戲劇與影視學(xué)專業(yè)真題

戲劇與影視學(xué)專業(yè)真題一：解釋題1．賓白2．四大聲腔3．家庭倫理劇4．影視藝術(shù)的逼真性5.劇詩6.臉譜7.長鏡頭8.新媒體的特性二：簡答題元雜劇行當(dāng)新德國四大導(dǎo)演新媒體接收環(huán)境的家庭性的特點(diǎn)海明威的代表作與藝術(shù)風(fēng)格。海明威是美國現(xiàn)代小說家。代表作是長篇小說《永別了，武器》、中篇小說《老人與?！?，其他小說有《喪鐘為誰而鳴》、《太陽照樣升起》等。他那清澈流暢、樸實(shí)無華的散文體奠定了他作為那個(gè)時(shí)代最富有才華和藝術(shù)感染力的散文體作家的地位。海明威的文體風(fēng)格具有簡潔性、含蓄性等特點(diǎn)。他以簡約、清新的文體凈化了文風(fēng)。廣播電視傳播的特征。對象廣泛。不受文化程度、家庭教育的局限，適合于各類人群。時(shí)效性強(qiáng)。制作周期短，不受場地的限制，甚至可以現(xiàn)場直播。豐富直觀。不僅包括各種新聞和藝術(shù)形式，還可以包括繪畫和舞蹈等多種題材內(nèi)容，直觀地刺激人的感官視聽。接受隨意。節(jié)日和頻道的選擇隨人所愿，可以任意選擇。順序接受。必須按照節(jié)目的播出順序接聽收看。轉(zhuǎn)瞬即逝。聲音和圖像無法保存。7.景別與影片的關(guān)系或作用。；景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。8.第四代電影導(dǎo)演的藝術(shù)特征。；指70年代末才走上導(dǎo)演崗位的一批中年導(dǎo)演，如吳貽弓、吳天明、滕文驥、胡柄騮、張暖忻、鄭洞天、黃蜀芹等。他們是新中國第一批“科班出身”的電影導(dǎo)演，熟悉電影規(guī)律，主張用新觀念去改造電影，提出“丟掉戲劇的拐杖”，打破程式化，追求開放式結(jié)構(gòu)、散文化風(fēng)格。9.正劇的審美特點(diǎn)10.談?wù)勀銓v史劇的看法11.影視藝術(shù)的逼真性和假定性12.導(dǎo)演的基本素養(yǎng)有哪些13.試述電影的敘事學(xué)批評方法14.試述恐怖片的類型特征及其心理機(jī)制15.從古典四大名著中選擇一部改編成電影或電視劇，你認(rèn)為哪一部最為合適？為什么？怎么改？16.如何理解與評價(jià)尼爾-波茲曼“娛樂至死”的觀點(diǎn)17.試比較分析表演理論中的“斯坦斯拉夫斯基體系”和“布萊希特體系”18.試論蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派中維爾托夫、普多夫金、愛森斯坦理論之間的異同19.比較謝晉、李翰祥、李行三位導(dǎo)演之間的異同20.試論述美國越戰(zhàn)題材電影21.以《中國好聲音》為例分析引進(jìn)節(jié)目創(chuàng)新機(jī)制與本土化的問題22.試舉例論述中國近年電影的類型化態(tài)勢三、論述題節(jié)目主持人主持節(jié)目的“真實(shí)性”能等同于生活原生態(tài)嗎？為什么？如何評價(jià)西方先鋒派電影法國電影新浪潮電視鑒賞的間離行表現(xiàn)在什么方面臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)試述電影的意識形態(tài)批評方法。IMAX3D電影及未來即將出現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實(shí)電影現(xiàn)象，將會(huì)對電影的基礎(chǔ)理論產(chǎn)生怎樣的影響。有人說電視文化就是大眾文化，你怎樣看？論述電影與文學(xué)的關(guān)系。如果從中國當(dāng)代小說中選擇一部拍成電影，你會(huì)選擇哪一部?當(dāng)今世界上的電視體制有哪幾種并對國的電視體制進(jìn)行分析。談?wù)勀銓Α叭A語電影”的理解。分析波蘭電影導(dǎo)演基斯洛夫斯基創(chuàng)作的藝術(shù)特征、思想內(nèi)涵和文化價(jià)值。分析當(dāng)下美國電視劇和中國電視劇在創(chuàng)作樣式上的不同。論述新世紀(jì)以來中國電影的發(fā)展態(tài)勢。談?wù)勎鞣诫娪皩χ袊缙陔娪暗挠绊?。分析?dāng)下國衛(wèi)視頻道的發(fā)展脈絡(luò)和存在的問題。角度和鏡頭的不同作用。結(jié)合實(shí)例說明談話類節(jié)目的意義。蒙太