大學(xué)語(yǔ)文復(fù)習(xí)資料

1大學(xué)語(yǔ)文復(fù)習(xí)資料一、1．《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集。最初稱為《詩(shī)》或《詩(shī)三百》，由于孔子曾以它為教導(dǎo)學(xué)生的教材，漢代學(xué)者因之奉為經(jīng)典，遂稱為《詩(shī)經(jīng)》。2．《詩(shī)經(jīng)》的基本句式是四言，間或雜有二言直至九言的各種句式?！对?shī)經(jīng)》常常采用疊章的形式。重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成一唱三嘆的效果。這是歌謠的一種特點(diǎn)。3.由屈原開(kāi)創(chuàng)的楚辭，同《詩(shī)經(jīng)》共同構(gòu)成中國(guó)詩(shī)歌乃至中國(guó)文學(xué)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩大源頭。4．屈原是我國(guó)歷史上第一位偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，首創(chuàng)香草美人的象征性意象。5．《論語(yǔ)》是孔子弟子及后學(xué)記錄孔子思想、言行的著作。6．《宋史》中有“半部論語(yǔ)治天下”話，強(qiáng)調(diào)了《論語(yǔ)》古為今用的巨大功效。7．中國(guó)歷史散文是中國(guó)小說(shuō)產(chǎn)生的主要源頭，這正是中國(guó)小說(shuō)區(qū)別于西方小說(shuō)的一個(gè)鮮明的民族特色。8．司馬遷《史記》被魯迅先生譽(yù)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”。9．建安詩(shī)人們還發(fā)展了詩(shī)歌在抒情方面的優(yōu)勢(shì)，使內(nèi)涵豐博的思想內(nèi)容與簡(jiǎn)短精致的藝術(shù)形式更為和諧地結(jié)合起來(lái)，詩(shī)歌的功能更趨全面。面對(duì)動(dòng)亂的社會(huì)和苦短的人生，詩(shī)人們大膽抒發(fā)建功立業(yè)的抱負(fù)，形成了“慷慨悲哀”的時(shí)代風(fēng)格，這就是后世稱道的“建安風(fēng)骨”。10．曹丕的《燕歌行》則開(kāi)創(chuàng)了七言新詩(shī)體，在詩(shī)歌發(fā)展史上有重要地位。12．所謂“田園文學(xué)”，是指魏晉時(shí)期最杰出的文學(xué)家陶淵明自成一派的創(chuàng)作，包括詩(shī)歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩(shī)派的開(kāi)創(chuàng)者陶淵明，其詩(shī)風(fēng)自然樸素清簡(jiǎn)平淡。13．根據(jù)唐詩(shī)的發(fā)展情況，可將唐詩(shī)分為“初、盛、中、晚”四個(gè)時(shí)期。張若虛的《春江花月夜》被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”。該詩(shī)以“月”之升落為線索。14．王勃楊炯盧照鄰駱賓王等人在文學(xué)創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩(shī)歌題材較廣，氣勢(shì)壯闊，初步體現(xiàn)了唐詩(shī)的面貌，被稱為“初唐四杰”。15．盛唐詩(shī)人的杰出代表是李白杜甫。以王維孟浩然為代表的山水田園詩(shī)人，繼承了陶淵明、謝靈運(yùn)的傳統(tǒng)，借描繪自然風(fēng)光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。高適、岑參等人的邊塞詩(shī)歌，描寫(xiě)邊地奇異的自然風(fēng)光和獨(dú)特的風(fēng)物人情，表現(xiàn)建功立業(yè)的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚(yáng)進(jìn)取精神，具有濃郁的時(shí)代氣息。16．白居易、元稹等人繼承古樂(lè)府精神和杜甫寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，提倡新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，重視詩(shī)歌的政治功能，詩(shī)風(fēng)通俗淺易。17．晚唐杜牧為晚唐七絕圣手，李商隱擅長(zhǎng)寫(xiě)無(wú)題詩(shī)。18．唐詩(shī)形式多樣，各體兼?zhèn)?，即繼承發(fā)展了古體詩(shī)，又完善了近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古風(fēng)，對(duì)音韻格律的要求較寬，句無(wú)定數(shù)，篇章可長(zhǎng)可短，能自由換韻。近體詩(shī)對(duì)音韻格律要求嚴(yán)格，故又稱格律詩(shī)，包括絕句和律詩(shī)。19．