古詩(shī)抄寫格式范文大全

古詩(shī)抄寫格式范文大全第一篇古詩(shī)抄寫格式范文大全第一篇1.鹿柴王維空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。2.竹里館王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來相照。3.送別王維山中相送罷，日暮掩柴扉。

6.雜詩(shī)王維君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？7.送崔九裴迪歸山深淺去，須盡丘壑美。

莫學(xué)武陵人，暫游桃源里。8.終南望馀雪祖詠終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。9.宿建德江孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。10.怨情李白美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰？11.八陣圖杜甫功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

12.登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

13.送靈澈劉長(zhǎng)卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?，青山?dú)歸遠(yuǎn)。

14.彈琴劉長(zhǎng)卿泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

15.送上人劉長(zhǎng)卿孤云將野鶴，豈向人間住！莫買沃洲山，時(shí)人已知處。16.秋夜寄邱員外韋應(yīng)物懷君屬秋夜，散步詠涼天。

空山松子落，幽人應(yīng)未眠。17.聽箏李端鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。18.新嫁娘王建三日入廚下，洗手作羹湯。

未諳姑食性，先遣小姑嘗。19.玉臺(tái)體權(quán)德輿昨夜裙帶解，今朝〔蟲喜〕子飛。

鉛華不可棄，莫是藁砧歸。20.江雪柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。21.行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。22.問劉十九白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？23.何滿子張祜故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。

24.登樂游原李商隱向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

25.尋隱者不遇賈島松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

26.渡漢江李頻嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

27.春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

28.哥舒歌西鄙人北斗七星高，哥舒夜帶刀。至今窺牧馬，不敢過臨洮。

李白的29.獨(dú)坐敬亭山眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

30.玉階怨玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

31.對(duì)雪獻(xiàn)從兄虞城宰昨夜梁園里。弟寒兄不知。

庭前看玉樹。腸斷憶連枝。

32.口號(hào)（一作口號(hào)留別金陵諸公）食出野田美。酒臨遠(yuǎn)水傾。

東流若未盡。應(yīng)見別離情。

33.別東林寺僧東林送客處。月出白猿啼。

笑別廬山遠(yuǎn)。何煩過虎溪。

杜甫的34.絕句--[唐]杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

35.八陣圖杜甫功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

36.即事百寶裝腰帶真珠絡(luò)臂鞲笑時(shí)花近眼舞罷錦纏頭37.因崔五侍御寄高彭州一絕百年已過半秋至轉(zhuǎn)饑寒為問彭州牧何時(shí)救急難38絕句江邊踏青罷回首見旌旗風(fēng)起春城暮高樓鼓角悲39.王錄事許修草堂資不到聊小詰為嗔王錄事不寄草堂資昨?qū)俪畲河昴芡r(shí)40.武侯廟遺廟丹青古空山草木長(zhǎng)猶聞辭后主不復(fù)臥南陽41.規(guī)雁東來萬里客亂定幾年歸腸斷江城雁高高正北飛42.江南春絕句（唐）杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

43.問劉十九白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。

44渡漢江嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

45.五言絕句長(zhǎng)干行之一：崔顥君家何處住，妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。

.都給你了。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第二篇一句占一行，開頭要適當(dāng)空幾格，后幾句要與第一句對(duì)齊。古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩(shī)的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī)。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。

相關(guān)常識(shí)：

1.韻腳：韻文句末押韻的字，如李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。光霜鄉(xiāng)是韻腳。通常第三句不押韻，但也有不規(guī)則押韻的詩(shī)（如《望天門山》）；

2.押韻：詩(shī)歌辭賦押韻使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻；

3.律詩(shī)的結(jié)構(gòu)：共八句，一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)；

4.古詩(shī)的節(jié)奏和韻律：從句式上看，古詩(shī)一般四字為二、二，五字為二、二、一；七字為二、二、二、一、；

5.因?yàn)楣旁?shī)原沒有標(biāo)點(diǎn)（標(biāo)點(diǎn)是后人添加上的），所以一行為一句；

6.還原顛倒的語序，把握詩(shī)人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第三篇愛國(guó)詩(shī)詞硬筆書法格式

關(guān)于愛國(guó)的詩(shī)有不少，其中衍生的.硬筆書法就更多了，那么這些書法的格式是怎樣的呢?

愛國(guó)詩(shī)詞

《出塞曲》

唐·王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

愛國(guó)詩(shī)詞硬筆書法

《滿江紅》

宋·岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑，白了少年頭，空悲切!

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅?

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺!

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭，收拾舊山河，朝天闕!

《聞官軍收河南河北》

唐·杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。

白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

愛國(guó)詩(shī)詞硬筆書法

《初入淮河·選一》

宋·楊萬里

船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。

何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!

《少年行·其一》

唐·王維

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。

相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

《金錯(cuò)刀行》

宋·陸游

黃金錯(cuò)刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。

丈夫五十功未立，提刀獨(dú)立顧八荒。

京華結(jié)交盡奇士，意氣相期共生死。

千年史策恥無名，一片丹心報(bào)天子。

爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。

嗚呼!

楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國(guó)空無人?

愛國(guó)詩(shī)句

人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

——宋文天祥<>

王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

——宋陸游<>

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

——唐王昌齡<>

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。

——唐李賀<>

未收天子河湟地，不擬回頭望故鄉(xiāng)。

——唐·令狐楚<>

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

——唐杜牧<>

一年三百六十日，多是橫戈馬上行。

——明·戚繼光<>

試看天塹投鞭渡，不信中原不姓朱!

——清·鄭成功<>

一簫一劍平生意，負(fù)盡狂名十五年。

——清·龔自珍<>

一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。

愛國(guó)詩(shī)詞硬筆書法

只解沙場(chǎng)為國(guó)死，何須馬革裹尸還。

——清徐錫麟<>

寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

——魯迅

四海翻騰云水路，五洲震蕩風(fēng)雷激。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。

——魯迅

為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。

橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。

——魯迅

獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。

心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。

——魯迅

中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。

粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。

——于謙《石灰吟》

茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之。

——林則徐《赴戍登程口占示家人》

手持三尺定山河，四海為家共飲和。

——洪秀全《吟劍詩(shī)》

撫劍長(zhǎng)號(hào)歸去也，千山風(fēng)雨嘯青鋒。

——康有為《出都留別諸公》

拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回。

杜鵑再拜憂天淚，精衛(wèi)無窮填海心!

——黃遵憲《贈(zèng)梁任父同年》

我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖!

——譚嗣同《獄中題壁》

只解沙場(chǎng)為國(guó)死，何須馬革裹尸還!

——徐錫麟《出塞》

古詩(shī)抄寫格式范文大全第四篇江南曲①李益嫁得瞿塘賈②，朝朝誤妾期。

早知潮有信③，嫁與弄潮兒。【注釋】①江南曲：古代歌曲名。

②賈：商人。③潮有信：潮水漲落有一定的時(shí)間，叫“潮信”。

【簡(jiǎn)析】？？這是一首寫商婦候夫不歸的閨怨詩(shī)。詩(shī)的首二句，以商婦口吻，道破夫外出經(jīng)商，獨(dú)守空閨的孤寂。

后二句，寫商婦想入非非，悔不嫁個(gè)弄潮之人，能如潮守信。語言平實(shí)，不事雕飾，空閨苦，怨夫情，躍然紙上。

“早知潮有信，嫁與弄潮兒。”看似輕薄荒唐，實(shí)則情真意切。

從“早知”二字，可見商婦并非妄想他就，而是望夫不止之癡情癡語。列女操孟郊梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死。

貞婦貴殉夫，舍生亦如此。波瀾誓不起，妾心井中水。

【注釋】①梧桐：傳說梧為雄樹，桐為雌樹，其實(shí)梧桐樹是雌雄同株。②殉：以死相從。

【簡(jiǎn)析】？？這是一首頌揚(yáng)貞婦烈女的詩(shī)。？？以梧桐偕老，鴛鴦雙死，比喻貞婦殉夫。

同時(shí)以古井水作比，稱頌婦女的守節(jié)不嫁。此詩(shī)內(nèi)容或以為有所寄托，借贊頌貞婦烈女，表達(dá)詩(shī)人堅(jiān)守節(jié)操，不肯與權(quán)貴同流合污之品行。

然而，就全詩(shī)看，從題目到內(nèi)容的全部，都是為了明確的主題的。就詩(shī)論詩(shī)，不能節(jié)外生枝，因此，不能不說它是維護(hù)封建禮教道德的，是屬于封建糟粕的，應(yīng)予批判。

望薊門祖詠燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌，沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓?！驹u(píng)析】詩(shī)是吊古感今的。

開首兩句說北望薊門，觸目驚心。起句突兀，暗用典故，說燕自郭隗、樂毅等士去后，即被秦所滅，故客心暗驚。

又漢高祖曾身?yè)絷拜?，故曰“漢將營(yíng)”。因而清人方東樹說：“豈是時(shí)范陽已有萌芽耶？”（《昭昧詹言》卷十六）懷疑這是對(duì)安祿山的叛亂有所預(yù)感。

頷聯(lián)、頸聯(lián)寫景雄麗。全詩(shī)扣緊一個(gè)“望”字，以“烽火”承“危旌”，以“雪山”承“積雪”。

寫“望”中所見，抒“望”中所感，格調(diào)高昂詩(shī)。從軍事上落筆，著力勾畫山川形勝，意象雄偉闊大。

為尾聯(lián)抒發(fā)從戎之志做好鋪墊，使人讀了慷慨非常。野望王績(jī)東皋①薄暮望，徙倚②欲何依！樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識(shí)，長(zhǎng)歌③懷采薇。

【注釋】①東皋：皋，水邊地。王績(jī)稱他在故鄉(xiāng)的躬耕、游息之地為東皋。

薄暮，日將落之時(shí)。②徙倚：猶徘徊、枋徨。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第五篇寫古詩(shī)的格式有七言律詩(shī)和五言律詩(shī)以及四言古詩(shī)。

