國(guó)開11340《古代小說戲曲專題》期末復(fù)習(xí)資料

國(guó)開11340《古代小說戲曲專題》期末復(fù)習(xí)資料單選(137)--1、“三不從”是南戲《（）》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。-->琵琶記2、“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇的合稱。-->李玉3、“臨川派”是在著名曲家（）的影響下形成的一個(gè)戲曲流派。A.湯顯祖4、“人乳飲純”的故事出自小說集B.劉義慶《世說新語》5、《促織》出自短篇小說集（）。-->C.《聊齋志異》6、《彈詞》是傳奇名作（）的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。-->B.《長(zhǎng)生殿》7、《彈詞》是傳奇名作（）的一出，作家借李龜年之口表達(dá)了歷史興亡之嘆。-->C.《長(zhǎng)生殿》8、《二十年目暗之怪現(xiàn)狀》是小說家（）創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。-->C.吳所人9、《鏡花緣》是清代小說家（）的作品。-->D.李汝珍10、《狂鼓史漁陽三弄》是明代戲曲作家（）的代表作。-->A.徐渭11、《聊齋志異》的下列作品中批判了科舉制度的是《（）》。-->葉生12、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家（）的著作。-->李漁13、《夜奔》出自明代作家（）的傳奇名作《寶劍記》。-->B.李開先14、《夷堅(jiān)志》是宋代作家（）的作品，是宋代志怪小說中篇幅最大的一部。-->B.洪邁15、《余韻》是傳奇名作（）的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。-->A.《桃花扇》16、《閱微草堂筆記》是清代作家（）的文言短篇小說代表作。D.紀(jì)的17、包公是小說（）的主要人物。-->B.《三俠五義》18、蔡伯嘈是戲曲（）塑造的一個(gè)文人形象。-->B.《琵琶記》19、蔡伯嘈是戲曲名作中的主要人物。-->A.《琵琶記》20、長(zhǎng)篇小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。-->C.世情小說21、程甲本是小說（）的一個(gè)重要版本。-->《紅樓夢(mèng)》22、傳奇名作《南柯記》是（）的作品，-->C.湯顯祖23、傳奇名作一捧雪，是著名作家（）的作晶.-->B.李玉24、諷刺統(tǒng)治者昏庸貪暴的小說《促織》出自古代小說集（）。-->D.《聊齋志異》25、古代文言小說集《搜神記》的作者是（）。-->干寶26、侯方域和李香君是戲曲名作()中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《桃花扇》27、講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集（）。-->A.《搜神記》28、九死-生是小說（）的主要人物。-->B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》29、李千金是戲曲（）中塑造的一個(gè)大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女性形象。-->《墻頭馬上》30、李千金是戲曲（）中塑造的一個(gè)帶有市民女性特征的人物形象。-->C.墻頭馬上》31、李千金是元代雜?。ǎ┑呐魅斯?-->D.《墻頭馬上》32、李香君是戲曲作品（）中的女主人公。-->C.《桃花扇》33、李卓吾評(píng)點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的（）版本系統(tǒng)。-->百回本34、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用（）演唱的的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。-->C.昆山腔35、柳敬亭是戲曲《（）》中塑造的一個(gè)荊軻般的市井英雄形象。-->《桃花扇》36、柳夢(mèng)梅是著名戲曲作品（）中的主要人物之一。-->D.《牡丹亭》37、描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是（）。-->方培成38、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如（）中的莘瑤琴就愛上了忠誠(chéng)善良的小販秦重。-->D.《賣油郎獨(dú)占花魁》39、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如《賣油郎獨(dú)占花魁》中的花魁娘子（）就愛上了忠誠(chéng)善良的小販秦重。B.莘瑤琴40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如小說（）中的莘瑤琴就愛上了忠誠(chéng)善良的小販秦重。-->D.《賣油郎獨(dú)占花魁》41、明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了深閨少女杜麗娘和書生（）生死不渝的愛情。-->C.柳夢(mèng)梅42、明代戲曲流派臨川派的代表人物是（）。-->B.湯顯祖43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是()。C.沈璟44、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（），他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。-->沈璟45、明代作家_創(chuàng)作的小說《新列國(guó)志》經(jīng)清代蔡元放潤(rùn)色評(píng)點(diǎn)，易名為《東周列國(guó)志》。-->馮夢(mèng)龍46、南戲《（）》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。-->荊釵記47、清代長(zhǎng)篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。D.《三俠五義》48、清代長(zhǎng)篇小說《鏡花緣》的作者是（）。C.李汝珍49、清代長(zhǎng)篇小說《孽海花》的作者是（）。-->曾樸50、清代毛宗崗父子加工潤(rùn)色過的“毛本“是小說《（）》清初以來最流行的版本。-->三國(guó)演義51、清代吳趼人的小說《（）》以主人公九死一生的經(jīng)歷顯示了日益殖民化的中國(guó)的潰爛不堪。-->二十年目睹之怪現(xiàn)狀52、清代小說《蕩寇志》的作者（）。-->A.俞萬春53、清代小說家俞萬春的小說（）續(xù)寫《水滸傳）>，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵將梁山英雄斬盡殺絕。-->A.《蕩寇志》54、清代小說家俞萬春的小說（）續(xù)寫《水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。-->D.《蕩寇志》55、清代俞萬春創(chuàng)作的（）寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”，將梁山英雄斬盡殺絕。-->《蕩寇志》56、清代著名長(zhǎng)篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。-->《三俠五義》57、十三妹是小說（）的主要人物。-->B.《兒女英雄傳》58、石崇與王皚爭(zhēng)豪的故事出自古代小說集（）。-->D.《世說新語》59、四大南戲中的《（）》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。-->拜月亭60、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。-->A.李玉61、所謂“花雅之爭(zhēng)”的“雅部”指的是（）。B．昆腔62、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部作品《一捧雪》《人獸關(guān)》《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。A．李玉63、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是（）.A.蔣防64、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是（）。-->A.蔣防65、唐傳奇《李娃傳》的作者是（）。-->B.白行簡(jiǎn)66、唐傳奇《柳毅傳》的作者是（）。-->A.李朝戚67、唐代（）的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。-->A.蔣防68、唐代傳奇《鶯鶯傳》的作者是（）。-->B.元稹69、唐代沈既濟(jì)的小說《（）》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。-->任氏傳70、唐代作家（）的傳奇《霍小玉傳》描寫了妓女霍小玉和才子李益的愛情悲劇，被譽(yù)為“唐人最精彩動(dòng)人之傳奇”。