分鏡設(shè)計(jì)教案省公共課一等獎(jiǎng)全國(guó)賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

動(dòng)畫(huà)分鏡電子教案第1頁(yè)一、動(dòng)畫(huà)分鏡頭概述

1、動(dòng)畫(huà)概念

從字面意義上看動(dòng)畫(huà)是活動(dòng)、賦予生命圖畫(huà)。動(dòng)畫(huà)是逐格拍攝，連續(xù)播放畫(huà)面。第2頁(yè)A與動(dòng)畫(huà)片概念差異

動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)形象經(jīng)過(guò)連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果全部畫(huà)稿（包含原畫(huà)）總稱。動(dòng)畫(huà)片，也稱為“卡通片（Cartoon）”，利用逐格拍攝方法把繪制人物動(dòng)作逐一拍攝下來(lái)，經(jīng)過(guò)連續(xù)放映而形成影像。所以如今動(dòng)畫(huà)片概念更為寬泛，只要是對(duì)于現(xiàn)實(shí)真實(shí)反應(yīng)無(wú)須苛求外在形態(tài)逼真，而含有夸大性、象征性等特殊藝術(shù)特征影片，普通都能夠歸為動(dòng)畫(huà)片范圍。第3頁(yè)B、動(dòng)畫(huà)類型動(dòng)畫(huà)分類形式以下：１從制作技術(shù)和伎倆來(lái)看，動(dòng)畫(huà)分為以手繪為主傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)和以計(jì)算機(jī)制作為主電腦動(dòng)畫(huà)。２.從動(dòng)作表現(xiàn)形式來(lái)看，動(dòng)畫(huà)分為靠近自然動(dòng)作“完善動(dòng)畫(huà)”（動(dòng)畫(huà)電視）和采取簡(jiǎn)化、夸大表現(xiàn)手法“局限動(dòng)畫(huà)”（幻燈片動(dòng)畫(huà)）。３.從空間視覺(jué)效果來(lái)看，動(dòng)畫(huà)分為平面動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)。４.從播放效果來(lái)看，動(dòng)畫(huà)分為次序動(dòng)畫(huà)（連續(xù)動(dòng)作）和交互式動(dòng)畫(huà)（重復(fù)動(dòng)作）。５.從每秒播放畫(huà)面幅數(shù)來(lái)看，動(dòng)畫(huà)分為全動(dòng)畫(huà)（每秒24幅）和半動(dòng)畫(huà)（每秒少于24幅）之分，早期日本動(dòng)畫(huà)基本上是采取半動(dòng)畫(huà)形式來(lái)制作。第4頁(yè)a、二維動(dòng)畫(huà)

二維畫(huà)面是平面上畫(huà)面。二維動(dòng)畫(huà)是對(duì)手工傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)一個(gè)改進(jìn)。經(jīng)過(guò)輸入和編輯關(guān)鍵幀；計(jì)算和生成中間幀；定義和顯示運(yùn)動(dòng)路徑；交互給與畫(huà)面上色；制作一些特技效果；實(shí)現(xiàn)畫(huà)與聲音同時(shí)；控制運(yùn)東西類統(tǒng)計(jì)；模擬背景角度等等。第5頁(yè)b、三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)

三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)是指不需經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)賽璐珞膠片，可直接在電腦上利用數(shù)碼技術(shù)制作出來(lái)動(dòng)畫(huà)。現(xiàn)在制作動(dòng)畫(huà)片，約80%操作可由電腦來(lái)完成，如：電腦上色取代手工上色，電腦合成取代了原來(lái)拍攝工序；另外特殊效果、動(dòng)畫(huà)校正和審核以及后期制作階段工作，都能夠經(jīng)過(guò)電腦來(lái)完成。。第6頁(yè)C、藝術(shù)動(dòng)畫(huà)——水墨動(dòng)畫(huà)

水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)獨(dú)創(chuàng)一個(gè)動(dòng)畫(huà)品種。把中國(guó)水墨畫(huà)技法利用于動(dòng)畫(huà)片人物造型和環(huán)境空間造型，突破了世界各國(guó)動(dòng)畫(huà)片通常采取線條填色繪制方法，借助墨色和濃淡虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，講求筆墨情趣，追求意境趣韻。

第7頁(yè)D、偶動(dòng)畫(huà)

黏土動(dòng)畫(huà)又稱泥偶動(dòng)畫(huà)，泥偶動(dòng)畫(huà)(如《小雞快跑》、《視覺(jué)之外》和《僵尸新娘》等)都是用攝影機(jī)一張一張拍攝出來(lái)，經(jīng)過(guò)軟件編輯后期合成。第8頁(yè)2、動(dòng)畫(huà)分鏡頭

是要對(duì)全片全部鏡頭改變與連接關(guān)系，甚至包含節(jié)奏都要進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)于每一個(gè)鏡頭畫(huà)面、聲音、時(shí)間等全部組成要素作出準(zhǔn)確設(shè)定。第9頁(yè)

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作工藝流程：創(chuàng)意構(gòu)思——文學(xué)劇本——文字分鏡頭——導(dǎo)演闡述——人物設(shè)定——環(huán)境設(shè)定——形象設(shè)計(jì)——畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)——標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)（人物、場(chǎng)景、衣飾、道具）——美術(shù)格調(diào)設(shè)計(jì)——鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)——填寫(xiě)攝影表——原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)——背景繪制——加中間動(dòng)畫(huà)——描線與上色（電腦、手工）——校對(duì)拍攝——剪輯——錄音——聲音與畫(huà)面合成。

第10頁(yè)3、分鏡頭畫(huà)面概念

動(dòng)畫(huà)與電影表現(xiàn)形式相同，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來(lái)表示一個(gè)完整故事。作為美術(shù)設(shè)計(jì)分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)，是依據(jù)分鏡頭文學(xué)劇本提供每一鏡頭內(nèi)容以及導(dǎo)演意圖，逐一將每個(gè)鏡頭進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)繪制，然后再確定角色在鏡頭位置、角度以及與背景關(guān)系等。內(nèi)容包含：鏡頭外部動(dòng)作（視點(diǎn)、視距、視角改變關(guān)系），鏡頭內(nèi)部畫(huà)面設(shè)計(jì)（構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動(dòng)軌跡），文字描述（時(shí)間、動(dòng)作、音效、拍攝技巧）。

第11頁(yè)第12頁(yè)第13頁(yè)A、影視鏡頭

在影視動(dòng)畫(huà)電影中，所謂電影鏡頭，就是用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來(lái)片斷。它也是組成影片基本單位，當(dāng)然也是影造型語(yǔ)言基本視覺(jué)元素。第14頁(yè)B、影視畫(huà)面

為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)對(duì)象以及攝影各種造型原因有機(jī)地組織，分布在畫(huà)面中，以形成一定畫(huà)面形式?！彼哉f(shuō)構(gòu)圖就是要在每一個(gè)鏡頭畫(huà)面中表示一個(gè)畫(huà)面布局，一個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)。影視畫(huà)面設(shè)計(jì)就是分鏡頭對(duì)于銀幕表示一個(gè)設(shè)計(jì)最初載體，這種載體，要利用影視畫(huà)面視覺(jué)從劇本轉(zhuǎn)化到畫(huà)面，做成鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)。為實(shí)施動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面影視特征做準(zhǔn)備。第15頁(yè)②構(gòu)圖平面空間關(guān)系

不論什么樣格調(diào)類型動(dòng)畫(huà)，每一個(gè)鏡頭畫(huà)面都存在平面空間組成關(guān)系。從平面角度看，畫(huà)面中形象元素會(huì)形成虛、實(shí)兩個(gè)空間部分，它們又分別形成形與量比較、百分比對(duì)比現(xiàn)象。人們能夠用實(shí)形與虛形剪影進(jìn)行形態(tài)與面積比較.這么較輕易對(duì)構(gòu)圖平面空間關(guān)系做出正確判斷。第16頁(yè)第17頁(yè)第18頁(yè)第19頁(yè)③構(gòu)圖立體空間關(guān)系

在二維空間中表現(xiàn)縱深空間感，是借透視原理、色彩冷暖、畫(huà)面明暗層次等來(lái)表現(xiàn)，視覺(jué)上空間形態(tài)會(huì)影響人心理情緒。畫(huà)面立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局原因形成，目標(biāo)并不但僅是滿足普通視覺(jué)效果上要求，更主要是使人能在有限畫(huà)面空間中感受到更多、更豐富意味。第20頁(yè)第21頁(yè)第22頁(yè)C、鏡頭設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)片世界是虛擬現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻空間，動(dòng)畫(huà)片鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬真實(shí)攝影機(jī)鏡頭設(shè)計(jì)。1.機(jī)位與鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)

第23頁(yè)電影中有一個(gè)手法，“多機(jī)位拍攝”。展現(xiàn)在畫(huà)面中是一組描述同一事物，同一時(shí)間，不一樣角度鏡頭組接方式。第24頁(yè)第25頁(yè)第26頁(yè)第27頁(yè)3、影響畫(huà)面設(shè)計(jì)其它原因

節(jié)奏是鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)主要步驟?？伤炔皇菃螐埉?huà)面組成，也不是單獨(dú)依靠鏡頭切換來(lái)到達(dá)某種效果。影片節(jié)奏是由故事情節(jié)、音樂(lè)、臺(tái)詞、動(dòng)作等很多原因綜合而成。

在鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)中，作為講述其中故事情節(jié)，必定要包括到節(jié)奏問(wèn)題。在節(jié)奏安排上是很有考究，鏡頭節(jié)奏安排好壞對(duì)影片成功是否起著極其主要作用。

第28頁(yè)4、動(dòng)態(tài)畫(huà)面意義

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指：“在畫(huà)面構(gòu)圖中，造型原因和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫(huà)面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷改變效果”。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生。

1.攝影機(jī)固定，畫(huà)面中元素在運(yùn)動(dòng)。

2.攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面中元素不動(dòng)3.攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面中元素也在對(duì)應(yīng)運(yùn)動(dòng)。

第29頁(yè)二、動(dòng)畫(huà)分鏡頭制作流程1、動(dòng)畫(huà)鏡頭制作程序

二維動(dòng)畫(huà)鏡頭形成：常規(guī)二維動(dòng)畫(huà)電影鏡頭當(dāng)中，畫(huà)面組成是由分鏡表、背景設(shè)定、人物設(shè)定、設(shè)計(jì)稿、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、色彩設(shè)定、色設(shè)定、上色、上色檢驗(yàn)、攝影、音樂(lè)、錄音合成、后期特效編輯等組成。全部這些原因都是最終展現(xiàn)出畫(huà)面主要組成原因。三維動(dòng)畫(huà)鏡頭形成：三維動(dòng)畫(huà)影片制作流程與二維動(dòng)畫(huà)影片制作流程沒(méi)有本質(zhì)上區(qū)分，只是在制作過(guò)程中利用了更多計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)處理。第30頁(yè)2、動(dòng)畫(huà)鏡頭制作分工