具體介紹如下：1、七言律詩(shī)。是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，屬于近體詩(shī)范疇，起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律以及對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期和宋之問等進(jìn)一步發(fā)展定型，到盛唐杜甫手中成熟。

2、五言律詩(shī)。全篇共八句，每句五個(gè)字，有仄起和平起兩種基本形式，中間兩聯(lián)須作對(duì)仗。

3、四言古詩(shī)。中國(guó)最早的詩(shī)體是四言的“詩(shī)經(jīng)體”，接著出現(xiàn)了以屈原《離騷》為代表的“楚辭體”。

擴(kuò)展資料：古詩(shī)格律特征如下：古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。相對(duì)于近體詩(shī)，古詩(shī)的格律限制較少。

篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗和聲律。所有古體詩(shī)都是按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)分類。

四字一句的稱四言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱為四古；五字一句的稱五言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱五為古；七字一句的稱七言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱為七古。參考資料：百度百科-古詩(shī)。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第六篇一、五言絕句

平起首句起韻型：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句不起韻型：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起首句起韻型：仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平、

二、七言絕句

平起首句起韻型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平起首句不起韻型：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄起首句起韻型：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

三、五言律詩(shī)

平起首句起韻型：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句不起韻型：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起首句起韻型：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

四、七言律詩(shī)

平起首句起韻型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平起首句不起韻型：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄起首句起韻型：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

擴(kuò)展資料：

古詩(shī)按音律分可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類。古體詩(shī)和近體詩(shī)是唐代形成的概念，是從詩(shī)的音律角度來劃分的。

古體詩(shī)：包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂府詩(shī)。

近體詩(shī)：與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。

一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱“五絕”，七言的簡(jiǎn)稱“七絕”。

一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱“五律”，七言的簡(jiǎn)稱“七律”，超過八句的稱為“排律”（或“長(zhǎng)律”）。

古詩(shī)按內(nèi)容分可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)、悼亡詩(shī)、諷諭詩(shī)

參考資料來源：搜狗百科-古詩(shī)詞

古詩(shī)抄寫格式范文大全第七篇在我們這個(gè)詩(shī)的國(guó)度，幾千年來，詩(shī)歌一直是文學(xué)史的主流.詩(shī)是怎么樣產(chǎn)生的呢？原來在文學(xué)還沒形成之前，我們的祖先為把生產(chǎn)斗爭(zhēng)中的經(jīng)驗(yàn)傳授給別人或下一代，以便記憶、傳播，就將其編成了順口溜式的韻文.據(jù)聞一多先生考證.[詩(shī)]與[志]原是同一個(gè)字，[志]上從[士]，下從[心]，表示停止在心上，實(shí)際就是記憶.文字產(chǎn)生以后，有了文學(xué)的幫助，不必再死記了，這時(shí)把一切文字的記載叫[志].志就是詩(shī).在心為志，發(fā)言為詩(shī).歌的稱謂又是怎樣來的呢？詩(shī)和歌原不是一個(gè)東西，歌是人類的勞動(dòng)同時(shí)產(chǎn)生的，它的產(chǎn)生遠(yuǎn)在文學(xué)形成之前，比詩(shī)早得多.考察歌的產(chǎn)生，最初只在用感嘆來表示情緒，如啊、兮、哦、唉等，這些字當(dāng)時(shí)都讀同一個(gè)音：xxx啊xxx.歌是形聲字，由xxx可xxx得聲.在古代[歌]與[啊]是一個(gè)字，人們就在勞動(dòng)中發(fā)出的[啊]叫作歌.因此歌的名字就這樣沿用下來.既然詩(shī)與歌不是一回事，后來為什么又把二者連在一起以[詩(shī)歌]并稱呢？這只要弄清楚它們的關(guān)系就明白了.歌，最初只用簡(jiǎn)單的感嘆字來表示情緒，在語言產(chǎn)生之扣，人類對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)逐步深化，情緒更加豐富，用幾個(gè)感嘆字表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了.于是在歌里加進(jìn)實(shí)詞，以滿足需要.在文字產(chǎn)生之后，詩(shī)與歌的結(jié)合又進(jìn)了一步，用文字書寫的歌詞出現(xiàn).這時(shí)，一支歌包括兩個(gè)部分：一是音樂，二是歌詞，音樂是抒情的，歌詞即詩(shī)，是記事的.這就是說，詩(shī)配上音樂就是歌，不配音樂就是詩(shī).最初的詩(shī)都能配上音樂唱，歌就是詩(shī)，詩(shī)就是歌.關(guān)于詩(shī)與歌的結(jié)合，我國(guó)古籍中很早就有論述.《毛詩(shī)序》：xxx在心為志，發(fā)言為詩(shī).情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也.xxx《尚書》：xxx詩(shī)言志，歌永言xxx這便形象地指出了詩(shī)與歌的內(nèi)在聯(lián)系.由于這種情況，后來人們就把詩(shī)與歌并列，稱為[詩(shī)歌]，目前，詩(shī)歌已經(jīng)成為詩(shī)的代名詞了.古詩(shī)詞格式唐詩(shī)格律：*五言絕句[仄起式]*（仄）仄平平仄，平平仄仄平.[△]△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.△·例詞參考·登鸛雀樓[唐]王之渙白日依山盡，黃河入海流.欲窮千里目，更上一層樓.（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見.晚唐以后，首句用鄰韻是容許的.）說明：此五言絕句的另一式，第一句改為（仄）仄仄平平，其余不變.*五言絕句[平起式]*（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.[△]△（仄）仄平平仄，平平仄仄平.△·例詞參考·聽箏[唐]李端鳴箏金粟桂，素手玉房前.欲得周郎顧，時(shí)是誤拂弦.（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見.晚唐以后，首句用鄰韻是容許的.）說明：此五言絕句的另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變.*七言絕句[仄起式]*（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平.[△]△（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平.△·例詞參考·為女民兵題照**颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場(chǎng).中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝.（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見.晚唐以后，首句用鄰韻是容許的.）說明：此七言絕句的另一式，第一句改為（仄）仄（平）平平仄仄，其余不變.*七言絕句[平起式]*（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平.[△]△（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平.△（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見.晚唐以后，首句用鄰韻是容許的.）·例詞參考·早發(fā)白帝城[唐]李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.說明：此七言絕句的另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其余不變.*五言律詩(shī)[仄起式]*（仄）仄平平仄，平平仄仄平.（△）△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.△（仄）仄平平仄，平平仄仄平.△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.△[字外加括號(hào)表示可平可仄.]·例詞參考·春望[唐]杜甫國(guó)破山河在，城春草木深.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心，峰火連三月，家書抵萬金.白頭搔更短，渾欲不勝簪.說明：此五言律詩(shī)的另一式，首句改為（仄）仄仄平平，其余不變.*五言律詩(shī)[平起式]*（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.[△]△（仄）仄平平仄，平平仄仄平.△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平.△（仄）仄平平仄，平平仄仄平.△·例詞參考·山居秋螟[唐]王維空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，青泉石是流.竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟.隨意春芳歇，王孫自可留.說明：五言律詩(shī)的另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變.*七言律詩(shī)[仄起式]*[仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平.[△]△[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平.△[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.△[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平.△（律詩(shī)首句多為壓韻）·例詞參考·書憤[宋]陸游昌歲那知世事艱？中原北望氣如山.樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān).塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑.出師一表。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第八篇一般分為兩大類：古體詩(shī)和近體詩(shī)。