宋詞風(fēng)格一般分婉約和豪放兩派。這一分法始見(jiàn)于明人張綖的《詩(shī)余圖譜》20．柳永是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。他創(chuàng)作了大量慢詞。21宋代文學(xué)的集大成者蘇軾以雄大的才力、開(kāi)闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開(kāi)拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張“無(wú)意不可入無(wú)事不可言。其命名自己的詞集為《東坡樂(lè)府》。22．蘇門(mén)文人①秦觀情感細(xì)膩，獨(dú)具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與②周邦彥的富艷精工、③李清照的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。李清照在《詞論》中提出詞“別是一家”的觀點(diǎn)。24．被稱為元曲四大家是關(guān)漢卿王實(shí)甫白樸馬致遠(yuǎn)。25．元雜劇是中國(guó)戲劇的成熟形式。宋元南戲與元雜劇的形成是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟段的重要標(biāo)志。26．王實(shí)甫所創(chuàng)作的《西廂記》，是中國(guó)古典戲劇的杰作。劇本描寫(xiě)了崔鶯鶯和張生的愛(ài)情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“愿普天下有情人都成眷屬”的主題。27．臨川派是明代萬(wàn)歷時(shí)期出現(xiàn)的戲曲文學(xué)流派，其開(kāi)創(chuàng)者湯顯祖為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公杜麗娘和柳夢(mèng)梅的癡情幻夢(mèng)的情感歷程。28．《金瓶梅詞話》是中國(guó)小說(shuō)史上第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者題蘭凌笑笑生。29．郭沫若的詩(shī)集《女神》以惠特曼式的雄渾和豪放，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自我的崇尚、對(duì)自然的禮贊和對(duì)民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。30．朦朧詩(shī)派的代表人物代表作：顧城《一代人》、舒婷《神女峰》31．以徐志摩為代表的“新月詩(shī)派”，借鑒國(guó)外象征主義詩(shī)歌，意欲在詩(shī)歌中去處散文成分，用詩(shī)的思考方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行“純?cè)姟钡淖非螅岢隽嗽?shī)歌的“三美”主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩(shī)歌體式，為新詩(shī)盡了賦形的歷史使命。32．魯迅是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父，他的《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)山之作。魯迅的小說(shuō)數(shù)量雖然不多，但他的小說(shuō)集《吶喊》和《彷徨》則無(wú)可爭(zhēng)議地成為現(xiàn)代小說(shuō)成熟的標(biāo)志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實(shí)績(jī)。33郁達(dá)夫的抒情小說(shuō)采用“自敘傳”的形式。34．20世紀(jì)30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非?；钴S。京派小說(shuō)統(tǒng)一的審美情感是誠(chéng)實(shí)、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。沈從文是京派小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，也是京派小說(shuō)最優(yōu)秀的代表人物。他小說(shuō)的價(jià)值在于他的“湘西”主題。35．朱自清散文名作有《背影》《荷塘月色》《春》36．30年代報(bào)告文學(xué)的成熟之作是夏衍的《包身工》和宋之的《一九三六年春天在太原》37．賈平凹及其主散文刊物《美文》最先亮出了弘揚(yáng)“大散文”的旗號(hào)。38．曹禺的《日出》以20世紀(jì)30年代半封建半殖民地都市為背景，以陳白露的活動(dòng)為中心，展示了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)和下層社會(huì)、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。