腳本：就是將劇本過(guò)小說(shuō)詳細(xì)化工作，詳細(xì)到人物對(duì)話，場(chǎng)景切換，時(shí)間分割。

總監(jiān)督：就是常說(shuō)導(dǎo)演，即一部片子格調(diào)主要掌控者。

動(dòng)畫(huà)監(jiān)督：即時(shí)通常說(shuō)副導(dǎo)演，負(fù)責(zé)整個(gè)作畫(huà)格調(diào)，把握動(dòng)畫(huà)片定位，參加掌控市場(chǎng)賣點(diǎn)。

美術(shù)監(jiān)督：即負(fù)責(zé)整個(gè)背景繪制設(shè)定。

攝影監(jiān)督：即是將畫(huà)片拍成底片這個(gè)流程責(zé)任人。

音響監(jiān)督：即是配音，效果音，配樂(lè)剪輯責(zé)任人。

演出：指按導(dǎo)演風(fēng)哥哥用極簡(jiǎn)單線條畫(huà)出分鏡表。對(duì)人物動(dòng)作，場(chǎng)景等做出指示。

人物設(shè)定：即是角色設(shè)定，設(shè)定一部動(dòng)畫(huà)片人物。

機(jī)械設(shè)定：即是設(shè)定動(dòng)畫(huà)片中機(jī)械如桌子椅子，機(jī)器人等等。設(shè)計(jì)稿是指將分鏡表深入畫(huà)成靠近原畫(huà)初稿，告訴原畫(huà)怎樣工作，設(shè)計(jì)稿中都包含導(dǎo)演指示。

原畫(huà)：是指按設(shè)計(jì)稿意圖畫(huà)出動(dòng)畫(huà)中人物等主要?jiǎng)幼魅?，造型能力很?qiáng)，有良好繪畫(huà)基礎(chǔ)。

作監(jiān)：即是修正原畫(huà)錯(cuò)誤，將原畫(huà)中不夠完美地方進(jìn)行改進(jìn)。

第31頁(yè)背景：即是畫(huà)場(chǎng)景工種，要有很好水粉畫(huà)功底。

動(dòng)畫(huà)：即是把原畫(huà)中動(dòng)作畫(huà)全，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片主要部分，直接影響整個(gè)動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量好壞。它是最基礎(chǔ)步驟，屬于工作最累，時(shí)間最長(zhǎng)，人數(shù)最多部門(mén)。

動(dòng)檢：是確保動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量好壞關(guān)鍵，要有極強(qiáng)動(dòng)作觀念，空間想象力和良好繪畫(huà)基礎(chǔ)。色指定：即指定顏色人。

描上：即上色人，將動(dòng)畫(huà)搬到賽璐珞上進(jìn)行上色人，同動(dòng)畫(huà)一樣也是最基礎(chǔ)、人數(shù)最多部門(mén)。

總校：即查看描上工作好壞人。

拍攝：是指將畫(huà)好賽璐珞篇進(jìn)行拍攝工作。

編輯：即拍好片子以后剪輯工作，在此會(huì)刪掉一些鏡頭。

聲音：即配音。第32頁(yè)3、動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)流程二維動(dòng)畫(huà)鏡頭設(shè)計(jì)流程普通都要經(jīng)過(guò)這幾個(gè)步驟：1.分鏡表

將腳本以動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)方式分解成一系列可攝制鏡頭，大致畫(huà)在紙上。分鏡頭是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫(huà)面第一步。其中包含人物移動(dòng)、鏡頭移動(dòng)、視角轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。其目標(biāo)就是要把動(dòng)畫(huà)中連續(xù)動(dòng)作分解成以一個(gè)分鏡頭為單位畫(huà)面，旁邊標(biāo)注畫(huà)面鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、人物對(duì)白、效果音、特殊效果等。將腳本中生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系詳細(xì)化、形象化，把整個(gè)作品大致輪廓勾勒出來(lái)，是導(dǎo)演施工藍(lán)圖，也是動(dòng)畫(huà)制作各部門(mén)了解導(dǎo)演詳細(xì)要求，統(tǒng)一創(chuàng)作意圖依據(jù)。第33頁(yè)鏡號(hào)：即鏡頭次序號(hào)，按組成電視畫(huà)面鏡頭先后次序，用數(shù)字標(biāo)出，它能夠作為某一鏡頭代號(hào)，拍攝時(shí)不一定按此次序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)必須按次序號(hào)進(jìn)行編輯。機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2-3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭組接，就在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)過(guò)特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)需標(biāo)明。景別：依據(jù)內(nèi)容需要、情節(jié)要求，反應(yīng)對(duì)象整體或突出局部。普通有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。但采取運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，景別會(huì)產(chǎn)生改變。如推鏡頭，景別欄中可寫(xiě)“全→特”或“近→遠(yuǎn)”。第34頁(yè)技巧：普通是寫(xiě)該鏡頭與上一鏡頭組接技巧：切、淡、劃、化、鍵。有時(shí)導(dǎo)演對(duì)“切”這一技巧組接方式?jīng)]有寫(xiě)上去，而是將鏡頭運(yùn)動(dòng)技巧，推、拉、搖、移、跟填入該欄，也能夠。第35頁(yè)時(shí)間：該鏡頭畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度，普通時(shí)間是以秒為單位。畫(huà)面：用文字闡述所拍攝詳細(xì)畫(huà)面。這是寫(xiě)清畫(huà)面最主要一欄，該欄要寫(xiě)得詳細(xì)形象，有時(shí)為將拍畫(huà)面講清楚，在這一欄對(duì)拍攝技巧也寫(xiě)出來(lái)。如鏡頭推近某物體局部第36頁(yè)

講解：對(duì)應(yīng)某一組鏡頭講解詞，它必須與畫(huà)面親密配合，協(xié)調(diào)一致。音響：在對(duì)應(yīng)鏡頭上標(biāo)明使用效果聲。音樂(lè)：注明音樂(lè)內(nèi)容（曲子名稱）及起止位置，用來(lái)做情緒上補(bǔ)充和深化，增強(qiáng)表現(xiàn)力。備注：方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時(shí)把拍攝外景地點(diǎn)和一些尤其要求，注意事項(xiàng)等寫(xiě)在此欄。第37頁(yè)第38頁(yè)第39頁(yè)第40頁(yè)第41頁(yè)第42頁(yè)第43頁(yè)第44頁(yè)第45頁(yè)2.背景設(shè)計(jì)

以美術(shù)導(dǎo)演為中心，依據(jù)導(dǎo)演意圖繪制出作品中空間環(huán)境。要求背景符合人物所處環(huán)境，含有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)，并為人物活動(dòng)提供較多動(dòng)作支點(diǎn)等。通常為純線條稿，場(chǎng)景中出現(xiàn)細(xì)節(jié)，如家俱、燈飾、浮雕、植物等也應(yīng)有所表達(dá)。如有需要，還要繪制出場(chǎng)景平面坐標(biāo)圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖等。該職務(wù)主要作用是為美術(shù)導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度和運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度，視點(diǎn)、視距及視角選擇，畫(huà)面構(gòu)圖和景物透視關(guān)系，光影改變以及空間想像等方面提供依據(jù)。背景設(shè)計(jì)也是控制和約束整體美術(shù)格調(diào)，確保敘事合理性和情境動(dòng)作準(zhǔn)確性主要依據(jù)。第46頁(yè)第47頁(yè)第48頁(yè)第49頁(yè)第50頁(yè)3.人物設(shè)定

負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)登場(chǎng)角色造型、身材百分比、服裝樣式、不一樣眼神及表情，并標(biāo)示出角色外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。通常需繪制同一個(gè)人物頭部及全身正、背、側(cè)多個(gè)不一樣角度三面效果圖，有時(shí)還會(huì)包含線條封閉人物發(fā)型，身著不一樣款式服裝造型，與其它角色身高對(duì)比，以及佩戴小飾物等細(xì)節(jié)。假如動(dòng)畫(huà)作品原作是漫畫(huà)，則需要將漫畫(huà)家筆下人物重新繪制，以符合動(dòng)畫(huà)要求。也有部分動(dòng)畫(huà)作品邀請(qǐng)?jiān)髡邠?dān)當(dāng)人物設(shè)定，這么更能尊重原作角色精華。第51頁(yè)第52頁(yè)第53頁(yè)4.畫(huà)面設(shè)計(jì)

畫(huà)面設(shè)計(jì)即畫(huà)面組成，又稱為設(shè)計(jì)稿。繪制用來(lái)表示鏡頭影像基本組成設(shè)計(jì)圖，即將分鏡表進(jìn)行加工，畫(huà)成靠近原畫(huà)初稿，最終由導(dǎo)演標(biāo)注上完整指示通知原畫(huà)怎樣工作，它是原畫(huà)和背景設(shè)定基礎(chǔ)。第54頁(yè)5.原畫(huà)

