中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（第四版） 課件 第十二章 新中國十七年的小說

第十二章新中國十七年的小說第一節(jié)革命歷史與農(nóng)村題材的長篇小說第二節(jié)其他題材的長篇小說第三節(jié)主題與風(fēng)格多樣的短篇小說

2概要第四章3第一節(jié)革命歷史與農(nóng)村題材的長篇小說一、《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》（一）《紅日》

《紅日》是長篇小說創(chuàng)作高潮中涌現(xiàn)出的反映人民解放戰(zhàn)爭的軍事題材佳作。作者吳強，江蘇漣水人，解放戰(zhàn)爭期間參加了孟良崮、淮海、渡江等著名戰(zhàn)役，這些經(jīng)歷為文學(xué)創(chuàng)作積累了豐富的素材?！都t日》取材于解放戰(zhàn)爭初期陳毅、粟裕統(tǒng)帥華北野戰(zhàn)軍在山東戰(zhàn)場上粉碎國民黨反動派的重點進攻這一史實，小說圍繞敵我雙方展開的軍事斗爭這條主線，真實再現(xiàn)了我軍在漣水戰(zhàn)役遭受挫折，在萊蕪戰(zhàn)役取得大捷，最后在孟良崮一戰(zhàn)中全殲國民黨王牌軍隊七十四師的全過程，表現(xiàn)了我軍由弱到強、從戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略反攻這一偉大歷史性轉(zhuǎn)折，顯示了解放戰(zhàn)爭中人民軍隊的英雄氣概和戰(zhàn)斗偉力。

《紅日》的藝術(shù)成就反映在以下幾方面。首先，它突破了以往描寫軍人的一般模式，成功地塑造了許多個性鮮明生動的人物形象，尤其是對我軍不同層次軍事將領(lǐng)形象的刻畫集中體現(xiàn)了《紅日》的開創(chuàng)性成績。第四章5知識鏈接：

《紅日》的基本主題即歌頌毛澤東軍事思想的勝利。毛澤東軍事思想的一個基本觀點，即人民戰(zhàn)爭。人民的軍隊，是為了人民的利益而戰(zhàn)的；人民也正是戰(zhàn)爭的主力，他們是人民軍克敵制勝的基礎(chǔ)，離開了人民的支持，人民軍將一事無成。《紅日》無論寫漣水戰(zhàn)役的守衛(wèi)戰(zhàn)，萊蕪戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役的包圍戰(zhàn)、攻堅戰(zhàn)，還是寫在這期間零星發(fā)生的各種中小型的戰(zhàn)斗，無不寫到了戰(zhàn)爭與人民的關(guān)系，突出了人民的力量。比如小說開頭，就以極為深情的筆墨寫了戰(zhàn)士們的戀土情緒。漣水戰(zhàn)役失利，人民軍為了在運動中再次捕捉戰(zhàn)機、消滅敵人，實行了一次戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，由蘇北向山東撤退，不少出身南方的戰(zhàn)土不忍離開家鄉(xiāng)，他們在即將離開蘇北時，爭著再喝一碗家鄉(xiāng)的水，“過鐵路的時候，好幾個人不聲不響地抓了一把沙土，帶到路北來，走了好一段路，才拋撒掉”。除了成功塑造我軍英雄人物形象外，《紅日》還出色地刻畫了幾個富有特色的反面人物。作者著重通過戰(zhàn)局的發(fā)展逐層剖析他的丑陋靈魂。當(dāng)我軍在孟良崮包圍了張靈甫的軍隊時，他雖然驚慌不已，也曾經(jīng)擔(dān)心國民黨內(nèi)部爭斗造成“孤軍突擊”的后果，但是馬上又被內(nèi)心升騰起的威嚴和虛榮戰(zhàn)勝，依然陶醉在“天下無敵”的美夢中，這種心理描摹直接戳穿了張靈甫剛愎自用、色厲內(nèi)荏的本質(zhì)。在藝術(shù)構(gòu)思上《紅日》也體現(xiàn)出獨到之處。整部小說結(jié)構(gòu)緊湊，三個戰(zhàn)役的描寫主次分明，張弛自如。全篇既有對戰(zhàn)爭全貌的觀照，又有對戰(zhàn)時各個側(cè)面的展示；既有戰(zhàn)爭場面氣勢恢弘磅礴的表現(xiàn)，又有情趣盎然的生活畫面的巧妙穿插，使得作品疏密相間、起伏跌宕，具有較強的節(jié)奏感。尤其是對戰(zhàn)爭場面虛實相間、點面結(jié)合的寫法更是獨具特色，為以后的軍事題材創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗。（二）《紅旗譜》

長篇小說《紅旗譜》是梁斌的代表作，這是一部反映農(nóng)民革命斗爭的史詩性作品，具有鮮明的民族品格。作品在廣闊的歷史背景下，通過描寫冀中平原鎖井鎮(zhèn)農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人和地主馮蘭池一家兩代人的激烈矛盾和斗爭過程，從歷史的高度概括了大革命前后中國北方鄉(xiāng)村和都市的階級斗爭及革命運動面貌。小說著力探討了農(nóng)民在革命浪潮中探尋自身解放途徑的曲折心理經(jīng)歷，按照時間順序依次描寫了三代農(nóng)民不同的斗爭道路，在比照中顯現(xiàn)出農(nóng)民斗爭的歷史繼承性和變革性。老一輩農(nóng)民朱老鞏單槍匹馬、赤手空拳與惡霸地主作斗爭，結(jié)果家破人亡。朱老明采取狀告的方式依然斗不過陰險的地主。朱老忠、嚴志和作為新舊交替時代的革命農(nóng)民，他們吸取前輩斗爭失敗的教訓(xùn)，增強了斗爭的自覺性，并且堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，從而找到了正確的斗爭方向。以江濤為代表的青年農(nóng)民是在黨的關(guān)懷下成長起來的新一代革命農(nóng)民代表，他們繼承了祖輩、父輩的反抗傳統(tǒng)和堅忍精神，同時徹底改變了老一代的斗爭方式，在黨的正確方針指引下逐漸成長為無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士，農(nóng)民終于走上了正確的革命道路。第四章