39《傷逝》主要人物是涓生和子君?！稅?ài)，是不能忘記的》作者是張潔（注意其它作品）41．盧梭是18世紀(jì)啟蒙文學(xué)的先驅(qū)者之一。42．19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的代表作有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜?？心菽取贰稄?fù)活》43.按課文內(nèi)容填空蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無(wú)顏色。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。此情可待成追憶，是當(dāng)時(shí)已惘然。山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。44,乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢(mèng)》分別把文言小說(shuō)和白話小說(shuō)的創(chuàng)作推向頂峰。45，通過(guò)意象化的抒情來(lái)表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達(dá)豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩(shī)的一個(gè)重要表現(xiàn)形式。46，1918年，《新青年》4卷4號(hào)上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫(xiě)成，它們標(biāo)志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。47，老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。48，關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。50．話本開(kāi)辟了小說(shuō)創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說(shuō)和白話小說(shuō)的雛形。51．明代文人創(chuàng)作的小說(shuō)代表性作品有《三國(guó)演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。52．《倫語(yǔ)》為語(yǔ)錄散文53．王羲之的《蘭亭集序》54．每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”55．18世紀(jì)，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。56．宋元南戲和元雜劇的形成是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。57．杜甫被譽(yù)為“詩(shī)史”大學(xué)語(yǔ)文復(fù)習(xí)資料一、A型題：1.我國(guó)第一部詩(shī)歌總集是：B.《詩(shī)經(jīng)》2.下列《楚辭》作品中，非為屈原所寫(xiě)的一部是：C.九辯3.先秦諸子散文中，屬于語(yǔ)錄體的著作是：D.《論語(yǔ)》4.被稱為“上古之書(shū)”的中國(guó)第一部歷史散文集是：A.《尚書(shū)》5.《論語(yǔ)》是()散文：A.語(yǔ)錄體6.“天時(shí)不如地利,地利不如人和”，這句話用了()的修辭手法：C.頂真7.“欲摘故縱，請(qǐng)君入甕”為()慣用的論辮手法：C.孟子？8.下列詩(shī)人不屬于初唐四杰的是：C.陳子昂A.王勃B.楊炯C.陳子昂D.駱賓王9.被稱為詩(shī)仙的是：B.李白10.杜甫詩(shī)歌的主要風(fēng)格是：C.沉郁頓挫11.被稱為詩(shī)余的是：A.詞12.下列各項(xiàng)中與柳永詞無(wú)關(guān)的一項(xiàng)是：A.詞風(fēng)豪邁，語(yǔ)言高雅A.詞風(fēng)豪邁，語(yǔ)言高雅B.發(fā)展和完善了慢詞的體制C.善于運(yùn)用鋪敘手法D.多寫(xiě)男女相思之情和羈旅行役之愁13.“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”出自：D.秦觀的《鵲橋仙》14.以詩(shī)為詞的豪放派詞人是：B.蘇軾15.“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”出自：C.杜甫的《登高》16.中唐倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的著名詩(shī)人是：D.白居易17.《西游記》屬于：C.神魔小說(shuō)18.“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”的作者是：A.李白19.被蘇軾譽(yù)為“文起八代之衰”的是：B.韓愈？20.下列作家中，以描寫(xiě)湘西風(fēng)土人情見(jiàn)長(zhǎng)的是：C.