-->蔣防71、唐代作家（）的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。-->A.蔣防72、唐代作家（）的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。-->李朝威73、晚清作家（）的小說《老殘游記》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗。-->A.x-對(duì)騁74、文言小說《李娃傳》的作者是()。C.白行簡(jiǎn)75、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。-->紀(jì)昀76、戲曲名著《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭(zhēng)，塑造了顏佩韋等市民英雄的形象。-->清忠譜77、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的()。A.《浣紗記》78、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代（）創(chuàng)作的《浣紗記》。-->梁辰魚79、下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是（）。-->B.干將莫邪80、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。-->C.席方平81、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。-->D.賈奉雉82、下列戲曲作品中不屬于南戲的是（）。-->B.C墻頭馬上》83、下列戲曲作品中不屬于雜劇的是()。C.洪升《長(zhǎng)生殿》84、下列戲曲作品中不屬于雜劇的是（）。-->B.《院紗記》85、下列小說中屬于文言小說的是（）。-->B.《鶯鶯傳》86、下列雜劇中（）是關(guān)漢卿的作品。-->D.《望江亭》87、下列雜劇作品中屬于關(guān)漢卿的是（）。-->A.《望江亭》88、下列作品集中屬于文言小說的是（）。-->B.《子不語》89、下列作品在題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。-->D.《新列國(guó)志》90、下列作品中，不屬于話本、擬話本的是（）。-->B.《閨怨佳人拜月亭》91、下列作品中不屬于白話小說的是()。A.《嬰寧》92、下列作品中不屬于白話小說的是（）。-->B.《霍小玉傳》93、下列作品中不屬于關(guān)漢卿的是（）。-->C.《看錢奴》94、下列作品中不屬于南戲的是（）。-->B.《中山狠》95、下列作品中不屬于文言小說的是（）。-->C.馮夢(mèng)龍《古今小說》96、下列作品中出自《聊齋志異》的是B.《席方平》97、下列作品中出自《聊齋志異》的是（）。-->D.《促織》98、下列作品中出自《聊齋志異》的是（）。-->D.《嬰寧》99、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。-->《聶小倩》100、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。-->B.《席方平》101、下列作品中題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。-->《說唐全傳》102、下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。-->C.《新列國(guó)志》103、下列作品中在題材類型上屬于英雄傳奇小說的是（）。-->B.《楊家府演義》104、下列作品中屬于《永樂大典戲文三種》的是（）。-->C.《張協(xié)狀元》105、下列作品中屬于白話短篇小說的是（）。-->D.《金玉奴棒打薄情郎》106、下列作品中屬于關(guān)漢卿的是（）。A.《救風(fēng)塵》107、下列作品中屬于唐傳奇的是（）。D．李朝威《柳毅傳》108、下列作品中屬于徐渭的是（）。-->《四聲猿》109、下列作品中屬于雜劇的是（）。-->D.鄭光祖《倩女離魂》110、小說《封神演義》在題材類型上屬于（）。-->D.神魔小說111、小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。-->C.世情小說112、小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ?。-->A.曾樸113、小說《儒林外史》的開頭借理想人物（）之口預(yù)言了科舉制度對(duì)知識(shí)分子人格道德的腐蝕。-->王冕114、小說《儒林外史》借著（）這個(gè)形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷刺。-->C.嚴(yán)貢生115、小說《儒林外史》借著（）這個(gè)形象表達(dá)了對(duì)知識(shí)分子中的正面人物的肯定。-->A.杜少卿116、炫才小說《鏡花緣》是清代小說家（）的作品。-->李汝珍117、嚴(yán)貢生是小說（）的人物，作者借他的形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷-->A.《儒林外史》118、嚴(yán)監(jiān)生和嚴(yán)貢生兄弟是小說（）的人物。B.《儒林外史》119、元代劇作家（）的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。-->馬致遠(yuǎn)120、元代馬致遠(yuǎn)的雜?。ǎ┩ㄟ^昭君和元帝的愛情悲劇表現(xiàn)了整個(gè)民族的苦難屈辱.-->B.《漢宮秋》121、元代雜劇作家（）的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對(duì)愛情的執(zhí)著追求。-->A.鄭光祖122、元代最優(yōu)秀的水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是（）。C.康進(jìn)之123、元代最著名的包公戲是《（）》。-->陳州糶米124、元雜劇篇幅較短，基本上一本（），有的另加楔子。-->四折125、雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家（）的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。-->徐渭126、雜劇劇本中表示規(guī)定的主要?jiǎng)幼鳌⒈砬?、舞臺(tái)效果等的是（）。-->科范127、展昭是著名俠義公案小說()中的主要人物之一。B.《三俠五義》128、張有鶴編輯的“三會(huì)本”（即會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本）是小說集《（）》迄今為止最完備的版本。-->聊齋志異129、趙盼兒是元代雜?。ǎ┲械娜宋?。-->C.《救風(fēng)塵》130、脂硯齋評(píng)本《紅樓夢(mèng)》為（）的手抄本。-->八十回131、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代作家李開先的傳奇《（）》。-->寶劍記132、中國(guó)古典喜劇杰作《（）》借誤會(huì)巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤133、中國(guó)戲曲史上著名的悲?。ǎ┦菓騽〖壹o(jì)君祥的作品。C．《趙氏孤兒》134、中國(guó)戲曲史上著名的悲劇《趙民孤兒》是戲劇家（）的作品。-->D.紀(jì)君祥135、周處除三害的故事出自（）。-->D.《世說新語》136、周處除三害的故事出自古代小說集（）。-->D.《世說新語》137、著名水滸戲《李逛負(fù)荊》的作者是（）。-->A.康進(jìn)之簡(jiǎn)答(36)--1、《金瓶梅》對(duì)古代小說史的藝術(shù)貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面?答：(1)開辟了一條長(zhǎng)篇白話小說描寫日常生活的創(chuàng)作道路，為世情小說奠定了基礎(chǔ)。(5分)(2)是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說。(3)創(chuàng)立了一種以反面角色揭露、反映社會(huì)黑暗面的全新方式。2、《三國(guó)演義》是如何表現(xiàn)“擁劉反曹“的思想傾向的？答：一是情節(jié)安排上，每一情節(jié)階段都以劉備集團(tuán)為中心展開故事。二是人物形象塑造上，將蜀漢集團(tuán)的主要人物都塑造為正面形象。3、從元鎮(zhèn)的《鶯鶯傳孕到王實(shí)甫《西廂記》，崔張故事發(fā)生了哪些變化？答：一是故事結(jié)局發(fā)生對(duì)變化，從分手的悲劇變成大團(tuán)團(tuán)的喜劇。（2》人物形象發(fā)生變化.張生從始亂終棄的負(fù)心人變成忠于愛情的癡情種.三是主題發(fā)生變化從寫文人逸事到歌頌青年男女對(duì)自由愛情的追求。4、關(guān)漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色影表現(xiàn)在何處？