朱老忠是《紅旗譜》的主人公，也是這部小說中最富藝術(shù)魅力的形象。朱老忠生活在一個特定的歷史時期，他的一生橫跨新舊兩個時代，因此在他身上既充盈著舊時代農(nóng)民起義英雄的叛逆血液、正義豪氣，又吸納了新時代無產(chǎn)階級的先進革命理論和斗爭精神，他是在革命斗爭的實踐中逐漸成熟起來的農(nóng)民英雄，具有不同于一般農(nóng)民的鮮明性格特征。首先，朱老忠性格豪爽、重義氣。這包含著對父輩朱老鞏性格的繼承，同時又糅進了新的時代內(nèi)容，他的義氣不單純是水滸英雄式的仗義行俠，而更多是對待階級兄弟肝膽相照、榮辱與共的無私情懷，“為朋友兩肋插刀”是他的人生信條，在這一思想指引下，他自覺關(guān)心農(nóng)民，當(dāng)面臨危及同階級利益的情況時，他總是沖鋒陷陣地走在反抗隊伍的最前列，把個人的生死安危置之度外。第四章《紅旗譜》劇照知識鏈接：朱老忠有句口頭禪：“出水才見兩腿泥?！边@可以說是他韌性性格的一個凝結(jié)點，也是他不同于一般農(nóng)民英雄形象的一個顯著特征。“出水才見兩腿泥”有兩方面含義，其中除了蘊有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。例如，高蠡起義失敗后，他痛苦萬分，但并沒有灰心，反而更加堅定了與敵人斗志到底的信念。尤其是他后來成為一名共產(chǎn)黨員之后，他的這種性格得到了更進一步的發(fā)展。小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸。這種俠義心腸在朱老忠身上表現(xiàn)為：講義氣、重團結(jié)、救危扶困、舍己為人的優(yōu)良品質(zhì)。朱老忠對朋友赤膽忠心，為朋友兩肋插刀，在所不辭，為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遇到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。這一切都是他狹義性格的具體表現(xiàn)。值得注意的是，我們在認識朱老忠這一性格時一定要把他和古代農(nóng)民的騎士風(fēng)度區(qū)別開來。朱老忠在革命斗爭中，把這種英雄品格升華到了一個新的高度，把它與革命斗爭的宗旨統(tǒng)一起來，因此，這種傳統(tǒng)的英雄品格在朱老忠身上便放射出嶄新的光彩。

最后，我們還應(yīng)該看到朱老忠性格特具的發(fā)展性，他是在領(lǐng)導(dǎo)和參與革命的過程中逐漸成長并成熟起來的農(nóng)民英雄。作為一個農(nóng)民英雄，朱老忠具有他的性格發(fā)展過程：農(nóng)民自身的局限性曾使他一度陷入困惑之中，在沒有找到新的斗爭途徑和方向時，他也苦惱過，也曾感嘆自身力量的薄弱；但是他比其他農(nóng)民先進就在于他能夠積極自覺地完成自身的成長，善于接受代表時代潮流的革命理論，參與代表先進方向的革命斗爭，并且堅信革命真理，滿懷希望地英勇斗爭，而不是保守自閉、畏葸不前。在反割頭稅斗爭中他喊出了“沒有共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，要想打倒馮老蘭，是萬萬不能”的肺腑之言，真切地表達了農(nóng)民階級的共同心聲，表明黨在新一代農(nóng)民心目中樹立了不可動搖的領(lǐng)導(dǎo)地位。（三）《紅巖》

《紅巖》在藝術(shù)上也獨具特色。它結(jié)構(gòu)嚴整宏大，始終體現(xiàn)出作者自覺的歷史意識。在刻畫人物時注意對比和層次，把英雄人物的信仰所煥發(fā)出的精神力量與反面角色的狡詐殘忍、恐懼膽怯兩相對照；同時，不同性格的英雄人物之間也相互映襯，有力地展現(xiàn)出當(dāng)時斗爭的歷史面貌。采用多變的手法刻畫人物也是這部小說的一個亮點。如小說采用多種視角來寫革命者被捕的情況，許云峰是正寫，華子良是側(cè)寫，成崗是詳寫，而龍光華則是通過本人的介紹一筆帶過。對革命者受刑和就義場面的描寫調(diào)動了多種藝術(shù)手段，豐富了小說的藝術(shù)空間，避免了敘述上的單調(diào)、重復(fù)。當(dāng)然，這部小說也有不足之處，如在刻畫人物和事件時有時放不開拳腳，人物個性不夠突出等。

《紅巖》在人物塑造上也體現(xiàn)出與眾不同的特點。它突破了圍繞一個中心人物的命運展開描寫的敘述模式，成功地塑造了一系列英雄群體形象：有鐵血丹心、錚錚正氣的成崗；有忍辱負重、長期裝瘋的華子良；有背叛自己的階級、熱切追求真理的劉思揚……這些英雄形象像浮雕一樣鐫刻在當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊中。

