歌劇《賈尼·斯基基》中女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的演唱技巧和人物形象分析

歌劇《賈尼·斯基基》中女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的演唱技巧和人物形象分析藝術(shù)市場體制與吳昌碩繪畫風(fēng)格的形成研究院系：專業(yè)：方向：年級：班別：學(xué)號：指導(dǎo)教師姓名：╳╳╳指導(dǎo)教師職稱：╳╳╳論文提交日期：2023年月日論文答辯日期：2023年月日【中文摘要】《我親愛的爸爸》是普契尼的獨(dú)幕歌劇《賈尼·斯基基》中的一首詠嘆調(diào)，內(nèi)容是女子勞蕾塔懇求父親答應(yīng)自己去追求自己的愛情，旋律極為優(yōu)美，深情而動(dòng)人。本文從歌劇的創(chuàng)作背景，作品的曲式旋律，作品的風(fēng)格特點(diǎn)，人物的形象塑造，以及演唱的咬字，氣息，情感，技巧等方面進(jìn)行了分析，旨在探討如何更好地理解和演繹這首經(jīng)典的歌劇唱段。關(guān)鍵詞：歌劇；詠嘆調(diào)；演唱技巧；人物形象【Abstract】"MyDearDad"isanariafromPuccini'ssingleactopera"JaniSkiki",whichtellsthestoryofawomannamedLaurettapleadingwithherfathertopursueherlove.Themelodyisextremelybeautiful,deepandmoving.Thisarticleanalyzesthebackgroundofoperacreation,themusicalformandmelodyofthework,thestylisticcharacteristicsofthework,theportrayalofthecharacters,aswellasthepronunciation,breath,emotions,andtechniquesusedinsinging.Theaimistoexplorehowtobetterunderstandandinterpretthisclassicoperaaria.Keywords：opera;Aria;Singingskills;Characterimage目錄TOC\o"1-2"\h\u9294一、前言 420212二、歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景 48177（一）作品創(chuàng)作背景介紹 47894（二）作者及歷史背景簡介 524196三、《我親愛的爸爸》的作品分析 529844（一）曲式旋律分析 521640（二）作品風(fēng)格分析 610740（三）人物形象分析 730411四、《我親愛的爸爸》的演唱分析 825121（一）演唱的咬字 816127（二）演唱的氣息 820084（三）演唱的情感 826076（四）演唱的技巧 926235結(jié)束語 91930致謝 10一、前言普契尼（GiacomoPuccini，1858-1924）是意大利歌劇史上最杰出的作曲家之一，他的歌劇以其豐富的旋律，細(xì)膩的心理刻畫，生動(dòng)的戲劇情節(jié)，深刻的社會意義而著稱于世。他的歌劇作品包括《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《西部女郎》等，其中《賈尼·斯基基》是他的最后一部歌劇，也是他的三合一歌劇《三幕劇》的第三幕。《賈尼·斯基基》是一部喜劇歌劇，劇情取材于但丁的《神曲·地獄篇》中的一個(gè)故事，講述了一位聰明的冒牌者如何利用偽造遺囑的手段，為自己的女兒贏得了豐厚的嫁妝，同時(shí)也揭露了貪婪的親戚們的丑惡嘴臉。歌劇中最著名的唱段就是女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》，這是一首充滿了少女情懷的抒情歌曲，也是聲樂學(xué)習(xí)者經(jīng)常演唱的歌曲之一。本文將從歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景、《我親愛的爸爸》的作品、《我親愛的爸爸》的演唱幾個(gè)方面對這首歌曲進(jìn)行分析。