又被稱為“關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)”。它步驟為：由分鏡表上表述與時(shí)間長(zhǎng)度，把畫(huà)面中活動(dòng)主體動(dòng)作起點(diǎn)與終點(diǎn)畫(huà)面，以線條稿形式畫(huà)在紙上，包含前后動(dòng)作關(guān)系線索、人景關(guān)系、角色形象動(dòng)態(tài)、活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)路線以及分色層次第55頁(yè)第56頁(yè)6.動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)是指繪畫(huà)形象經(jīng)過(guò)連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果全部畫(huà)稿（包含原畫(huà)）總稱。按照動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者所畫(huà)原畫(huà)并依照要求動(dòng)作范圍、張數(shù)及特殊要求，逐一畫(huà)出動(dòng)作中間過(guò)程，故又稱“中間畫(huà)”，經(jīng)過(guò)逐格拍攝，形成動(dòng)畫(huà)畫(huà)面。如：從一個(gè)人舉手到將手放下動(dòng)作，原畫(huà)只需要畫(huà)出手舉起和放下兩個(gè)狀態(tài)，而動(dòng)畫(huà)需要把這個(gè)動(dòng)作細(xì)細(xì)分割，將動(dòng)作軌跡每一步全數(shù)畫(huà)出。將這些線條稿印到賽璐璐片上后，便可進(jìn)行上色作業(yè)。動(dòng)畫(huà)功效是將原畫(huà)設(shè)計(jì)關(guān)鍵動(dòng)作之間空缺連接起來(lái)，是確保人物動(dòng)作準(zhǔn)確性不可或缺主要步驟。原畫(huà)以及中間畫(huà)賞析如圖2-6所表示。第57頁(yè)第58頁(yè)7.色彩設(shè)定色彩設(shè)定是指決定畫(huà)面中出現(xiàn)物體使用哪一個(gè)色彩。這一工作是在原畫(huà)上進(jìn)行標(biāo)注，普通指宏觀性設(shè)定。8.色設(shè)定色設(shè)定是依據(jù)色彩設(shè)定來(lái)指定詳細(xì)用色。這一工作是動(dòng)畫(huà)上進(jìn)行標(biāo)注，同時(shí)還需指定賽璐珞片著色時(shí)所需要陰影、層次色以及使用顏色編號(hào)。9.上色依據(jù)色指定在每一個(gè)區(qū)塊標(biāo)識(shí)顏色編號(hào)，在賽璐珞片反面進(jìn)行著色，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行加工、修正。現(xiàn)在逐步開(kāi)始利用計(jì)算機(jī)來(lái)完成此項(xiàng)工作了。10.上色檢驗(yàn)負(fù)責(zé)檢驗(yàn)上色是否按照指定要求正確完成了著色。在這道工序中將完成畫(huà)面整理好以供攝影。11.攝影又稱為“合成”。在實(shí)際拍攝之前要依據(jù)分鏡表指示制作攝影表。攝影表是為動(dòng)畫(huà)片每個(gè)鏡頭人物合理地安排時(shí)間，利用加減速、循環(huán)次數(shù)等方法在時(shí)間上使動(dòng)作趨于合理性，并決定鏡頭確實(shí)切長(zhǎng)度。

第59頁(yè)12.音樂(lè)

負(fù)責(zé)譜寫(xiě)整部動(dòng)畫(huà)作品配樂(lè)，有時(shí)也包含主題曲和插曲。音樂(lè)效果好壞會(huì)直接影響到影片最終質(zhì)量，不但在形式上要新奇，在內(nèi)容上更要和影片主題保持一致。13.錄音合成

依據(jù)完成樣片內(nèi)容以及對(duì)聲音表現(xiàn)要求，將人物對(duì)白、BCM、音響效果進(jìn)行錄制、混音、合成。

第60頁(yè)三維動(dòng)畫(huà)鏡頭設(shè)計(jì)流程普通都要經(jīng)過(guò)這幾個(gè)步驟：1.制作分鏡表三維動(dòng)畫(huà)影片依然需要制作分鏡表，將腳本以動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)方式分解成一系列可攝制鏡頭，大致畫(huà)在紙上。2.背景設(shè)定

背景設(shè)定，依據(jù)導(dǎo)演意圖繪制出作品中空間環(huán)境。

3.人物設(shè)定人物設(shè)定負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)角色造型、身材百分比、服裝樣式、不一樣眼神及表情，并標(biāo)示出角色外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。和平面動(dòng)畫(huà)電影有所不一樣是，三維動(dòng)畫(huà)電影需要展現(xiàn)出角色立體形態(tài)，所以角色設(shè)定經(jīng)常是由雕塑來(lái)完成。第61頁(yè)4.制作角色模型和動(dòng)畫(huà)依據(jù)人物設(shè)定立體模型在軟件中創(chuàng)建角色模型，然后給角色制作動(dòng)作。在三維動(dòng)畫(huà)影片中，原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)師合二為一，經(jīng)過(guò)對(duì)計(jì)算機(jī)軟件利用來(lái)創(chuàng)作角色動(dòng)作。5.渲染畫(huà)面在最終形成畫(huà)面之前，要添加燈光、色彩、材質(zhì)，然后發(fā)出指令讓計(jì)算機(jī)運(yùn)算。這個(gè)部分工作叫做渲染畫(huà)面。渲染畫(huà)面需要知道燈光照明基礎(chǔ)知識(shí)，含有較強(qiáng)色彩審美能力。6.音樂(lè)負(fù)責(zé)譜寫(xiě)整部動(dòng)畫(huà)作品配樂(lè)，有時(shí)也包含主題曲和插曲。音樂(lè)好壞能夠影響到影片最終觀賞效果，不但在形式上要富有新意，在內(nèi)容上更要和影片地格調(diào)保持一致。7.錄音合成依據(jù)完成樣片內(nèi)容對(duì)聲音表現(xiàn)和要求，將人物對(duì)白、BCM、音響效果等進(jìn)行錄制、混音、合成處理。第62頁(yè)三、動(dòng)畫(huà)分鏡頭畫(huà)面影視特征

鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)是由實(shí)拍電影中產(chǎn)生，而動(dòng)畫(huà)片中一切鏡頭設(shè)計(jì)都是虛擬。這種虛擬真實(shí)感就是動(dòng)畫(huà)鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)所要到達(dá)目標(biāo)。1.劇本與畫(huà)面設(shè)計(jì)關(guān)系

導(dǎo)演以人們視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系詳細(xì)化、形象化，充分表達(dá)劇本主題思想，并賦予影片以獨(dú)特藝術(shù)格調(diào)。分鏡頭畫(huà)面就是依據(jù)文字劇本，畫(huà)出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性小畫(huà)面，畫(huà)面內(nèi)容包含環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭處理等內(nèi)容，普通設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。并對(duì)每個(gè)畫(huà)面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂(lè)以及效果等要求。。第63頁(yè)2、鏡頭與景別

景別概念，即被攝主體在畫(huà)面中展現(xiàn)范圍。動(dòng)畫(huà)片是以畫(huà)面中主體大小來(lái)模擬實(shí)拍電影中攝影機(jī)與被攝對(duì)象距離，也叫做視距。鏡頭是影片結(jié)構(gòu)組成基本單位，是影視動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言基本元素。第64頁(yè)鏡頭形成主要取決于攝影機(jī)對(duì)鏡頭內(nèi)容等方面選擇

鏡距:

遠(yuǎn)景作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面深遠(yuǎn)。全景作用顯示人物相正確動(dòng)作狀態(tài)，人物全身都可見(jiàn)。

中景作用符合普通人物視野，它場(chǎng)景看起來(lái)不遠(yuǎn)不近，取景多為人物膝蓋以上。近景作用能看清人物表情，取人物上半身或其它部分。

特寫(xiě)作用放大人物面部，人體或物體一個(gè)局部，主要是突出局部。第65頁(yè)動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)景別改變第66頁(yè)第67頁(yè)第68頁(yè)

鏡頭角度:

平視特點(diǎn)是視平線在畫(huà)面人物或主體頭部或上部（該角度給人平實(shí)和自然感覺(jué)）。

俯視特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清楚，但表情不輕易被看清。

仰視特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物腰部或主體下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形特點(diǎn)。

混合利用經(jīng)過(guò)平視，俯視，仰視組合來(lái)到達(dá)希望效果。

第69頁(yè)2、鏡頭與運(yùn)動(dòng)A推鏡頭——攝影機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐步靠近，畫(huà)面外框逐步縮小，畫(huà)面內(nèi)景物逐步放大，使觀眾視線從整體看到某一個(gè)局部。第70頁(yè)Ｂ拉鏡頭——攝影機(jī)與畫(huà)面逐步遠(yuǎn)離，畫(huà)面外框逐步放大，畫(huà)面內(nèi)景物逐步縮小，使觀眾視線從某一個(gè)局部逐步看到整體。拍攝動(dòng)畫(huà)時(shí)攝影機(jī)通常是安裝在傳統(tǒng)攝影臺(tái)立式機(jī)機(jī)架上，經(jīng)過(guò)機(jī)架上攝影機(jī)上升（拉）和下降（推）運(yùn)動(dòng)，來(lái)改變鏡頭與畫(huà)面距離，起到畫(huà)面擴(kuò)大或縮小作用。第71頁(yè)動(dòng)畫(huà)片推拉鏡頭幾個(gè)類型

正中心推拉：按照動(dòng)畫(huà)規(guī)格板標(biāo)準(zhǔn)中心地位推近（規(guī)格由大到?。┗蚶h(yuǎn)（規(guī)格由小到大），這種鏡頭處理，稱為‘正規(guī)格推拉’鏡頭處理。

偏中心推拉：只按照規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)大小，不按照規(guī)格板中心地位推拉，可稱為‘偏規(guī)格推拉’鏡頭處理。變焦距推拉：用電影膠片拍攝動(dòng)畫(huà)片，常利用兩層拍攝或多層拍攝來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面多層次空間感效果。在多層拍攝中，還能夠在推拉鏡頭前后或推拉過(guò)程中變換焦距，將觀眾注意力依據(jù)劇情和導(dǎo)演意圖，由前層轉(zhuǎn)到后層，這就是變焦距推拉拍攝效果。設(shè)計(jì)多層推拉，比普通推拉鏡頭要復(fù)雜。第72頁(yè)C搖鏡頭（搖）：在拍攝一個(gè)鏡頭是，攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭作用主要是：介紹環(huán)境,從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體,表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng),代表劇中人物主觀視線,表現(xiàn)劇中人物內(nèi)心感受。第73頁(yè)D移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面移動(dòng)。（升、降是垂直方向）。在動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，也可稱為“移動(dòng)背景”。它是指鏡頭視距不變，畫(huà)面上景物向左右或者上下移動(dòng)位置。第74頁(yè)E跟鏡頭（跟）:攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”區(qū)分：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體運(yùn)動(dòng)速度一致；被攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中位置基本不變。畫(huà)面構(gòu)圖景別不變。第75頁(yè)6、靜止鏡頭

第76頁(yè)

鏡頭基本敘事方法:順敘是指按事情發(fā)生時(shí)間次序來(lái)講故事。

插敘是指在事情發(fā)生過(guò)程中插入補(bǔ)充敘述內(nèi)容。

倒敘是指先設(shè)下一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述，慢慢引向故事主體內(nèi)容。

第77頁(yè)３、鏡頭與角度橫移動(dòng)是指景物畫(huà)定位器與攝影機(jī)鏡頭成平行方向左右移動(dòng)，故稱為橫移鏡頭。直移動(dòng)是指景物畫(huà)面定位器與攝影機(jī)鏡頭成垂直方向上下移動(dòng)，稱為直移動(dòng)鏡頭。斜移動(dòng)是指景物畫(huà)面定位器與攝影機(jī)成傾斜角度方向移動(dòng)，稱為斜移鏡頭。弧移動(dòng)是指景物畫(huà)面定位器與攝影機(jī)鏡頭呈弧形角度移動(dòng)，稱之為弧移動(dòng)鏡頭。第78頁(yè)三、動(dòng)畫(huà)分鏡頭表現(xiàn)形式