沈從文21．漢代傳授《詩(shī)經(jīng)》的有四家，流傳至今的是：A.毛詩(shī)22.《九歌》是一組在祭祀中用于娛神的樂(lè)歌，共有詩(shī)：A.11首23.體現(xiàn)“饑者歌其食，勞者歌其事”原則的是：A.《詩(shī)經(jīng)》24.被譽(yù)為“五言之冠冕”的是:A.古詩(shī)十九首25.《新五代史》的撰寫(xiě)者是:A.歐陽(yáng)修26.先秦散文,想象豐富,辭藻華麗,大量運(yùn)用古代神話,被稱為最有文學(xué)色彩的是：D.《莊子》27.杜牧是唐朝哪個(gè)時(shí)期的詩(shī)人：B.晚唐28.《漱玉詞》為()的詞集；A.李清照29.屬于邊塞詩(shī)人的是：A.岑參30.晚唐“小李杜”中的“李”指的是：D.李商隱31.宋代文藝創(chuàng)作最為全面的作家是A.蘇軾32.“獨(dú)上高樓,望盡天涯路”出自：D.晏殊的《鵲踏枝》33.《古詩(shī)十九首》最早見(jiàn)于：B.《文選》34.“琴趣”指的是：C.詞35.“天若有情天亦老”出自：D.李賀的《金銅仙人辭漢歌》36.不屬于“詞”的稱謂的是：D.話本37.（）標(biāo)志著文言短篇小說(shuō)的成熟。C.唐傳奇38.自詡為“五言長(zhǎng)城”的是：B.劉長(zhǎng)卿39.江西派的代表人物是:C.黃庭堅(jiān)40.中國(guó)文學(xué)史上第一位以詞名家的是：A.溫庭筠41.以四言詩(shī)為主，為后世奠定了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的是：A.《詩(shī)經(jīng)》42.成語(yǔ)“夙興夜寐”出自：D．《氓》43.‘有教無(wú)類為()的教育主張B.孔子44.被魯迅譽(yù)為“改造文章的祖師”的是：D.曹操？45.成語(yǔ)“破釜沉舟”、“項(xiàng)莊舞劍”、“四面楚歌”均出自：A．《項(xiàng)羽本紀(jì)》46.《史記》是我國(guó)第一部：C.紀(jì)傳體通史47．《行路難》的作者是：C.李白48.《淮海居士長(zhǎng)短句》為()的詞集：A.秦觀49.盛唐田園山水詩(shī)派的代表作家是：D.王維A.王昌齡B.杜甫C.岑參D.王維50.“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”出自：D.《長(zhǎng)恨歌》51.下列作家屬于唐宋八大家之一的是：D.王安石52.“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”出自：A.柳永的《鳳棲梧》53.唐代詩(shī)壇上有“詩(shī)圣”之稱的詩(shī)人是：B.杜甫54.“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”描述的是：B.楊貴妃55.提出詞“別是一家”這一觀點(diǎn)的詞人是：B.李清照56.下列作家非為“元曲四大家”的是：B.王實(shí)甫A.關(guān)漢卿B.王實(shí)C.白樸D.鄭光祖57.下列屬于《紅樓夢(mèng)》中的人物的是：D.鴛鴦58.“半山體”是（）的風(fēng)格特征。B.王安石59.《永州八記》的作者是：C.柳宗元60.（）標(biāo)志著文人傳奇的基本確立。A.《浣紗記》61.《詩(shī)經(jīng)》中最具民歌特點(diǎn)的部分是：C.國(guó)風(fēng)62.《九辯》的作者是：C.宋玉63.被魯迅譽(yù)為"史家之絕唱;無(wú)韻之離騷"的史書(shū)是：C.史記64.儒家學(xué)派的創(chuàng)始人是：C.孔子65.法家的集大成者是：C.韓非66.“究天人之際，通古今之變，成一家之言”是（）提出來(lái)的：D.司馬遷67.“周公吐哺，天下歸心”出自曹操的：B.《短歌行》68.“在天愿作比翼鳥(niǎo)”下一句為：B.在地愿為連理枝69.我國(guó)歷史上,其作品被譽(yù)為“詩(shī)史”的作家是：D.杜甫70.被王國(guó)維評(píng)價(jià)為“遂變伶工之詞而為士大夫之詞”的詞人是：C.李煜71.寫(xiě)了大量“無(wú)題”詩(shī)的唐代詩(shī)人是：C.李商隱72.“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”出自：B.李煜的《浪淘沙》73.宋代最著名的女詞人是：A.李清照74.“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”出自：D.李白的《將進(jìn)酒》75.下列作家屬于“元曲四大家”的是：C.馬致遠(yuǎn)/元曲四大家：鄭光祖/關(guān)漢卿/馬致遠(yuǎn)/白樸76.下列元雜劇中，屬于歷史劇的是：A.《趙氏孤兒》77.王國(guó)維稱“即列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也”的作品是：A.《竇娥冤》78.“以文為詩(shī)”是（）的風(fēng)格特征。C.蘇軾79.下列屬于“中興四大詩(shī)人”的是：A.楊萬(wàn)里80.白居易《長(zhǎng)恨歌》首句“漢皇重色思傾國(guó)”中的“漢皇”指的是：B.唐玄宗李隆基81.《詩(shī)經(jīng)》中的《風(fēng)》：D.