一、古體詩(shī)格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。1、四言體四言體盛行于西周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，除《楚辭》外，其他詩(shī)作出現(xiàn)不多。

四言詩(shī)是古代產(chǎn)生最早的一種詩(shī)體?！对?shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》、《小雅》、《大雅》等都是以四言詩(shī)為基本體裁。

在先秦兩漢的其他典籍里，如《史記》所載《麥秀歌》，《左傳》所載《宋城子謳》、《子產(chǎn)誦》等，也都是以四言體為主。可見，在西周到春秋時(shí)期，無論是社會(huì)上層還是下層，娛樂場(chǎng)合還是祭祀場(chǎng)合，最流行的詩(shī)體是四言詩(shī)。

2、五言體五言詩(shī)，古代詩(shī)歌體裁。是指每句五個(gè)字的詩(shī)體，全篇由五字句構(gòu)成的詩(shī)。

五言詩(shī)可以容納更多的詞匯，從而擴(kuò)展了詩(shī)歌的容量，能夠更靈活細(xì)致地抒情和敘事。在音節(jié)上，奇偶相配，也更富于音樂美。

因此，它更為適應(yīng)漢以后發(fā)展了的社會(huì)生活，從而逐步取代了四言詩(shī)的正統(tǒng)地位，成為古典詩(shī)歌的主要形式之一。初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，其中即有五言律詩(shī)、五言絕句。

唐代以前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。五言詩(shī)是每句五個(gè)字的詩(shī)體。

它作為一種獨(dú)立的詩(shī)體，大約起源于西漢而在東漢末年趨于成熟。當(dāng)然，《詩(shī)經(jīng)》中早就有五言的句子，如《召南·行露》：“誰謂雀無角，何以穿我屋？誰謂女無家，何以速我獄？”漢魏六朝時(shí)期的詩(shī)作，以五言為主。

說明五言詩(shī)形成于此一時(shí)期。古代本有五言詩(shī)起于李陵《與蘇武詩(shī)》的說法，但后人多加以否認(rèn)，如蘇軟題（文選動(dòng)便說：“李陵、蘇武，五言皆偽。”

