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文檔簡介

2023年度軍隊文職人員招聘筆試《美術(shù)》備

考題庫(含答案)

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題(40題)

1.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是()o

A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英

2.古希臘雕塑《擲鐵餅者》的作者是()

A.無名氏B.米隆C.普拉克希特雷斯D.哈格森德羅斯

3.霍去病是抗擊匈奴的英雄,其去世后漢武帝為表達對他的懷念,表彰

他的卓越功勛,為其建造陵墓,下面哪幾組為霍去病墓前雕刻?()①

伏虎、立馬②馬踏飛燕、臥象③躍馬、野豬④說唱俑、伏虎

A.①③B.①④C.②③D.②④

4.民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、泥人、刺繡、地方戲劇臉譜以及()。

A.民間編織B.民間木工C.民間竹刻D.民間水墨畫

5.下列不屬于軀干肌肉的是()。

A.背闊肌B.肱樓肌C.胸大肌D.斜角肌

6.下列選項中屬于美術(shù)作品基本特性的是()。

A.視覺性B.形象性C.藝術(shù)性D.具象性

7.下面哪幅作品屬于文藝復(fù)興前期的作品?()

A.《草地圣母》B.《維納斯的誕生》C.《戴金盔的男子》D.《教皇

英諾森十世肖像》

8.《神策軍碑》的作者是()。

A.歐陽詢B.虞世南C.褚遂良D.柳公權(quán)

9.()被稱為“在歷史畫中運用現(xiàn)實主義方法的第一個畫家”。

A.謝洛夫B.門采爾C.珂勒惠支D.克拉姆斯科依

10.下列對浪漫主義創(chuàng)作方法表述正確的是()。

A.按照理想中認為應(yīng)該如此的樣子來描繪生活

B.利用典型的藝術(shù)形象,真實地反映生活本來的面目

C.追求現(xiàn)象的真實,要求典型化

D.要求美術(shù)創(chuàng)作忠于自然又合乎理想,強調(diào)復(fù)古

H.美術(shù)是人類文化最早和最重要的載體之一,運用美術(shù)形式傳遞情感和

思想是整個人類歷史中的一種重要的()。

A.生活行為B.交流行為C.審美行為D.文化行為

12.唐代是書法藝術(shù)的鼎盛時代,下列都屬于唐代的楷書名家是()。

A.顏真卿,柳公權(quán)B.柳公權(quán),趙孟^C.王羲之,王獻之D.褚遂良,

蘇軾

13.哥特式藝術(shù)開端于(),而后漸漸影響其他藝術(shù)門類。

A.繪畫B.鐫刻C.建筑D.音樂

14.在藝術(shù)創(chuàng)作中,人們創(chuàng)造動力是()

A.感受B.過程C.情感D.聯(lián)想

15.美術(shù)作品產(chǎn)生的來源()o

A.結(jié)合實際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要創(chuàng)造性的構(gòu)圖

和獨特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情

16.《海岳名言》是北宋書畫家()的書法理論著作。

A.蔡襄B.蘇軾C.黃庭堅D.米芾

17.從藝術(shù)語言上講,梁楷的《潑墨仙人圖》采取了()藝術(shù)語言。

A.寫實的B.夸張的C.變形的D.曲折達意的

18.秦漢時代表示威儀等第的建筑物是()。

A.門闕B.墓表C.享堂D.塢壁

19.蘇軾的詩句“當其下手風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞”是對畫家()評價。

A.吳道子B.趙佶C.顧閔中D.閻立本

20.以典雅細麗為主要特色的年畫是()。

A.天津楊柳青B.蘇州桃花塢C.山東濰縣楊家埠D.河北武強

21.漢代書法家蔡邕書法著作是()