量大，多為民歌82.開(kāi)創(chuàng)我國(guó)文學(xué)中“悲秋”主題先河的作品是：C．宋玉的《九辯》83.先秦諸子散文主要以()為主B.議論84.《道德經(jīng)》屬于下列哪家的作品：C.道家85.被后世尊為“亞圣”的是：A.孟子86.我國(guó)古代第一部斷代史為：D.漢書(shū)87.范增這一人物出自：A.《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》88.寫(xiě)李楊愛(ài)情的詩(shī)作是：D.《長(zhǎng)恨歌》89.與孟浩然同屬一派的詩(shī)人是：C.王維90.提倡“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的唐代詩(shī)人是：D.白居易91.岑參是盛唐時(shí)期著名的：A.邊塞詩(shī)人92.“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”出自：B.蘇軾的《定風(fēng)波》93.北宋第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的詞人是：D.柳永94.“古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”出自：D.李白的《將進(jìn)酒》95.我國(guó)古代最優(yōu)秀的文言短篇小說(shuō)集為：B.聊齋志異96.明清傳奇是：D.戲曲97.“愿天下有情人都成了眷屬”語(yǔ)自：B.《西廂記》98.提出“不平則鳴”的是：B.韓愈99.《劍南詩(shī)稿》是*的作品集D.陸游100.下列小說(shuō)不屬于明代四大奇書(shū)的是：B.《紅樓夢(mèng)》101.“五四”時(shí)期（）的成就最高。A.散文、小品102.劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》屬于：B.志人小說(shuō)103.舒婷《致橡樹(shù)》的主題是：A.愛(ài)情104.《一個(gè)和八個(gè)》的作者是D.郭小川105.《王貴與李香香》的作者是C.李季106.下列詩(shī)作屬于徐志摩的是：A.《再別康橋》107.全部屬于行政公文上行文的一組是：A.請(qǐng)示、報(bào)告108.七巧這一人物出現(xiàn)在：C.張愛(ài)玲的《金鎖記》109.《世說(shuō)新語(yǔ)》產(chǎn)生于：C.南北朝110.王實(shí)甫的《西廂記》是一部：C.元雜劇111.下列作家屬于“文學(xué)研究會(huì)”成員的是：B.葉圣陶112.所謂伶官是指：D.朝廷授予官職的宮廷藝人113.《戰(zhàn)國(guó)策》的最后整理編訂者是：C.劉向118.關(guān)于魯迅的《狂人日記》，說(shuō)法不正確的是：CA.狂人表面是個(gè)迫害狂患者，其實(shí)是個(gè)反抗者B.作品使用了象征的手法C.小說(shuō)一開(kāi)始就發(fā)出了“救救孩子”的呼喊D.小說(shuō)前面的小序使用的是文言文119.陳白露這個(gè)人物出現(xiàn)在：B.曹禺的《日出》中120.老舍戲劇的代表作是：D.《龍須溝》121.下列不是“新月派”的是:B.李金發(fā)A.朱湘B.李金發(fā)C.聞一多D.徐志摩122.《聊齋志異》的作者是:D.蒲松齡125.下列詩(shī)人中的臺(tái)灣詩(shī)人是:D.余光中127.下列行政公文中可作平行文的是:D.函128.標(biāo)志著20世紀(jì)30年代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)高峰的作品是:A.茅盾的《子夜》129.《前赤壁賦》的作者是:A.蘇軾130.辛棄疾的作品集是:D.《稼軒詞》131.在我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上，1921年出版了新詩(shī)集《女神》的詩(shī)人是:D.郭沫若132.“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”出自:D.《五代史伶官傳序》133.代表沈從文藝術(shù)創(chuàng)作高峰的一部中篇小說(shuō)是:C.《邊城》141.王利發(fā)這一人物出自老舍的：D.《茶館》142.我國(guó)文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)是：B.《儒林外史》143.我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作是：B.《白毛女》144.冰心散文的代表作是：C.《寄小讀者》145.魯迅的《野草》是一部：C.散文詩(shī)集146.張愛(ài)玲的《金鎖記》屬于：C.小說(shuō)147.代表中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端和巔峰的作家是：D.魯迅148.艾青的代表作是：B.《大堰河——我的保姆》149.提出“惟陳言之務(wù)去”的寫(xiě)作主張的是：A.韓愈150.郁達(dá)夫和郭沫若曾一起組織過(guò)：B.