又有說五言起于《古詩(shī)十九首》，也未獲廣泛贊同。大抵五言詩(shī)系吸收民歌的形式而成。

3、六言體六言詩(shī)屬古風(fēng)類詩(shī)文，已不多見到了。六言詩(shī)是舊詩(shī)的一種體裁，全詩(shī)都是六個(gè)字一句。

在《詩(shī)經(jīng)》中已有萌芽。其后詩(shī)人也偶爾寫過六言四句的短詩(shī)，如王維的《田園樂》：''桃紅復(fù)含宿雨，柳線更帶朝煙。

花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。''六言散句最早散見于《詩(shī)經(jīng)》。

其中有單句，亦有偶句。如“室人交遍謫我”、“室人交遍摧我”（《邶風(fēng)·北門》），“行役夙夜無已”、“行役夙夜無寐”（《魏風(fēng)·陟岵》），“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”（《豳風(fēng)·七月》），“置之河之干兮，河水清且漣漪”（《魏風(fēng)·伐檀》）。

正是因?yàn)椤对?shī)經(jīng)》中有這么多的六言句，摯虞和劉勰論六言詩(shī)的起源，才追根溯源到這里。但是，《詩(shī)經(jīng)》中的六言詩(shī)僅是散句，既比較少見，又沒有兩句以上的六言句連續(xù)出現(xiàn)的情況。

所以，如果以為在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了完整的六言詩(shī)，顯然缺少足夠的證據(jù)。到了《楚辭》，六言句不僅較為常見，而且有連續(xù)四句以上的情況出現(xiàn)。

《離騷》的基本句式是上七下六，如“駟玉虬以乘笲兮，溘埃風(fēng)余上征。朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎玄圃。

欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。吾令羲和珥節(jié)兮，望崦嵫而勿迫”。

這樣一種句式，如果去掉上句的“兮”字，實(shí)際上已經(jīng)具備了六言詩(shī)的雛形。《九辯》中甚至出現(xiàn)了連續(xù)的六言句：“慷慨絕兮不得，中瞀亂兮迷惑。

私自憐兮何極，心怦怦兮諒直?！边@是一個(gè)很值得注意的現(xiàn)象。

因?yàn)?，作為一種詩(shī)歌體式，如果能夠獨(dú)立成為一首詩(shī)，至少應(yīng)該有四句以上，否則只能算是詩(shī)句，而不能算是一首完整的詩(shī)歌?？梢哉f，《離騷》的上七下六句式及《楚辭》中大量出現(xiàn)的整齊的六言句，為六言詩(shī)走向成熟奠定了基礎(chǔ)。

完整而規(guī)范的六言詩(shī)是在建安時(shí)期才出現(xiàn)的?，F(xiàn)存最早最完整的六言詩(shī)，是孔融的三首六言詩(shī)。

孔融是建安七子之一，詩(shī)文俱享名于當(dāng)時(shí)?？兹谥?，曹丕、曹植兄弟皆有六言詩(shī)傳世。

曹丕有六言詩(shī)三首，其中《黎陽作詩(shī)》和《令詩(shī)》是規(guī)范的六言詩(shī)；《寡婦詩(shī)》形式為六言，但因每句第四字為“兮”字，因而可視為六言別體。4、七言體七言詩(shī)包括七言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱七古）、七言律詩(shī)（簡(jiǎn)稱七律）和七言絕句（簡(jiǎn)稱七絕）。

七言體是古代詩(shī)歌體裁，全篇每句七字或以七字句為主的詩(shī)體。它起于民間歌謠。

先秦時(shí)期除《詩(shī)經(jīng)》，《楚辭》已有七言句式外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文。西漢時(shí)期除《漢書》所載的《樓護(hù)歌》、《上郡歌》外，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。

東漢七言、雜言民謠為數(shù)更多，如東漢末年的《小麥謠》、《城上烏》（司馬彪《續(xù)漢書·五行志》）、《桓靈時(shí)童謠》xxx舉秀才xxx（葛洪《抱樸子·審舉》）都是很生動(dòng)、通俗流暢的七言和雜言民間作品。相傳漢武帝曾會(huì)聚群臣作柏梁臺(tái)七言聯(lián)句，但據(jù)后人考證，實(shí)系偽托，并不可靠。

魏曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存的第一首文人創(chuàng)作的完整七言詩(shī)。以后湯惠休、鮑照都有七言作品。

鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩(shī)歌內(nèi)容上有很大擴(kuò)展，同時(shí)還把原來七言詩(shī)的句句用韻變?yōu)楦艟溆庙嵑涂梢該Q韻，為七言體的發(fā)展開出了新路。從梁至隋七言體詩(shī)歌逐漸增多，至唐代七言詩(shī)才真正發(fā)達(dá)起來。

七言詩(shī)的出現(xiàn)，為詩(shī)歌提供了一個(gè)新的、有更大容量的形式，豐富了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。5、雜言體雜言詩(shī)，因詩(shī)中句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短間雜而得名，其句中字?jǐn)?shù)不定。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第九篇長(zhǎng)歌行古詩(shī)寫法特點(diǎn)