二、歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景（一）作品創(chuàng)作背景介紹普契尼在1917年開始創(chuàng)作《三幕劇》，這是一部由三個(gè)不同風(fēng)格和主題的獨(dú)幕歌劇組成的作品，分別是《修女安琪莉卡》《喬康達(dá)》和《賈尼·斯基基》。普契尼的靈感來源于法國作家莫泊桑的短篇小說集《生活的斜影》，其中《修女安琪莉卡》和《喬康達(dá)》都是根據(jù)莫泊桑的小說改編的，而《賈尼·斯基基》則是根據(jù)但丁的《神曲·地獄篇》中的一個(gè)故事改編的。普契尼的目的是要展示人生的不同面貌，從悲劇到喜劇，從悲慘到歡樂，從黑暗到光明?！度粍　返氖籽菔窃?918年12月14日在紐約大都會歌劇院舉行的，由托斯卡尼尼指揮，普契尼本人也出席了首演。首演的反響很好，尤其是《賈尼·斯基基》受到了觀眾的熱烈歡迎，被認(rèn)為是普契尼的最成功的喜劇歌劇。后來，《三幕劇》的三個(gè)部分也經(jīng)常單獨(dú)上演，其中《賈尼·斯基基》的上演次數(shù)最多，也是普契尼的最后一部歌劇。（二）作者及歷史背景簡介普契尼出生于意大利盧卡的一個(gè)音樂世家，他的祖先都是教堂的樂長或作曲家，他也從小受到音樂的熏陶。他在盧卡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)了鋼琴和作曲，后來又在米蘭音樂學(xué)院深造，師從波尼，他的第一部歌劇《萊維亞坦》就是在米蘭音樂學(xué)院的畢業(yè)考試中完成的。普契尼的歌劇生涯是從1893年的《瑪儂·萊斯科》開始的，這部歌劇使他一舉成名，也奠定了他在意大利歌劇界的地位。普契尼的歌劇風(fēng)格受到了威爾第和馬斯卡尼的影響，他繼承了威爾第的旋律天賦和戲劇感，也借鑒了馬斯卡尼的現(xiàn)實(shí)主義和音樂劇的手法，他的歌劇以其豐富的旋律，細(xì)膩的心理刻畫，生動(dòng)的戲劇情節(jié)，深刻的社會意義而著稱于世。他的歌劇作品涉及了不同的地域和文化，從法國的《波希米亞人》到日本的《蝴蝶夫人》，從美國的《西部女郎》到中國的《圖蘭朵》，他都能夠用音樂表現(xiàn)出不同的風(fēng)情和氣氛。三、《我親愛的爸爸》的作品分析（一）曲式旋律分析1.曲調(diào)特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)分析《我親愛的爸爸》是一首由兩個(gè)主題組成的三段體詠嘆調(diào)，第一個(gè)主題是勞蕾塔對父親的懇求，第二個(gè)主題是勞蕾塔對愛情的向往。第一個(gè)主題由兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成，第一個(gè)小節(jié)是勞蕾塔唱出“我親愛的爸爸，我愛他，我愛他”，第二個(gè)小節(jié)是勞蕾塔唱出“請您讓我嫁給他，我求您，我求您”。第一個(gè)主題的旋律以C大調(diào)為基礎(chǔ)，但是也有一些半音的變化，表現(xiàn)出勞蕾塔的柔情和哀求。第一個(gè)主題的節(jié)奏較為平穩(wěn)，但是有一些裝飾音和顫音，增加了旋律的流暢性和表現(xiàn)力。第一個(gè)主題的動(dòng)態(tài)以弱音為主，但是有一些突出的強(qiáng)音，突顯了勞蕾塔的情感波動(dòng)。第一個(gè)主題的伴奏以弦樂為主，配合木管樂和鋼琴，營造了一種溫柔和親切的氛圍。第二個(gè)主題由三個(gè)小節(jié)構(gòu)成，第一個(gè)小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要帶我去遠(yuǎn)方，去看那些美麗的地方”，第二個(gè)小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要給我幸福，要給我一切我想要的東西”，第三個(gè)小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要讓我成為他的妻子，要讓我永遠(yuǎn)快樂”。第二個(gè)主題的旋律以G大調(diào)為基礎(chǔ)，但是也有一些升降號的變化，表現(xiàn)出勞蕾塔的夢幻和幻想。