創(chuàng)造社151.下列詩(shī)作中，不屬于樂(lè)府舊題的是：D.《登高》A.《關(guān)山月》B.《將進(jìn)酒》C.《短歌行》D.《登高》152.錢鐘書(shū)的《論快樂(lè)》是：D.隨筆154.諷刺知識(shí)分子弊病的作品是：D.《圍城》155.《面朝大海，春暖花開(kāi)》的作者是：A.海子159.中國(guó)第一部白話新詩(shī)集是：A.胡適的《嘗試集》160《霍小玉》的作者是：C.蔣防161.《寫(xiě)在人生邊上》的作者C.錢鐘書(shū)164.《畫(huà)夢(mèng)錄》作者是：B.何其芳165.下列作品集，不屬于魯迅的是：B.《天狗》A.《吶喊》B.《天狗》C.《朝花夕拾》D.《野草》166.20世紀(jì)20年代“人生寫(xiě)實(shí)派”小說(shuō)的代表作家是：D.葉圣陶167.中國(guó)第一部白話新詩(shī)集是：A.胡適的《嘗試集》？169.下列詞人中，屬于豪放派的是：D.蘇軾170.下列詩(shī)集中，屬于郭沫若的是：A.《女神》180.我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作是：B.《白毛女》181.《子夜》的作者是：C.茅盾182.下列作品屬于舒婷的是：B.《會(huì)唱歌的鳶尾花》183.詩(shī)集《白玉苦瓜》的作者是：B.余光中184.中國(guó)第一篇白話短篇小說(shuō)是：B.魯迅的《狂人日記》185.下列詩(shī)人中被稱為“鄉(xiāng)愁詩(shī)人”的是：C.余光中186.《林海雪原》的作者是：C.曲波187.下列詩(shī)人屬于“新月派”的是：A.聞一多188.《牡丹亭》產(chǎn)生于C.明代189.1951年榮獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的是：C.老舍190.同屬道家學(xué)派的是：D.老子和莊子191.唐宋古文八大家之首是：B.韓愈101.“五四”時(shí)期（）的成就最高。A.散文、小品102.劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》屬于：B.志人小說(shuō)103.舒婷《致橡樹(shù)》的主題是：A.愛(ài)情104.《一個(gè)和八個(gè)》的作者是D.郭小川105.《王貴與李香香》的作者是C.李季106.下列詩(shī)作屬于徐志摩的是：A.《再別康橋》107.全部屬于行政公文上行文的一組是：A.請(qǐng)示、報(bào)告108.七巧這一人物出現(xiàn)在：C.張愛(ài)玲的《金鎖記》109.《世說(shuō)新語(yǔ)》產(chǎn)生于：C.南北朝110.王實(shí)甫的《西廂記》是一部：C.元雜劇111.下列作家屬于“文學(xué)研究會(huì)”成員的是：B.葉圣陶112.所謂伶官是指：D.朝廷授予官職的宮廷藝人113.《戰(zhàn)國(guó)策》的最后整理編訂者是：C.劉向118.關(guān)于魯迅的《狂人日記》，說(shuō)法不正確的是：CA.狂人表面是個(gè)迫害狂患者，其實(shí)是個(gè)反抗者B.作品使用了象征的手法C.小說(shuō)一開(kāi)始就發(fā)出了“救救孩子”的呼喊D.小說(shuō)前面的小序使用的是文言文119.陳白露這個(gè)人物出現(xiàn)在：B.曹禺的《日出》中120.老舍戲劇的代表作是：D.《龍須溝》121.下列不是“新月派”的是:B.李金發(fā)A.朱湘B.李金發(fā)C.聞一多D.徐志摩122.《聊齋志異》的作者是:D.蒲松齡125.下列詩(shī)人中的臺(tái)灣詩(shī)人是:D.余光中127.下列行政公文中可作平行文的是:D.函128.標(biāo)志著20世紀(jì)30年代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)高峰的作品是:A.茅盾的《子夜》129.《前赤壁賦》的作者是:A.蘇軾130.辛棄疾的作品集是:D.《稼軒詞》131.在我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上，1921年出版了新詩(shī)集《女神》的詩(shī)人是:D.郭沫若132.“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”出自:D.《五代史伶官傳序》133.代表沈從文藝術(shù)創(chuàng)作高峰的一部中篇小說(shuō)是:C.《邊城》141.王利發(fā)這一人物出自老舍的：D.《茶館》142.我國(guó)文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)是：B.《儒林外史》143.我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作是：B.《白毛女》144.冰心散文的代表作是：C.《寄小讀者》145.魯迅的《野草》是一部：C.散文詩(shī)集146.張愛(ài)玲的《金鎖記》屬于：C.小說(shuō)147.代表中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端和巔峰的作家是：D.魯迅148.