１、動(dòng)畫(huà)分鏡頭美術(shù)形式基本要素

Ａ色彩利用在美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，有一個(gè)程序是專門(mén)做色彩氣氛?qǐng)D，在此色彩僅作為畫(huà)面一個(gè)原因來(lái)討論。色彩是視覺(jué)沖擊力最強(qiáng)，心理效應(yīng)最深刻畫(huà)面組成原因。色彩在整部影片情緒表示、格調(diào)基調(diào)、氣氛渲染中都起著主要作用。第79頁(yè)Ｂ光影設(shè)計(jì)光影，在電影攝影中有著極為主要地位，在動(dòng)畫(huà)片鏡頭畫(huà)面中一樣也不可忽略。第80頁(yè)２、動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)類型Ａ動(dòng)畫(huà)廣告動(dòng)畫(huà)廣告分鏡頭設(shè)計(jì)是一個(gè)影視廣告形式，采取動(dòng)畫(huà)伎倆來(lái)制作商業(yè)廣告和公益廣告，主要有純粹動(dòng)畫(huà)格調(diào)和真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合兩種格調(diào)，在廣告動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)中主要把握角色與廣告場(chǎng)景設(shè)計(jì)，關(guān)鍵是突出要宣傳主題。Ｂ動(dòng)畫(huà)片頭動(dòng)畫(huà)片頭分鏡頭設(shè)計(jì)是影視節(jié)目包裝一部分，包裝是品牌概念，動(dòng)畫(huà)片頭識(shí)別系統(tǒng)應(yīng)作為一第81頁(yè)Ｃ動(dòng)畫(huà)短片動(dòng)畫(huà)短片主要是指藝術(shù)片和學(xué)生作品。這些作品在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)普通追求主觀觀念表示，不刻意進(jìn)行鏡頭細(xì)致設(shè)定，有些作品甚至于不進(jìn)行鏡頭切換，而以單一鏡頭內(nèi)部調(diào)度和畫(huà)面改變?yōu)榧總z，這類作品以個(gè)人化格調(diào)作品為主。Ｄ影視動(dòng)畫(huà)片影視動(dòng)畫(huà)片是以大眾接收為主要傳輸媒介，比較遵照影視鏡頭設(shè)計(jì)規(guī)律，并依據(jù)時(shí)代發(fā)展不停創(chuàng)新。影視動(dòng)畫(huà)片是以動(dòng)畫(huà)片為主導(dǎo)形式，也是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)最復(fù)雜和要求最高形式，所以制作動(dòng)畫(huà)片都以最終能夠到達(dá)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)影視作品為最高追求目標(biāo)。第82頁(yè)第83頁(yè)第84頁(yè)第四章動(dòng)畫(huà)分鏡頭規(guī)律

4.1分鏡頭與劇本

分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本”。將影片文學(xué)內(nèi)容分切成一系列能夠攝制鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用工作劇本。由導(dǎo)演依據(jù)文學(xué)劇本提供思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造聲畫(huà)結(jié)合銀幕形象，經(jīng)過(guò)分鏡頭方式給予表達(dá)。導(dǎo)演以人們視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系詳細(xì)化、形象化，表達(dá)劇本主題思想，并賦予影片以獨(dú)特藝術(shù)格調(diào)。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門(mén)了解導(dǎo)演詳細(xì)要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本依據(jù)。分鏡頭劇本大多采取表格形式，格式不一，有詳有略。普通設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。表格中“攝法”是指鏡頭角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫(huà)面中人物動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接技巧。有些比較詳細(xì)分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。

分鏡頭劇本作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝腳本；二是后期制作依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算參考。分鏡頭劇本繪制要求:

①充分表達(dá)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作格調(diào)。

②分鏡頭利用必須流暢自然。

③畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂（分鏡頭目標(biāo)是要把導(dǎo)演基本意圖和故事以及形象大約說(shuō)清楚。不需要太多細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體認(rèn)識(shí)。

④分鏡頭間連接須明確（普通不表明分鏡頭連接，只有分鏡頭序號(hào)改變，其連接都為切換，如需溶入溶出，分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚）。

⑤對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)示在恰當(dāng)分鏡頭畫(huà)面下面）。

第85頁(yè)第86頁(yè)4.1.1劇本鏡頭化僅僅是將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為分鏡頭劇本還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在影視動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，還要轉(zhuǎn)化成可供觀眾觀賞視覺(jué)鏡頭才能夠，這就需要把劇本轉(zhuǎn)化為鏡頭，利用鏡頭講故事。通俗地說(shuō)將分鏡頭劇本視覺(jué)化就是分鏡頭畫(huà)面。要把一個(gè)故事講得清楚而且精彩，一定要注意劇本語(yǔ)言向鏡頭轉(zhuǎn)化語(yǔ)言幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。要知道并不是每個(gè)故事都能夠改編成一個(gè)動(dòng)畫(huà)劇本，一樣也并不是每個(gè)劇本一定都能夠制作出一部上好動(dòng)畫(huà)片。這是因?yàn)?，在?dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，必須有一個(gè)特定、適合表現(xiàn)構(gòu)思。凡是成功動(dòng)畫(huà)片都是起源于一個(gè)好本子，而這個(gè)好本子也必須是有一個(gè)好形式，使故事在本質(zhì)上到達(dá)可視化，有一個(gè)視覺(jué)上“奇觀”。也就是因?yàn)槎鄶?shù)成功動(dòng)畫(huà)片故事在一個(gè)極具視覺(jué)效果空間里展開(kāi)，經(jīng)過(guò)影像魅力，以及深遠(yuǎn)場(chǎng)景詮釋作品，才能表示動(dòng)畫(huà)片天真夢(mèng)幻般圣境。所以，即使是簡(jiǎn)單幽默情節(jié)，草根階層成功，這些人類反重復(fù)復(fù)俗套故事，也一樣有著遼闊市場(chǎng)。這些都是因?yàn)槔眯蜗蠡季S及思索模式，創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)片與文學(xué)劇本不一樣之處于于動(dòng)畫(huà)劇本轉(zhuǎn)化到鏡頭上必須具備：視覺(jué)化與詳細(xì)化地統(tǒng)一。分鏡頭過(guò)程實(shí)際上也是在整理劇本過(guò)程，分鏡頭設(shè)計(jì)首先要考慮制作媒介（播出形式與播出載體）；還要考慮實(shí)現(xiàn)在文字劇本中無(wú)法直接表現(xiàn)和描述場(chǎng)景。怎樣更加好實(shí)現(xiàn)和完善腳本，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，還要注意以下有幾個(gè)方面：①把握劇本敘述觀點(diǎn)。就是要怎樣將故事表示出來(lái)，“誰(shuí)”來(lái)講故事問(wèn)題。敘述觀點(diǎn)就是指敘述者要有敘述行為和邏輯，讓觀眾有意識(shí)跟隨敘述者意圖行走。當(dāng)然，敘述角度能夠轉(zhuǎn)換，但每段戲都應(yīng)該相對(duì)獨(dú)立，以免“視點(diǎn)”過(guò)多，顯得沒(méi)有章法，反而無(wú)法表示意圖。我國(guó)古代章回小說(shuō)也有“花開(kāi)兩支，先表一支”做法，就能夠到達(dá)完美效果。在這一點(diǎn)上，中國(guó)戲曲普通都是一場(chǎng)有一個(gè)視點(diǎn)，脈絡(luò)清楚，表示流暢。當(dāng)代電影手法中，也不乏這么例子。第87頁(yè)②分清事件與故事區(qū)分。以角色性格發(fā)展為主要敘事視點(diǎn)，構(gòu)筑影片發(fā)展。角色成長(zhǎng)帶動(dòng)事件發(fā)生、發(fā)展，用故事演繹事件，這當(dāng)中根本是以角色為中心。那么，大家知道，事件能夠沒(méi)有角色，但故事不能夠沒(méi)有角色。二者之間就有一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，而這個(gè)結(jié)合點(diǎn)就是動(dòng)畫(huà)片發(fā)展情節(jié)所必須具備，只有角色性格發(fā)展，才能有故事延續(xù)，才有視點(diǎn)精彩展現(xiàn)。下面《獅子王》為例圖示解析。小辛巴在父親呵護(hù)下歡快成長(zhǎng)（圖4-1）；天真可愛(ài)小辛巴被叔叔騙了（圖4-2）；小辛巴在失去父親時(shí)十分難過(guò)，一蹶不振（圖4-3）；小辛巴看到兒時(shí)玩伴，十分興奮（圖4-4）。這在文學(xué)上僅是一個(gè)文字性描述，而在分鏡頭當(dāng)中，就要詳細(xì)表現(xiàn)這些角色動(dòng)作、表情以及沖突事件等等內(nèi)容。③性格與動(dòng)作。在敘述角色時(shí)候，它故事是伴隨角色本身性格展現(xiàn)，而這個(gè)展現(xiàn)，通常又是利用角色行動(dòng)來(lái)進(jìn)行展示。行動(dòng)往往能夠分解成多個(gè)動(dòng)作，甚至是很多更小元素。這小小元素就是要表示出角色行動(dòng)當(dāng)中性格，而這些動(dòng)作構(gòu)思和表示是否到位，卻是影響角色性格表示是否準(zhǔn)確主要原因，所以表示動(dòng)作，要和性格分析緊密地聯(lián)絡(luò)在一起。④傳達(dá)角色原有精神。不論是原創(chuàng)作品還是改編劇本角色，都要以準(zhǔn)確把握動(dòng)畫(huà)片所要傳達(dá)內(nèi)涵和要表示意境為中心，尊重原著格調(diào)，既要有創(chuàng)新，又要忠于原著角色設(shè)計(jì)，比如《西游記》、《花木蘭》、《紅孩兒大戰(zhàn)火焰山》如圖4-5所表示?？傊?，一個(gè)好原創(chuàng)劇本要想取得視覺(jué)化優(yōu)異鏡頭語(yǔ)言，從一開(kāi)始構(gòu)思，就應(yīng)該使人能親切自然感受到景和情力量，關(guān)注視覺(jué)主要性，為分鏡頭留有可塑造空間。同時(shí)，也要把故事事件當(dāng)中主角和配角角色設(shè)定準(zhǔn)確，才能設(shè)定好角色鏡頭，準(zhǔn)確傳達(dá)角色精神，更加好地服務(wù)于觀眾。第88頁(yè)4.1.2角色鏡頭化僅僅把劇本轉(zhuǎn)化為鏡頭還是不夠，要想將視聽(tīng)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為有藝術(shù)性影片，就要深入理解角色，怎樣把角色所賦予個(gè)性表達(dá)得更為到位，也是運(yùn)用鏡頭講故事一個(gè)重點(diǎn)，更是動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演所關(guān)注和致力于鏡頭怎樣設(shè)計(jì)得更到位重要一步。怎樣使角色在視覺(jué)上更具有形象性，需要注意一下兩個(gè)特點(diǎn):首先，要賦予角色以演出天賦，那就是令角色性格更加鮮明，準(zhǔn)確地把握好角色性格因素。角色演出，角色與角色之間交流，不僅是靠語(yǔ)言，角色眼神、身體語(yǔ)言更將會(huì)成為鏡頭主要表達(dá)載體。角色心理表現(xiàn)也是經(jīng)過(guò)角色外在動(dòng)作、行為來(lái)表達(dá)，導(dǎo)演對(duì)角色把握往往能體現(xiàn)其自身功力，夸張形象設(shè)計(jì)，突出個(gè)性魅力，恰當(dāng)?shù)貐^(qū)分開(kāi)與以往觀眾觀看過(guò)形象上差異。其次，就是對(duì)于角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。在上文中我們提到過(guò)動(dòng)作對(duì)于角色重要性，動(dòng)作是基于情感表達(dá)，也更具有表現(xiàn)力。動(dòng)作表達(dá)要恰如其分，《獅子王》中當(dāng)小獅子王辛巴被其叔叔誘騙到群獸狂奔中場(chǎng)面時(shí)，原本蹦蹦跳跳可愛(ài)形象一下子轉(zhuǎn)變?yōu)闃O具驚慌狀態(tài)，這樣一個(gè)狀態(tài)轉(zhuǎn)變，角色前后行為差異有了一個(gè)很強(qiáng)對(duì)比，畫(huà)面自然變得具有活躍性，原本這個(gè)畫(huà)面可以設(shè)計(jì)得很舒服，也很漂亮，但為了能夠給觀眾一個(gè)強(qiáng)有力信號(hào)，必須設(shè)計(jì)十分夸張，臉部都變了型，這是在人們生活中這種驚慌狀態(tài)下常規(guī)表現(xiàn)（恐懼表情）真實(shí)寫(xiě)照，強(qiáng)有力抓住了觀眾心理，同時(shí)把這一片段劇情推向了高潮，從而達(dá)到導(dǎo)演最初理想中設(shè)計(jì)意圖?！丢{子王》群獸狂奔一組鏡頭，如圖4-6所示。第89頁(yè)4.2分鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)節(jié)奏把握4.2.1畫(huà)面設(shè)計(jì)節(jié)奏要素 影視動(dòng)畫(huà)題材、樣式、格調(diào)以及情節(jié)環(huán)境氣氛、人物情緒、情節(jié)起伏跌宕等都是影視動(dòng)畫(huà)片節(jié)奏總依據(jù)。影片節(jié)奏除了用演員演出、鏡頭轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)配合、場(chǎng)景時(shí)空改變等原因展現(xiàn)以外，還需要利用組接伎倆，嚴(yán)格掌握鏡頭尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭次序，刪除多出枝節(jié)才能完成。也能夠說(shuō)，組接節(jié)奏是調(diào)整影片總節(jié)奏最終一個(gè)組成部分。