這首詩(shī)從“園中葵”說起，再用水流到海不復(fù)回打比方，說明光陰如流水，一去不再回。最后勸導(dǎo)人們，要珍惜青春年華，發(fā)憤努力，不要等老了再后悔。這首詩(shī)借物言理，首先以園中的葵菜作比喻?！扒嗲唷庇髌渖L(zhǎng)茂盛。其實(shí)在整個(gè)春天的陽光雨露之下，萬物都在爭(zhēng)相努力地生長(zhǎng)。何以如此？因?yàn)樗鼈兌伎峙虑锾旌芸斓氐絹恚钪镲L(fēng)凋零百草的道理。大自然的生命節(jié)奏如此，人生又何嘗不是這樣？一個(gè)人如果不趁著大好時(shí)光而努力奮斗，讓青春白白地浪費(fèi)，等到年老時(shí)后悔也來不及了。這首詩(shī)由眼前青春美景想到人生易逝，鼓勵(lì)青年人要珍惜時(shí)光，出言警策，催人奮起。

原文：

青青園中葵，朝露待日晞。

陽春布德澤，萬物生光輝。

?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。

百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？

少壯不努力，老大徒傷悲。

注釋：

此詩(shī)選自漢樂府。樂府是自秦代以來設(shè)立的朝廷音樂機(jī)關(guān)，漢武帝時(shí)得到大規(guī)模的擴(kuò)建，從民間搜集了大量的詩(shī)歌作品，內(nèi)容豐富，題材廣泛。本詩(shī)是其中的一首。

長(zhǎng)歌行：漢樂府曲調(diào)名?？汗糯囊环N蔬菜。晞：曬干。陽春：就是春天，是陽光和露水充足的時(shí)候。布：散布，灑滿。德澤：恩澤。秋節(jié)：秋季。節(jié)，時(shí)節(jié)，節(jié)令。焜黃：枯黃。華：同“花”。衰：為了押韻，這里可以按古音讀作。百川：無數(shù)條江河。川，河流。徒：徒然，白白地。

今譯：

園中的葵菜呵郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。

春天把希望灑滿了大地，萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮。

常恐那肅殺的秋天來到，樹葉兒黃落百草也凋零。

百川奔騰著東流到大海，何時(shí)才能重新返回西境？

少年人如果不及時(shí)努力，到老來只能是悔恨一生。

簡(jiǎn)評(píng)：

這是漢代樂府古詩(shī)中的一首名作。詩(shī)中用了一連串的比喻，來說明應(yīng)該好好珍惜時(shí)光，及早努力。詩(shī)的前四句，向我們描繪了一幅明媚的春景，園子里綠油油的葵菜上還帶著露水，朝陽升起之后，曬干了露水，葵菜又沐浴在一片陽光中。世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠，煥發(fā)出無比的光彩?？墒?，秋天一到，它們都要失去鮮艷的光澤，變得枯黃衰落了。萬物都有盛衰的變化，人也有由少年到老年的過程。時(shí)間就像大江大河的水一樣，一直向東流入大海，一去不復(fù)返了。我們?cè)谀晟倭?qiáng)的時(shí)候如果不珍惜時(shí)光，好好努力的話，到老的時(shí)候就只能白白地悲傷了！

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十篇一、五言絕句平起首句起韻型：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句不起韻型：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起首句起韻型：仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平、二、七言絕句平起首句起韻型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平起首句不起韻型：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄起首句起韻型：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄起首句不起韻型：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

三、五言律詩(shī)平起首句起韻型：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句不起韻型：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起首句起韻型：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

四、七言律詩(shī)平起首句起韻型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平起首句不起韻型：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄起首句起韻型：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

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擴(kuò)展資料：古詩(shī)按音律分可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類。古體詩(shī)和近體詩(shī)是唐代形成的概念，是從詩(shī)的音律角度來劃分的。

古體詩(shī)：包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂府詩(shī)。近體詩(shī)：與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。

一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱“五絕”，七言的簡(jiǎn)稱“七絕”。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱“五律”，七言的簡(jiǎn)稱“七律”，超過八句的稱為“排律”（或“長(zhǎng)律”）。

古詩(shī)按內(nèi)容分可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)、悼亡詩(shī)、諷諭詩(shī)參考資料來源：百度百科-古詩(shī)詞。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十一篇1.詩(shī)歌的特點(diǎn)

詩(shī)歌是通過有節(jié)奏、有韻律的語言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。

2.詩(shī)歌的分類

中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。

近體詩(shī)分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。

3.詞

詞是由詩(shī)歌演變而來的體裁。詞是隋唐時(shí)興起的一種合樂可歌、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體。詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。

詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個(gè)字。如《十六字令》，最長(zhǎng)的不過240字，如《鶯啼序》。一般認(rèn)為58個(gè)字以內(nèi)為“小令”，59字至90字為“中調(diào)”，91字以上為“長(zhǎng)調(diào)”。詞從結(jié)構(gòu)上看多數(shù)是分段的，一段在音樂上叫“一闋”（或“一片”）。詞從片數(shù)來分有單調(diào)（不分片）、雙調(diào)（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊.