艾青的代表作是：B.《大堰河——我的保姆》149.提出“惟陳言之務(wù)去”的寫(xiě)作主張的是：A.韓愈150.郁達(dá)夫和郭沫若曾一起組織過(guò)：B.創(chuàng)造社151.下列詩(shī)作中，不屬于樂(lè)府舊題的是：D.《登高》A.《關(guān)山月》B.《將進(jìn)酒》C.《短歌行》D.《登高》152.錢鐘書(shū)的《論快樂(lè)》是：D.隨筆154.諷刺知識(shí)分子弊病的作品是：D.《圍城》155.《面朝大海，春暖花開(kāi)》的作者是：A.海子159.中國(guó)第一部白話新詩(shī)集是：A.胡適的《嘗試集》160《霍小玉》的作者是：C.蔣防161.《寫(xiě)在人生邊上》的作者C.錢鐘書(shū)164.《畫(huà)夢(mèng)錄》作者是：B.何其芳165.下列作品集，不屬于魯迅的是：B.《天狗》A.《吶喊》B.《天狗》C.《朝花夕拾》D.《野草》166.20世紀(jì)20年代“人生寫(xiě)實(shí)派”小說(shuō)的代表作家是：D.葉圣陶167.中國(guó)第一部白話新詩(shī)集是：A.胡適的《嘗試集》？169.下列詞人中，屬于豪放派的是：D.蘇軾170.下列詩(shī)集中，屬于郭沫若的是：A.《女神》180.我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作是：B.《白毛女》181.《子夜》的作者是：C.茅盾182.下列作品屬于舒婷的是：B.《會(huì)唱歌的鳶尾花》183.詩(shī)集《白玉苦瓜》的作者是：B.余光中184.中國(guó)第一篇白話短篇小說(shuō)是：B.魯迅的《狂人日記》185.下列詩(shī)人中被稱為“鄉(xiāng)愁詩(shī)人”的是：C.余光中186.《林海雪原》的作者是：C.曲波187.下列詩(shī)人屬于“新月派”的是：A.聞一多188.《牡丹亭》產(chǎn)生于C.明代189.1951年榮獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的是：C.老舍190.同屬道家學(xué)派的是：D.老子和莊子191.唐宋古文八大家之首是：B.韓愈大學(xué)語(yǔ)文復(fù)習(xí)資料一、填空1.《一個(gè)偏見(jiàn)》選自錢鍾書(shū)的散文集《寫(xiě)在人生邊上》。2、《家書(shū)二則》選自《傅雷家書(shū)》，是作者寫(xiě)給兒子傅聰?shù)臅?shū)信選集。3、《清華大學(xué)王觀堂先生紀(jì)念碑銘》是著名歷史學(xué)家陳寅恪所作，該文因標(biāo)舉“獨(dú)立之精神，自由之思想”而成為現(xiàn)代思想文化史上的經(jīng)典之作。4、背誦《蘭亭集序》5、《秋水》選自《莊子》，它借兩個(gè)虛構(gòu)的神話人物河伯和北海若的對(duì)話形象地表達(dá)了作者的思想。6、《大學(xué)》第一章鮮明地體現(xiàn)了儒家學(xué)派“內(nèi)圣外王”的人格理想，其中第一節(jié)概括了大學(xué)教育的基本宗旨為明明德、新民、止于至善為內(nèi)容的所謂“三綱領(lǐng)”。7、背誦高適《燕歌行》9、背誦蘇軾《臨江仙》、辛棄疾《賀新郎》10、《我有一個(gè)夢(mèng)想》又稱《向華盛頓進(jìn)軍演說(shuō)詞》，它是二十世紀(jì)自由民主運(yùn)動(dòng)最重要的文獻(xiàn)之一。11《序二篇》是季羨林和陳省身分別為范曾的《莊子顯靈記》所寫(xiě)的的序言。12、《漸》選自現(xiàn)代作家豐子愷的散文隨筆集《緣緣堂隨筆》。13、凡操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器；故圓照之象，務(wù)先博觀。14、屈原曰：“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒，是以見(jiàn)放?！?5、《史記·刺客列傳》敘述了從春秋到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期曹沫、專諸、豫讓、聶政、荊軻五個(gè)著名刺客的事跡。16、《論語(yǔ)》開(kāi)先秦散文對(duì)話體之先河，教材所選部分描繪了孔子與弟子子路、冉有、公西華和曾皙四人的一段談話。17、背誦《蕭紅墓畔口占》18、河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！豆旁?shī)十九首》二、標(biāo)點(diǎn)翻譯《論語(yǔ)·先進(jìn)》《蘭亭集序》三、閱讀分析（一）路人們從四面奔來(lái)，密密層層地，如槐蠶爬上墻壁，如螞蟻要扛鲞頭。衣服都漂亮，手倒空的。然而從四面奔來(lái)，并且拼命地伸長(zhǎng)頸子，要賞鑒這擁抱或殺戮。他們已經(jīng)豫覺(jué)著事后的自己的舌上的汗或血的鮮味。然而他們倆對(duì)立著，在廣漠的曠野之上，裸著全身，捏著利刃，然而也不擁抱，也不殺戮，而且也不見(jiàn)有擁抱或殺戮之意。他們倆就這樣地至于永久，圓活的身體，已將干枯，然而毫不見(jiàn)有擁抱或殺戮之意。路人們于是乎無(wú)聊；覺(jué)得有無(wú)聊鉆進(jìn)他們的毛孔，覺(jué)得有無(wú)聊從他們自己的心中由毛孔鉆出，爬滿曠野，又鉆進(jìn)別人的毛孔中。