《紅巖》在藝術(shù)上也獨具特色。它結(jié)構(gòu)嚴整宏大，始終體現(xiàn)出作者自覺的歷史意識。在刻畫人物時注意對比和層次，把英雄人物的信仰所煥發(fā)出的精神力量與反面角色的狡詐殘忍、恐懼膽怯兩相對照；同時，不同性格的英雄人物之間也相互映襯，有力地展現(xiàn)出當(dāng)時斗爭的歷史面貌。采用多變的手法刻畫人物也是這部小說的一個亮點。對革命者受刑和就義場面的描寫調(diào)動了多種藝術(shù)手段，豐富了小說的藝術(shù)空間，避免了敘述上的單調(diào)、重復(fù)。當(dāng)然，這部小說也有不足之處，如在刻畫人物和事件時有時放不開拳腳，人物個性不夠突出等。二、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》（一）《保衛(wèi)延安》

杜鵬程的《保衛(wèi)延安》是革命戰(zhàn)爭題材小說在這一時期的重大收獲。小說以史詩般的規(guī)模反映解放戰(zhàn)爭時期的歷史風(fēng)云，１９５４年出版后，馮雪峰稱贊它是“夠得上稱為它所描寫的這一次具有偉大歷史意義的有名的英雄戰(zhàn)爭的一部史詩的?；蛘?，從更高的要求說，從這部作品還可以加工的意義上說，也總可以是這樣的英雄史詩的一部初稿”?！侗Ｐl(wèi)延安》取材于１９４７年３月至９月發(fā)生在陜北延安的故事：胡宗南指揮國民黨軍隊進攻延安，毛澤東和彭德懷領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊收復(fù)延安。作者站在時代和歷史的高度真實再現(xiàn)了青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、沙家店等戰(zhàn)役場面，具有英雄史詩的氣魄。

作品成功地塑造了一群英雄將士的光輝形象。首先，作者懷著無比崇敬的感情，用最真摯而簡練的筆調(diào)為讀者勾勒出彭德懷將軍的感人形象。《保衛(wèi)延安》不僅反映出他在戰(zhàn)場上胸有成竹的指揮才干，而且描繪了他與老人、小孩的親切關(guān)系，一個既崇高偉大又平易近人的無產(chǎn)階級革命家形象活生生地屹立在讀者眼前，成為中國當(dāng)代文學(xué)史上描寫無產(chǎn)階級革命領(lǐng)袖形象的一次成功嘗試。

同時，《保衛(wèi)延安》具有激情洋溢、雄偉粗獷的獨特風(fēng)格。作品中始終投射出作者難以遏制的激情，不管是抒情，還是議論，都力圖與敘述、描寫相結(jié)合，運用熱情洋溢的筆調(diào)，造成磅礴的氣勢和氛圍，從而與龐大的藝術(shù)構(gòu)架、英雄群像達成呼應(yīng)，總體上呈現(xiàn)出金戈鐵馬般的豪邁氣象?！侗Ｐl(wèi)延安》在當(dāng)代長篇小說的起步和開創(chuàng)期發(fā)揮了特殊的啟動和奠基作用。另外，作品的語言凝練質(zhì)實，將戰(zhàn)士和群眾的口頭用語加以提煉加工，使之富有個性特色和生活氣息，真實感人。（二）《林海雪原》

曲波的《林海雪原》融合了中國軍事題材小說和革命新傳奇的優(yōu)點，不僅可讀性強，而且有較高的藝術(shù)品位。它的出現(xiàn)顯示了中國當(dāng)代小說中高雅文學(xué)與通俗文學(xué)相結(jié)合的發(fā)展趨向?！读趾Ｑ┰放c一般史詩式的軍事題材小說又有所不同，選取的只是一支由３６人組成的人民解放軍小分隊在東北地區(qū)進行剿匪斗爭的故事，而不是對大兵團作戰(zhàn)場面的宏觀展示。發(fā)生在人跡罕至的林海雪原，敵眾我寡，兵力相差懸殊。特殊的環(huán)境和條件要求我軍必須以智取勝，用奇襲戰(zhàn)勝敵人，題材本身充滿了強烈的傳奇性和浪漫色彩，另外，它的傳奇性還體現(xiàn)在以下幾方面。

首先，傳奇性體現(xiàn)在小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排上。全書共３８回，主要描寫了奇襲奶頭山、智取威虎山、消滅座山雕、火燒大鍋盔，消滅馬希山和侯殿坤等三個大故事。這三個大故事既貫通一體，又相對獨立。而在這三個大故事中間又巧妙地穿插了許多小故事，這些小故事也有頭有尾，脈絡(luò)分明。這種故事套裝交互勾連的結(jié)構(gòu)布局使小說波瀾起伏而又環(huán)環(huán)相接，扣人心弦、引人入勝。

其次，它的傳奇性更表現(xiàn)在對傳奇式英雄人物的塑造上。楊子榮是小說塑造得最為豐滿的傳奇英雄。這位偵察能手屢次克服險象環(huán)生的困境，出色地完成了戰(zhàn)斗任務(wù)。在中國當(dāng)代文學(xué)人物史冊里，楊子榮是不可多得的有勇有謀的傳奇式英雄形象。

最后，小說的環(huán)境、景物描寫也體現(xiàn)出濃郁的傳奇性特點。作品中的景物環(huán)境描寫充溢著神奇曼妙的色彩。例如作者對東北地區(qū)特有的嚴寒天氣進行了繪聲繪色的描寫，描繪了能夠攪起雪龍改變地形的穿山風(fēng)，使天地昏暗的暴風(fēng)雪，對那天造地設(shè)的奶頭山、巨石倒懸的鷹嘴石等自然景觀的描寫也都彌漫著特有的神秘和迷人氣息。這種總體藝術(shù)氛圍增強了作品浪漫主義的傳奇色彩。三、《青春之歌》《三家巷》（一）《青春之歌》

