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第第頁(yè)《南方車(chē)站的聚會(huì)》影評(píng)800字三篇《南方車(chē)站的聚會(huì)》影評(píng)800字三篇
導(dǎo)語(yǔ):《南方車(chē)站的聚會(huì)》的故事發(fā)生在南方某城市,重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾),各色人等各懷心事,相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。下面本店鋪為大家整理了《南方車(chē)站的聚會(huì)》影評(píng),希望大家喜歡。
篇一:
華語(yǔ)電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》曾入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元影片講述了被重金懸賞的偷車(chē)團(tuán)伙頭目在逃亡中艱難尋求救贖的故事,而故事的成形也頗具戲劇性:據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶,故事靈感最初來(lái)源于無(wú)意中構(gòu)思的“白日夢(mèng)”,此后一樁類似的真實(shí)事件更加映照了這一靈感的現(xiàn)實(shí)性。對(duì)此刁亦男對(duì)創(chuàng)作也有了更深的體會(huì):“作者不可能親身經(jīng)歷所寫(xiě)的全部?jī)?nèi)容,他是靠對(duì)生活的靈感和預(yù)感才能走的更遠(yuǎn)?!?/p>
《南方車(chē)站的聚會(huì)》依舊延續(xù)著刁亦男強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,保持著犯罪類型片根植于本土的創(chuàng)作信條。
《南方車(chē)站的聚會(huì)》不僅是胡歌的賀歲檔銀幕男主首秀,更是他與金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男的首度合作。
作為知名演員,胡歌在多部經(jīng)典電視劇及話劇中的演繹可謂深入人心:
2005年胡歌主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》掀起“仙俠劇”熱潮;2013年主演話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》,獲得北京丹尼國(guó)際舞臺(tái)表演藝術(shù)獎(jiǎng)“最佳男演員獎(jiǎng)”;
2016年胡歌更憑借在《瑯琊榜》中對(duì)“梅長(zhǎng)蘇”一角的出色演繹,獲封第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。
不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、實(shí)力演員陣容,還是暗夜底色下的光影復(fù)刻,《南方車(chē)站的聚會(huì)》都在全方位釋放著“類型升級(jí)”的信號(hào)。
桂綸鎂飾演劉愛(ài)愛(ài),曾經(jīng)是個(gè)站街女孩,是一個(gè)渴望獲得自由,為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人,遇到周澤農(nóng)之后,一直在幫助他還是舉報(bào)他之間徘徊。廖凡飾演刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),鐵面無(wú)私,認(rèn)真執(zhí)法的背后還有人性溫度的存在。他做事有條不紊,能緊緊凝聚刑警隊(duì)力量展開(kāi)追捕行動(dòng)的專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者形象。
《南方車(chē)站的聚會(huì)》展現(xiàn)了刁亦男在華語(yǔ)犯罪類型片上的更大野心和個(gè)人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對(duì)比光陸怪離的霓虹燈場(chǎng)景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語(yǔ)電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…
《南方車(chē)站的聚會(huì)》當(dāng)之無(wú)愧成為今年最為關(guān)注的華語(yǔ)電影之一。在戛納首映場(chǎng),鬼才導(dǎo)演昆汀也對(duì)《南方車(chē)站的聚會(huì)》贊不絕口。
電影中大量的人為布光和對(duì)影子的運(yùn)用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂(lè)趣:摩托車(chē)群呼嘯而過(guò)在墻上的留影、男女主角談話時(shí)投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時(shí)影子越來(lái)越大的影像、拔槍動(dòng)作的刻意特寫(xiě)對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)都是大飽眼福。
除了對(duì)經(jīng)典黑色電影“大力致敬”和“為我所用”,刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國(guó)的“江湖”元素。無(wú)論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”,抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場(chǎng)舊樓追捕戲的配樂(lè)里運(yùn)用了中國(guó)戲劇和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器,營(yíng)造緊張感和戲劇感,加上幾段精彩利落的打殺片段,不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。
同時(shí),刁亦男對(duì)影片拍攝地的武漢也可以說(shuō)“物盡其用”。不僅全片對(duì)白使用武漢話,武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此,也不難解釋一直對(duì)東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號(hào)玩家尋找影迷彩蛋、歡樂(lè)無(wú)窮。
篇二:
《南方車(chē)站的聚會(huì)》的故事發(fā)生在南方某城市,重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾),各色人等各懷心事,相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。
《南方車(chē)站的聚會(huì)》里,刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級(jí),更帶有銀幕視覺(jué)沖擊卻不會(huì)引起生理不適。在電影的預(yù)告片中,我們也可以對(duì)這種“暴力”略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙,顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂,在《南方車(chē)站的聚會(huì)》里飾演陪泳女劉愛(ài)愛(ài),比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感,更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書(shū),那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影,相當(dāng)扎實(shí)的動(dòng)作戲編排,再加上國(guó)片里前所未見(jiàn)的血腥情欲新尺度,已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是,刁亦男將城中村與湖水這兩個(gè)地域特色相結(jié)合,于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
緣聚、夜雨、追與逃,大雨將至,風(fēng)波將起!30萬(wàn)賞金攪動(dòng)人心善惡,冒險(xiǎn)與愛(ài)情,人性與救贖,窮途末路的救贖又將走向何方?