你對(duì)這種浪漫主義如何評(píng)價(jià)？答：一是《竇娥冤》的浪漫主義色彩表現(xiàn)在竇娥三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)、鬼魂訴冤、清官雪冤等情節(jié)中。二是這種浪漫主義反映對(duì)勞動(dòng)人民的理想和愿望，但這種不具備現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的美好結(jié)局削弱對(duì)劇本的悲劇力量。5、關(guān)漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點(diǎn)？答：一是善良賢孝，主要表現(xiàn)在她對(duì)婆婆的態(tài)度上。二是剛烈倔強(qiáng)，敢于抗?fàn)帲饕憩F(xiàn)在她和張?bào)H兒、太守梼機(jī)的沖突中。6、和前代小說相比，明代白話小說中的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)？答：一是描寫的對(duì)象發(fā)生對(duì)根本變化，市民階層成為主要描寫對(duì)象。二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)改變，向尊重品德情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題發(fā)生對(duì)明顯的變化，主要表現(xiàn)為反對(duì)門第觀念、貞操觀念。7、洪升的《長(zhǎng)生殿》表現(xiàn)了怎樣的思想內(nèi)容？答：一是通過唐明皇與楊貴妃的愛情描寫，歌頌真摯的愛情。二是通過開元天寶時(shí)期的社會(huì)政治生活，反映對(duì)時(shí)代的歷史悲劇。8、話本、擬話本小說的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說明。答：（1）描寫男女愛情婚姻。（2）反映斷案折獄。（3）暴露社會(huì)黑暗。（4）贊美高尚的品德。9、簡(jiǎn)述班士隱、賈雨村這兩個(gè)形象在小說《紅樓夢(mèng)》中所起的作用。答：一是通過二人榮枯沉浮的故事揭示小說的主題。二是通過二人的牽引介紹小說中的重要人物。三是通過二人把天上的愛情故事搬到人間。四是交代“將真事隱去“、“用假語存焉“的特殊藝術(shù)手法。10、簡(jiǎn)析《水滸傳》中的宋江形象。答：(1）是眾望所歸的英雄領(lǐng)袖。既有江湖社會(huì)肯定的基本品質(zhì)，又有遠(yuǎn)見卓識(shí)，對(duì)梁山事業(yè)的發(fā)展起了決定作用。(2）有明顯的思想局限。具有濃厚的忠君思想、正統(tǒng)觀念，最終葬送了梁山義軍。11、簡(jiǎn)析《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：（1）個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。（2）農(nóng)民階級(jí)固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。（3）廣大人民群眾的思想意識(shí)，即同仇敵愾、抵御異族侵略的渴望。12、簡(jiǎn)析白樸雜劇《梧桐雨》的藝術(shù)成就。答：(1)善于借助景物描寫揭示人物的內(nèi)心。(5分)(2)藝術(shù)構(gòu)思上，把李楊愛情與梧桐聯(lián)系起來，加強(qiáng)抒情效果。(6分)(3)文采豐瞻，清詞麗句中不乏活潑自然。(4分)13、簡(jiǎn)析傳奇《挑花扇》藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。答：一是“借離合之情，寫興亡之感”，以男女主角愛情的悲歡離合反映南明的歷史興亡。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇作為串聯(lián)故事的線索。14、簡(jiǎn)析高明《琵琶記》中的蔡伯喈形象。答：一是有濃厚的忠孝觀念，時(shí)刻宣揚(yáng)封建禮教。二是被封建禮教所束縛，因仕途羈勒而痛苦，是一個(gè)軟弱怯懦的知識(shí)分子。15、簡(jiǎn)析關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》的藝術(shù)成就。答：(1）現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。(2）結(jié)構(gòu)安排別具手眼，第三折幾乎沒有情節(jié)，但既表現(xiàn)了竇娥的抗?fàn)?，又有效開啟后續(xù)劇情。(3）語言“曲盡人情，字字本色”。16、簡(jiǎn)析湯顯祖《牡丹亭》的時(shí)代意義。答：(1）強(qiáng)調(diào)“情”。表現(xiàn)了情可以超越生死的強(qiáng)大力量，這在理學(xué)思想盛行的當(dāng)時(shí)有著巨大的時(shí)代意義。(2）尊重個(gè)性。杜麗娘的青春覺醒和對(duì)愛情的執(zhí)著追求帶有明代中后期追求個(gè)性解放、個(gè)性自由的時(shí)代特征。17、簡(jiǎn)析湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：(1)濃郁的浪漫主義色彩，通過夢(mèng)幻和鬼魂的形式，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。(5分）(2)曲詞優(yōu)美雅麗，以寫詩(shī)的手法寫戲，善于用抒情詩(shī)描寫人物內(nèi)心情感。(5分）(3)人物性格鮮明突出。(5分）18、簡(jiǎn)析湯顯祖《牡丹亭》思想上的時(shí)代特征。答：(1)強(qiáng)調(diào)"情"，認(rèn)為情可以超越生死，這在當(dāng)時(shí)有著巨大的時(shí)代意義。(8分)(2)帶有個(gè)性解放的色影，體現(xiàn)了明代后期追求個(gè)性解放、個(gè)性自由的時(shí)代特征。(7分)19、簡(jiǎn)要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：簡(jiǎn)要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答案要點(diǎn)；一是個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。二是農(nóng)民階級(jí)固有的局限性，即只反貪官，不反皇帝的思想。三是廣大人民群眾的思想意識(shí)。即同仇敵汽、抵御異族侵略的渴望。20、結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析傳奇《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》是如何運(yùn)用以物為線的傳統(tǒng)敘事手法的。答：（1）《長(zhǎng)生殿》以金釵鈿盒為線索組織情節(jié)，從李楊定情、爭(zhēng)寵、密誓、賜死，到最后月宮團(tuán)圓，鈿盒貫穿全劇始終。（2）《桃花扇》以桃花扇作為串聯(lián)全劇故事情節(jié)的線索，從侯李定情、拒嫁、尋人、合聚，到二人歸隱，處處都有桃花扇的見證。21、結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場(chǎng)面設(shè)計(jì)的。答：一是選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場(chǎng)面，加以細(xì)致描寫。二是發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場(chǎng)面。22、舉例說明《儒林外史》運(yùn)用了哪些諷刺手法。答：一是通過細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行諷刺。二是通過夸張進(jìn)行諷刺。三是通過對(duì)比和對(duì)照進(jìn)行諷刺。四是通過客觀描寫，委婉地進(jìn)行諷刺。23、舉例說明和前代小說相比，話本、擬話本的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)？答：一是人物形象多為普通市民，而且女子在作品中地位提高.經(jīng)常成為愛情的主動(dòng)追求者二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)更加現(xiàn)實(shí)化、冷活化.三是主題主要是反對(duì)門第觀念、等級(jí)觀念以及傳統(tǒng)的貞操觀念。24、舉例說明話本、擬話本的愛情描寫有哪些特點(diǎn)。答：一是市民階層成為主要描寫對(duì)象。二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)向尊重品德、情感注重生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題多反對(duì)門第觀念、貞操觀念和等級(jí)觀念。25、舉例說明唐傳奇愛情小說較之六朝愛情小說出現(xiàn)了哪些新的特點(diǎn)？答：一是出現(xiàn)對(duì)描寫才子佳人的“郎才女貌”的新模式。二是出現(xiàn)對(duì)批判封建門第觀念的作品。26、舉例說明唐傳奇的傳記體特征表現(xiàn)在哪些方面。