《青春之歌》是中國當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運動、表現(xiàn)知識分子成長道路的優(yōu)秀長篇小說。其歷史背景是“九一八”事變到“一二·九”學(xué)生運動這一動蕩時代，作者楊沫描寫了在這一時代氛圍下以北京大學(xué)學(xué)生為中心的一批進步青年在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進行的革命斗爭，反映了在階級矛盾、民族矛盾日益尖銳激烈的動蕩年代，知識分子的覺醒與分化、憤激與苦悶，真實地記載了當(dāng)時知識分子的精神面貌和思想演變歷程，謳歌了革命的青春與力量。小說重點講述了女主人公林道靜曲折的革命經(jīng)歷，逼真再現(xiàn)了知識分子革命化的苦難歷程，從而表現(xiàn)了一個深刻的主題：一切進步知識分子只有把個人的前途和國家、民族的命運緊密聯(lián)系在一起，積極地投入到時代的歷史洪流中錘煉自己，才能最終走上光明的道路。、作家小傳：

楊沫：唱響青春的頌歌

楊沫（1914—1995），當(dāng)代女作家。原名楊成業(yè)，筆名楊君默、楊默。祖籍湖南湘陰，生于北京。曾就讀于溫泉女中，因家庭破產(chǎn)而失學(xué)，當(dāng)過小學(xué)教員、家庭教師和書店店員。1934年開始文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表作品，多是些反映抗日戰(zhàn)爭的散文和短篇小說?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后到冀中參加中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的游擊戰(zhàn)爭，做婦女、宣傳工作。1943年起任《黎明報》《晉察冀日報》等報紙的編輯、副刊主編。中華人民共和國成立后，曾任北京電影制片廠編劇、北京市作協(xié)副主席、中國作協(xié)理事、全國人大常委會委員等職。她的代表作《青春之歌》是一部描寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的愛國學(xué)生運動的優(yōu)秀長篇，成功地塑造了知識青年林道靜這一藝術(shù)典型?！肚啻褐琛酚?958年出版，僅半年時間就售出130萬冊，小說在讀者中特別是青年學(xué)生中影響深廣，曾由作者改編為電影劇本，拍成同名電影上映，其藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰。楊沫的作品還有中篇小說《葦塘紀(jì)事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，散文集《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》《芳菲之歌》《吳華之歌》，長篇報告文學(xué)《不是日記的日記》《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。

《青春之歌》最大的成功之處在于它以廣闊的視角塑造了不同類型的知識分子形象。作者善于調(diào)動多種藝術(shù)手段，特別是通過富有個性特征的細節(jié)描寫，細致入微地揭示人物的心理、性格，把人物外貌和內(nèi)在精神世界巧妙地結(jié)合起來進行刻畫，人物形象逼真動人?！肚啻褐琛愤€成功地塑造了盧嘉川、江華、林紅等共產(chǎn)黨員的光輝形象。他們以自己剛毅的性格和對黨的無限忠誠感染著周圍的進步青年，是林道靜的引路人。

小說中最亮麗的人物是女主人公林道靜。林道靜是一個成長中的人物，她從小失去母愛，之后又受盡封建家庭的折磨，這造就了她性格中的反抗因素，為以后走上革命之路提供了可能性；同時她受過封建主義和資產(chǎn)階級的教育，因此，在意識深層留有資產(chǎn)階級思想的痕跡，這注定她在革命中必然要經(jīng)歷更多的艱辛。

《青春之歌》結(jié)構(gòu)嚴謹而完整，線索曲折繁復(fù)但清晰可辨，涉及的人物、事件和場景繁多，囊括了廣闊的社會生活，但始終以林道靜等知識青年的成長過程作為貫穿作品的主線，構(gòu)成一個有機統(tǒng)一的藝術(shù)整體。語言簡潔流暢，筆調(diào)情真意切，極富藝術(shù)魅力。（二）《林海雪原》

曲波的《林海雪原》融合了中國軍事題材小說和革命新傳奇的優(yōu)點，不僅可讀性強，而且有較高的藝術(shù)品位。它的出現(xiàn)顯示了中國當(dāng)代小說中高雅文學(xué)與通俗文學(xué)相結(jié)合的發(fā)展趨向?！读趾Ｑ┰放c一般史詩式的軍事題材小說又有所不同，選取的只是一支由３６人組成的人民解放軍小分隊在東北地區(qū)進行剿匪斗爭的故事，而不是對大兵團作戰(zhàn)場面的宏觀展示。發(fā)生在人跡罕至的林海雪原，敵眾我寡，兵力相差懸殊。特殊的環(huán)境和條件要求我軍必須以智取勝，用奇襲戰(zhàn)勝敵人，題材本身充滿了強烈的傳奇性和浪漫色彩，另外，它的傳奇性還體現(xiàn)在以下幾方面。（二）《三家巷》

《三家巷》是歐陽山的長篇小說代表作。歐陽山，原名楊鳳岐，湖北荊州人，他是20年代中期進入文壇并產(chǎn)生影響的作家。1957年他開始根據(jù)自己的生活經(jīng)歷創(chuàng)作多卷革命歷史長篇小說“一代風(fēng)流”，歷經(jīng)近30年的努力，于1985年出齊了“一代風(fēng)流”系列小說：《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《萬年青》。這五卷小說集中反映了從1919年到1949年之間中國人民的革命斗爭生活，其中的《三家巷》是成就最高、影響最大的一部。四、《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》（一）《三里灣》