第二個(gè)主題的節(jié)奏較為活躍，但是有一些延長音和休止符，增加了旋律的張力和韻律。第二個(gè)主題的動(dòng)態(tài)以強(qiáng)音為主，但是有一些逐漸減弱的漸弱符，突顯了勞蕾塔的激情和渴望。第二個(gè)主題的伴奏以銅管樂為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種熱烈和華麗的氛圍?！さ谝粋€(gè)主題和第二個(gè)主題之間有一個(gè)過渡段，是勞蕾塔唱出“我愛他，我愛他，我愛他”，這是一個(gè)重復(fù)的旋律，但是每次都有不同的音高和音長，表現(xiàn)出勞蕾塔的堅(jiān)定和執(zhí)著。過渡段的伴奏以木管樂為主，配合弦樂和鋼琴，營造了一種漸進(jìn)和轉(zhuǎn)換的氛圍?！さ谝粋€(gè)主題和第二個(gè)主題都有一個(gè)重復(fù)段，是勞蕾塔再次唱出自己的懇求和向往，但是有一些變化，表現(xiàn)出勞蕾塔的加強(qiáng)和升華。重復(fù)段的伴奏也有一些變化，增加了一些樂器和音符，營造了一種更加豐富和深刻的氛圍。·第一個(gè)主題和第二個(gè)主題的重復(fù)段之間有一個(gè)高潮段，是勞蕾塔唱出“我愛他，我愛他，我愛他，我愛他”，這是一個(gè)升高的旋律，達(dá)到了高音C，表現(xiàn)出勞蕾塔的極致和狂熱。高潮段的伴奏以全體樂器為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種最強(qiáng)烈和最輝煌的氛圍。最后，歌曲以一個(gè)尾聲段結(jié)束，是勞蕾塔唱出“我親愛的爸爸，我愛他，我愛他”，這是一個(gè)回歸的旋律，回到了C大調(diào)，表現(xiàn)出勞蕾塔的平靜和期待。尾聲段的伴奏以弦樂為主，配合木管樂和鋼琴，營造了一種溫和和和諧的氛圍。2.旋律線索追溯《我親愛的爸爸》的旋律線索可以追溯到普契尼的其他歌劇作品中，例如《波希米亞人》中的《你的小手冰冷》和《蝴蝶夫人》中的《我等他》。這些歌曲都是女高音的詠嘆調(diào)，都是表達(dá)了女主角對愛情的渴望和犧牲，都是以C大調(diào)為基礎(chǔ)，都是由兩個(gè)主題組成的三段體結(jié)構(gòu)，都是以“我愛他”為重復(fù)的旋律，都是以高音C為高潮，都是以“我愛他”為尾聲。這些歌曲都體現(xiàn)了普契尼的旋律天賦和戲劇感，也體現(xiàn)了普契尼對女性心理的敏銳和細(xì)膩，也體現(xiàn)了普契尼對愛情的理解和贊美。（二）作品風(fēng)格分析1.和聲風(fēng)格與音樂語言《我親愛的爸爸》的和聲風(fēng)格是典型的晚期浪漫主義風(fēng)格，以功能和聲為基礎(chǔ)，但是也有一些色彩和聲和變化和聲的運(yùn)用，表現(xiàn)出音樂的豐富和多樣。普契尼的音樂語言是典型的意大利歌劇語言，以旋律為主導(dǎo)，以歌詞為依據(jù)，以戲劇為目的，表現(xiàn)出音樂的流暢和感染。普契尼的音樂語言也受到了法國印象主義和德國表現(xiàn)主義的影響，以色彩為手段，以氣氛為效果，表現(xiàn)出音樂的細(xì)膩和深刻。2.對比分析與其他作品的異同點(diǎn)《我親愛的爸爸》的作品風(fēng)格與普契尼的其他歌劇作品有一些相似和不同的點(diǎn)，例如《波希米亞人》中的《你的小手冰冷》和《蝴蝶夫人》中的《我等他》。這些歌曲都是女高音的詠嘆調(diào)，都是表達(dá)了女主角對愛情的渴望和犧牲，都是以C大調(diào)為基礎(chǔ)，但是也有一些不同的點(diǎn)，例如：《你的小手冰冷》是一首浪漫的愛情歌曲，是男主角羅多爾夫?qū)ε鹘敲走涞膼勰街榈谋磉_(dá)，是一首充滿了溫馨和甜蜜的歌曲。《你的小手冰冷》的旋律以C大調(diào)為基礎(chǔ)，但是也有一些降號的變化，表現(xiàn)出羅多爾夫的溫柔和誠懇?！赌愕男∈直洹返墓?jié)奏較為緩慢，但是有一些加速和減速的變化，表現(xiàn)出羅多爾夫的熱情和動(dòng)搖?！赌愕男∈直洹返膭?dòng)態(tài)以中音為主，但是有一些逐漸增強(qiáng)的漸強(qiáng)符，表現(xiàn)出羅多爾夫的感情的升溫?！赌愕男∈直洹返陌樽嘁韵覙窞橹鳎浜夏竟軜泛弯撉?，營造了一種浪漫和優(yōu)雅的氛圍。