答：一是大多借用小說主人公的名字作為篇名。二是把人物及其故事作為描寫對(duì)象。三是把故事情節(jié)放在構(gòu)思的中心。27、孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思有何特點(diǎn)？答：《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思卓絕精巧。一是借離合之情，寫興亡之感，以男女愛情串連一代興亡的歷史。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。28、魯迅評(píng)價(jià)《聊齋志異》云：“花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類，而又偶見骨突，知復(fù)非人?！痹嚺e例說明。答：一是這是指花妖狐具有二重性：以現(xiàn)實(shí)中人為原型，有人格化的特點(diǎn)；又具有超現(xiàn)實(shí)、超人類的力量。二是舉例。29、試結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析蒲松齡的《聊齋志異》反映了哪些內(nèi)容。答：（1）抨擊科舉制度的黑暗腐朽。（2）描寫理想的愛情婚姻。（3）反映階級(jí)矛盾，揭露封建社會(huì)政治的腐敗。30、筒述《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：（”個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和育史留名的人生迫求.（2〕農(nóng)民階級(jí)固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。三是廣大人民群眾的思想意識(shí)，即同仇敵汽、抵御異族侵略的渴望。31、王實(shí)甫《西廂記》是如何展現(xiàn)鶯鶯的矛盾心理的？答：一是鶯鶯青春少女和大家閨秀的身份決定對(duì)她內(nèi)心自由愛情和禮教之間的矛盾。二是送簡(jiǎn)中鶯鶯和紅娘的沖突、賴簡(jiǎn)中鶯鶯和張生的沖突集中表現(xiàn)對(duì)鶯鶯內(nèi)心的這種矛盾。32、王實(shí)甫雜劇《西廂記》中的鶯鶯形象具有哪些性格特點(diǎn)？答：一是始終把情放在第一位，渴望美滿自由的愛情，鄙棄門第和功名。二是深受禮教束縛，矜持謹(jǐn)慎，追求幸福愛情的同時(shí)對(duì)自己的行為又有所懷疑和顧慮。33、小說《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉形象具有哪些特點(diǎn)？答：一是“富貴閑人“處在富貴悠閑的生活條件中。二是“混世魔王“處于嚴(yán)格的禮教束縛之中，具有叛逆的性格特征。一是反對(duì)封建禮教；二是反對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)；三是反對(duì)封建婚姻制度。34、以《杜十娘怒沉百寶箱》為例，分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場(chǎng)面設(shè)計(jì)的。答：(1)選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場(chǎng)面，加以細(xì)致描寫，如《杜十娘》中“巧計(jì)贖身”、"殷勤贈(zèng)別”、“憤怒投江”等場(chǎng)面。(8分）(2)發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場(chǎng)面，如《杜十娘》中之百寶箱。(7分）35、以曹操形象為例，簡(jiǎn)析《三國(guó)演義》是如何塑造人物形象的。答：（1）通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行宣染。（2）在激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或者細(xì)節(jié)刻畫人物形象。（3）在一定程度上注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。36、以孫悟空形象為例，簡(jiǎn)要介紹《西游記》是如何塑造人物形象的。答：（1）注意人物性格與動(dòng)物屬性的巧妙結(jié)合，兩者和諧統(tǒng)一；（2）通過復(fù)雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格。論述(20)--1、《竇娥冤》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？答：一是采用對(duì)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。二是結(jié)構(gòu)安排上另11具于眼，高人一籌。突出表現(xiàn)為第二折的藝術(shù)創(chuàng)新。三是人物形象鮮明突出，尤其是竇娥的形象的語言本色自然，人物有突出的個(gè)性化特征。2、《牡丹亭》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析答：（1）濃郁的浪漫主義色彩，通過夢(mèng)幻和鬼魂的形式表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。（10分）（2）主要人物和次要人物的性格都鮮明突出。（10分）（3）以寫詩(shī)的手法寫戲，善于用抒情詩(shī)描寫人物內(nèi)心情感。（4）曲詞優(yōu)美，或婉轉(zhuǎn)精麗，或潑辣動(dòng)蕩。3、《三國(guó)演義》是如何表現(xiàn)“擁劉反曹”的思想傾向的？答：“情節(jié)安“排上’以蜀漢集團(tuán)為中‘?！泄P墨描寫。第一階段借討伐董卓隆重推“”、等張’第二階段重點(diǎn)寫”備三顧茅廬和以樣“為主導(dǎo)的赤壁之戰(zhàn)’第三階段“魏”吳的文治武功興衰變遷’重點(diǎn)還是寫蜀漢集團(tuán)。（2（人物形象塑造上’將蜀漢集團(tuán)的人物都塑造為正“形象’寄托人民的理想”口圣君”備、賢相華葛亮以及義薄云天的關(guān)“等’將曹魏集團(tuán)主要人物都塑造為反面形象。4、《西廂記》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。答：（1）精彩的喜劇沖突，如張生、鶯鶯、紅娘間因性格差異造成的誤會(huì)沖突。（2）成功的心理描寫，善于利用景物描寫以及夸張、對(duì)比手法等描寫人物心理。（3）雅俗共賞的語言，既善于熔鑄古典詩(shī)詞，又能夠吸收群眾口語。（4）獨(dú)特新穎的體制，采用了五本二十一折的宏偉結(jié)構(gòu)，主要角色都有演唱。5、洪升的《長(zhǎng)生殿》是如何實(shí)現(xiàn)作者“垂戒來世”的創(chuàng)作意圖的答：所謂“垂戒來世”就是總結(jié)治亂興亡的歷史教訓(xùn)，以警戒后世。這表現(xiàn)在：一是批判李隆基的荒淫腐敗、楊國(guó)忠的弄權(quán)誤國(guó)。二是表現(xiàn)開元、天寶時(shí)期的社會(huì)生活.反映對(duì)社會(huì)動(dòng)亂造成的民生疾苦.三是借樂工李延年等人表達(dá)國(guó)破家亡之恨。6、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請(qǐng)介紹一部根據(jù)話本、擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)上和原劇相比有較大改動(dòng)，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要?jiǎng)∏?有兩種結(jié)尾)。秀才蔡昌家進(jìn)京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母殺害了他母親，縣官動(dòng)用嚴(yán)刑逼供，賣城不忍婆受苦，挺身含質(zhì)代罪，被判斬刑，行刑正值六月，忽然天降大雪，縣官驚恐異常實(shí)娥的父親實(shí)天章，時(shí)任八府巡按，前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時(shí)，蔡昌宗也并沒有死實(shí)娥一家團(tuán)圓。另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時(shí)，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張?bào)H兒抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時(shí)，竇娥已屈死于刑刀之下。兩劇情節(jié)上的主要不同之處：“六月雪”里衷娘是秀才截呂宗的妻子，(家雄蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世;“六月雪”里張?bào)H兒在官府上誣告的是蔡母，“實(shí)娥冤”里張?bào)H兒誣告的是突姚”六月雪”里，賣蛾在臨刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大雪并不是應(yīng)了她的售愿，結(jié)尾部分兩刷差別更大：以“大團(tuán)圓”結(jié)尾的“六月雪)，竇辣的父親竇天章及時(shí)趕到，將她解救了突娘夫妻、父女團(tuán)圓;以實(shí)娥被斬結(jié)尾的“六月雪”，鄉(xiāng)民為賣絨減冤，爽天章抓獲張?bào)H兒卻沒能來得及搭救竇娘，實(shí)嫌屈死?！