4.曲

曲是繼詩(shī)、詞而興起的一種古典詩(shī)歌體裁，盛行于元代以后。

曲有散曲和劇曲之分。散曲只供清唱吟詠之用，

劇曲進(jìn)入戲劇，成為唱詞。曲有曲牌和宮調(diào)。曲牌是一支曲子的譜式，規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，每一個(gè)曲牌都隸屬于一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有若干個(gè)曲牌。

散曲的體制又分為小令和套數(shù)兩種。小令的基本形式是單支曲，每支小令只有一個(gè)曲牌，一韻到底；套數(shù)（又名“套曲”）就是在同一宮調(diào)內(nèi)，聯(lián)接許多曲牌成為一組曲，來歌詠一個(gè)內(nèi)容，不僅可用于寫景抒情，也可以敘述一個(gè)故事片斷。如睢景臣的《般涉調(diào).高祖還鄉(xiāng)

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十二篇傷仲永（北宋）王安石

金溪民方仲永，世隸耕。仲永生五年，未嘗識(shí)書具，忽啼求之。父異焉，借旁近與之，即書詩(shī)四句，并自為其名。其詩(shī)以養(yǎng)父母、收族為意，傳一鄉(xiāng)秀才觀之。自是指物作詩(shī)立就，其文理皆有可觀者。邑人奇之，稍稍賓客其父，或以錢幣乞之。父利其然也，日扳仲永環(huán)謁于邑人，不使學(xué)。

余聞之也久。明道中，從先人還家，于舅家見之，十二三矣。令作詩(shī)，不能稱前時(shí)之聞。又七年，還自楊州，復(fù)到舅家，問焉，曰“泯然眾人矣?！?/p>

王子曰：仲永之通悟，受之天也。其受之天也，賢于材人遠(yuǎn)矣。卒之為眾人，則其受于人者不至也。彼其受之天也，如此其賢也，不受之人，且為眾人；今夫不受之天，固眾人，又不受之人，得為眾人而已耶？

山市（清）蒲松齡

奐山山市，邑八景之一也。然數(shù)年恒不一見。孫公子禹年，與同人飲樓上，忽見山頭有孤塔聳起，高插青冥。相顧驚疑，念近中無此禪院。無何，見宮殿數(shù)十所，碧瓦飛甍，始悟?yàn)樯绞小Ｎ磶?，高垣睥睨，連亙六七里，居然城郭矣。中有樓若者，堂若者，坊若者，歷歷在目，以億萬計(jì)。忽大風(fēng)起，塵氣莽莽然，城市依稀而已。既而風(fēng)定天清，一切烏有；惟危樓一座，直接霄漢。樓五架，窗扉皆洞開；一行有五點(diǎn)明處，樓外天也。層層指數(shù)，樓愈高，則明愈少；數(shù)至八層，裁如星點(diǎn)；又其上，則暗然縹緲，不可計(jì)其層次矣。而樓上人往來屑屑，或憑或立，不一狀。逾時(shí)，樓漸低，可見其頂；又漸如常樓；又漸如高舍，倏忽如拳如豆，遂不可見。又聞?dòng)性缧姓?，見山上人煙市肆，與世無別，故又名“鬼市”云。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十三篇詩(shī)不我待

以立不易，從一而終。

夫子制義，剛當(dāng)位應(yīng)。

在過去近一千年的歲月里，中國(guó)女子以小腳為美，明明是畸形的、丑惡的東西，舉國(guó)上下卻推崇備至，把它作為衡量一個(gè)女子是否完美的重要標(biāo)志。打個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋确?，欽定詞譜無異于懶婆娘的裹腳，又臭又長(zhǎng)，可至今仍有許多人把它作為高深的學(xué)問招搖過市，甚至憑它養(yǎng)家糊口。

廢除婦女纏足，徹底解放了一半的國(guó)人；簡(jiǎn)化詩(shī)律詞譜，也同樣徹底解放了一半的詩(shī)人。

漢語言中，字有字體，句有句型。正楷、行草等為字體，詩(shī)律詞譜則為句型，前人的書法能夠把字體的美發(fā)揮得淋漓盡致，后人的詩(shī)詞同樣也可以把句型的美表達(dá)得貼切自然。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十四篇在我們這個(gè)詩(shī)的國(guó)度，幾千年來，詩(shī)歌一直是文學(xué)史的主流。

詩(shī)是怎么樣產(chǎn)生的呢？原來在文學(xué)還沒形成之前，我們的祖先為把生產(chǎn)斗爭(zhēng)中的經(jīng)驗(yàn)傳授給別人或下一代，以便記憶、傳播，就將其編成了順口溜式的韻文。據(jù)聞一多先生考證.[詩(shī)]與[志]原是同一個(gè)字，[志]上從[士]，下從[心]，表示停止在心上，實(shí)際就是記憶。