一樣處理動(dòng)畫(huà)影片任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，也都要從影片表示內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。假如在一個(gè)寧?kù)o祥和環(huán)境里用了快節(jié)奏鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾以為視覺(jué)跳躍，產(chǎn)生不流暢感覺(jué)，心理難以接收。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊原因，使鏡頭改變速率與觀眾心理要求一致，以增強(qiáng)觀眾激動(dòng)情緒以到達(dá)吸引和產(chǎn)生共鳴效果。4.2.2畫(huà)面組接基本原理鏡頭組接貫通于動(dòng)畫(huà)片全過(guò)程，乃影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)所特有地表現(xiàn)形式與伎倆。動(dòng)畫(huà)片是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立分鏡頭組成，一系列畫(huà)（拍攝）好畫(huà)面素材依據(jù)導(dǎo)演意圖和劇情內(nèi)容，按照分場(chǎng)要求情景，利用剪輯伎倆按其規(guī)律組接，構(gòu)建成一部完整動(dòng)畫(huà)影片。動(dòng)畫(huà)片制作因?yàn)閮?nèi)外景以及工作團(tuán)體之間合作等原因，手法不一，能夠不按照劇情內(nèi)容次序來(lái)制作，所以要利用剪輯伎倆將鏡頭發(fā)展、改變按照一定規(guī)律恰當(dāng)合理巧妙地組接起來(lái)。其組接規(guī)律大致分以下幾個(gè)：①動(dòng)接動(dòng)、靜接靜規(guī)律“動(dòng)”是以動(dòng)作連貫、順暢為目標(biāo)?！办o”是以前一鏡頭停頓為“落幅”，后一鏡頭起始部分為“起幅”，起幅與落幅之間間隔1～2秒。固定鏡頭：是指固定接搖鏡頭，搖鏡頭開(kāi)始要有起幅，相反，搖鏡頭要接固定鏡頭，搖鏡頭要有落幅，不然就會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面跳動(dòng)。第90頁(yè)

一樣搖鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭要有落幅。②循序漸進(jìn)式鏡別改變對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，在“景”改變當(dāng)中，要注意速度，方便鏡頭組接。采取循序漸進(jìn)地改變不一樣視距鏡頭方法，能夠方便地組接不一樣形式組接，使蒙太奇效果表示更為便捷，也使鏡頭連接得愈加自然和順暢。③時(shí)間長(zhǎng)度普通而言在非要求性組接時(shí)，特寫(xiě)包含信息比遠(yuǎn)景少時(shí)間相對(duì)要短，符合人視覺(jué)觀賞習(xí)慣。在畫(huà)面色彩基調(diào)利用上，亮色調(diào)輕易吸引人，而暗色調(diào)利用時(shí)間相對(duì)要長(zhǎng)一些，亮色調(diào)與暗色調(diào)合理利用，才能到達(dá)視覺(jué)平衡與友好。④拍攝方向與軸線規(guī)律（詳見(jiàn)本書(shū)3.2.2節(jié)）軸線規(guī)律是指當(dāng)被攝主體進(jìn)入畫(huà)面時(shí)，注意拍攝總方向，應(yīng)從被攝主體運(yùn)動(dòng)軸線一側(cè)進(jìn)行拍攝，組成畫(huà)面運(yùn)動(dòng)方向、放置方向應(yīng)該是一致，不然兩張畫(huà)面接在一起，輕易出現(xiàn)被攝主體撞車，跳軸現(xiàn)象。跳軸畫(huà)面除了特殊需要以外是極難組接。鏡頭組接方法大致有以下幾個(gè)方式：⑴連接組接前后相聯(lián)兩個(gè)或兩個(gè)以上一系列鏡頭用于被表現(xiàn)對(duì)象動(dòng)作，稱作連接組接。⑵隊(duì)列組接上下相連兩個(gè)或兩個(gè)以上一系列鏡頭用于表現(xiàn)被表現(xiàn)對(duì)象改變，下一個(gè)鏡頭主體出現(xiàn)，起到上下呼應(yīng)、前后對(duì)比或隱喻襯托作用，讓觀眾自然而然聯(lián)想到上下畫(huà)面關(guān)系，這便是隊(duì)列組接。如圖4-7所表示。第91頁(yè)

⑶景物鏡頭組接兩個(gè)鏡頭之間以景物作為鏡頭過(guò)渡組接方式被稱為景物鏡頭組接。景物鏡頭組接中以景為主，物為陪襯方式，能夠展現(xiàn)不一樣地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，并能表示時(shí)間和季節(jié)改變，表示了以景抒情藝術(shù)手法。另外，以物為主，景為陪襯鏡頭，往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換伎倆。⑷同鏡頭分析同一個(gè)鏡頭在多處重復(fù)使用，被稱為同鏡頭分析。有時(shí)候，同一鏡頭角度、手法相類似通常也稱為同鏡頭分析。它特征有特意強(qiáng)調(diào)時(shí)利用；首尾呼應(yīng)時(shí)利用；畫(huà)面素材不足或趕工為填補(bǔ)節(jié)奏等原因而使用。⑸插入鏡頭組接它是指在鏡頭A中切入另一個(gè)表現(xiàn)不一樣主體鏡頭B,即插入鏡頭組接。⑹兩極鏡頭組接它是指特寫(xiě)鏡頭和全景鏡頭相互切換鏡頭組接方式，營(yíng)造運(yùn)轉(zhuǎn)靜或靜轉(zhuǎn)動(dòng)畫(huà)面節(jié)奏突變效果，以期到達(dá)極強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，從而使觀眾產(chǎn)生猛烈心里共鳴效果。⑺拼接這個(gè)規(guī)律普通更多利用于拍攝過(guò)程中剪接。往往應(yīng)用于填補(bǔ)拍攝素材少，無(wú)法到達(dá)影片所需要節(jié)奏和長(zhǎng)度，為了到達(dá)影片畫(huà)面要求長(zhǎng)度，可將其中有用同一個(gè)鏡頭或相同鏡頭組接起來(lái)，這就是拼接。⑻閃回鏡頭組接在鏡頭敘事過(guò)程中插入人物回想畫(huà)面，成為閃回鏡頭組接，這種組接方式通常被用于表示人物內(nèi)心情緒改變。第92頁(yè)⑼動(dòng)作剪接將不一樣畫(huà)面對(duì)動(dòng)作可銜接性，連貫性或相同性進(jìn)行編輯處理，這也是作為鏡頭組接一個(gè)伎倆。⑽黑白格組接特殊視覺(jué)效果鏡頭組接手法之一，起到渲染影片氣氛，強(qiáng)化劇情節(jié)奏，含有增強(qiáng)視覺(jué)心理沖擊力作用。利用白色代表高光閃亮，表現(xiàn)爆炸效果；利用黑色代替汽車相撞瞬間主觀效果等等，都能起到事半功倍作用。⑾特寫(xiě)鏡頭組接是指相連兩個(gè)鏡頭，前一個(gè)鏡頭以特寫(xiě)畫(huà)面為落幅，后一個(gè)鏡頭以特寫(xiě)畫(huà)面為起福；從一個(gè)細(xì)節(jié)、局部逐步轉(zhuǎn)換到另一個(gè)情節(jié)畫(huà)面，視野由近及遠(yuǎn)，由小及大組接。這種組接方式在組接場(chǎng)景和敘述內(nèi)容上是自然而然進(jìn)行，給觀眾帶來(lái)水到渠成視覺(jué)感受。4.3分鏡頭聲音節(jié)奏設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)制作是一個(gè)整體創(chuàng)作，設(shè)計(jì)者要依據(jù)各種原因調(diào)整設(shè)計(jì)。在視聽(tīng)語(yǔ)言當(dāng)中，其中聲音是影響畫(huà)面設(shè)計(jì)一個(gè)主要原因。在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮到聲音存在，對(duì)聲音設(shè)置要預(yù)先留有較大創(chuàng)作空間。在動(dòng)畫(huà)片這個(gè)畫(huà)面和聲音綜合藝術(shù)當(dāng)中，聲音是指利用人聲、音響、音樂(lè)等聲音元素反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活所形成綜合聽(tīng)覺(jué)印象。聲音形象現(xiàn)有詳細(xì)可感性，又有概括性。它存在是與人感官生活常識(shí)與印象分不開(kāi)，人們往往依據(jù)感性經(jīng)驗(yàn)辨識(shí)聲音要素，比如，經(jīng)過(guò)人聲音特征（音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等）來(lái)刻畫(huà)人物性格。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)分析、選擇、提煉、加工生活中聲音素材，創(chuàng)造出與畫(huà)面內(nèi)容、動(dòng)作、情緒、相符或含有特殊含義聲音形象，成為動(dòng)畫(huà)片形象主要組成部分。第93頁(yè)4.3.1分鏡頭聲音要素聲音不但僅是簡(jiǎn)單解釋畫(huà)面，它還能夠作為一個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作元素出現(xiàn)。依據(jù)片子創(chuàng)作需要，挖掘聲音規(guī)律與特點(diǎn)，有意刻畫(huà)聲音，使之成為影片主題，成為思維、動(dòng)作、情節(jié)源泉和成因。含有劇作功效，能夠傳達(dá)內(nèi)容和情緒，賦予影片以新意義，并貫通在全部影片進(jìn)程中。利用聲音傳達(dá)畫(huà)面以外內(nèi)容；改變影片節(jié)奏；形成影片中特定人物格調(diào)；利用聲音塑造銀幕形象和刻畫(huà)特定人物性格等等。不過(guò)值得注意是，聲音是由對(duì)白，音效，音樂(lè)組成。對(duì)白和音效大多是客觀，紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)。在設(shè)計(jì)中要調(diào)整畫(huà)面配合內(nèi)容表述。在音樂(lè)利用中，普通要考慮畫(huà)面組成與音樂(lè)美感吻合，更要顧及音樂(lè)與畫(huà)面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相匹配。在對(duì)白，音效，音樂(lè)三者之間也需要調(diào)整，普通而言，都是有一個(gè)元素或兩個(gè)元素同時(shí)出現(xiàn)。極少有三個(gè)元素同時(shí)出現(xiàn)情況。就如同作鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)一樣，當(dāng)臺(tái)詞很精彩，音樂(lè)又襯托到了高潮，這時(shí)構(gòu)圖最好不要太滿，太實(shí)，要留下一定空間給觀眾，不然整個(gè)畫(huà)面就顯得太擁擠了。

