《茶館(節(jié)選)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

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8

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(部分人物分析藝術(shù)手法社

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景目錄DIRECTORY壹振拉幽南社會(huì)背景傳統(tǒng)古典式茶館前店后院。擺著長(zhǎng)桌、方桌，藤椅、長(zhǎng)算小第

后院涼棚下也有茶座，四處都有掛鳥籠的地方。茶客吃茶、弄烏、玩蟲、下棋、斗蟋蟀、笑奇珍異案

滿滿古風(fēng)聲色只是由于“莫談國(guó)事”的紙條鎮(zhèn)場(chǎng)以及“偵緝”的出現(xiàn)，在一動(dòng)一靜之間，產(chǎn)生出一種

壓抑的氣洋氣別扭式茶館進(jìn)行“改良”前面還是茶館，后面加開公寓

又增加評(píng)書節(jié)目，甚至還添了女招待，然而整個(gè)場(chǎng)面

卻在不斷收縮，惟有“莫談國(guó)事”紙條卻越寫越大茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中也在不停地抗?fàn)?/p>

危機(jī)此起伏。閱讀概述ReadingOverview2閱讀概述作品簡(jiǎn)介本書的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

貳南藝術(shù)手法茶館布局學(xué)生游行《茶館》的結(jié)構(gòu)是散文化的，沒有人為安排的斧鑿痕跡，全劇用平行的情節(jié)和恰到好處的細(xì)節(jié)穿插在一起

構(gòu)成了一個(gè)個(gè)光鮮的戲劇場(chǎng)面——茶客們像平常一樣整日閑聊，不相識(shí)的人來來往往，相識(shí)的老朋友見了面互相寒暄，

一切都習(xí)以為常，哪怕是日后看來觸目驚心的事，如太監(jiān)娶了老婆，

一句話沒注意就身陷囹圄，但當(dāng)時(shí)實(shí)際上也是經(jīng)常發(fā)生的。所以這些場(chǎng)面與其說戲劇成分，還不如說它們更像是真實(shí)的生活場(chǎng)景，是逼真的描寫當(dāng)時(shí)特有的環(huán)境與人物的散文特寫。這種由散文化的情節(jié)與細(xì)節(jié)所構(gòu)成的場(chǎng)面更貼近生活的自然狀態(tài)，加強(qiáng)了戲劇的說服力與厚度，使人在日常，瑣碎的生活狀態(tài)中體驗(yàn)到時(shí)代與人生的普遍意蘊(yùn)，也使人在市民社會(huì)的世俗散文中領(lǐng)略到藝術(shù)創(chuàng)造的韻味叁振瘤繁《茶館》人物形象分析：1、王利發(fā)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜

也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。

他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)

度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，

卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。

他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中

國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照?！恫桊^》人物形象分析：2、

常四爺常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝

不滿，對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，

坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和

團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義

感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他

的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的

王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役

的人民，反映出舊人民的反抗情緒。《茶館》人物形象分析：3、松二爺松二爺也是個(gè)旗人，心眼

好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。清

朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶

玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有

了，但他仍然留戀過去的生活，不甘自食其力。他寧愿自己挨餓，也

不讓鳥兒餓著，

一提到鳥就有了精

神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有

謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)時(shí)期某些人物的典型特

征?！x《茶館》【專題解釋】《茶館》是現(xiàn)當(dāng)代戲劇作品的典范之作，學(xué)習(xí)時(shí)需要從戲劇

的特征入手，與《雷雨》等作品片段結(jié)合起來，通過對(duì)人物對(duì)話的賞讀、戲劇沖突的分析，感受“以小見大”的結(jié)構(gòu)特征與表現(xiàn)手法。對(duì)話與沖突：“以小見

大”的藝術(shù)匠心第二課時(shí)《茶館》中人物繁多，通讀課文，利用表格梳理人物社

會(huì)身份和形象特點(diǎn)。結(jié)合你所學(xué)的歷史知識(shí)，推斷《茶館》第一幕的社會(huì)

現(xiàn)狀，并結(jié)合人物、情節(jié)說出你的判斷依據(jù)?！绢A(yù)習(xí)任務(wù)】《茶館》將不同人物、不同事件巧妙地通過裕泰茶館連綴起來，