《我等他》是一首悲慘的愛情歌曲，是女主角蝴蝶夫人對男主角平克頓的忠貞之情的表達(dá)，是一首充滿了悲哀和絕望的歌曲?！段业人返男梢訡大調(diào)為基礎(chǔ)，但是也有一些升號的變化，表現(xiàn)出蝴蝶夫人的夢幻和幻滅?！段业人返墓?jié)奏較為快速，但是有一些停頓和延長的變化，表現(xiàn)出蝴蝶夫人的焦急和堅(jiān)持。《我等他》的動(dòng)態(tài)以高音為主，但是有一些逐漸減弱的漸弱符，表現(xiàn)出蝴蝶夫人的感情的消沉?！段业人返陌樽嘁糟~管樂為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種激烈和悲壯的氛圍。這些歌曲的不同點(diǎn)體現(xiàn)了普契尼的風(fēng)格的多樣性和變化性，也體現(xiàn)了普契尼對不同的愛情故事的不同的處理和表現(xiàn)方式，也體現(xiàn)了普契尼對不同的女性人物的不同的創(chuàng)造和塑造。（三）人物形象分析1.主要人物塑造與情感表達(dá)《我親愛的爸爸》的主要人物是勞蕾塔，她是一位年輕美麗的女子，是賈尼·斯基基的女兒，她愛上了一個(gè)叫倫佐的年輕人，但是她的父親和親戚們都反對她們的婚事，因?yàn)閭愖羰且粋€(gè)窮困潦倒的學(xué)生，沒有任何財(cái)產(chǎn)。勞蕾塔在歌曲中表達(dá)了她對父親的懇求，對愛情的向往，對未來的期待，她的情感是純真，熱烈，堅(jiān)定的，她的形象是可愛，感人，勇敢的。普契尼通過旋律，節(jié)奏，動(dòng)態(tài)，伴奏等音樂手段，成功地塑造了勞蕾塔的人物形象，也成功地表達(dá)了勞蕾塔的情感變化。2.人物關(guān)系與故事情節(jié)解讀《我親愛的爸爸》的人物關(guān)系是以勞蕾塔和她的父親賈尼·斯基基為主的，他們之間的關(guān)系是父女關(guān)系，也是對立關(guān)系，也是和解關(guān)系。勞蕾塔和她的父親都是善良的人，但是他們在愛情問題上有不同的看法，勞蕾塔認(rèn)為愛情是最重要的，她愿意為了愛情放棄一切，而賈尼·斯基基認(rèn)為金錢是最重要的，他不愿意讓自己的女兒嫁給一個(gè)一無所有的人。他們之間的沖突是歌劇的主要戲劇沖突，也是歌劇的主要戲劇動(dòng)力。普契尼通過對話，動(dòng)作，音樂等戲劇手段，成功地展示了他們之間的沖突，也成功地展示了他們之間的和解。歌劇的結(jié)局是賈尼·斯基基被他的女兒的真情打動(dòng)，答應(yīng)了她和倫佐的婚事，同時(shí)也用自己的聰明才智，為他們贏得了一筆巨大的財(cái)富，使他們的愛情得到了完美的實(shí)現(xiàn)。歌劇的結(jié)局是一個(gè)喜劇的結(jié)局，也是一個(gè)幸福的結(jié)局，也是一個(gè)正義的結(jié)局。普契尼通過音樂，舞臺，燈光等戲劇手段，成功地展示了歌劇的結(jié)局，也成功地展示了歌劇的主題。歌劇的主題是愛情的力量，愛情的美好，愛情的勝利。四、《我親愛的爸爸》的演唱分析（一）演唱的咬字《我親愛的爸爸》是一首意大利語的歌曲，因此演唱時(shí)要注意正確的發(fā)音和咬字。意大利語是一種音節(jié)時(shí)長相等的語言，每個(gè)音節(jié)都要清晰而均勻地發(fā)出，不能有拖沓或吞音的現(xiàn)象。同時(shí)，意大利語的元音有五個(gè)，分別是a、e、i、o、u，每個(gè)元音都要發(fā)出純正的音色，不能有雜音或變音的情況。意大利語的輔音也有一些特殊的發(fā)音規(guī)則，如c在e和i前發(fā)[?]音，在其他元音前發(fā)[k]音；g在e和i前發(fā)[?]音，在其他元音前發(fā)[g]音；r要發(fā)出清脆的顫音；s在元音之間發(fā)[z]音，在單詞開頭或輔音后發(fā)[s]音；z要發(fā)出[ts]或[?]的雙重音等。演唱時(shí)要注意這些發(fā)音的細(xì)節(jié)，避免發(fā)生誤讀或模糊的情況。此外，演唱時(shí)還要注意歌詞的重音和連讀，一般來說，意大利語的重音在倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)，但有些單詞的重音在倒數(shù)第三個(gè)或最后一個(gè)音節(jié)，這些單詞要特別注意。