4.3.2聲音設(shè)計(jì)影視播出環(huán)境音效組成。影視聲音組成普通分為自然聲效、環(huán)境聲效、機(jī)械聲效、模仿生效，這些效果都是針對(duì)當(dāng)下音效接收系統(tǒng)來(lái)制作。當(dāng)下音效系統(tǒng)都是經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)結(jié)果，符合人體工程學(xué)，所以，現(xiàn)在音效制作在技術(shù)上基本到達(dá)“以假亂真”水平。比如，制作槍?xiě)?zhàn)音效，不但僅是真槍效果，而是要有好多配合音效合成；再者，用力甩過(guò)魚(yú)線聲音就是咆哮而過(guò)子彈得主效果，這在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是不可思議。那么在動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，這種制作就是理所當(dāng)然，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片是我們畫(huà)出來(lái)，聲效當(dāng)然就是要我們來(lái)制作了。在電影當(dāng)中叫做擬音，就是經(jīng)過(guò)各種器具結(jié)合數(shù)字技術(shù)來(lái)制作。這些聲音在觀看和制作時(shí)普通有特定技術(shù)要求。第94頁(yè)

現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中聲音制作都是沿用電影聲效創(chuàng)作方法，在這個(gè)基礎(chǔ)上又有新創(chuàng)造創(chuàng)造。大家都知道現(xiàn)在電影院普通都是沿用杜比聲效和5.1聲道，杜比耳機(jī)技術(shù)是一個(gè)革命性信號(hào)處理系統(tǒng)，它能夠處理最高達(dá)五個(gè)聲道音頻信號(hào)，輸入音源能夠是任何類型，聽(tīng)起來(lái)效果讓你感覺(jué)似乎置身多只揚(yáng)聲器包圍聽(tīng)音室中。傳統(tǒng)方式聆聽(tīng)耳機(jī)時(shí)所產(chǎn)生“腦內(nèi)結(jié)像效果”被寬廣、自然聲場(chǎng)所取代，你能夠長(zhǎng)時(shí)間聆聽(tīng)也不會(huì)以為疲勞。杜比耳機(jī)(DolbyHeadphone)技術(shù)所產(chǎn)生并不是那種虛假圍繞效果，它所產(chǎn)生是圍繞效果是非常真實(shí)。借助其強(qiáng)大信號(hào)處理算法，杜比耳機(jī)技術(shù)能產(chǎn)生出真實(shí)環(huán)境聲學(xué)信息，這些信息傳遞給你耳朵和大腦后就產(chǎn)生了真實(shí)三維聲像。在聆聽(tīng)DolbyDigital或者DolbySurround編碼聲軌時(shí)，你會(huì)感覺(jué)到聲音來(lái)自五只揚(yáng)聲器：在你前方有三只、后側(cè)方有兩只。當(dāng)聆聽(tīng)立體聲節(jié)目時(shí)，你會(huì)感覺(jué)揚(yáng)聲器位置不是在你耳邊，而是在你前方。任何含有耳機(jī)輸出接口音頻和視頻產(chǎn)品都能應(yīng)用杜比耳機(jī)技術(shù)。5.1聲道已廣泛利用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中，一些比較著名聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（DolbyDigital）、DTS等都是以5.1聲音系統(tǒng)為技術(shù)藍(lán)本，其中“.1”聲道，則是一個(gè)專門(mén)設(shè)計(jì)超低音聲道，這一聲道能夠產(chǎn)生頻響范圍20～120Hz超低音。其實(shí)5.1聲音系統(tǒng)起源于4.1圍繞，不一樣之處于于它增加了一個(gè)中置單元。這個(gè)中置單元負(fù)責(zé)傳送低于80Hz聲音信號(hào)，在觀賞影片時(shí)有利于加強(qiáng)人聲，把對(duì)話集中在整個(gè)聲場(chǎng)中部，以增加整體效果。相信每一個(gè)真正體驗(yàn)過(guò)DolbyAC-3音效朋友都會(huì)為5.1聲道所折服。了解了聲音技術(shù)原因及基本功效與影響之后，我們要再闡述一下聲音與畫(huà)面關(guān)系。假如說(shuō)在視聽(tīng)語(yǔ)言當(dāng)中，其中聲音是影響畫(huà)面設(shè)計(jì)一個(gè)主要原因，那么聲音與畫(huà)面是什么樣關(guān)系才是關(guān)鍵要素?！耙暵?tīng)”某種意義上就是“音畫(huà)”一個(gè)總稱謂。音畫(huà)關(guān)系是指音樂(lè)與畫(huà)面在影片中結(jié)合關(guān)系。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面是視覺(jué)藝術(shù)，二者都是經(jīng)過(guò)一定時(shí)間延續(xù)來(lái)展示各自藝術(shù)魅力，它們勢(shì)必要以不一樣形式結(jié)合在一起。普通分為音畫(huà)同時(shí)和音畫(huà)對(duì)位兩種形式，其中音畫(huà)對(duì)位又包含音畫(huà)并行和音畫(huà)對(duì)立。第95頁(yè)

音畫(huà)同時(shí)，是指一些影像和聲音經(jīng)過(guò)整合，使它們同時(shí)被看到和聽(tīng)到。理論上，任何完成動(dòng)畫(huà)片都應(yīng)該是音畫(huà)同時(shí)。音畫(huà)同時(shí)表現(xiàn)為音響與畫(huà)面緊密結(jié)合，音樂(lè)與畫(huà)面情緒基本一致，音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏完全吻合。而在實(shí)際操作當(dāng)中，假如有一兩格音畫(huà)不一樣時(shí)，觀眾并不會(huì)發(fā)覺(jué)。比如，我們看到火車飛馳鏡頭時(shí)候，其聲音沒(méi)有與實(shí)際生活當(dāng)中節(jié)奏完全吻合，并不影響這段現(xiàn)場(chǎng)氣氛；還有，假如角色是背對(duì)鏡頭講話，也無(wú)須完全追尋音畫(huà)對(duì)位。不過(guò)，假如要是表現(xiàn)角色面對(duì)鏡頭視覺(jué)畫(huà)面，那就要嚴(yán)格按照音畫(huà)同時(shí)規(guī)則進(jìn)行，其對(duì)白和對(duì)白音軌要完全吻合才能夠，不然哪怕是半格差異，也會(huì)讓人不舒適。音畫(huà)對(duì)位是指從特定藝術(shù)目標(biāo)出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫(huà)面作不一樣側(cè)面表現(xiàn)，二者形成“對(duì)位”關(guān)系，以期更深刻地表示影片內(nèi)容。在音畫(huà)并行時(shí)，聲音不是詳細(xì)地追隨或解釋畫(huà)面內(nèi)容，也不是與畫(huà)面處于對(duì)立狀態(tài)，而是以本身獨(dú)特表現(xiàn)方式從整體上揭示影片思想內(nèi)容和人物情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多聯(lián)想空間和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在單位時(shí)間內(nèi)內(nèi)容容量?！睹詨Α樊?dāng)中有一段動(dòng)畫(huà)視頻，表現(xiàn)當(dāng)代人內(nèi)心浮躁，以及當(dāng)今社會(huì)制度時(shí)候，利用有毒花朵在不一樣角度、不一樣環(huán)境、不一樣改變下展現(xiàn)，揭示社會(huì)制度不合理，人與人之間相互欺詐關(guān)系等，利用大膽錯(cuò)位而又合理音樂(lè)沖擊聽(tīng)覺(jué)，著實(shí)給人一個(gè)震驚和震撼。而迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《幻想曲》以及第一屆CG中國(guó)藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)作品《命運(yùn)》都是很好例子。影片中利用了大量古典因音樂(lè)，此時(shí)畫(huà)面已經(jīng)成為音樂(lè)講解和陪襯，在聲音強(qiáng)勢(shì)結(jié)合下，畫(huà)面和音樂(lè)完美融合，讓觀眾深刻體驗(yàn)到音樂(lè)給人物內(nèi)心世界帶來(lái)強(qiáng)烈震撼力，如圖4-8所表示。音畫(huà)對(duì)立就是導(dǎo)演和作曲有意使畫(huà)面與聲音形象之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以致內(nèi)容等方面相互對(duì)立，從深化影片主題?！痘实坌卵b》中，當(dāng)皇帝赤身裸體出現(xiàn)在歡呼人群當(dāng)中時(shí)，利用充滿歡快音樂(lè)來(lái)諷喻掩耳盜鈴式從皇帝到百姓那種愚昧無(wú)知做法。我院畢業(yè)生動(dòng)畫(huà)畢業(yè)作品《二狗外傳》中，當(dāng)二狗因順口一說(shuō)，陰差陽(yáng)錯(cuò)捉住了盜官印小賊時(shí)，各個(gè)角色發(fā)出不一樣笑聲與畫(huà)面形成了音畫(huà)沖突，表示了縣太爺無(wú)知，小賊心服口服，二狗有驚無(wú)險(xiǎn)以及圍觀百姓拍手稱快，如圖4-9所表示。第96頁(yè)

