淺談宋徽宗趙佶的藝術成就

目錄中文摘要、關鍵詞…………………1英文摘要、關鍵詞…………………2引言………………3第一章趙佶即位的緣由及生平………………3第二章宋徽宗的藝術成就………4第一節(jié)宋徽宗在書法上的藝術成就……………5第二節(jié)宋徽宗在繪畫上的藝術成就……………5第三節(jié)畫院在中國畫開展史上的奉獻……11第三章宋徽宗的藝術成就對北宋文化藝術開展的意義……11結束語………………13謝辭…………………13參考文獻……………14【摘要】宋徽宗趙佶作為皇帝是昏庸無能，但他酷愛繪畫和重視繪畫，大力擴充畫院，興辦畫學，編《宣和畫譜》和《宣和睿覽集》。他在詩書畫方面都有較好的修養(yǎng)，其花鳥畫作品或柔麗細膩或水墨樸拙，人物山水畫作品也力求嚴謹，還創(chuàng)立獨具特色的瘦金體書法，將中古宮廷繪畫推向最為興盛的時期。本文主要分析他在詩書畫方面的藝術成就以及他在中國古代繪畫開展史中的推波助瀾的作用?！娟P鍵詞】宋徽宗；繪畫；花鳥畫；書法；[Abstract]：EmperorHuizonginSongdynastyZhaoJitookemperorisstupidincompetent,butheisveryfondofthedrawingandtakesthedrawing,expandstheartacademyvigorously,establishesthepicturestudy,arranges"XuanheModelpaintings"and"XuanheWisdomLooksatCollection".Heallhasthegoodtutelageinthepoemcalligraphyandpaintingaspect,itsflower-and-birdpaintingworkeithersuppleLiexquisiteorShuiMoissimpleandunadorned,thecharacterlandscapepaintingworkalsomakeseveryeffortrigorously,butalsoestablishesthethingoldstylecalligraphywhichischaracteristic,pushestotheMiddleAgespalacedrawingthemostprosperoustime.ThisarticlemainlyanalyzeshiminthepoemcalligraphyandpaintingaspectartisticachievementaswellashethefunctionwhichancienttimesinthedrawinghistoryaddedfueltotheflamesinChina. [Keyword]：EmperorHuizonginSongdynasty;Drawing;Flower-and-birdpainting;Calligraphy;Drawinghistory.引言宋徽宗趙佶，北宋第八代皇帝〔1082—1135〕，河北琢縣人，是中國藝術史上一位杰出的書畫家。他的那些絹畫和他所獨創(chuàng)的瘦金體書法，都被后世視為無上的珍品。尤其那些翎毛畫中，用生漆點睛的鳥眼，突出畫面如豆，雖八百余年流傳，鳥雀傳神，依然栩栩如生?；兆陔m稱得上是杰出的書畫家，但他天性愛好逸樂，把政事放著不管，盡讓蔡京那些蟊賊把國家弄糟。又引來了北國的金人，而覆滅了北宋一百六十八年的江山，連累了兒子欽宗，以及宗室貴戚三千人，一起淪落絕域。在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于今浙江省紹興縣永佑陵。第一章趙佶即位的緣由及生平元符三年〔1100〕正月，年僅二十五歲的宋神宗之子宋哲宗英年駕崩，沒留下子嗣，顯然皇帝的人選只能在哲宗的兄弟中選擇。神宗共有十四子，當時在世的有包括端王趙佶在內的五人，趙佶雖為神宗之子，卻并非嫡出，又非長子，按照祖宗法度，他并沒有資格繼承皇位，后由于向太后的鼎力支持，使其他在19歲時，被推上了皇帝的寶座在位共二十五年。