读卵返膬煞N結(jié)尾，賣娥的冤屈都很快被查明，沒有了竇娘鬼魂伸冤報(bào)仇的情節(jié)。7、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”，請(qǐng)以《錯(cuò)斬崔寧》為例，分析話本、擬話本是如何運(yùn)用“巧合”手法的。答：所謂“巧合”，就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”合來源于社會(huì)又經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真實(shí)，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。比如“錯(cuò)斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個(gè)“錯(cuò)”在“錯(cuò)”的背后又處處強(qiáng)調(diào)一個(gè)“巧”，劉貴戲言，二姐出走是“巧”，靜山大王殺劉責(zé)是“巧”，崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”，劉貴與崔寧的財(cái)物正好都是十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的;而在“巧”的背后，是封建禮教和司法制度兩把殺人的刀子。這里的“巧”表現(xiàn)了社會(huì)的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會(huì)上普遍存在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會(huì)輕易信以為真?如果沒有“男女同行，非好即益”的社會(huì)奧論，崔寧和陳二姐又怎會(huì)被“錯(cuò)綁”、“錯(cuò)養(yǎng)”，正因?yàn)椤板e(cuò)斬雀寧)中的“巧”識(shí)到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因?yàn)槭剂喜患岸粩喾Q奇，又因?yàn)榭傇谇槔碇卸l頻嘆康。8、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請(qǐng)簡(jiǎn)要介紹愛情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字?jǐn)?shù)不少于二百字。（20分）。答：（1）愛情題材的報(bào)話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)、郎才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化，這反映了市民階層對(duì)于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時(shí)代特征。而且代表了未來的發(fā)展方向，代表作品“賣油郵獨(dú)占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩(shī)作畫，為貓安首妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個(gè)可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”，毫無結(jié)果，那時(shí)，在她的眼中，出身卑微的賣油。“到了你賣油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個(gè)人，我認(rèn)得他，不是有名稱的子弟。接了他，被人笑話?！闭l知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時(shí)也曾動(dòng)過心："難得這好人，又忠厚又老實(shí)，又知情識(shí)趣，隱惡揚(yáng)善，千百中難遇此一人?？上鞘芯?，若是個(gè)衣冠子弟，情愿委身事之."但是仍在猶豫。后來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢(mèng)絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認(rèn)請(qǐng)了衣冠禽獸的本質(zhì)，于是，面對(duì)忠誠(chéng)善良的小木經(jīng)濟(jì)人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，小說以生動(dòng)曲折的情節(jié)揭示了一個(gè)深刻的道理，真情實(shí)感，忠誠(chéng)體貼才是愛情的基礎(chǔ)。（2）公案題材的擬話本：宋元時(shí)代的公案小說，一是說話中的“說公案”，這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對(duì)含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個(gè)尾巴，官吏的例行公事，像著名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準(zhǔn)寧，陳二姐含冤受屈的事實(shí)，重點(diǎn)并非職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報(bào)告官俯才使案情大白于天下?！逗?jiǎn)帖和尚》也是著重?cái)⑹鲇捎诤蜕械募檎n，致使黃蒲松休委，造成所氏的悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。9、結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”，以愛情的悲歡離合反映歷史興亡；另一方面發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時(shí)，做到人物語言高度個(gè)性化。10、結(jié)合作品分析小說《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就。答：(1)結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善千編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。(8分）(2)講究情節(jié)藝術(shù)。①運(yùn)用對(duì)比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)的情節(jié)藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。(10分）(3)塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形象，其手法包括：①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行渲染。②在復(fù)雜激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。(1分）(4)語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡(jiǎn)明整潔，議論高度概括精當(dāng)，人物語言高度個(gè)性化。(6分）11、結(jié)合作品分析小說《西游記》的藝術(shù)成就。答：一是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以取經(jīng)故事為基本線索，又充滿對(duì)浪漫主義幻想色彩。二是塑造人物形象時(shí)，注意人物性格與動(dòng)物屬性的巧妙結(jié)合，并善于通過復(fù)雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格。的語言詼諧風(fēng)趣，幽默自然，通俗簡(jiǎn)練。12、三、話本、擬話本擅長(zhǎng)運(yùn)用富有特征性的器物來連綴故事，請(qǐng)以《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。答：話本、擬話本是中國(guó)古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時(shí)的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語言是白話口語，下層小市民在聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾大多是生活在社會(huì)底層的人民，因而，講史話本的思想觀點(diǎn)比正統(tǒng)詩(shī)文進(jìn)步，較為接近人民群眾。13、試結(jié)合作品分析話本、擬話本藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排的特點(diǎn)。答：(1）情節(jié)線索趨于單一。