A,《書斷》B.《法言》C.《筆論》D.《書譜》

22.()畫家被譽為新古典主義的先驅(qū)。

A.普桑B.大衛(wèi)C.安格爾D.米勒

23.唐代的染織工藝十分發(fā)達,更追求華麗的色彩效果,以織錦最著名,

稱為()。

A.蜀錦B.蘇錦C.唐錦D.云錦

24.顧閔中,以畫()著稱。

A.奇花異石B.人物肖像C.珍禽走獸D.田野園圃

25.()又稱為“視幻藝術(shù)”上世紀六十年代出現(xiàn)在歐洲及美國,是一種

利用光學(xué)原理加強繪畫效果的藝術(shù)

A.偶發(fā)藝術(shù)B.歐普藝術(shù)C.波普藝術(shù)D.極少藝術(shù)

26.筆觸是指作畫過程中,畫筆在畫面上留下的痕跡,筆觸的審美效果不

取決于()o

A.畫筆的特性B.畫筆的大小、長短C.用筆的力度和速度D.繪畫材料

的特性

27.根據(jù)視覺負后像的原理,在一張白紙上放上一個綠色方塊,讓你凝視

2分鐘后突然移走綠色方塊,你在白紙上能感覺到呈現(xiàn)出()。

A.黃色B.紅色C.灰色D.藍色

28.風(fēng)格派最具有影響力的人物和理論家是()。

A.亨利?摩爾B?蒙德里安C.塞尚D.梵高

29.關(guān)于南宋謝赫“六法”論中“應(yīng)物象形”的正確描述是()。

A.合理地安排構(gòu)圖B.客觀地表現(xiàn)事物的色彩C.描繪物象要形似D.生

動反映人物的精神狀態(tài)

30.我國商周時期,青銅器門類眾多,其中藝術(shù)性較強的是()。

A.武器B.祭祀器物C.酒器D.樂器

31.中國書法史上起到承前啟后的重要作用的時期是()。

A.明B.清C.宋D.元

32.日本世俗美術(shù)最繁榮的時代是()。

A.江戶時代B.平安時代C.飛鳥時代D.鐮倉時代

33.花鳥畫在()成為獨立畫科,至()形成西蜀黃筌()徐熙兩種

風(fēng)格。

A.唐、五代、南唐B.唐、五代、北宋C.南唐、五代、北宋D.唐、南

唐、北宋

34.《戰(zhàn)爭與和平》教學(xué)的教學(xué)目標設(shè)計中,知道《格爾尼卡》所運用的

造型元素屬于的目標元素是()。

A.知識與技能B.過程與方法C.情感、態(tài)度和價值觀D.體驗與創(chuàng)造

35.國畫顏料藤黃、花青加水調(diào)和出的顏色叫作()色。

A.三綠B.汁綠C.頭綠D.石綠

36.下列選項中符合“重視形式,重視表現(xiàn),重視美術(shù)自身的藝術(shù)語言,

又比較忽視現(xiàn)實,忽視理性,反對再現(xiàn)”這一理念的是()。

A.中國寫意畫B.西方現(xiàn)代主義美術(shù)C.古典主義美術(shù)D.印象主義美術(shù)

37.屬于復(fù)色的是()o

A.紅色B.綠色C.褐色D.黃色

38.()不屬于北宋花鳥畫名家。

A.黃居家B.崔白C.李安忠D.吳元瑜

39.唐代《書譜》的作者是()o

A.褚遂良B.柳公權(quán)C.孫過庭D.歐陽詢

40.“蚯蚓走泥紋”是宋代()瓷器的典型特征。

A.汝窯B.哥窯C.定窯D.鈞窯

二、多選題(15題)

41.中國傳統(tǒng)文化中象征祥瑞的靈獸是()。

A.龍B.鳳C.麒麟D.獅子

42.藝術(shù)的材料,基礎(chǔ)是(),目的是()

A.物質(zhì)B.精神C.道德D.美學(xué)

43.法國后印象主義美術(shù)的基本特征包括()。

A.不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩

B.強調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒

C.創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的統(tǒng)一化和模式化

D.重視形的構(gòu)成、形的線條、色塊和體、面

44.“美是一個開放的系統(tǒng)”這一觀念,包括()