趙佶生于北宋元豐五年〔1082年〕，為宋神宗第十一子，初封端王。趙佶繼位在當時曾遭到朝中大臣的反對，認為其輕佻不可以治國，但向太后力薦之，并以神宗語駁斥反對派：“先帝嘗言：端王有福壽，且仁孝，當立?！眅q\o\ac(○,1)于是徽宗趙佶得以繼位。趙佶即位的第二年，向太后去世，改年號為“建中靖國”，這是趙佶統(tǒng)治政權的開始。趙佶繼位后不久，即重用蔡京、王黼、童貫、梁師成、李彥、朱免，時稱六賊。趙佶還以“紹述”的旗號，定司馬光、文彥博等臼余人為”元祜奸黨”，定章悼等人為“元符黨人”，刻石朝堂，以示貶斥。趙佶生活窮奢極侈，和上述六賊濫增捐稅，大肆搜刮民脂民膏，大興土木，修建華陽宮等宮殿園林。他派朱勛設立蘇杭應奉局，搜刮江南民間的奇花異石，稱“花石綱”，運送汴京，修筑“豐亨豫大”(即豐富、亨通、安樂、闊氣的意思)的園林，名為“艮岳”，將北宋政府歷年積蓄的財富很快揮霍一空?！盎ㄊV”又害得許多百姓傾家蕩產，家破人亡。趙佶還尊信道教，大建宮觀，自稱教主道君皇帝，并經常請道士看相算命。他的生日是5月5日，道士認為不吉利，他就改稱10月10日；他的生肖為狗，為此下令禁止汴京城內屠狗。〔摘自網絡〕趙佶短暫的一生，充滿了戲劇性的變化。趙佶在位期間，極盡享樂的生活，整年在壽山艮岳、九成諸宮中寫字、做詩、畫畫、聽歌、看舞，對治國理財用人之道既無能為力，且漠不關心，將政治大權錯托佞臣。靖康之難，國祚中斷，趙佶生活的浮華侈靡亦毀于一旦。這是一段不堪回首的恥辱，國家橫遭掠奪，百姓慘遭蹂躪，趙佶本人亦倍受離亂之苦。尤其與早年的奢侈享樂生活相比，晚年的凄慘境遇令人難以想象。但是，一敗涂地的政績并不能掩去他在藝壇上的光芒，從文化史、藝術史上來看，趙佶有其光芒的一頁，在藝術上的造詣以及為推進中國美術開展所作的奉獻，是值得肯定的。第二章宋徽宗的藝術成就宋徽宗趙佶善書畫，精鑒別。趙佶的藝術主張，強調形神并舉，提倡詩、書、畫、印結合?；B、山水、人物、樓閣，他無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他廣收古物和書畫，網羅畫家，擴充翰林圖畫院，令人編輯《宣和書譜》，《宣和畫譜》，《宣和博古圖》。趙佶真書學薛曜，自創(chuàng)“瘦金體”，也寫狂草。繪畫重視寫生，以精工逼真著稱。工花鳥，相傳用生漆點鳥睛，生動傳神?；兆谝材茉娫~，有《宣和宮詞》3卷。作為書畫大家，其書畫藝術之高明，在藝術史上占有重要地位，對后世有不小的影響。第一節(jié)宋徽宗在書法上的藝術成就宋徽宗有極高的藝術天賦，可謂琴棋書畫無所不通。徽宗擅長書法，在書法界享有盛譽。他剛開始練書法時是學黃庭堅的風格，后來又學唐朝薛稷的字，熟練之后便有所改變，獨創(chuàng)字體修長硬挺、筆畫纖瘦，如鐵畫銀鉤，極具個性，自稱瘦金體。其所書《欲借嵯峨萬仞崇》詩和《風霜正臘晨》詞，堪稱瘦金體書法典范。他尤精于楷書、草書、狂草也別具一格，意趣天成，自然灑脫，如疾風驟雨，似驚濤駭浪，較楷書更為出色?！笆萁痼w”與李煜的“金錯刀”交相輝映，堪稱中國書法史上耀眼的雙壁。徽宗流傳至今的瘦金體書法作品比擬多，代表作有：草書《千字文》，作于政和二年。時趙佶四十一歲。其筆勢奔放流暢，貼蕩起伏，一氣呵成，頗為壯觀，絲毫不亞于唐代草書書圣張旭與懷素，是不可多得的珍品。《扇七言詩》上寫有“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重”14個字，起筆法婉轉秀麗，連貫如龍蛇，也是一份珍貴的歷史文物?！队栾L霜二詩帖》〔圖一，紙本，楷書，33.2