長篇小說《三里灣》主要提煉了三里灣這個村莊開展的秋收、整社、開渠等情節(jié)，著重表現(xiàn)人民在農(nóng)村社會主義改造中遭遇的兩種思想和道路的錯綜矛盾和掙扎，小說從愛情婚姻、道德觀念、家庭關(guān)系等不同側(cè)面歷史地再現(xiàn)了當(dāng)時社會的深刻變革，顯示出農(nóng)村社會主義改造的必然趨勢和長期艱巨性。

《三里灣》的藝術(shù)成就首先體現(xiàn)在它出色地塑造了一批農(nóng)民形象。黨支部書記王金生是具有新思想的農(nóng)民代表。在斗爭中他始終堅定地按照黨的原則辦事，保持清醒的頭腦，他把三里灣的問題概括為“高、大、好、剝、拆”，這表明他對農(nóng)村合作化過程中出現(xiàn)的問題有敏銳的洞察力，同時又能夠有效地組織農(nóng)民開展運動，體現(xiàn)出作者一以貫之的革命現(xiàn)實主義創(chuàng)造精神。第四章

《三里灣》在藝術(shù)風(fēng)格上基本沿承了趙樹理的一貫做法，在人物描寫方面以白描手法為主，同時吸收民間傳統(tǒng)的文學(xué)表現(xiàn)手段，注重通過生活情境和故事細節(jié)表現(xiàn)人物特定的性格特征和心理狀態(tài)，而很少有大篇幅的靜止心理敘述，同時在表現(xiàn)人物時注意性格之間的相互照應(yīng)，顯示出作家構(gòu)思的嚴謹和妥帖。在語言方面依然體現(xiàn)出質(zhì)樸明朗、輕快幽默的基調(diào)，具有民族化和大眾化的鮮明風(fēng)格。

對趙樹理《三里灣》的意義充分肯定的同時，我們也應(yīng)該看到它自身的局限性。在《三里灣》中，作者以農(nóng)村開展的“運動”作為故事的總體構(gòu)架，力求真實反映當(dāng)時的農(nóng)村變化，但是留給讀者更深印象的是關(guān)于農(nóng)民在社會風(fēng)習(xí)變革中的微妙心理波動和沖突，比起40年代趙樹理的小說，在表現(xiàn)力度上確實“遲緩了，拘束了，嚴密了，慎重了”，也因此“多少失去了當(dāng)年青春潑辣的力量”。（二）《山鄉(xiāng)巨變》

在當(dāng)代作家中，周立波是以運用方言土語創(chuàng)作而著稱的。早期的《暴風(fēng)驟雨》就是大量運用東北方言的成功典型，這一時期創(chuàng)作的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》又是運用經(jīng)過藝術(shù)提煉的湖南農(nóng)民口語寫作的。這種土生土長的語言使作品散發(fā)著親切樸素的鄉(xiāng)情，洋溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。周立波50年代創(chuàng)作的一些短篇小說也具有這種特色。小說集《禾場上》中的《禾場上》《山那面人家》淳樸凝練、平易雋永，或描寫充滿生活情趣和傳統(tǒng)風(fēng)俗的婚禮場面，或講述夏夜禾場上歇涼農(nóng)民的閑談，極富生活情趣地描寫農(nóng)村日常生活。它們與《山鄉(xiāng)巨變》一樣，標(biāo)志著作家藝術(shù)風(fēng)格由絢麗宏闊向平遠沖淡的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變在某種程度上代表了當(dāng)時小說創(chuàng)作的藝術(shù)傾向，即對返璞歸真境界的追求。

第四章

《山鄉(xiāng)巨變》是周立波1957年完成的長篇小說，1959年又寫就它的續(xù)篇。作品主要寫的是1955年冬到1956年上半年湖南清溪鄉(xiāng)人民在實現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化過程中在思想、情感和相互關(guān)系等方面發(fā)生的巨大變化，由此反映出這場社會變革的深刻影響和曲折歷程。因為它的內(nèi)容涉及的依然是中國農(nóng)村在轉(zhuǎn)折期發(fā)生的巨變，因此又可以看作《暴風(fēng)驟雨》的續(xù)篇。

《山鄉(xiāng)巨變》的成就不僅體現(xiàn)在成功地反映了兩代農(nóng)民的成長和覺醒的思想意義上，它的藝術(shù)風(fēng)格成就更是遠遠超過了思想價值，正如茅盾所評價的那樣，從《暴風(fēng)驟雨》到《山鄉(xiāng)巨變》，周立波的創(chuàng)作沿著兩條線交錯發(fā)展，一條是民族形式，一條是個人風(fēng)格，確切地說，他在追求民族形式的同時逐步建立起自己的個人風(fēng)格。這部作品結(jié)構(gòu)整齊，層次分明，筆墨干凈，樸素自然，但是從《山鄉(xiāng)巨變》的正續(xù)篇看來，風(fēng)土人情、自然環(huán)境的描寫已經(jīng)形成了足夠的地方色彩，太多的方言反而成為累贅。五、《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽天》（一）《創(chuàng)業(yè)史》

《創(chuàng)業(yè)史》反映的是５０年代初中國農(nóng)村一場深刻的歷史變革———集體所有制代替?zhèn)€體所有制，選取了一個富有時代意義的重大主題。小說通過對渭河平原下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘互助組建立、鞏固和發(fā)展過程的描繪，對第五村人民在合作化運動中思想、心理和行動的描寫，揭示了農(nóng)民走社會主義道路的客觀現(xiàn)實性和歷史必然性。它作為當(dāng)時中國農(nóng)村的縮影，形象地展示了社會主義創(chuàng)業(yè)初期農(nóng)村的歷史風(fēng)貌，而且反映出農(nóng)業(yè)合作化運動中錯綜復(fù)雜的矛盾斗爭，不同階級、階層、黨內(nèi)外、家庭鄰里的各種思想沖突在作品中淋漓盡現(xiàn)。、作家小傳：