聲音除了與畫(huà)面關(guān)系外，聲音與聲音之間關(guān)系，也必然存在著不可忽略問(wèn)題。所以，畫(huà)面在解說(shuō)、音響、音樂(lè)親密配合下，才能取得完美藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處了解說(shuō)、音樂(lè)效果，那就很輕易得不償失，使得影片雜亂無(wú)章，即不能反映現(xiàn)實(shí)，又不能給觀眾帶來(lái)真實(shí)感受。實(shí)際上，我們經(jīng)常在觀看某樣?xùn)|西時(shí)，會(huì)去側(cè)耳傾聽(tīng)一些來(lái)自不一樣方向聲音，或者因?yàn)槲覀冞^(guò)于被某種聲音所吸引，以至于不能聽(tīng)到?jīng)_向我們耳朵其他聲音?；谶@些原因，在影片中聲音必須像畫(huà)面一樣，經(jīng)過(guò)選擇，多種聲音并存時(shí)必須做統(tǒng)一調(diào)整和安排。

在考慮怎樣使用多種聲音在影片中得到統(tǒng)一時(shí)候，我們必須認(rèn)識(shí)到影片中盡管可以容納多種不一樣聲音，但在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音。所以統(tǒng)一各種聲音，最主要一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用多種聲音，設(shè)法使它們?cè)谟捌邢嗷ソ诲e(cuò)開(kāi)來(lái)。當(dāng)然有時(shí)也會(huì)運(yùn)用多種聲音本身不一樣組合方式來(lái)體現(xiàn)聲音在表現(xiàn)主題上重要作用。（1）聲音位列

這種聲音組合即是幾個(gè)聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來(lái)表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景。如表現(xiàn)大街繁華時(shí)車聲以及人聲等等。但并列聲音應(yīng)該有主次之分，要根據(jù)畫(huà)面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力作為主旋律，按照需要定位表現(xiàn)。

（2）聲音并列

將含義不一樣聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，使它們?cè)邗r明對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。

（3）聲音遮罩

在同一場(chǎng)景中，并列出現(xiàn)多種類似聲音，將其中一種聲音突出于其他聲音之上，引發(fā)人們對(duì)某種發(fā)生體注意。

第97頁(yè)

（4）接應(yīng)式聲音交替

即同一類聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常被用來(lái)渲染某一場(chǎng)景氣氛。

（5）轉(zhuǎn)換式聲音交替

即采取兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上相同之處，從一個(gè)音響效果轉(zhuǎn)化為另一個(gè)音響效果。假如轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似音樂(lè)，既能在觀眾印象中保持音響效果所造成環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂(lè)感染力。充分表示一定內(nèi)在情緒。同時(shí)因?yàn)楣?jié)奏上近似，在轉(zhuǎn)換過(guò)程中給人以一氣呵成感覺(jué)，這種轉(zhuǎn)化效果有一定韻律感，輕易記憶。

（6）聲音與“靜默”交替

“無(wú)聲”是一個(gè)含有主動(dòng)意義表現(xiàn)手法，在影視片中通慣用于恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情襯托。

“無(wú)聲”能夠與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成顯著對(duì)比，含有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后寂靜無(wú)聲，會(huì)使人感到時(shí)間停頓，生命靜止給人以強(qiáng)烈寧?kù)o感。但這種無(wú)聲場(chǎng)景在影片中不能過(guò)多使用，不然會(huì)降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁主觀情緒。

總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有改變有重點(diǎn)來(lái)突出利用，應(yīng)該防止聲音利用得盲目、單調(diào)和重復(fù)性。當(dāng)我們利用一個(gè)聲音時(shí)，必須首先確定利用這種聲音想表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力范圍，必須考慮聲音背景，必須消除聲音蒼白無(wú)力、堆砌和不自然轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫(huà)面親密結(jié)合，愈加完美地發(fā)揮出聲畫(huà)結(jié)合獨(dú)特魅力。第98頁(yè)第六章動(dòng)畫(huà)分鏡頭畫(huà)面賞析女孩擔(dān)憂（附分鏡頭作品）介紹：梅，一個(gè)城市女孩，她同其它女孩一樣愛(ài)美，這里講了她生活小片斷，深夜無(wú)法入睡，但愛(ài)美她想到確實(shí)是明天黑眼圈怎么見(jiàn)人，所以她就起床打扮一番，等全弄完了才可安心入睡。累了一天回家后休息入睡。鏡頭1：（戶外夜景，場(chǎng)景鏡頭）配音：嗯？他打電話來(lái)了！呵呵！2：戶外場(chǎng)景，拉鏡頭從一角入。3：梅坐在床上右側(cè)。4：俯拍。5：中全景，左拍，梅躺于床上。6：全景，躺床上。7：拉鏡近景，人物打電話。8：特寫(xiě)面部，打電話神情。第99頁(yè)9：特寫(xiě)，手拿手機(jī)。10：轉(zhuǎn)手機(jī)鏡頭。11：再次拉鏡近景，人物打電話。12：打電話，床頭。13：特寫(xiě)，躺下準(zhǔn)備睡覺(jué)。配音：又過(guò)了一天，又要睡覺(jué)了，哎！14：特寫(xiě)，用手放下手機(jī)。15：特寫(xiě)，關(guān)燈。16：特寫(xiě)，表，快11點(diǎn)鐘，躺下。17：中全景，——拉鏡頭，（床）。18：特寫(xiě)，無(wú)法入睡，翻身……配音：恩，煩死了，睡不著，明天還有許多稿子要畫(huà)呢！19：特寫(xiě)，表，時(shí)間，凌晨1點(diǎn)。20：全景，床。21：特寫(xiě)，無(wú)法入睡，起床。22：中全景，左側(cè)。23：特寫(xiě)，側(cè)臉部，眼神。配音：恩！每當(dāng)越睡不著時(shí)候卻越總是想好多事情，哎，睡不著！明天必定有黑眼圈！嗯！不行預(yù)防黑眼圈我還是……