影片本身充滿了導(dǎo)演語(yǔ)境下的疏離感,命運(yùn)的車(chē)輪滾滾向前,所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。在刁亦男的鏡頭之下,桂綸鎂一如既往綻放著縹緲的美麗,而胡歌擁有了破碎的夢(mèng)幻色彩。對(duì)于《南方車(chē)站的聚會(huì)》這樣一部關(guān)于逃亡的犯罪片來(lái)說(shuō),動(dòng)作場(chǎng)面無(wú)疑是重頭戲。從幕后紀(jì)錄曝光的畫(huà)面來(lái)看,主演胡歌的動(dòng)作戲可謂場(chǎng)場(chǎng)高能:地下搏斗、街頭飆車(chē)、浴血槍?xiě)?zhàn)……無(wú)一不展現(xiàn)著影片對(duì)動(dòng)作美學(xué)的重視和追求,豐富又內(nèi)斂的情緒表達(dá),正是電影剛?cè)岵?jì)的另一面。
在這場(chǎng)撲朔迷離的追擊漩渦中,胡歌與桂綸鎂因緣相聚,彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說(shuō):“犯罪愛(ài)情是互為一體的?!鄙陀掷寺那楣?jié),極具“故事會(huì)”的戲劇意味。
作為導(dǎo)演刁亦男繼《白日焰火》后暌違五年的又一力作,電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》在多方位升級(jí)的同時(shí),依舊延續(xù)著刁亦男的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格,對(duì)此刁亦男表示:“希望我的類型片像拔一棵草一樣帶出泥土,這些泥土就是世界的碎片?!庇捌诘湫偷哪戏匠鞘形錆h取景,臺(tái)詞中更不乏“一直往南”的勸告與暗示,處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)空間環(huán)境的極致利用。在制片人沈暘的理解中,南方“在某種程度上代表著一種希望”。而首度挑戰(zhàn)邊緣人物的胡歌也有所體會(huì),認(rèn)為“周澤農(nóng)的靈魂是自由的”。
除了獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實(shí)的人物演繹之外,影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過(guò)硬實(shí)力。為了保證觀影體驗(yàn),電影不但在敘事上有著極強(qiáng)的可看性,更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實(shí)踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)把拍攝過(guò)程視為“從場(chǎng)景中萃取出一種美感來(lái)”,錄音指導(dǎo)張陽(yáng)認(rèn)為要“從聽(tīng)感上給觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽(tīng)語(yǔ)言的加持下,勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗(yàn)。
篇三:
在戛納看完《南方車(chē)站的聚會(huì)》后,一直想要寫(xiě)些什么,回來(lái)后工作比較忙,又趕上了上海電影節(jié),遲遲沒(méi)有完成。這里結(jié)合當(dāng)時(shí)做的筆記,寫(xiě)一些第一次看這部電影時(shí)個(gè)人化的觀感,據(jù)說(shuō)影片將要定檔八月,等上映后歡迎討論,但希望不要亂噴或者人身攻擊。