柳青：“創(chuàng)業(yè)史”的熱情頌揚者

柳青（1916—1978），現(xiàn)代作家，原名劉蘊華，陜西吳堡縣人。1937年擔(dān)任《西北文化日報》副刊編輯。最早的一篇散文《待車》，發(fā)表于《中學(xué)生文藝季刊》1936年秋季號。柳青對于根據(jù)地農(nóng)村正在發(fā)生的社會變革，以及由此引起的波及社會各個階層、各個角落的矛盾沖突都有較多的感受。在此基礎(chǔ)上，他創(chuàng)作了第一部長篇小說《種谷記》（1949）。作品通過描寫王家溝農(nóng)民圍繞集體種谷而展開的斗爭，真實地反映了不同階層的農(nóng)民在互助合作生產(chǎn)過程中的思想動向。1951年柳青的第二部長篇小說《銅墻鐵壁》出版。作品反映陜北農(nóng)民在解放戰(zhàn)爭中支援前線、保護糧食的戰(zhàn)斗生活。1956年出版的散文特寫集《皇甫村三年》，忠實記錄了皇甫村農(nóng)業(yè)合作化運動中的人和事，反映了作家對于這場社會變革的深切感受?！秳?chuàng)業(yè)史》是反映中國農(nóng)業(yè)合作化運動的巨著。1959年開始在《延河》雜志連載，1960年《創(chuàng)業(yè)史》第一部出版（第二部上卷于1977年出版，下卷柳青逝世后于1979年出版）。作品反映了土地改革后的中國農(nóng)民堅決走社會主義道路的積極性，表現(xiàn)了勢不可當(dāng)?shù)臍v史洪流。

第四章柳青的《創(chuàng)業(yè)史》是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運動的史詩性長篇小說。作家從50年代后期開始，一直到“文化大革命”時期都在致力于這部小說的創(chuàng)作。這部作品原計劃寫成四部：第一部寫互助組，第二部寫初級社，第三部寫兩個初級社，第四部寫兩個初級社的聯(lián)合，即高級社，試圖通過這四部分全面反映農(nóng)業(yè)合作化的歷史過程，構(gòu)思比較開闊大氣。但最終作家沒有實現(xiàn)這個計劃，只寫成了第一部及第二部的上卷和下卷前四章?！秳?chuàng)業(yè)史》在藝術(shù)上也頗有收獲，它藝術(shù)構(gòu)圖深廣宏闊，時空跨度的延展增強了小說的歷史厚度和思想境界；人物描寫細膩真切，尤其是心理描寫細致入微，獲得了較高贊譽；環(huán)境描寫充滿濃郁的地域色彩和鄉(xiāng)土氣息；抒情議論深沉精辟，有濃厚的哲理意蘊和思辨色彩，耐人尋味。（二）《艷陽天》

浩然是60年代初創(chuàng)作了大量當(dāng)代農(nóng)村題材小說的作家?！镀G陽天》是他的第一部長篇小說，全書共三卷，1964年出版第一卷，1966年出版第二、三卷。《艷陽天》以1957年夏季“反右”斗爭為背景，著力描寫的是麥?zhǔn)涨昂缶┙紪|山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社圍繞“土地分紅”“鬧糧”等事件進行的一場激烈斗爭。

小說善于把人物放在激烈的矛盾沖突中加以表現(xiàn)，通過尖銳的斗爭來顯示其性格魅力，作品在突出其主導(dǎo)性格的同時，還通過處理家庭、鄰里關(guān)系等事件來表現(xiàn)他作為普通人的一面，使人物性格更加豐富飽滿。盡管對他的刻畫也存在政治化和理想化的傾向，但仍然不失為當(dāng)時出現(xiàn)的較有影響的社會主義新人形象。同時作者還刻畫了處于中間狀態(tài)的形形色色的中農(nóng)形象，如安分守己的馬子懷、精明自私的彎彎繞等，通過對不同人物復(fù)雜內(nèi)心世界的剖析，表明對農(nóng)民進行社會主義教育具有長期性和艱巨性特點。

《艷陽天》在根據(jù)“本質(zhì)真實”的規(guī)定來構(gòu)造歷史故事時，對個人生活體驗和有特色的敘述方式，特別是對生活習(xí)俗、語言、情感方式等的重視，使這部小說具有一定程度的豐富性，在當(dāng)時擁有大量的讀者。

作者將《艷陽天》長達120多萬字的全部情節(jié)壓縮在幾天之內(nèi)敘述，人物眾多，但線索清晰，簡潔流暢的“京味”語言更使小說帶上濃郁的地方色彩。單就作品的藝術(shù)成就看，它是頗具藝術(shù)功力的長篇作品，但它的嚴重不足在于作者對農(nóng)村現(xiàn)實斗爭生活的把握存在誤差，把一定范圍內(nèi)存在的階級斗爭擴大化和絕對化，造成文學(xué)對生活反映的失實，削弱了作品的思想力度。第四章第二節(jié)其他題材的長篇小說一、《上海的早晨》等工業(yè)題材的小說（一）《上海的早晨》

周而復(fù)的《上海的早晨》以新穎的題材、宏偉的規(guī)模和獨特的人物形象顯示出特有的藝術(shù)魅力。作品描寫的是新中國成立后中國民族資產(chǎn)階級接受社會主義改造的艱難歷程，在題材上具有開拓意義。小說分為四部，成功塑造了一系列性格鮮明的資本家形象，豐富了當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊，在當(dāng)代文學(xué)史上的地位是無法替代的。

