【黃牧甫篆刻作品淺論及其書(shū)學(xué)思想開(kāi)題報(bào)告2100字】

開(kāi)題報(bào)告表課題名稱黃牧甫篆刻作品淺析及其書(shū)學(xué)思想導(dǎo)師姓名職稱副教授學(xué)生姓名學(xué)號(hào)專業(yè)書(shū)法學(xué)一、選題目的和意義從古至今，篆刻隨著社會(huì)的變革和發(fā)展不斷地完善。篆刻最初的作用是為了實(shí)用，后來(lái)篆刻成為書(shū)家追尋的藝術(shù)，但其實(shí)用功能仍然存在。直到元代末年，篆刻的藝術(shù)性逐漸被挖掘，元末篆刻成為由實(shí)用方向向藝術(shù)方向轉(zhuǎn)化的節(jié)點(diǎn)。在明代文彭的引領(lǐng)下掀起了篆刻創(chuàng)作的潮流，影響了一批篆刻創(chuàng)作的印人，社會(huì)中篆刻創(chuàng)作風(fēng)氣逐漸高漲。當(dāng)然，隨著對(duì)篆刻藝術(shù)的不斷嘗試和探索，篆刻藝術(shù)中出現(xiàn)了多種多樣的風(fēng)格，不僅對(duì)篆字的處理上進(jìn)行了思考，而且在印章的章法上進(jìn)行了深刻的思考。在篆刻藝術(shù)的發(fā)展的影響下，黃牧甫深受影響，創(chuàng)作出大量的篆刻藝術(shù)作品，對(duì)近現(xiàn)代篆刻學(xué)習(xí)研究有著巨大的影響。二、文獻(xiàn)綜述黃牧甫作為晚清著名的篆刻家、書(shū)法家之一，其篆刻在生前身后有諸多學(xué)者關(guān)注與研究，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，縱觀其一生，潛心于書(shū)法篆刻，精專獨(dú)到，繼承并發(fā)展了趙之謙“印從書(shū)出、印外求印”的思想，創(chuàng)造出了迥異于時(shí)人的印風(fēng)與書(shū)風(fēng)。目前有關(guān)黃牧甫的碩士論文存有九篇，對(duì)黃牧甫的印事活動(dòng)，藝術(shù)成就，篆刻章法研究，印章邊框?qū)ζ渥田L(fēng)格的影響，入印文字研究等多個(gè)方面進(jìn)行研究。如王冰的《黃牧甫篆刻藝術(shù)研究》，對(duì)黃牧甫的求學(xué)經(jīng)歷、印學(xué)風(fēng)格、印風(fēng)的淵源等做出了研究。康穎的《黃牧甫入印文字研究》對(duì)黃牧甫篆刻內(nèi)容的選擇、處理與運(yùn)用進(jìn)行了全面研究，王士乾的《淺談黃牧甫篆刻的章法和取法》中對(duì)黃牧甫的幾方著名的印章的取法和章法上進(jìn)行探討和研究。許文倩《黃牧甫篆刻的印文取文》，對(duì)黃牧甫的黃牧甫的篆刻風(fēng)貌、印文取法等做出了研究。目前有關(guān)黃牧甫篆刻藝術(shù)分期的文章，最早見(jiàn)于馬國(guó)權(quán)《晚清印壇巨擘黃牧甫》，劃分依據(jù)以黃牧甫生活軌跡變遷為主，兼顧篆刻風(fēng)格變化、各時(shí)間段的取法對(duì)象和范圍,.將黃牧甫篆刻分為模擬期(1882--1885)、蛻變期(1885--1887)、創(chuàng)新期(1887-1890)和成熟期(1888-1908)四個(gè)時(shí)期。李剛田《黃牧甫流派印風(fēng)》與馬國(guó)權(quán)的分期相比，增加了黃牧甫第一次去廣州之前的經(jīng)歷，分為四個(gè)階段。第一階段(1882年之前)、第二階段(1882-1884)、第三階段(1884-1887)、第四階段(1887-1908)。傅舟《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》文中明確表述了對(duì)馬國(guó)權(quán)和李剛田的分期借鑒，依據(jù)黃牧甫平生履歷與印藝歷程進(jìn)行分期，分為三個(gè)時(shí)期，模擬研習(xí)期(1849-1883)、拓展轉(zhuǎn)化期(1883-1888)和成熟創(chuàng)作期(1888一1907)。謝光輝《黃牧甫嶺南印事考述》⑥依據(jù)黃牧甫各時(shí)間段學(xué)習(xí)內(nèi)容和取法方向的不同，分為三個(gè)時(shí)期，模擬期(1849-1881)、創(chuàng)新蛻變期(1881-1887)和成熟期(1887-1908)。