利用表格梳理第一幕中的主要事件。導(dǎo)入：民諺說，“舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)”。舞臺(tái)雖小，但在它上面演的卻是天地人間的大事。老舍先生的《茶館》通過裕泰茶館從戊戌變法到新中國(guó)成立前夕這近半個(gè)世紀(jì)的興衰，深刻地反映了舊中國(guó)的社會(huì)風(fēng)云和百姓

的悲苦命運(yùn)，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇中的典范之作。今天，我們就來看看《茶館》

的小小舞臺(tái)上，上演著什么樣的人生大事。1.第一幕人物繁多，經(jīng)過自讀，你能說出下列表格中人物的社會(huì)身份和形

象特點(diǎn)嗎?小組完成表格任務(wù)一預(yù)習(xí)回顧，梳理情節(jié)角

色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角

色社會(huì)身份形象特點(diǎn)王利發(fā)裕泰茶館掌柜膽小謹(jǐn)慎自私精明善于應(yīng)酬常四爺旗人正

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嚴(yán)唐鐵嘴相面人沉迷鴉片貪小油滑松二爺旗人善

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婪

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詐康六京郊貧農(nóng)極度貧苦老實(shí)懦弱龐太監(jiān)宮中太監(jiān)仗勢(shì)欺人康順子京郊貧農(nóng)之女命運(yùn)悲慘宋恩子特務(wù)陰險(xiǎn)毒辣秦仲義成功富商自

負(fù)

愛

國(guó)

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有

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會(huì)責(zé)任感吳祥子特務(wù)欺

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無(wú)

辜黃胖子流氓頭子見風(fēng)使舵欺軟怕硬老人小販無(wú)依無(wú)靠鄉(xiāng)婦賣女婦人貧苦無(wú)依二德子打手仗勢(shì)欺人兇狠蠻橫小妞被賣女兒被

賣

、

命

運(yùn)悲

慘《雷雨》是由一個(gè)主要事件作為情節(jié)主線貫穿全劇。

《茶館》則是散點(diǎn)敘事，以王利發(fā)與他的茶館串起諸多人物和事件?！恫桊^》跟我們必修上冊(cè)中學(xué)習(xí)的《雷雨》在情節(jié)的組織上有什么不一樣?序號(hào)主要事件核心人物1唐鐵嘴看相被拒唐鐵嘴、王利發(fā)2二德子與常四爺沖突二德子、常四爺、馬五爺3劉麻子為買賣康順子做中介劉麻子、龐太監(jiān)、康六4劉麻子推銷洋懷表劉麻子、松二爺、常四爺5秦仲義探訪茶館秦仲義、常四爺、王利發(fā)6鄉(xiāng)婦賣女鄉(xiāng)婦、小妞、秦仲義、常四爺7常四爺被抓常四爺、宋吳、松二爺、黃胖子8黃胖子調(diào)停矛盾黃胖子、二德子任務(wù)二品味臺(tái)詞，以小見大1.不同的戲劇樣式有不同的表演手段。比如，戲曲是用歌舞演故

事，舞劇是用舞蹈演故事，木偶劇是通過木偶的操控來演故事。那么,話劇最重要的表演手段是什么?話劇以對(duì)話與形體演故事，以對(duì)話為主。通過作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是文藝作品最重要的使命之一。

《茶館》

很出色地完成了這樣的使命。不過，與小說不同的是，戲劇的作者不能直接敘述和議論，他的觀點(diǎn)和意圖，都只能通過情節(jié)設(shè)計(jì)、

人物對(duì)話等呈現(xiàn)出來，其中人物對(duì)話就是最為重要的手段之一。序號(hào)主要事件從哪些對(duì)話讀出了怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀1唐鐵嘴看相你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)----鴉片盛

行，致使國(guó)民身體病弱，國(guó)家經(jīng)濟(jì)凋敝2二德子與常四爺

沖突“要抖威風(fēng)，跟洋從干去……可沒見您去沖鋒打仗”

信洋教……要不怎么連官面上都不惹他呢---帝國(guó)主義

入侵加劇，政府無(wú)能，軍隊(duì)軟弱，無(wú)力抗?fàn)?，百姓受盡外敵與內(nèi)政的欺壓3劉麻子為龐太監(jiān)