《上海的早晨》采用大跨度、多線索的藝術(shù)結(jié)構(gòu)展示歷史畫面。故事的時間跨度長達8年，以城市生活為主線，又輔以農(nóng)村生活為副線，主、副線相互交織又始終貫穿?？傮w結(jié)構(gòu)宏偉嚴謹，成為繼《子夜》之后又一部反映中國民族資產(chǎn)階級歷史命運的杰出長篇。

滬江紗廠總經(jīng)理徐義德是作家著力塑造的資本家典型。他圓滑老練，號稱“十里洋場”的“鐵算盤”。通過對他的刻畫，小說成功地表現(xiàn)了新舊交替時期民族資產(chǎn)階級思想性格的復(fù)雜多變性。同時，小說還刻畫了陰險惡毒的民族資產(chǎn)階級敗類朱延年，順應(yīng)改造趨勢、老成持重的潘信誠等不同類型的民族資本家形象。資本家形象系列的成功創(chuàng)造是《上海的早晨》最具特色的方面。作家在創(chuàng)造這一形象系列時不僅寫出他們作為同一階級的相似性，而且更注意突出其差異性，在塑造典型的同時避免了人物的類型化。

《上海的早晨》的不足之處是塑造的工人及干部形象感染力不強。另外，作品的個別章節(jié)說明性敘述過多，有些描寫存在拖沓的感覺。（二）《百煉成鋼》

艾蕪的長篇小說《百煉成鋼》是新中國成立后工業(yè)題材小說中的又一佼佼者，它的出現(xiàn)對于提高該題材作品的思想藝術(shù)水平具有舉足輕重的作用。

《百煉成鋼》描繪了中國第一個五年計劃時期工業(yè)戰(zhàn)線的火熱生產(chǎn)景象，同時反映出滲透到生活方方面面的深刻矛盾和斗爭，具有鮮明的時代氣息。作品從新黨委書記上任寫起，通過新書記和廠長的一番談話暗示出當(dāng)時全國的總形勢，即國家基本建設(shè)的快速發(fā)展和朝鮮戰(zhàn)爭前線對鋼鐵的迫切供給需求。

《百煉成鋼》的成功離不開作家對生活中人物的細心觀察和敏銳捕捉，作家善于提煉生活素材，從真實的生活中觸發(fā)創(chuàng)作的靈感，結(jié)合艾蕪的散文集《初春時節(jié)》看這部小說，我們發(fā)現(xiàn)，作家走訪過的許多勞模人物都自然地寫進小說中，但又不是簡單的人物速寫，而是截取、集中他們的某些性格特征和事跡，加工為意義豐富的藝術(shù)典型。二、歷史小說《李自成》（第一卷）

這一時期的長篇杰作除了反映中國工業(yè)建設(shè)題材的作品外，還有姚雪垠的歷史小說《李自成》（第一卷），這部小說顯示了作家卓越的文學(xué)成就和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。《李自成》（第一卷）的藝術(shù)成就突出表現(xiàn)在它成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象，如性格豐富復(fù)雜的崇禎皇帝，貫穿全書的農(nóng)民英雄李自成，帶著流氓無產(chǎn)者習(xí)氣的張自忠等。結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新也是該書的重要貢獻，作者把小說的結(jié)構(gòu)建立在兩個支點上，一是主、副線推進，二是多元網(wǎng)狀排列。小說還非常講究單元轉(zhuǎn)換藝術(shù)，故事寫得一波三折，峰回路轉(zhuǎn)，令人神往。鮮明的民族特色也是它的突出風(fēng)格。作品中大量風(fēng)俗畫描寫散發(fā)出濃郁的民族氣息；另外，描寫人物時作者廣泛地運用傳統(tǒng)小說技巧，敘述語言洗練活潑，顯示了深厚的語言功力。第四章36第三節(jié)主題與風(fēng)格多樣的短篇小說（一）孫犁

孫犁是橫跨現(xiàn)當(dāng)代的著名作家。新中國成立后，孫犁一直在天津做編輯和文學(xué)界的領(lǐng)導(dǎo)工作，創(chuàng)作成果頗豐，涉及小說、散文、新詩、文藝理論等領(lǐng)域。十七年時期的代表性作品主要有長篇小說《風(fēng)云初記》、中篇小說《鐵木前傳》、短篇小說集《白洋淀紀(jì)事》等。孫犁的短篇小說常以談笑從容的態(tài)度來描摹時代風(fēng)云的變幻，不刻意講究結(jié)構(gòu)技巧，筆調(diào)清新雋美，散發(fā)著荷花般的芳香，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中獨樹一幟。

《山地回憶》是以第一人稱回憶往昔戰(zhàn)斗生活中建立的“軍民魚水情”的故事。《山地回憶》充分表現(xiàn)了孫犁一貫的創(chuàng)作風(fēng)格：善于以小見大，通過對細枝末節(jié)的描寫表現(xiàn)重大時代主題，在寫實的基礎(chǔ)上追求藝術(shù)美感，字里行間洋溢著濃郁的浪漫氣息。（二）茹志鵑

《百合花》是茹志鵑反映戰(zhàn)爭生活的作品中最優(yōu)秀的代表，它以１９４６年的人民解放戰(zhàn)爭為背景，深情地描寫了前沿包扎所里的小通訊員與新媳婦兩個人圍繞借被子事件而展開的一段動人故事，著力刻畫了通訊員、新媳婦這兩個普通人形象，歌頌了革命隊伍中人與人之間的美好情感，表現(xiàn)了軍民團結(jié)一心的主題。百合花在作品中有深刻寓意，作者以它命名作品，又曾三處提到新被子上的百合花，其韻味是深長的：百合花既是通訊員和新媳婦優(yōu)美情感的映襯，又是革命戰(zhàn)士與人民群眾魚水深情的一種美好象征。