連讀是指兩個(gè)單詞之間的元音或輔音相遇時(shí)，發(fā)生的音變現(xiàn)象，如元音之間的連讀，要避免出現(xiàn)滑音，而是要用氣流分隔兩個(gè)元音；輔音之間的連讀，要根據(jù)不同的輔音組合，采用不同的發(fā)音方法，如相同的輔音要發(fā)一次，不同的輔音要發(fā)兩次，有些輔音要省略或變化等。演唱時(shí)要熟練掌握這些連讀的規(guī)則，使歌詞的流暢性和準(zhǔn)確性得到保證。（二）演唱的氣息《我親愛的爸爸》是一首高難度的歌曲，要求演唱者有良好的氣息控制和支持能力。這首詠嘆調(diào)的音域較廣，從中音到高音都要求有均勻和飽滿的音量，不能有斷裂或減弱的現(xiàn)象。同時(shí)，這首詠嘆調(diào)的音值也較長，有些音符要持續(xù)幾個(gè)小節(jié)，要求演唱者有充足和穩(wěn)定的氣流，不能有顫抖或氣喘的情況。因此，演唱時(shí)要注意正確的呼吸方法，利用腹式呼吸，保持腹部的松弛和活動(dòng)，避免胸部的緊張和抬起。演唱時(shí)還要注意合理的氣息分配，根據(jù)歌詞的意義和情感，選擇合適的地方進(jìn)行換氣，盡量避免在不自然或重要的地方換氣，影響歌曲的連貫性和表達(dá)力。演唱時(shí)還要注意氣息的運(yùn)用，根據(jù)旋律的高低和強(qiáng)弱，調(diào)節(jié)氣流的速度和壓力，使聲音的音色和音量得到適當(dāng)?shù)淖兓w現(xiàn)歌曲的層次和細(xì)膩。（三）演唱的情感《我親愛的爸爸》是一首充滿了情感的歌曲，要求演唱者有深刻的理解和感受，能夠真誠地表達(dá)勞蕾塔的心聲。這首詠嘆調(diào)的情感變化很大，從溫柔到激昂，從甜美到哀怨，要求演唱者有靈活的表現(xiàn)力，能夠隨著歌詞和旋律的變化，調(diào)整自己的情緒和態(tài)度，使歌曲的氛圍和效果得到突出。演唱時(shí)要注意歌詞的含義和重點(diǎn)，根據(jù)不同的語氣和語調(diào)，給予不同的語言處理，如輕聲、重音、延長、縮短、升降等，使歌詞的語言感和韻律感得到增強(qiáng)。演唱時(shí)還要注意歌曲的氣氛和場景，根據(jù)不同的情境和對象，給予不同的音樂處理，如漸強(qiáng)、漸弱、頓挫、滑音、顫音等，使歌曲的音樂感和戲劇感得到增強(qiáng)。演唱時(shí)還要注意歌曲的主題和內(nèi)涵，根據(jù)勞蕾塔的性格和心理，給予不同的藝術(shù)處理，如明亮、暗淡、清澈、渾厚、柔和、剛勁等，使歌曲的藝術(shù)感和個(gè)性感得到增強(qiáng)。（四）演唱的技巧《我親愛的爸爸》是一首技巧性很高的歌曲，要求演唱者有良好的音準(zhǔn)、音色、音量、音域和花腔等方面的能力。這首詠嘆調(diào)的音域跨度達(dá)到了一個(gè)十度，從中音的G到高音的B，要求演唱者有足夠的音域擴(kuò)展和音區(qū)過渡的技巧，使聲音在不同的音區(qū)之間能夠自然而流暢地轉(zhuǎn)換，避免出現(xiàn)跳躍或斷裂的現(xiàn)象。演唱時(shí)要注意正確的發(fā)聲方法，利用混合聲區(qū)，保持聲帶的松弛和彈性，避免過度的張力和壓力，使聲音的音色和音量得到統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。演唱時(shí)還要注意合理的音域分配，根據(jù)歌曲的高潮和重點(diǎn)，選擇合適的音域和音高，盡量避免在不必要或不重要的地方使用過高或過低的音域，影響歌曲的效果和表達(dá)。這首詠嘆調(diào)的音準(zhǔn)也要求很高，旋律中有很多的半音和全音的跳躍，要求演唱者有準(zhǔn)確的聽力和音感，能夠準(zhǔn)確地把握每個(gè)音符的音高和音程，避免出現(xiàn)走音或失準(zhǔn)的情況。演唱時(shí)要注意正確的音樂感覺，利用練耳和練歌的方法，熟悉和掌握歌曲的旋律和節(jié)奏，避免出現(xiàn)拖拉或加快的現(xiàn)象，使歌曲的音樂感和韻律感得到保證。演唱時(shí)還要注意合理的音準(zhǔn)處理，根據(jù)歌曲的風(fēng)格和情感，選擇合適的音準(zhǔn)變化和修飾，如微小的升降、滑音、顫音等，使歌曲的音準(zhǔn)和音色得到適當(dāng)?shù)淖兓w現(xiàn)歌曲的層次和細(xì)膩。