第100頁(yè)24：特寫(xiě)，床部，準(zhǔn)備下床。25：拉鏡中景，下床。26：轉(zhuǎn)換鏡頭，穿鞋。27：穿鞋走路。28：人物背景特寫(xiě)。29：出現(xiàn)洗涮間鏡子。30：走向洗涮間（入鏡從左向右）。31：洗刷間左側(cè)移鏡，向上——人物特寫(xiě)（左）。32：面向鏡子，看看自己臉。33：特寫(xiě)雙眼，看看黑眼圈。配音：完了！黑眼圈已經(jīng)出來(lái)了，恩？！怎么辦？？#%￥%**……34：沮喪表情（老了?。?5：忙于化裝品透視特寫(xiě)（眼霜、爽夫水------）36：（無(wú)奈表情）正面特寫(xiě)。37：（雙手舉起無(wú)奈）從身后背景拍攝。38：側(cè)面離開(kāi)從左出鏡（只留下洗涮間鏡子）。配音：哎！就這么吧！只要明天能見(jiàn)人就行！有點(diǎn)困了！嗯睡覺(jué)！39：鏡頭恢復(fù)到床上（如鏡頭1）。40：躺下、關(guān)燈入睡。41：表，生活。分鏡頭作品賞析如圖6-1所表示。第101頁(yè)第102頁(yè)第103頁(yè)第104頁(yè)（一）復(fù)現(xiàn)蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290亦稱反復(fù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。讓一些重要物件、場(chǎng)面，反復(fù)多次在影視文學(xué)劇本中出現(xiàn)，一方面起強(qiáng)調(diào)作用，引起讀者對(duì)他們注意、重視；其次，在作品結(jié)構(gòu)上起理清脈絡(luò)、劃分層次作用。如蘇聯(lián)《鄉(xiāng)村女教師》中瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫娜用教具--地球儀，她任教之地小丘上三棵松樹(shù)，就是反復(fù)多次出現(xiàn)物件，場(chǎng)景。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290第105頁(yè)（二）對(duì)比蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290又稱對(duì)照蒙太奇。利用這種手法組接鏡頭之間，存在相互襯托、比較邏輯聯(lián)絡(luò)。這種蒙太奇不但能夠用在普通鏡頭場(chǎng)景、人物表情之間，也能夠用來(lái)組接長(zhǎng)鏡頭。如《白毛女》里喜兒被蹂片斷：原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290對(duì)比式組接是把兩個(gè)主體形象不一樣、內(nèi)容對(duì)立或相反（如貧與富、生與死、苦與甜、勝利與失敗等），或形式上含有強(qiáng)烈對(duì)比（如景別大小、光線明暗等）鏡頭組合在一起。佛堂小院里，月光花影異常靜穆。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290佛堂里，神桌前，喜兒非常圣潔形象，在往神燈添油。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黃世仁解下腰帶，鬼祟地疾走著。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290喜兒在添油，黃世仁打門(mén)縫里進(jìn)來(lái)，走到喜兒身后，一把捉住她兩手。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290喜兒掙著回身，黃把她推倒下去。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黑暗里聽(tīng)到喜兒叫二嬸子。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290“大慈大悲”橫匾，佛像。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黃家正廳，“積善堂”橫匾。佃戶林（專門(mén)埋葬佃戶亂墳崗），狂風(fēng)吹得草木嘯鳴。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290惡霸地主黃世仁，正廳里高懸著“積善堂”橫匾，竟然在佛堂里干下了禽獸不如壞事，凌辱了喜兒。這是圣潔與邪惡對(duì)比！是標(biāo)榜與惡性對(duì)比。對(duì)比蒙太奇在這里起了鞭笞黃世仁偽善作用。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290第106頁(yè)（三）平行蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290把同一時(shí)間不一樣地點(diǎn)發(fā)生相關(guān)事件、場(chǎng)面連接起來(lái)，讓它們有條不紊地展現(xiàn)在觀眾面前，使劇情得以平行發(fā)展，強(qiáng)化觀眾懸念心態(tài)。格里菲斯在《黨同伐異》里，成功地利用了這種組接方法：一個(gè)無(wú)辜工人被誤判了死刑，當(dāng)絞索套在他脖子上時(shí)，他妻子帶著州長(zhǎng)赦免令趕到，這就是著名“最終一分鐘營(yíng)救”。我國(guó)影片《鐵道游擊隊(duì)》里，劉洪飛馬營(yíng)救芳林嫂，也是利用蒙太奇范例。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290平行式組接是指把同一時(shí)間不一樣地點(diǎn)或不一樣時(shí)間不一樣地點(diǎn)若干鏡頭組合。比如表現(xiàn)我軍在當(dāng)代條件下快速反應(yīng)能力：飛機(jī)駕駛員跑步登機(jī)；地對(duì)空導(dǎo)彈人員就位；三架戰(zhàn)斗機(jī)起飛；海軍人員上艦；艦內(nèi)人員就位；高炮人員就位；海上艦艇編隊(duì)；地對(duì)空導(dǎo)彈在轉(zhuǎn)動(dòng)等…這一組鏡頭組接就是平行式組接。第107頁(yè)（四）隱喻蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290也稱比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相同蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求所連接鏡頭，場(chǎng)面之間，存在某種微妙類比聯(lián)絡(luò)，經(jīng)過(guò)“相同點(diǎn)”、“具象點(diǎn)”和“寓意點(diǎn)”，突出事物之間相關(guān)特征，促使觀眾領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在、深層含義。蘇聯(lián)影片《十月》里，有一組隱喻蒙太奇手法：原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290阿芙樂(lè)爾巡洋艦上大炮開(kāi)始轟擊；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290冬宮華麗枝形吊燈在晃動(dòng)；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290阿芙樂(lè)爾巡洋艦大炮又一次轟擊；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290冬宮華麗吊燈轟然落地。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290用冬宮華麗枝形吊燈由晃動(dòng)而轟然落地，來(lái)象征俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被十月革命推翻，既形象又耐人尋味。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290第108頁(yè)（五）雜耍蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290這是一個(gè)綜合性蒙太奇，現(xiàn)有畫(huà)面分解，又有畫(huà)面集中；現(xiàn)有全景，又有特寫(xiě)；節(jié)奏快，有擔(dān)心感。愛(ài)森斯坦在其代表作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里，在舉世聞名“敖德薩階梯”那個(gè)段落里，成功地利用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包含老弱婦孺在內(nèi)和平居民血腥暴行。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（全景）階梯口。亂跑人群。廣場(chǎng)上警察，哥薩克騎兵。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）軍隊(duì)從與孩子一同死去母親身旁走過(guò)。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（全景）階梯拐彎處。亂跑人群。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在階梯上亂跑人群。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）柵欄。一個(gè)老人在尸體旁邊。人們從柵欄里滾出來(lái)。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在柱子附近群眾。被殺死人們。其中有一個(gè)老太婆。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（特寫(xiě)）斷起槍齊射。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在柱子附近群眾。倒在柱子旁邊人們。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）軍隊(duì)行列。（腳）原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）一個(gè)婦女推著嬰兒車。人們從車旁走過(guò)。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290第109頁(yè)第110頁(yè)設(shè)計(jì)稿：簡(jiǎn)單講就是花面分鏡頭放大效果，是用來(lái)表示鏡頭畫(huà)面組成設(shè)計(jì)圖，也能夠稱為施工圖，是動(dòng)作設(shè)計(jì)和背景藝術(shù)家創(chuàng)作基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演用來(lái)經(jīng)營(yíng)攝影表時(shí)空及形象動(dòng)作調(diào)度依據(jù)。第111頁(yè)第112頁(yè)第113頁(yè)第114頁(yè)第115頁(yè)第116頁(yè)第117頁(yè)第118頁(yè)第119頁(yè)課堂練習(xí)：

用一段鏡頭描述大街上警察追捕小偷情形（要求用到鏡頭運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段追捕鏡頭，并寫(xiě)出文字分鏡頭腳本。

（要求用到鏡頭運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）第120頁(yè)課堂練習(xí)：用多個(gè)角度描繪海上空中救援隊(duì)營(yíng)救落難者擔(dān)心情形

（要求標(biāo)注鏡頭景別，運(yùn)動(dòng)以及角度）。

課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段營(yíng)救鏡頭，并寫(xiě)出文字分鏡頭腳本。

（要求標(biāo)注鏡頭景別，運(yùn)動(dòng)以及角度）。第121頁(yè)1．將文字稿本畫(huà)面內(nèi)容分解成一個(gè)個(gè)可供拍攝鏡頭；

2．把鏡頭組成鏡頭組，并說(shuō)明組接技巧；

3．確定對(duì)應(yīng)鏡頭組講解詞；

4．確定對(duì)應(yīng)鏡頭組或段落音響效果與音樂(lè)。第122頁(yè)鏡號(hào) 景別 技巧頭 公尺 畫(huà)面內(nèi)容 技巧尾 講解詞 音樂(lè) 效果1 淡入 5.18 廠徽……上?？茖W(xué)教育電影制片廠出品 淡出 在自然界，處處都能夠看見(jiàn)形形色色昆蟲(chóng)。 起… 2 中 淡入 3.04 青菜地，蝴蝶飛來(lái)飛去。 3 特 1.52 蜜蜂在桃花上采蜜。 4 特 1.52 蝴蝶飛落在大蔥花上。 5 特 0.91 許多青蟲(chóng)在吃菜葉。 這些昆蟲(chóng)，大部分靠吃各種植物維持生活。 6 大特 1.21 青蟲(chóng)吃菜葉。 第123頁(yè)7特1.21粘蟲(chóng)在咬大麥。8特0.60一只螳螂舞著大刀捕住一條蟲(chóng)。9大特2.13螳螂在吃蟲(chóng)淡出可是也有一些昆蟲(chóng)喜歡吃肉食，10放大0.75螞蟻咬蟲(chóng)腿。它們有直接拿別昆蟲(chóng)作食料。11特1.52許多螞蟻在吃蟲(chóng)。12放大1.52瓢蟲(chóng)在吃蚜蟲(chóng)。13放大1.52小繭蜂在青蟲(chóng)身上產(chǎn)卵。用別昆蟲(chóng)肉體來(lái)繁殖它后代。14放大1.52繭蜂在產(chǎn)卵。15放大2.13小繭蜂幼蟲(chóng)正從青蟲(chóng)身上鉆出。昆蟲(chóng)吃昆蟲(chóng)，這是自然界常見(jiàn)現(xiàn)象。這部影片將向大家介紹科學(xué)工作者怎樣利用昆蟲(chóng)間相互吃食來(lái)防治農(nóng)業(yè)害蟲(chóng)。16放大3.96一條青蟲(chóng)身上鉆出許多小繭蜂。17字幕淡入4.87片名：金小蜂與紅鈴蟲(chóng)……第124頁(yè)作業(yè)二

依據(jù)文學(xué)劇本寫(xiě)出腳本第125頁(yè)業(yè)三

1,臨摹優(yōu)異動(dòng)畫(huà)片角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)(資料自選)黑白各一組;彩色各一組

2,角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)初稿圖,角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)彩色初稿圖,要求必須手繪完成.角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)正稿圖,手繪和電腦繪制均可.

3,依據(jù)文學(xué)劇本,腳本和形象設(shè)計(jì)草圖繪制出分鏡頭劇本草圖

4,依據(jù)形象設(shè)計(jì),分鏡頭劇本草圖完成角色,場(chǎng)景,道具設(shè)計(jì),要求完整細(xì)致,符合劇情要求.

5,準(zhǔn)確細(xì)致地描繪出分鏡頭劇本,有沒(méi)有顏色自定.

6,提交作業(yè)形式:全部作業(yè)刻光盤(pán)一份;文學(xué)劇本,腳本,分鏡頭劇本,角色設(shè)計(jì),場(chǎng)景設(shè)計(jì),道具第126頁(yè)序號(hào)景別技巧所攝內(nèi)容鏡頭長(zhǎng)度音樂(lè)音響-----------------------------------------------------------------------------------------------------分鏡頭腳本01、雨景自然全景6秒02、植物被雨水澆灌特寫(xiě)3秒03、地上雨滴落下景色特寫(xiě)3秒04、雨景建筑物流水全景3秒05、人群頂傘走過(guò)、沒(méi)頂傘跑過(guò)側(cè)面全景4秒06、A在屋內(nèi)往返踱步側(cè)面全景3秒07、A踱步到窗前停下往窗外看近景正側(cè)3秒08、透過(guò)窗戶看見(jiàn)外面雨景3秒09、外面來(lái)往人群3秒10、A呆呆望著窗外2秒11、B頂傘抱著書(shū)走過(guò)4秒12、A站在窗前看見(jiàn)B欲打招呼（開(kāi)心而又憂傷）正面中景3秒13、A表情特寫(xiě)欲言又止3秒14、B消失在窗前全景2秒15、A手部特寫(xiě)微抬起準(zhǔn)備打招呼又無(wú)奈放下3秒16、A表情特寫(xiě)失落而有沒(méi)有奈2秒17、A轉(zhuǎn)過(guò)身靠在窗邊目光癡呆看著窗邊小雨正偏側(cè)面全景3秒18、A靠在窗邊目光癡呆看著窗邊小雨正偏側(cè)面近景2秒19、窗邊雨滴特寫(xiě)4秒二、20、A挽著B(niǎo)手在路上走后面全景2秒（晚上）21、A挽著B(niǎo)手在路上走正面近景2秒22、A和B進(jìn)入影院門(mén)口，里面許多人中景后面3秒23、影片鏡頭3秒24、A和B坐在一起看電影正面中景3秒25、A和B坐在一起看電影側(cè)面近景2秒26、A和B手握在一起特寫(xiě)2秒27、電影鏡頭2秒28、B近景2秒29、B流淚特寫(xiě)3秒30、A回頭看B近景2秒31、A撫慰B近景2秒32、A緊緊握住B手B靠在A肩頭鏡頭由特寫(xiě)逐步拉遠(yuǎn)到全景5秒三、33、宿舍門(mén)口拍攝雨景4秒34、地上雨水特寫(xiě)4秒35、A和B在雨中擁抱在一起全景3秒36、A和B在雨中擁抱在一起中景3秒37、A和B在雨中擁抱在一起近景鏡頭圍繞A和B稍仰視旋轉(zhuǎn)180