之所以這么說(shuō),是因?yàn)檫@部片子比較“特殊”,在戛納首映當(dāng)晚,豆瓣上在前方的記者和影評(píng)人們口碑兩極分化,不少網(wǎng)友開(kāi)始站隊(duì),甚至為此引發(fā)了一場(chǎng)唇槍舌戰(zhàn)。其實(shí)大可不必,電影本就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的藝術(shù),放平心態(tài)看待就好。
尤其在信息繁雜的當(dāng)下,沒(méi)必要人云亦云,看到的好評(píng)的不一定是發(fā)自真心,看到的差評(píng)也不一定就是故意抹黑。雖然今年華語(yǔ)電影很艱難,我不該潑冷水,但如果電影批評(píng)完全顧忌外部的大環(huán)境,不就事論事,可能也就失去了其價(jià)值與意義。
我看這部電影的時(shí)間相對(duì)比較晚,是在電影節(jié)的后幾天,當(dāng)時(shí)各方評(píng)論均已出爐,所以可以相對(duì)客觀地看待這部電影。期待肯定是有的,作為唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片,從這個(gè)項(xiàng)目立項(xiàng)之初我就一直在關(guān)注著,可惜看完之后卻遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。
影片并沒(méi)有延續(xù)刁亦男在《白日焰火》中初步搭建的個(gè)人風(fēng)格,而是選擇模仿一些深度影迷會(huì)比較熟悉的影像,在普通觀眾眼中可能會(huì)覺(jué)得很獨(dú)特,甚至前所未見(jiàn),但如果類型片看得較多的黑色電影愛(ài)好者很快就能看出其亦步亦趨的模仿姿態(tài)。
最直觀的感受就是太像《亡命駕駛》了,刁亦男是尼古拉斯?溫丁?雷弗恩的忠實(shí)擁躉,在電影中運(yùn)用了大量的高飽和度用光,可惜過(guò)猶不及,使得電影看似絢爛又華麗,實(shí)則與故事傳遞出的氣質(zhì)有一種格格不入之感。
至于將很多人看到高潮的“飛車(chē)割頭”和“血花雨傘”戲,則明顯是對(duì)昆汀等“血漿”系導(dǎo)演的模仿,也難怪他本人在戛納首映現(xiàn)場(chǎng)看的如此開(kāi)心。其實(shí)賓館殺人那場(chǎng)戲在剪輯上有些問(wèn)題,并不連貫,似乎只是為了這一幕而專門(mén)鋪設(shè)出這一段場(chǎng)景。
在這基礎(chǔ)上,刁亦男還不舍得丟掉一些自己逐漸摸索出的所謂“作者性”,所以我們會(huì)感受到影片確實(shí)是黑色電影風(fēng)格,但不成體系,美學(xué)也并未達(dá)成統(tǒng)一。雖說(shuō)刁亦男每部電影都有其他導(dǎo)演的影子,但這部已經(jīng)完全是東抓西拿,找不到自我了。
刁亦男也許認(rèn)為形式感很重要,所以將這樣一部看上去應(yīng)該拍成現(xiàn)實(shí)主義向的影片,硬生生變成了一部形式主義電影,這也是他在影片中致力于打磨的部分,反倒弱化了人物的塑造以及劇本的完善,使得電影更像是刁亦男個(gè)人的一場(chǎng)炫技大秀,以及迷影情結(jié)的集中釋放。
形式感的注重實(shí)際上是在壓縮演員們的發(fā)揮空間,場(chǎng)景更像是視覺(jué)影像式的拼接,而并非完整流暢的表演,即演員似乎在努力完成好每一幕戲,但并沒(méi)有把人物的線索聯(lián)接起來(lái)。這可能也來(lái)源于刁亦男早年在戲劇舞臺(tái)上的習(xí)慣,將戲劇經(jīng)驗(yàn)直接搬到這里明顯不對(duì)路。
鏡頭、調(diào)度上的僵硬,以及文本的拼湊性,直接使得人物的動(dòng)機(jī)也立不住腳,我們幾乎沒(méi)有在電影中看到一個(gè)完整且持續(xù)的人物情緒,尤其是劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)人物,作為電影中多次轉(zhuǎn)折沖突的推動(dòng)者,從始至終處于一種游離的狀態(tài),這可能與桂綸鎂和角色的不契合也有關(guān)。
