和痕跡綜合考察才能所得；“環(huán)境”需要對前兩者綜合考慮才能判明。藏品研究：對藏品的認識也是一個信息收集、整理與整合的過程，從而保證藏品所傳播信息的真實性。2）、“歷史”意義層面博物館藏品可表達和體現(xiàn)的與自身形態(tài)相關的社會、文化、歷史信息。藏品是歷史上曾存在過的浩繁物品的僅存碩果，義不容辭地承擔起代表和展示已存在過或已逝去的物質(zhì)文化的責任。它又可再分為“同類物”、“文化”和“社會與文化發(fā)展階段”等幾個子層面?！巴愇铩笔遣┪镳^藏品反映和體現(xiàn)的與其質(zhì)地、制作、形制、用途等相同或基本相同的同類物品。作為同類物的代表，博物館藏品具有典型、代表的特點，能夠體現(xiàn)同類物的基本特點、特征。“文化”層面：“該物品作為其所隸屬的文化的物的代表”。博物館藏品的代表性更為廣泛，它不僅代表同文化的同類物，同時也可代表同文化的非同類物。所突出的是本文化的共同特點和與其他文化的相異之處。博物館藏品要表現(xiàn)和反映其存在過程中經(jīng)歷的各個社會和文化發(fā)展階段，從而具有代表“社會和文化發(fā)展階段”的意義。博物館藏品“歷史”意義具有普遍、概念化和聯(lián)系的特點。普遍：必須拋棄個別事物的獨具特點，強調(diào)相互之間的一致性和共同特點。概念：對特點的認識和把握，必須從個別商代青銅器中抽取共同的特征，歸納抽象，形成有關商代青銅器特征的概念?！奥?lián)系”：只有在一物品與它物品的聯(lián)系中才能發(fā)現(xiàn)它們共同的特點，抽象出表明其共同特點的概念，體現(xiàn)其典型、代表的功效。司母戊鼎可做為方鼎的代表，又可做為商代銅鼎的代表，還可做為商代青銅文明的代表。司母戊方鼎作為商代青銅文明的代表，并不意味著所有的商代青銅容器都與司母戊鼎同一模式，而是司母戊鼎集中體現(xiàn)了商代青銅禮器拙重、刻板、詭秘、凜凜然不可犯的風格和商代青銅容器的造型特點。博物館藏品“歷史”意義所包容的三個子層面的關系是外延范圍逐漸放大，內(nèi)涵概念逐漸抽象，物品與其所表現(xiàn)的意義的關系越來越不直觀，更需要從概念、理念上去把握。3）、現(xiàn)實意義層面當代社會的觀念、意志、需求通過各種途徑影響著博物館藏品，并通過博物館藏品映射出來。博物館藏品是媒介，連接人與社會和自然；“現(xiàn)實”意義：在博物館藏品的研究、利用中所反映、折射出的當代社會對博物館藏品的認識和需求。大致可區(qū)分為‘“社會”、“博物館”和“未來”子層面。“社會”“社會認識”：當代社會知識體系和價值觀念在博物館藏品的搜集、研究、利用中的反映。“社會需求”：對博物館藏品應滿足的社會需求。古希臘時代視收藏為對神的供奉，文藝復興時期視收藏為知識的體現(xiàn)，當代社會則認為博物館藏品是記錄人類發(fā)展過程的證物，是促進社會發(fā)展的重要資源。對博物館藏品性質(zhì)及社會作用的認識直接影響到博物館藏品的搜集和利用。社會認識博物館藏品：包括“無形文化財富”，聲響、圖像、運動皆可納人博物館藏品范疇；認識到博物館藏品不僅包括其物質(zhì)實體，還應包括體現(xiàn)其價值、意義的環(huán)境因素；認識到博物館藏品的社會、文化信息內(nèi)涵將隨著人類認識能力的發(fā)展而不斷地被揭示出來；對博物館藏品的保護不僅要保護其“軀殼，更要保護其“靈魂”—文化內(nèi)涵，等等。對博物館藏品的新認識，確保了博物館藏品在當代社會中的位置，極大地拓展了博物館藏品的利用范圍。在博物館具體工作中，博物館藏品分類標準和管理體系即反映出當代社會對物質(zhì)世界和知識體系的認識?！吧鐣枨蟆鄙鐣砸度舜罅康纳鐣Y源去搜集、研究、保護、利用博物館藏品，是要利用它們，以滿足當代社會和未來社會的需求。社會需求包括“自我認識”和“變革發(fā)展”與歷史的比較中獲得準確的自我認識，增強自信心，確定發(fā)展方向?！白兏锇l(fā)展”需求則體現(xiàn)在社會要求博物館藏品發(fā)揮為社會和社會發(fā)展服務的功效；博物館藏品要表現(xiàn)和傳播積極、高尚、進步的知識、行為、觀念和道德。古代明器，其初始功用僅為隨葬，是迷信奢華的產(chǎn)物，而現(xiàn)代博物館則多從歷史意義、藝術成就方面來表現(xiàn)它們，賦予它們以展示歷史發(fā)展的積極作用。