重點(diǎn)寫一個(gè)人物、一個(gè)故事，使作品脈絡(luò)清楚，情節(jié)曲折變化而又嚴(yán)密周到。(2）精于場(chǎng)面設(shè)計(jì)。選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場(chǎng)面，加以細(xì)致描寫。同時(shí)運(yùn)用線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場(chǎng)面。(3）精心構(gòu)思巧合。講究故事性，提出安排情節(jié)的新標(biāo)準(zhǔn)----無巧不成書。14、試結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”，以愛情的悲歡離合反映歷史興亡；另一方面發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時(shí)，做到人物語言高度個(gè)性化。15、試結(jié)合作品分析小說《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就。答：（1）結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善于編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。（2）講究情節(jié)藝術(shù)，包括：①運(yùn)用對(duì)比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)的情節(jié)藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。（3）塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形象，其手法包括：①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征反復(fù)進(jìn)行宣染。②在復(fù)雜激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。（4）語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡(jiǎn)明整潔，議論概括精當(dāng)，人物語言高度個(gè)性16、試述《紅樓夢(mèng)》人物塑造的成就。答：(1)刻畫了人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)其性格的復(fù)雜性。(12分）(2)在人物塑造上善于用對(duì)比、襯托等手法凸顯人物個(gè)性。(15分）(3)注意在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性格的發(fā)展變化。17、試析《桃花扇》一劇藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。答：試析《桃花扇》一劇藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)’…答案要點(diǎn)’“”離合之情’寫興亡之感”’以男一女主”愛情的悲歡離合反映南明的歷史興亡。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串1聯(lián)故事線索。18、試析百回本《水滸傳》中的宋江形象。答：一是為人忠孝仁義，因?qū)ψ约荷鐣?huì)地位和社會(huì)黑暗的不滿反上梁山。二是是有遠(yuǎn)見的英雄領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)梁山事業(yè)的發(fā)展壯大。三是有濃厚的王權(quán)意識(shí)、忠君思想，主導(dǎo)義軍接受對(duì)招安，葬送對(duì)梁山事業(yè)，導(dǎo)致對(duì)義軍的悲劇結(jié)局。19、試析小說《紅樓夢(mèng)》人物塑造的成就。答：人物性格的豐富性、復(fù)雜性是《紅樓夢(mèng)》人物塑造的最大成就。一是刻畫對(duì)人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)復(fù)雜性。（12分）二是在人物塑造上善于用對(duì)比、襯托等手法突顯人物個(gè)性。三是注意在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性格的演進(jìn)。20、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨(dú)占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)，郵才女貌，向尊重品德情感，注重生活實(shí)際方面進(jìn)；擬話本愛情簡(jiǎn)象的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對(duì)封建的門弟觀念，貞操觀念和等級(jí)觀念以及父母之命，媒妁之言，爭(zhēng)取自由婚姻等。在人物形象上：話本、擬話本對(duì)人物的描寫具有特殊性、細(xì)致性和多樣性，特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個(gè)性化。比如：（1）杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由，渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、玉堂春機(jī)智潑辣。（2）細(xì)致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個(gè)60多歲的老頭，就用了4000書字。“蘇小妹三難新郎”寫秦少游與蘇小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。（3）人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點(diǎn)：利用矛盾沖突描寫人物的行動(dòng)：在矛盾沖突中展示人物心理活動(dòng)；通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等。填空(141)--1、“三不從”是南戲《（）》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。-->琵琶記2、“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇的合稱。-->李玉3、“臨川四夢(mèng)“，又稱”玉茗堂四夢(mèng)“，是明代作家（）（）__四部傳奇的合稱。湯顯祖4、《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》是明代作家贊揚(yáng)女子才能、挑戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。.徐渭5、《彈詞》是傳奇名作《（）》的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。-->《長(zhǎng)生殿》6、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家（）創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。-->吳趼人7、《風(fēng)箏誤》是清代著名戲曲家（）的代表作，作品綜合運(yùn)用各種巧合誤會(huì)手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。-->李漁8、《漢宮秋》是著名曲家（）的雜劇代表作。馬致遠(yuǎn)9、《聊齋志異》的下列作品中批判了科舉制度的是《（）》。-->葉生10、《倩女離魂》是元代著名曲家（）的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情的追求。-->鄭光祖11、《倩女離魂》是著名曲家（）的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情的追求。-->鄭光祖12、《搜神記》是晉代（）創(chuàng)作的志怪小說集。-->干寶13、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家（）的著作。-->李漁14、《閑情偶寄》是著名曲家（）的戲曲理論代表作。-->李漁15、白話小說《（）》中花魁娘子萃瑤琴選擇嫁給忠厚老實(shí)的小生意人秦重反映出市民階層擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化。-->賣油郎獨(dú)占花魁16、白話小說集《初刻拍案驚奇》的作者是（）。-->凌檬初17、程甲本是小說（）的一個(gè)重要版本。-->《紅樓夢(mèng)》18、傳奇名作《南柯記》是（）的作品。-->湯顯祖19、傳奇名作《一捧雪》是著名作家（）的作品。-->李玉20、高明的南戲《（）》塑造了蔡伯啃這樣一個(gè)在仕途與婚姻家庭中難以兩全的古代文人形象。-->琵琶記21、古代文言小說集《搜神記》的作者是（）。-->干寶22、古代文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）_。