最令人生厭的是,影片從內(nèi)到外滲透出的諂媚感,而且是那種明眼人很容易就能感受到的諂媚,說(shuō)它是一部為國(guó)外電影節(jié)量身定制的影片應(yīng)該并不為過(guò)。尤其是在影片中堆砌大量所謂的東方奇觀,完全是對(duì)外國(guó)觀眾的討好。
比如電影中的熒光廣場(chǎng)舞、瓶中女付費(fèi)表演等,其實(shí)與影片本身的主題并無(wú)太多關(guān)聯(lián),但之前賈樟柯、畢贛等戛納入圍導(dǎo)演曾經(jīng)在作品中有所展現(xiàn),所以刁亦男在電影中干脆來(lái)了個(gè)大雜燴,不管有沒(méi)有意義,全部放到其中,畢竟外國(guó)觀眾的心中,中國(guó)就該是這個(gè)樣子。
標(biāo)配還有方言臺(tái)詞,幾位主要演員都不是武漢當(dāng)?shù)厝?,非母語(yǔ)臺(tái)詞帶來(lái)的問(wèn)題在電影中完全展現(xiàn)出來(lái)。去年《江湖兒女》廖凡也是后學(xué)的山西話,但至少在沒(méi)有中文字幕的情況下能聽(tīng)的清楚,但這部在相同影廳的配置下,多處背景音蓋過(guò)對(duì)白,很多地方混沌的令人聽(tīng)不懂。
演員方面最值得討論的就是胡歌和桂綸鎂(萬(wàn)茜也還好,如果人物更豐滿一些應(yīng)該是全片最佳)。胡歌的努力毋庸置疑,從《你好,之華》中的驚艷客串開(kāi)始,就能看出來(lái)努力改變戲路的決心,但這次飾演的周澤農(nóng)實(shí)在太過(guò)用力,偏離了這個(gè)人物冷峻的底色。
胡歌目前最大的問(wèn)題就是步子邁的太大,驟然嘗試性格非常復(fù)雜的角色,大家贊嘆他的突破,很大程度上還是停留在造型方面,但并不是扮作滄桑就一定能演出人物的滄桑感,尤其作為一個(gè)底層的小人物,胡歌還是演出了幾分“貴”氣。
這里要加一句,我對(duì)胡歌沒(méi)有任何偏見(jiàn),我很喜歡他的《瑯琊榜》《偽裝者》,當(dāng)然還有早期的《仙劍奇?zhèn)b傳》。我確實(shí)不太喜歡他的《獵場(chǎng)》,之前寫(xiě)過(guò)評(píng)論,恰好這次他主演的這部我也不喜歡,但我沒(méi)必要寫(xiě)這么一大篇文章專門(mén)來(lái)黑他,現(xiàn)在處于上升期的男演員不多,有一個(gè)應(yīng)該珍惜。
所以諸位胡歌的粉絲們請(qǐng)看清楚再控評(píng),不要上來(lái)就說(shuō)我是胡歌黑。
桂綸鎂有著同樣的困惑,在《白日焰火》中,刁亦男將桂綸鎂性格當(dāng)中的“冷”挖掘出來(lái),劉愛(ài)愛(ài)和吳志貞有些相近,但本質(zhì)有著很大差別,她骨子中的倔強(qiáng)與孤獨(dú)與大環(huán)境是相融合的,但桂綸鎂基本還是用吳志貞的演法詮釋,再加上觀眾對(duì)她的高認(rèn)知度,和角色有些違和。
也難怪會(huì)有觀眾把這部比作“講故事版的《地球最后的夜晚》”,從人物說(shuō)話的強(qiáng)調(diào),到濕漉漉的場(chǎng)景,再到破舊城市與霓虹燈光的結(jié)合,都透出了一股畢氏風(fēng)味。一不做二不休,干脆做的徹底一些,連黃覺(jué)、陳永忠、曾美慧孜也直接請(qǐng)過(guò)來(lái),來(lái)上一個(gè)“戛納華語(yǔ)宇宙”聯(lián)動(dòng)。
仔細(xì)觀察,《雪暴》+《地球最后的夜晚》的演員陣容都快成為國(guó)內(nèi)文藝片的標(biāo)配了,這固然體現(xiàn)了當(dāng)下國(guó)內(nèi)文藝片演員空缺的窘境,但同時(shí)也能看出一些小心機(jī)
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