他們于是覺(jué)得喉舌干燥，脖子也乏了；終至于面面相覷，慢慢走散；甚而至于居然覺(jué)得干枯到失了生趣。1.寫(xiě)出這段文字的出處及其作者。2.文中“路人們”的反映揭示了一種怎樣的心理？試簡(jiǎn)要分析。答：揭示了中國(guó)國(guó)民的劣根性之一，即“看客”心理?！坝贡姟币颉盁o(wú)聊”而將他人的一切舉動(dòng)“事件”化，“戲劇”化，從而“旁觀”之，“賞鑒”之，以慰其無(wú)聊；他人特別是“獨(dú)異個(gè)人”，因之被迫成為演員，甚至愛(ài)和死這樣生命中最莊嚴(yán)神圣的舉動(dòng)，均在看客的圍觀中成為表演作秀。3.這段文字表達(dá)了作者怎樣的思想？答：這段文字以被看者“無(wú)所動(dòng)作”使旁觀者“無(wú)戲可看”以至無(wú)聊、干枯、老死作為向看客們“復(fù)仇”，表達(dá)了魯迅式的復(fù)仇哲學(xué)，其內(nèi)在的意涵不盡在于鼓吹向看客們“復(fù)仇”，或者更應(yīng)將這些看作是一種“療救”。（二）于是太子豫求天下之利匕首，得趙人徐夫人匕首，取之百金，使工以藥淬之，以試人，血濡縷，人無(wú)不立死者。乃裝為遣荊卿。燕國(guó)有勇士秦舞陽(yáng)，年十三，殺人，人不敢忤視。乃令秦舞陽(yáng)為副。荊軻有所待，欲與俱；其人居遠(yuǎn)未來(lái)，而為治行。頃之，未發(fā)，太子遲之，疑其改悔，乃復(fù)請(qǐng)?jiān)唬骸叭找驯M矣，荊卿豈有意哉？丹請(qǐng)得先遣秦舞陽(yáng)?！鼻G軻怒，叱太子曰：“何太子之遣？往而不返者，豎子也！且提一匕首入不測(cè)之強(qiáng)秦，仆所以留者，待吾客與俱。今太子遲之，請(qǐng)辭決矣！”遂發(fā)。太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水之上，既祖，取道，高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”復(fù)為羽聲忼慨，士皆瞋目，發(fā)盡上指冠。于是荊軻就車而去，終已不顧。1.這段文字選自哪部作品？作者是誰(shuí)?2.這段文字反映了荊軻和太子怎樣的性格特征？答：荊軻：深沉剛毅，慷慨豪邁；太子：坦誠(chéng)躁進(jìn)，優(yōu)柔重義3.試分析“易水送行”一節(jié)運(yùn)用了怎樣的藝術(shù)手法？①抓住特點(diǎn)：如對(duì)送行者的描寫(xiě)，抓住“白衣冠”這個(gè)特點(diǎn)，給整個(gè)畫(huà)面籠罩一層悲哀的色彩；②突出重點(diǎn)：在眾多的人物中，重點(diǎn)寫(xiě)荊軻，一曲壯歌抒發(fā)荊軻義無(wú)返顧的慷慨情懷；③顧及全面：太子、賓客、高漸離、士等在場(chǎng)人物都顧及到，而且通過(guò)寫(xiě)“士皆垂淚涕泣”“士皆嗔目，發(fā)盡上指冠”渲染凄涼悲愴的氛圍和同仇敵愾的氣勢(shì)；④結(jié)合寫(xiě)景，音樂(lè)渲染：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”，給人以身臨其境的感覺(jué)；樂(lè)調(diào)由哀婉悲傷變徵之聲轉(zhuǎn)為慷慨激昂的羽聲，場(chǎng)面由悲向壯推進(jìn)。（三）《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》1.《詩(shī)經(jīng)》的“六義”是指什么？峰比息賦雅2.本詩(shī)具有朦朧多義的特點(diǎn)，原因何在？首先，作者用筆含蓄，詩(shī)中反復(fù)抒寫(xiě)對(duì)“伊人”的追求，傳達(dá)出一種“可望而不可即”的惆悵之情。而“伊人”是誰(shuí)，其美如何，都沒(méi)有交代。情境之實(shí)與對(duì)象之虛，造成了詩(shī)歌很強(qiáng)的內(nèi)在張力。其次，詩(shī)歌寫(xiě)“伊人”，創(chuàng)造了一種視覺(jué)距離感，不管追索者如何努力，追求的對(duì)象始終在前方遙不可及，在復(fù)沓中營(yíng)造了一種縹緲的氛圍，從而產(chǎn)生了一種迷離朦朧之美。３.結(jié)合作品簡(jiǎn)述本詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。情景交融、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相生（四）國(guó)立北京大學(xué)、國(guó)立清華大學(xué)，原設(shè)北平；私立南開(kāi)大學(xué)，原設(shè)天津。自沈陽(yáng)之變，我國(guó)家之威權(quán)逐漸南移，惟以文化力量，與日本爭(zhēng)持于平津，此三校實(shí)為其中堅(jiān)。二十六年，平津失守，三校奉命遷移湖南，合組為國(guó)立長(zhǎng)沙臨時(shí)大學(xué)，以三校校長(zhǎng)蔣夢(mèng)麟、梅貽琦、張伯苓為常務(wù)委員，主持校務(wù)，設(shè)法、理、工學(xué)院于長(zhǎng)沙，文學(xué)院于南岳，于十一月一日開(kāi)始上課。迨京滬失守，武漢震動(dòng)，臨時(shí)大學(xué)又奉