紀(jì)的23、關(guān)漢卿雜劇《（）》描寫俠義機(jī)智的妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事。-->救風(fēng)塵24、侯方域和李香君是著名戲曲（）中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。-->桃花扇25、講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自干寶的志怪小說集《》。答：搜神記26、李千金是戲曲（）中塑造的一個(gè)大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女性形象。-->《墻頭馬上》27、李香君是清代著名傳奇《（）》的女主人公。-->挑花扇28、李卓吾評(píng)點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的（）版本系統(tǒng)。-->百回本29、歷史演義小說《東周列國(guó)志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國(guó)史事的名作。-->馮夢(mèng)龍30、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用，演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。昆山腔31、臨川四夢(mèng)又稱“玉著堂四夢(mèng)“是明代作家（）四部傳奇的合稱。-->湯顯祖32、柳敬亭是清代傳奇《（）》中的一個(gè)俠骨義腸的市井人物，《草橄》一場(chǎng)更將他塑造成荊朝式的英雄。-->挑花扇33、柳敬亭是戲曲《（）》中塑造的一個(gè)荊軻般的市井英雄形象。-->《桃花扇》34、柳夢(mèng)梅是明代傳奇《》塑造的一個(gè)志誠(chéng)多情而又狂傲不羈的書生形象。牡丹亭35、六朝志人小說的代表作是劉義慶召集門客編纂的《（）》。-->世說新語36、六朝最著名的志怪小說是干寶編撰的《》。搜神記37、六朝最著名的志人小說是劉義慶召集門客撰寫的《（）_》。世語新說38、描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是（）。-->方培成39、明代白話短篇小說《（）》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。-->蔣興哥重會(huì)珍珠衫40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如《（）》中的萃瑤琴就愛上了忠誠(chéng)善良的小販秦重。-->賣油郎獨(dú)占花魁41、明代長(zhǎng)篇小說《》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以紂王為代表的暴政之間的斗爭(zhēng)。封神演義42、明代擬話本《（）》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。-->蔣興哥重會(huì)珍珠衫43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（），他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。-->沈璟44、明代作家（）創(chuàng)作的小說《新列國(guó)志》經(jīng)清代蔡元放潤(rùn)色評(píng)點(diǎn)，易名為《東周列國(guó)志》.-->馮夢(mèng)龍45、明代作家（）的《花木蘭替父從軍》借花木蘭的故事歌頌女子的才能，對(duì)封建社會(huì)的重男輕女提出挑戰(zhàn)。-->徐渭46、南朝劉義慶召集門客編撰的《（）》是人物軼事小說的代表作。-->世說新語47、南戲《（）》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。-->荊釵記48、南戲《》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。荊釵記49、倩女離魂》是著名曲家（）的代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情追求。鄭光祖50、清代長(zhǎng)篇小說《（）》借范進(jìn)這一形象，揭露了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的戰(zhàn)害。-->儒林外史51、清代長(zhǎng)篇小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ?。-->曾樸52、清代傳奇《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反擾閹黨魏忠賢的斗爭(zhēng)，是戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的作品，-->清忠譜53、清代韓邦慶的小說《（）》被魯迅譽(yù)為“清代世情小說的壓卷之作“。海上花列傳54、清代李寶嘉的小說《（）》是一部專門暴露官場(chǎng)黑暗的力作，對(duì)于中國(guó)社會(huì)崩潰時(shí)期的官僚政治進(jìn)行了總體解剖。-->官場(chǎng)現(xiàn)形記55、清代李汝珍的小說《（）》描寫了唐敖游歷海外諸國(guó)的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->鏡花緣56、清代李汝珍的炫才小說《（）》描寫了唐敖游歷海外諸國(guó)的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->鏡花緣57、清代李漁的喜劇杰作《（）》充分發(fā)揮風(fēng)箏的道具和線索作用，以風(fēng)箏牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤58、清代毛宗崗父子加工潤(rùn)色過的“毛本“是小說《（）》清初以來最流行的版本。-->三國(guó)演義59、清代吳廚人的小說《（）》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的中國(guó)的潰爛不堪。-->二十年目睹之怪現(xiàn)狀60、清代吳趼人的小說《》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的中國(guó)的潰爛不堪。二十年目睹之怪現(xiàn)狀61、清代小說《（）》是一部俠義公案與才子佳人雜揉的小說，其中的十三妹義膽俠腸、豪爽瀟灑，是比較成功的人物形象。-->兒女英雄傳62、清代小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ?，作者借書中人物之口闡發(fā)了激進(jìn)的革命主張.曾樸63、清代小說家俞萬春的小說《（）》續(xù)寫《水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。-->蕩寇志64、清代俞萬春創(chuàng)作的（）寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”，將梁山英雄斬盡殺絕。-->《蕩寇志》65、清代著名長(zhǎng)篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。-->《三俠五義》66、清代作家（）的小說《鏡花緣》描寫了唐敖游歷海外諸國(guó)的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->李汝珍67、十三妹是清代著名長(zhǎng)篇小說《》的主要人物。兒女英雄傳68、十三妹是小說（）的主要人物。-->《兒女英雄傳》69、四大南戲中的《（）》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。-->拜月亭70、所謂“花雅之爭(zhēng)”的“雅部”指的是（）。-->昆曲71、所謂“臨川四夢(mèng)”指的是《牡丹亭》、《南柯記》、《（）》和《紫釵記》-->邯鄲記72、所謂“臨川四夢(mèng)”指的是《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》和《（）》。-->紫釵記73、所謂“臨川四夢(mèng)”指的是明代的四部傳奇《（）》、《南柯記》、《邯鄲記》和《紫釵記》。-->牡丹亭74、所謂“三言”是馮夢(mèng)龍的小說集《醒世恒言》、《（）》和《警世通言》的合稱。-->喻世明言75、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。-->李玉76、所謂“二拍”是明代（）編撰的小說集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》的合稱。凌濛初77、所謂“臨川四夢(mèng)”指的是《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》和《》。牡丹亭78、所謂南戲四大聲腔指的是（）、海鹽腔、余姚腔和弋陽腔。-->昆山腔（或者昆腔）。79、唐傳奇《李娃傳》和《霍小玉傳》的作者分別是（）和（）。-->自行簡(jiǎn)禱防80、唐傳奇《柳毅傳》和《李娃傳》的作者分別是（）和（）。