買妻連家里打醋的瓶子都是瑪瑙做的!吃的是珍饈美

味，穿的是綾羅綢緞---宮廷腐敗還能不搜查譚嗣同的余黨嗎?----對(duì)進(jìn)步人士和百姓

進(jìn)行輿論鉗制和鎮(zhèn)壓2.人物對(duì)話與社會(huì)現(xiàn)狀。第一幕中的八個(gè)事件，

主要就

是通過對(duì)話來展開的。小組交流，說說你印象最深的事

件是哪一個(gè)。你從這一事件的哪些對(duì)話中，讀出了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀?宋恩子剛才你說“大清國(guó)要完”?常四爺我，我愛大清國(guó)，怕它完了!吳祥子(對(duì)松二爺)你聽見了?他是這么說的嗎?松二爺哥兒們，我們天天兒在這兒喝茶。王掌柜知道：我們都是地道老好人!

吳祥子問你聽見了沒有?松二爺那，有話好說，二位請(qǐng)坐!宋恩子你不說，連你也鎖了走!他說“大清國(guó)要完”,就是跟譚嗣同一黨!

松二爺我，我聽見了，他是說

……宋恩子(對(duì)常四爺)走!通過以上對(duì)話，我們可看出當(dāng)時(shí)朝廷對(duì)維新派和老百姓的鉗制。同樣是要辯白，

為什么常四爺和松二爺說的就不一樣呢?這是因?yàn)槌Ｋ臓敒槿擞泄菤庥心懥?，松二爺膽小怕事。?jīng)過對(duì)《茶館》《雷雨》中對(duì)話片段的體會(huì)和辨析，我們知道戲劇中的對(duì)話是非常重要的表演手段，能淋漓盡致地傳達(dá)出作者的意圖、立場(chǎng)和觀點(diǎn)，同時(shí)它又跟人物塑造緊密關(guān)聯(lián)，優(yōu)秀的劇作家就能兼顧以上兩點(diǎn)。因此欣賞劇本、觀看戲劇表演時(shí)，要有意識(shí)地對(duì)人物對(duì)話加以關(guān)注。3.對(duì)話與人物形象的關(guān)系?；氐秸n文中的“常四爺被捕”事件

—《茶館》的第一幕，被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”

(《<茶館》的舞臺(tái)藝術(shù)》序言)這樣說的理由主要是什么?請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀愕乃伎?。首先，“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特。

一是人物眾多，在第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳；各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中，每個(gè)人物都是那樣面目

分明、令人難忘，他們合起來，就從整體上呈現(xiàn)出了一幅反映

時(shí)代生活的巨幅畫圖。其次，情節(jié)發(fā)展十分新穎。它打破了“一人一事”的情節(jié)發(fā)展主線，借鑒“立主腦，減頭緒”的傳統(tǒng)戲劇手法，將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)；另一方面，

從一開場(chǎng)戲劇沖突就接連不斷，這些沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上，它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到了那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。(1)回顧必修下冊(cè)戲劇單元的學(xué)習(xí)，說說何為戲劇沖突。戲劇沖突是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，通俗

來說，就是不順意、不甘愿、不舒坦之所在。(2)通過“二德子與常四爺起沖突”這個(gè)事件，感受作者是如何運(yùn)用人物語(yǔ)

言來推進(jìn)戲劇沖突的。(3)學(xué)生分角色朗讀課文片段：從“您喝這個(gè)”到“不忙，待會(huì)兒再算吧”。(4)這段故事中的沖突雙方——二德子和常四爺在彼時(shí)究竟有什么“不順意

”“不舒坦”之處?這幾句話又造成了怎樣的后果(使對(duì)方產(chǎn)生了哪些心理

和

行

為

)

?任務(wù)三咀嚼對(duì)話，感受沖突1.以人物對(duì)話展現(xiàn)、推進(jìn)戲劇沖突。2.臺(tái)詞的“動(dòng)作性”。

(1)假如他們換一種說法呢?氣場(chǎng)和后果會(huì)有什么不同?比如①~④分別改成：①這位爺，聽了您這話我心里有點(diǎn)不是滋味兒。②這位