百合花在作品中有深刻寓意，作者以它命名作品，又曾三處提到新被子上的百合花，其韻味是深長的：百合花既是通訊員和新媳婦優(yōu)美情感的映襯，又是革命戰(zhàn)士與人民群眾魚水深情的一種美好象征。小通訊員憨厚質(zhì)樸，有高度的革命責(zé)任感，為掩護搶救傷員的擔(dān)架員而光榮犧牲。、作家小傳：

茹志鵑：寓意豐富的“百合花”

茹志鵑（1925—1998），曾用筆名阿如、初旭，祖籍浙江杭州。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報》做編輯。1960年起從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，曾任中國作協(xié)會員、中國作協(xié)上海分會理事、《上海文學(xué)》編委。茹志鵑以短篇小說見長。筆調(diào)清新，情節(jié)單純，尤其在細節(jié)的構(gòu)思上細膩傳神。她的許多作品如《百合花》《靜靜的產(chǎn)院》《如愿》《阿舒》《三走嚴莊》等受到過茅盾、冰心等老一輩作家的好評。她的主要作品集有《百合花》（人民文學(xué)出版社，1958）、《靜靜的產(chǎn)院》（中國青年出版社，1962）、《高高的白楊樹》（上海文藝出版社，1959）等。新時期以來，茹志鵑又發(fā)表了十余篇小說，隨著主題的深化，風(fēng)格亦有所改變，于淡雅清新中隱含鋒芒，主要作品有《剪輯錯了的故事》［《人民文學(xué)》，1979（2）］、《草原上的小路》［《收獲》，1979（3）］、《兒女情》［《上海文學(xué)》，1980（1）］、《家務(wù)事》［《北方文學(xué)》，1980（3）］、《一支古老的歌》［《文匯增刊》，1980（3）］等。（三）馬烽

馬烽，原名馬書銘，山西人，“山藥蛋”派的代表之一。他主要致力于短篇小說創(chuàng)作，有短篇小說集《村仇》《太陽剛剛出山》《我的第一個上級》等。1959年發(fā)表的短篇小說《我的第一個上級》是馬烽這一時期的代表作，標(biāo)志著他小說創(chuàng)作的新發(fā)展。

在《我的第一個上級》中作者成功地塑造了農(nóng)村干部老田的形象。小說著重突出了他實事求是、為人民長遠利益著想的優(yōu)秀品質(zhì)，他本人的言行也是對當(dāng)時盛行的浮夸風(fēng)、主觀主義等不良傾向的堅決反擊。老田是作者著力塑造的新人形象，在歌頌中也不乏對時弊的鞭撻。這意味著作家擺脫了歌頌與暴露的兩難處境，正確處理了“干預(yù)生活”和塑造新人形象的矛盾問題。

馬烽的創(chuàng)作遵循現(xiàn)實主義原則，他的作品真實深刻?！段业牡谝粋€上級》以典型的生活細節(jié)和人物行動由表及里地揭示人物性格特征，由一般鋪敘到工筆細描全面表現(xiàn)老田的閃光品格。作品結(jié)構(gòu)精巧，故事完整，情節(jié)曲折，層次分明，另外語言的通俗樸實、含蓄幽默、洗練生動也是作品成功的重要因素，在他看來，群眾喜歡簡練樸素的文字，作家就不應(yīng)該寫那些洋腔洋調(diào)疙里疙瘩的句子。（四）王蒙

《組織部來了個年輕人》是王蒙早期的一部短篇小說代表作。作者通過林震的觀察和思考反映現(xiàn)代化建設(shè)中出現(xiàn)的問題，揭露思想僵化和官僚主義，屬于大膽干預(yù)生活小說潮流中的杰作。

小說在對比中塑造了劉世吾、韓常新、林震三個主要人物，其中劉世吾的性格最復(fù)雜，塑造得也最為豐滿。組織部第一副部長劉世吾雖然也有官僚主義的傾向，但不能簡單視之為一個官僚主義者，作者也曾說過，如果冠以官僚主義的稱號給劉世吾，顯然帽子的號碼與腦袋不會符合。

王蒙在小說藝術(shù)上作了多樣的嘗試。80年代初的《布禮》《蝴蝶》《春之聲》《夜的眼》，采用一種類似于西方“意識流”的小說手法，以人物的意識流動來組織情節(jié)，被稱為“東方意識流”的開創(chuàng)者。在《名醫(yī)梁有志傳》和《堅硬的稀粥》等作品中又體現(xiàn)出戲謔、夸張的寓言風(fēng)格。他的創(chuàng)作有意離開傳統(tǒng)寫實小說的路數(shù)，而注重對心理、情緒、印象的聯(lián)想式敘述，形成了獨特的流動不居的敘事方式。、作家小傳：

王蒙：引發(fā)干預(yù)思潮的“年輕人”

王蒙（1934—），出生于北京。40年代末在北平讀中學(xué)時，參加了中共組織的學(xué)生運動。50年代前期他在北京從事青年團工作。1956年以一篇“干預(yù)生活”的小說《組織部新來的青年人》（最初發(fā)表時的標(biāo)題，后改為《組織部來了個年輕人》）而引起轟動，也因此而在“反右派”運動中成為右派分子，被遣送至京郊勞動改造。60年代初在北京師范大學(xué)任教。1963年，主動舉家赴新疆工作。1978年調(diào)回北京，曾任《人民文學(xué)》主編、文化部部長等職務(wù)。主要作品集有《冬雨》《深的湖》等，長篇小說有《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍?、“季?jié)系列”等。選集和文集有《王蒙小說報告