文字產(chǎn)生以后，有了文學(xué)的幫助，不必再死記了，這時(shí)把一切文字的記載叫[志]。志就是詩(shī)。

在心為志，發(fā)言為詩(shī)。歌的稱謂又是怎樣來的呢？詩(shī)和歌原不是一個(gè)東西，歌是人類的勞動(dòng)同時(shí)產(chǎn)生的，它的產(chǎn)生遠(yuǎn)在文學(xué)形成之前，比詩(shī)早得多。

考察歌的產(chǎn)生，最初只在用感嘆來表示情緒，如啊、兮、哦、唉等，這些字當(dāng)時(shí)都讀同一個(gè)音：xxx啊xxx。歌是形聲字，由xxx可xxx得聲。

在古代[歌]與[啊]是一個(gè)字，人們就在勞動(dòng)中發(fā)出的[啊]叫作歌。因此歌的名字就這樣沿用下來。

既然詩(shī)與歌不是一回事，后來為什么又把二者連在一起以[詩(shī)歌]并稱呢？這只要弄清楚它們的關(guān)系就明白了。歌，最初只用簡(jiǎn)單的感嘆字來表示情緒，在語言產(chǎn)生之扣，人類對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)逐步深化，情緒更加豐富，用幾個(gè)感嘆字表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了。

于是在歌里加進(jìn)實(shí)詞，以滿足需要。在文字產(chǎn)生之后，詩(shī)與歌的結(jié)合又進(jìn)了一步，用文字書寫的歌詞出現(xiàn)。

這時(shí)，一支歌包括兩個(gè)部分：一是音樂，二是歌詞，音樂是抒情的，歌詞即詩(shī)，是記事的。這就是說，詩(shī)配上音樂就是歌，不配音樂就是詩(shī)。

最初的詩(shī)都能配上音樂唱，歌就是詩(shī)，詩(shī)就是歌。關(guān)于詩(shī)與歌的結(jié)合，我國(guó)古籍中很早就有論述。

《毛詩(shī)序》：xxx在心為志，發(fā)言為詩(shī)。情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。

xxx《尚書》：xxx詩(shī)言志，歌永言xxx這便形象地指出了詩(shī)與歌的內(nèi)在聯(lián)系。由于這種情況，后來人們就把詩(shī)與歌并列，稱為[詩(shī)歌]，目前，詩(shī)歌已經(jīng)成為詩(shī)的代名詞了。

古詩(shī)詞格式唐詩(shī)格律：*五言絕句[仄起式]*（仄）仄平平仄，平平仄仄平。[△]△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△·例詞參考·登鸛雀樓[唐]王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。）

說明：此五言絕句的另一式，第一句改為（仄）仄仄平平，其余不變。*五言絕句[平起式]*（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

[△]△（仄）仄平平仄，平平仄仄平?！鳌だ~參考·聽箏[唐]李端鳴箏金粟桂，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)是誤拂弦。（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。

晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。）說明：此五言絕句的另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。

*七言絕句[仄起式]*（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。[△]△（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

△·例詞參考·為女民兵題照**颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場(chǎng)。中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。

（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。）

說明：此七言絕句的另一式，第一句改為（仄）仄（平）平平仄仄，其余不變。*七言絕句[平起式]*（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

[△]△（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。△（注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。

晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。）·例詞參考·早發(fā)白帝城[唐]李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。說明：此七言絕句的另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其余不變。

*五言律詩(shī)[仄起式]*（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（△）△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△（仄）仄平平仄，平平仄仄平?！鳎ㄆ剑┢狡截曝?，（仄）仄仄平平。

△[字外加括號(hào)表示可平可仄。]·例詞參考·春望[唐]杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心，峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

說明：此五言律詩(shī)的另一式，首句改為（仄）仄仄平平，其余不變。*五言律詩(shī)[平起式]*（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

[△]△（仄）仄平平仄，平平仄仄平。△（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△（仄）仄平平仄，平平仄仄平?！鳌だ~參考·山居秋螟[唐]王維空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，青泉石是流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。說明：五言律詩(shī)的另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。

*七言律詩(shī)[仄起式]*[仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[△]△[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。

△[仄]仄[平]平平仄仄，[平]。

古詩(shī)抄寫格式范文大全第十五篇你好，我來為你解答：1那天中午，家里只有我和爺爺倆人，奶奶去菜市場(chǎng)買菜了，爸爸和媽媽都去上班了，現(xiàn)在家里就好象一個(gè)大南瓜里面沒有了南瓜籽一樣，空蕩蕩的。

我和爺爺因?yàn)楦杏X悶得慌，就準(zhǔn)備一起收拾屋子。我發(fā)現(xiàn)了廚房冰箱里雞蛋快沒有了，就跑下樓去超市買雞蛋。

超市里的東西雖然是應(yīng)有盡有，但是價(jià)格太昂貴了。我拿過袋子，小心翼翼地裝雞蛋，心里祈禱著：千萬不能有任何的差錯(cuò)呀。

可是事與愿違，正當(dāng)我在拿最后一個(gè)雞