A.美由多方面的原因與契機所形成

B.美處在主客體交相作用中

C.美處于永恒的變化和創(chuàng)造中

D.美是諸多規(guī)定的綜合和多樣性的統(tǒng)一

45.美術(shù)鑒賞的基本方式有()。

A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞

46.托爾斯泰說:“藝術(shù)因為上流階級的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)

越來越奇特,(),(),越來越耍噱頭。

A.越來越粗俗B.越來越復(fù)雜C.越來越不易明白D.越來越淺白

47.常用于說明圖底轉(zhuǎn)換的圖形有()。

A.透視圖B.盧賓杯C.太極圖D.甲骨文

48.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫,畫中人物的器官四分五裂,再組合成

一個觸目驚心的幻象,揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者分

別是()。

A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達利

49.現(xiàn)代彩色平版膠印,大都是以()、()、青以及黑四色網(wǎng)線印版分

別套印,使各色不同密度的網(wǎng)點相互重疊式并置,在視覺上產(chǎn)生色彩豐

富,輪廓清晰的圖像。

A.品紅B.黃色C.綠色D.藍色

50.中國古代雕刻藝術(shù)取得突出的成就有()o

A.紀念碑式雕塑B.宗教雕塑C.陵墓雕塑D.藝術(shù)雕塑

51.在審美關(guān)系中,人之所以為人,主要在于他有()。

A.社會性B.精神性C.自然性D.歷史性

52.優(yōu)秀的藝術(shù)作品的作用包括()。

A.幫助人們認識生活B.培養(yǎng)人們美好的道德情操C.操控人們的思想

D.教育人們對生活采取正確的態(tài)度和看法

53.下列哪幅繪畫不是米勒作品()。

A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C《即興31號》D.《麥田》

54.有一幅于1937年創(chuàng)作的油畫,此畫結(jié)合立體主義,現(xiàn)實主義和超現(xiàn)

實主義風(fēng)格揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者是()o

A.格爾尼卡B.內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆C.畢加索D.達利

55.東晉時期畫家顧愷之的代表作有()。

A.《女史箴圖》B.《洛神賦圖》C.《執(zhí)扇仕女圖》D,《列女仁智圖》

二、判斷題(10題)

56.標志是一種具有強烈傳達功能的符號,設(shè)計時要求簡明易認、一目了

然,有獨創(chuàng)性。()

A.正確B.錯誤

57.空間是與時間相對的一種物質(zhì)存在形式,對空間的呈現(xiàn)有平面的和立

體的兩種。()

A.正確B.錯誤

58.服裝的第一要素是顏色()

A.正確B.錯誤

59.趙孟^是我國宋朝的著名畫家。()

A.正確B.錯誤

60.雕塑的制作包含“雕”和“塑”,其中利用材料從部分逐漸積累而成完整

的形體,這一過程稱之為“雕"()

A.正確B.錯誤

61.建筑既具有實用性,又具有觀賞性。()

A.正確B.錯誤

62.皮影戲起源很早,大約始于宋代,明清時十分興盛。()

A.正確B.錯誤

63.中國的山水畫不拘泥于真山真水的描繪,而是追求一種詩情畫意。()

A.正確B.錯誤

64.藝術(shù)欣賞的態(tài)度,其實是一種專注。()

A.正確B.錯誤

65.對藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對藝術(shù)本身的重視。()