博物館藏品要表現(xiàn)和傳播積極、高尚、進步的知識、行為、觀念和道德。古代明器，其初始功用僅為隨葬，是迷信奢華的產(chǎn)物，而現(xiàn)代博物館則多從歷史意義、藝術成就方面來表現(xiàn)它們，賦予它們以展示歷史發(fā)展的積極作用。RoyalOntarioMuseumbyrh89“博物館”層面博物館藏品反映博物館性質(zhì)、作用、工作目的。包括“博物館工作需求”和“博物館發(fā)展需求”兩個分層面?！安┪镳^工作需求”：展覽主題、傳達展覽組織者和博物館工作者的觀念、滿足觀眾需求和吸引更多的觀眾等?！安┪镳^發(fā)展需求”：表達了博物館要建樹積極的工作形象，確定博物館社會地位，體現(xiàn)博物館的社會價值，推動博物館事業(yè)發(fā)展的要求。“未來”意義層面反映了當代社會和博物館對社會未來發(fā)展的構想，以及對博物館藏品在未來社會中能夠發(fā)揮怎樣的作用的期盼。博物館切實關注社會發(fā)展趨向，切實了解當代社會的特點，搜集、保存能反映當代社會的性質(zhì)和特點的物品，“為了明天而搜集今天”，如“禁毒展”當代許多博物館通過展示己滅絕的動植物標本，警示觀眾，警示世人。這種作用的發(fā)揮，與當代科學發(fā)展水平和博物館工作者的工作是緊密相關的。

“社會”“博物館”“未來”三個子層面的關系是同時并存、互相滲透的關系；隨著社會發(fā)展、社會環(huán)境和社會需求的變化，人們對博物館藏品的現(xiàn)實意義的認識是不斷發(fā)展變化的。AbovetheTranslucidPyramid-LouvreMuseumParisbyCloudwhisperer67博物館藏品意義從“自我”，“歷史”，到“現(xiàn)實”，表現(xiàn)出一種遞進的關系，對深層次的意義的認識依賴于對淺層次意義的認識。博物館藏品意義的再現(xiàn)和作用的發(fā)揮，需要觀眾的參與；觀眾是使博物館藏品真正發(fā)揮作用的重要因素。BritishMuseum,Londonbyhessbeck-fotografix2、藏品研究藏品研究的過程實際上是復原藏品本身“自我”、“歷史”與“現(xiàn)實”意義的過程。藏品研究是博物館的重要基礎工作；研究個別藏品的特征研究藏品如何形成，藏品內(nèi)涵價值如何，以及如何促使藏品內(nèi)涵價值的長久保存和不斷轉(zhuǎn)化為社會價值的過程和規(guī)律。兩方面：文物對于博物館的價值＋文物本身的歷史和藝術價值。藏品研究內(nèi)容捷克學者沃迪米爾.塔科認為：1、什么時候一件實物值得成為博物館的藏品？2、這件實物對博物館的價值是什么？3、什么時候一件實物可以作為第一藏品，而什么時候又成為第二手資料？4、什么樣的實物是可以博物館化的？而何種實物又不能博物館化，只能是作為遺跡的？5、什么時候一種藏品是完整的？什么時候它又不是完整的？鑄造青銅器的基本工藝流程商周時代多采用泥范鑄造銅器；A、作模子。模是母范，制范前要先作模，同時在模上畫好花紋，花紋的凹陷部分用刀雕刻出來，突起部分用泥條琢好貼上，銘文是反刻在模上的；范模鑄造法B、翻范。將經(jīng)過細篩過的泥土和勻，拍打成平片按捺于陶模的外部，使模上的紋飾和銘文反印在范上，泥片半干后，按照鑄造物的特點將其分成若干塊，按照耳、足、角、邊或中線用刀劃整齊，使每相鄰的兩片有三角形的榫卯密切吻合；再將每一塊泥片烘干或陰干，再合成外腔，即外范。外范塊數(shù)的多少主要根據(jù)器物種類不同而定。小型兵器類、貨幣等可以一次制作多個范；鑄造容器類，器形復雜，需要三塊范以上的多合范才能鑄造成功。分鑄法是處理形體較大，形制、紋飾復雜器物的發(fā)明。一般來說，采用分鑄法鑄成的青銅器都可以在合范處找到痕跡。C、合范外范制好后，在外范中心加一泥芯，作為內(nèi)范，內(nèi)范要稍小于外范，一般是將原來的泥模表層刮削即可；外范與內(nèi)范中間的空隙，是熔注澆銅處，兩者的距離就是器物的厚度，為控制厚度，常常在內(nèi)外范之間設置土支釘，或子母榫相扣。D、澆注澆注前，為防止?jié)沧r產(chǎn)生的巨大的張力沖開拼好的范，一般用泥土將范的外圍圍填，并留有澆灌孔和通氣孔。澆灌孔有時可以幾個孔同時進行，可以防止銅液很快冷凝。根據(jù)器物的要求，將銅錫