汪靜茹《黃士陵印風(fēng)研究與我的創(chuàng)作》依據(jù)不同時(shí)期的審美觀，將黃牧甫篆刻藝術(shù)分為早期(1856-1881)、中期(1881-1887)和晚期(1887-1908)，與謝光輝的分期基本相同，只是第一個(gè)時(shí)期的起始時(shí)間比謝光輝晚了幾年，后兩個(gè)時(shí)期完全相同。三、研究設(shè)想（提綱）1前言2黃牧甫篆刻概述3黃牧甫印風(fēng)來(lái)源3.1流派印3.2秦漢印和古璽3.3印外求印4黃牧甫篆刻作品淺析其書(shū)學(xué)思想5黃牧甫篆刻對(duì)后世的影響5.1黃牧甫篆刻藝術(shù)影響5.2黃牧甫篆刻對(duì)我篆刻學(xué)習(xí)的影響和啟示6結(jié)論參考文獻(xiàn)四、參考文獻(xiàn)[1]曾紹杰.增選黃牧甫印存(上下)[M].臺(tái)北:學(xué)古齋文物印刷社,1977.[2]韓天衡.歷代印學(xué)論文選(上下冊(cè))[M].杭州:西泠印社,1999.[3]陳大中.黃牧甫篆刻及其刀法[M].杭州:西泠印社出版社,2019.[4]李剛田.黃牧甫流派印風(fēng)[M].重慶:重慶出版社,2011.[5]沙孟海.印學(xué)史[M].杭州:西泠印社,1987.[6]戴山青.黃牧甫印影[M].北京:榮寶齋2001.[7]唐存才.黃士陵[M].上海:上海書(shū)店出版社,2007.[8]易均室.黟山人黃牧甫先生印存下集(石印本)[M].上海:上海西泠印社,1935.[9]傅抱石.傅抱石美術(shù)文集[M].上海:上海古籍出版社，2003[10]黃耀忠.黃牧甫旅粵書(shū)跡考證[M].杭州；西泠印社出版社,2018[11]谷松章.篆刻章法百講[M].鄭州；河南大學(xué)出版社，2006[12]許志雄.中國(guó)歷代印風(fēng)系列——秦代印風(fēng)[M].重慶；重慶出版社，2011[13]《黃牧甫篆書(shū)》[J].武漢：《武漢畫(huà)報(bào)》，1935，1[14]谷松章.《黃牧甫篆書(shū)舞鶴賦四條屏》[J].河南：《青少年書(shū)法》，2015,11-14[15]谷松章.《黃牧甫篆書(shū)淺譯》[J].河南：《青少年書(shū)法》，2015,1-8[16]康穎.《黃牧甫入印文字研究》[J].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2018,8-9[17]劉傳林.《黃牧甫印章款識(shí)文獻(xiàn)研究》[J].錦州：渤海大學(xué)，2017,3-5五、研究方法①文獻(xiàn)研究法，通過(guò)收集文獻(xiàn)來(lái)獲得資料，收集大量的黃牧甫印譜，以及與黃牧甫篆刻有關(guān)的書(shū)籍與發(fā)表的文章，進(jìn)行整理分析，從而準(zhǔn)確全面的掌握黃牧甫篆刻作品情況。②比較研究法，對(duì)黃牧甫不同時(shí)期的不同風(fēng)格特征進(jìn)行對(duì)比研究，分析其中異同之處；③個(gè)案研究法，對(duì)黃牧甫篆刻作品及其書(shū)學(xué)思想的形成進(jìn)行研究。六、研究進(jìn)度時(shí)間進(jìn)度安排完成期限：1.撰寫(xiě)開(kāi)題報(bào)告2022年11月13日—2022年11月20日，學(xué)生通過(guò)查閱規(guī)定數(shù)量的相關(guān)文獻(xiàn)，深入現(xiàn)場(chǎng)，積累資料，完成調(diào)研后撰寫(xiě)《開(kāi)題報(bào)告》。2.論文初稿寫(xiě)作2022年11月21日—2022年12月10日，完成畢業(yè)論文初稿寫(xiě)作，并將論文初稿提交指導(dǎo)老師。3.修改第一稿2022年12月12日——2022年12月20日，按照指導(dǎo)老師意見(jiàn)對(duì)第一稿進(jìn)行修改，重點(diǎn)修改結(jié)構(gòu)，修改后交指導(dǎo)老師審閱，并聽(tīng)取修改意見(jiàn)。并且進(jìn)行中期檢查。4.修改第二稿2022年12月21日——2023年1月25日，對(duì)論文進(jìn)行第二次修改，重點(diǎn)修改論點(diǎn)、論據(jù)、論證過(guò)程，修改后交指導(dǎo)老師審閱，并聽(tīng)取修改意見(jiàn)。5.修