A.正確B.錯誤

參考答案

LD明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。其中仇英以青綠山水、工筆

重彩聞名,風(fēng)格濃麗典雅;沈周的山水畫以粗筆為多,筆豐墨健、渾厚

沉郁、意態(tài)軒昂;文征明的山水畫以細筆為主,筆墨則于干枯中見秀潤,

于熟練中顯生澀,設(shè)色清麗雅潔;唐寅畫風(fēng)筆墨細秀,色彩清雅。

2.B米隆是公元前5世紀上半期古希臘著名的雕刻家。他善于運用寫實

手法創(chuàng)造性地刻畫人物在劇烈運動中的動態(tài)?!稊S鐵餅者》便是他在這

方面最重要的代表作。

3.A馬踏飛燕是東漢時期的青銅器,說唱俑是東漢時期的陶俑造型,排

除②④。

4.A民間美術(shù)種類很多,包括年畫、布玩具、蠟染、刺繡、剪紙、編織、

泥人等。

5.B肱槎肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下,不屬于軀干肌。

6.A美術(shù)的基本特征是造型性、視覺性、空間性和瞬間性。

7.B《草地圣母》是拉斐爾的作品,屬于文藝復(fù)興的盛期的作品。《戴金

盔的男子》是荷蘭畫家倫勃朗的作品,不屬于文藝復(fù)興時期的作品?!督?/p>

皇英諾森十世肖像》是17世紀西班牙最著名的繪畫大師委拉斯凱茲的

作品?!毒S納斯的誕生》是波提切利的代表作,創(chuàng)作于1487年。

8.D《神策軍碑》是柳公權(quán)的楷書代表作。

9.B門采爾被稱為“在歷史畫中運用現(xiàn)實主義方法的第一個畫家”。他創(chuàng)

作的12幅腓特烈組畫,真實地再現(xiàn)了歷史,一掃19世紀上半葉德國畫

壇上的沉悶空氣。

10.A浪漫主義的創(chuàng)作原則是按照理想中認為應(yīng)該如此的樣子來描繪生

活,即理想地描寫對象或描寫理想化的對象。

11.D美術(shù)是人類文化最早和最重要的載體之一,運用美術(shù)形式傳遞情感

和思想是整個人類歷史中的一種重要的文化行為。

12.A趙孟^(元代);王羲之、王獻之(東晉);蘇軾(北宋)。

13.C哥特式藝術(shù)是整個中世紀藝術(shù)發(fā)展的一個頂點,哥特式藝術(shù)起源于

法國,開始于建筑方面,而后才逐漸波及到雕刻和繪畫。最著是名的哥

特建筑是巴黎圣母院;最能反映哥特藝術(shù)雕刻風(fēng)格的是法國夏特爾教堂。

14.C在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,情感是人們創(chuàng)作的動力,貫穿于美感形成的全

過程。如果想象是人們創(chuàng)造美、欣賞美的核心,情感就是人們創(chuàng)造美、

欣賞美的動力。

15.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來的具體的、生動的生活和情感內(nèi)

涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。

16.D《海岳名言》北宋書畫家米芾,作者從結(jié)體、筆法、格調(diào)等方面進

行了評述,并對碑刻臨習(xí)與民間書法問題進行了敘述。

17.B梁楷只用寥寥的幾筆勾線,運用大片的墨便把《潑墨仙人圖》中人

物憨態(tài)可掬的形象表現(xiàn)得淋漓盡致,所采用的是夸張的藝術(shù)語言。

18.A門闕是秦漢時代顯示威儀等地的建筑物,用于墓前和祠廟前。

19.A《王維吳道子畫》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言古詩。這首詩

表達了對王、吳二人繪畫藝術(shù)的觀感及評價。其中“當其下手風(fēng)雨快,

筆所未到氣已吞。”所形容的是吳道子的畫風(fēng)特點。

20.A楊柳青年畫題材廣泛,包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉

等。在畫法風(fēng)格上,明顯受到殿版版畫與西洋宮廷繪畫的影響,比較追

求繪畫效果,單色版印刷后,再輔以人工填色開臉,線刻精工細膩,色

彩鮮艷輝煌,以典雅細麗為主要特色。

21.C蔡邕著作有《大篆贊》、《隸書勢》、《筆論》,這是我國最早的書法

理論。

22.B法國畫家雅克?路易大衛(wèi)是新古典主義的推動者與實踐者,是新古

典主義宗師。代表作有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《拿破侖加冕

式》等。

23.C唐代的染織工藝十分發(fā)達,更追求華麗的色彩效果,以織錦最著名,

稱為“唐錦”。唐錦是以緯線起花,稱“緯錦”,區(qū)別于漢魏六朝以經(jīng)線起

花的“經(jīng)錦”。

24.B五代人物畫創(chuàng)作中,直接描繪貴族生活的題材占有很大比重,特別

是宮廷畫院的畫家,需要為皇室貴族傳神寫照,表現(xiàn)他們豪華享樂的生

活或貴婦人的生活情態(tài)。南唐畫家周文矩和顧閔中都以畫貴族人物肖像

著稱。

25.B歐普藝術(shù)是運用幾何圖形和色彩對比在二度空間中制造各種光色

效果,刺激觀者的視覺,使之產(chǎn)生幻覺效果的的抽象藝術(shù)。

26.B筆觸的審美效果主要取決于畫筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫

材料的特性,與畫筆的大小、長短沒有關(guān)系。

27.B這是視覺上的一個補色效應(yīng),紅色與綠色互補、藍色與橙色互補、

紫色與黃色互補。

28.B風(fēng)格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派,以《風(fēng)格》雜

志為中心而得名,最有影響力的人物和理論家是蒙德里安。

29.C六法論的應(yīng)物象形“應(yīng)物象形”或“應(yīng)物,象形是也”,是指畫家的描

繪要與所反映的對象形似。

30.B

31.B清代書法的總體發(fā)展是以乾嘉時期為分水嶺,之前是帖學(xué)一統(tǒng)江河,

其后則是碑學(xué)一枝獨秀。清代是中國書法史上承前啟后的重要時期。

32.A1603-1868

33.A

34.A知識與技能目標是嘗試各種工具、材料和制作過程;學(xué)習(xí)美術(shù)欣賞

和評述的方法;了解基本美術(shù)語言的額表達方式和方法:形成基本的美

術(shù)素養(yǎng)。本題中指出的“知道《格爾尼卡》所運用的造型元素”屬于對美

術(shù)語言的了解,屬于知識與技能。

35.B其他三種顏色都無需調(diào)配,藤黃、花青加水調(diào)和出的顏色為汁綠。

36.B西方現(xiàn)代主義美術(shù),雖也有“主義”之稱,卻沒有一種與之相應(yīng)的統(tǒng)

一創(chuàng)作方法。西方現(xiàn)代主義是20世紀初以來各種美術(shù)思潮和流派的統(tǒng)

稱,它們大多數(shù)比較重視形式,重視表現(xiàn),重視美術(shù)自身的藝術(shù)語言,

又比較忽視現(xiàn)實,忽視理性,反對再現(xiàn)。

37.C復(fù)色用任何兩個間色或三個原色相混合而產(chǎn)生出來的顏色,紅色與

黃色是三原色,綠色是間色。

38.C李安忠是南宋時期的花鳥畫家。

39.C書譜卷,紙本,縱26.5公分,橫900.8公分,現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

本卷卷首題:“書譜卷上。吳郡、孫過庭撰”,卷尾題:“垂拱三年寫記”。

內(nèi)容主要為書學(xué)體驗、書譜撰寫要旨及學(xué)習(xí)書法的一些基本原則。一般

認為本(上)卷為「序」,宋元明時分為兩卷,入嚴嵩之手時,裝為一

卷。下卷為「譜」,作者生前未能完成。

40.D鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”,它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠,

所以在冷卻的時候,有些介于開片和非開片之間的被釉填平的地方,會

形成像雨過天晴以后,蚯蚓在濕地爬過的痕跡。

41.ABCD中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于象征祥瑞的四大靈獸的說法有幾種,其

中有一種說法是龍、風(fēng)、麒麟和獅子。

42.AC

43.ABCD后印象主義是法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象,也

稱“印象派之后”或“后期印象派”。

44.ABCD

45.ABCD美術(shù)鑒賞的四種基本類型包括感悟式鑒賞、形式鑒賞、社會

學(xué)式鑒賞和比較式鑒賞。這四種鑒賞方式之間不是彼此對立,是相互滲

透的關(guān)系,由感性向理性深度過渡。

46.BC

47.

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