-->李朝威白行簡(jiǎn)81、唐代沈既濟(jì)的小說《（）》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。-->任氏傳82、唐代作家（）的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。-->李朝威83、唐代作家（）的傳奇《鶯鶯傳》描寫鶯鶯和張生的愛情悲劇，是王實(shí)甫《西廂記》的題材來源。-->元鎮(zhèn)84、唐代作家＿的作品《任氏傳》寫貧士鄭六和狐女任氏的愛情故事，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。答：沈既濟(jì)85、唐代作家杜光庭的傳奇《（）》是唐傳奇中最著名的豪俠小說，其中塑造的“風(fēng)塵三俠”形象互相映襯，各呈異彩。-->虬髯客傳86、晚清作家劉鸚的小說《（）》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗。-->老殘游記87、文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。紀(jì)昀（紀(jì)曉嵐）88、文言短篇小說集《子不語》的作者是（）。-->袁枚89、文言小說集《搜神記》和《閱微草堂筆記》的作者分別是（）和（）。-->干寶紀(jì)曉嵐90、文言小說集《搜神記》和《子不語》的作者分別是（）和（）。-->干寶袁枚91、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。-->紀(jì)曉嵐92、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。-->紀(jì)昀93、文言小說集《子不語》的作者是（）。-->袁枚94、我們熟悉的周處除三害的故事出自南朝劉義慶組織編撰的志人小說《（）。-->世說新語95、戲曲名著《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭(zhēng)，塑造了顏佩韋等市民英雄的形象。-->清忠譜96、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是《（）》，作品借范蠶、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國(guó)的興亡。-->洗紗記97、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《（）》，作品借范公、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國(guó)的興亡。-->烷紗記98、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代（）創(chuàng)作的《浣紗記》。-->梁辰魚99、戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先的傳奇《》，作品寫林沖被逼上梁山的故事。寶劍記100、下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是（）。-->干將莫邪101、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。-->賈奉雉102、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。-->《聶小倩》103、下列作品中題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。-->《說唐全傳》104、下列作品中屬于徐渭的是（）。-->《四聲猿》105、小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。-->世情小說106、小說《儒林外史》的開頭借理想人物（）之口預(yù)言了科舉制度對(duì)知識(shí)分子人格道德的腐蝕。-->王冕107、寫三國(guó)時(shí)期稱衡擊鼓罵曹故事的雜劇《狂鼓史溫陽三弄》是明代作家（）的作品。-->徐渭108、心二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家（）創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。-->昊研人109、炫才小說《鏡花緣》是清代小說家（）的作品。-->李汝珍110、嚴(yán)貢生是長(zhǎng)篇小說《（）》的人物，作者借他的形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷刺。-->儒林外史111、嚴(yán)貢生是小說中的人物作者借他的形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷刺。-->儒林外史112、夷堅(jiān)志》是宋代作家（）的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部-->供邁113、元代劇作家（）的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。馬致遠(yuǎn)114、元代劇作家（）的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。-->馬致遠(yuǎn)115、元代劇作家（）的雜劇《墻頭馬上》描寫了李千金對(duì)愛情的大膽追求、對(duì)封建禮教的勇敢反抗，塑造了一個(gè)帶有市井女性特征的形象。-->白樸116、元代劇作家＿的雜劇《倩女離魂》借張倩女肉體與靈魂的分離表達(dá)了自由愛情與禮教之間的矛盾。答：鄭光祖117、元代雜劇名作《（）（）__》通過李千金對(duì)愛情的大膽追求、對(duì)封建禮教的勇敢反抗，塑造了一個(gè)帶有市井女性特征的女性形象。墻頭馬上118、元代雜劇作家康進(jìn)之創(chuàng)作的雜劇《（）（）__》是元代最為著名的水滸戲之一，劇本塑造了樸實(shí)粗率的英雄李逵的形象。李逵負(fù)荊119、元代最著名的包公戲是《（）》。-->陳州糶米120、元代作家（）的雜劇《梧桐雨》通過李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，寄托故國(guó)之思、興亡之感。-->白樸121、元雜劇篇幅較短，基本上一本（），有的另加楔子。-->四折122、雜劇《竇娥冤》寫了竇娥因惡霸（）的誣陷、官吏椅機(jī)的昏庸被含冤處死的故事。張?bào)H兒123、雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家（）的代表作，作品借稱衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。-->徐渭124、雜劇《倩女離魂》是元代著名曲家（）的代表作。-->鄭光祖125、雜劇劇本中表示規(guī)定的主要?jiǎng)幼?、表情、舞臺(tái)效果等的是（）。-->科范126、雜劇作家（）的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對(duì)愛情的執(zhí)著追求。-->鄭光祖127、張有鶴編輯的“三會(huì)本”（即會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本）是小說集《（）》迄今為止最完備的版本。-->聊齋志異128、脂硯齋評(píng)本《紅樓夢(mèng)》為（）的手抄本。-->八十回129、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代傳奇《（）》，作品寫林沖與高律的忠奸斗爭(zhēng)，以及林沖被逼上梁山的故事。-->寶劍記130、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《（）》，作品寫林沖逼上梁山的故事。-->寶劍記131、中國(guó)古典喜劇杰作《（）》充分發(fā)揮風(fēng)箏的道具和線索作用，以風(fēng)箏牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤132、中國(guó)古典喜劇杰作《（）》借誤會(huì)巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤133、中國(guó)戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家（）的作品。-->紀(jì)君祥134、周處除三害的故事出自古代小說集（）。-->《世說新語》135、著名唱段《夜奔》出自明代李開先的傳奇《（）》，作品寫林沖與高像的忠奸斗爭(zhēng)，以及林沖逼上梁山的故事。寶劍記136、著名南戲《（）》歌頌了錢玉蓮和士子王十朋生死不渝的愛情。-->荊釵記137、著名南戲《》歌頌了錢玉蓮和士子王十朋生死不渝的愛情。荊釵記138、著名曲家（）的雜劇《倩女離魂》塑造了張倩女這樣一個(gè)追求愛情自由的女性形象。-->鄭光祖139、著名水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是（）。-->康進(jìn)之140、著名雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是元代雜劇作家（）描寫底層女性生活情感