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63公分，臺北故宮博物院藏?！秤蓛墒灼哐耘c五言律詩合并而成，也名為“欲借、風霜二詩”帖。過去學者推測這可能是宋徽宗廿九歲〔1110〕時所作。〔圖一〕草書《千字文》〔圖二，紙本，縱厘米,橫1172厘米,為描金云龍箋,長3丈,無一接縫〕，宋徽宗趙佶的草書代表作。云龍紋生動規(guī)整，猶留唐人遺韻，寫在上面的狂草書千字文幻莫測，猶如長江奔騰，一瀉千里，運筆迅疾流暢，結體奇宕瀟灑。此卷作于宣和〔圖二〕四年(1122)，是趙佶40歲書法大成時之作品，為稀世珍品?！舱浴车诙?jié)宋徽宗在繪畫上的藝術成就徽宗的畫那么更加出色?；兆诩次缓?，多方收集歷代名書佳畫，臨摹不輟，技藝大進，成為當之無愧的畫壇巨匠。其繪畫注重寫生，觀察生活細致入微，尤精于花鳥，以精致、逼真著稱。宋人鄧椿在《畫繼》中稱贊他的畫“冠絕古今之美”，這種看法還是客觀公允的。他善畫花鳥和山水，其畫技精湛，筆法謹嚴，色彩華貴，自成一家。所畫禽鳥之翎毛，運筆奇巧，尤其是眼睛之筆，用生漆點染，仿佛一顆突出于紙上的豆粒，而且栩栩如生，幾乎要轉動起來，令人嘆為觀止。他最擅長的是墨花石畫，畫中一色焦墨，不分濃淡，只在叢密之處微露白道，獨具特色，妙不可言。傳世的作品有《晴麓橫云圖》、《桃鳩圖》、《鶉水仙圖》、《四禽圖》、《雪江歸根圖》、《柳鴉圖》、《祥龍石圖》〔圖三〕、《臘梅山禽圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等。一、宋徽宗的花鳥畫趙佶于花鳥畫尤為注意?！缎彤嬜V》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四?？梢娖淦珢壑?。《畫繼》記〔圖三〕載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》，“或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風之態(tài)，引吭唳天，以極其思，刷羽清泉，以致其潔，并立而不爭，獨行而不倚，閑暇之格，清迥之姿，寓于縑素之上，各極其妙?！薄舱跃W絡〕這種贊譽趙佶花鳥畫精致、生動傳神的文字記載俯拾皆是。流傳至今題為趙佶的大量精美的花鳥畫作，那么證實了這種記載的真實性。趙佶的花鳥畫，以極其嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度，既從形象上充分掌握了對象的生長規(guī)律，且以特有的筆調活靈活現地傳達出對象的精神特質，到達了高度成熟的藝術化境。中國傳統(tǒng)花鳥畫向分徐〔熙〕、黃〔筌〕兩派，兩派各有長短。黃派長于用色而短于用筆，徐派長于用筆而短于用色。以技術的標準論，徐不及黃的精工艷麗；憑藝術的標準言，黃不及徐的氣韻瀟酒。用筆和設色作為中國傳統(tǒng)花鳥畫技法中兩大極為重要的元素，缺一不可。各走極端，易生偏向。北宋前期黃派畫風一統(tǒng)畫院，經過一百年的輾轉摹擬而顯得毫無生氣之時，崔白、易元吉奮起改革復興徐熙畫法，黃派暫居下風，但并未退出花鳥畫壇，因而使花鳥畫得以蓬勃開展。至北宋晚期，徐、黃兩派實際上處于并行開展的勢態(tài)。憑趙佶深厚的藝術修養(yǎng)，他對徐、黃兩派的技法特點的認識是清醒的。因此，趙佶的花鳥畫是學習吳元瑜而上繼崔白，也就是兼有徐熙一派之長。當然他也并非只學一家，而是“妙體眾形，兼?zhèn)淞ā钡?。如文獻記載那樣，時而承繼徐熙落墨寫生的遺法，時而“專徐熙黃荃父子之美”。顯然，就創(chuàng)作技法而言，徽宗既學吳元瑜、崔白也就是徐熙系統(tǒng)的用筆，又喜黃荃、黃居宷的用色，并力求使兩者到達渾化一體的境界。徐熙野逸，黃家富貴。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當朝皇帝，又是竭力享受榮華富貴、縱情奢侈的人，對于精工華麗的黃派風格，有他根深蒂固的愛好。同時，他又處在文人畫蔚然興起之后，必定受到時代風氣的熏染。他的周圍又聚集著一群雅好文人生活方式的貴官宗室如王詵、趙令穰等，又與文人畫的倡導者之一米芾關系頗為密切。米芾崇尚“平淡天真，不裝巧趣”的美學觀，趙佶自然深受影響。尤其是他本人全面而又精深的文化藝術修養(yǎng)更使其審美情趣中透射出濃郁的文人氣質。因此，趙佶既崇尚黃派的富貴，又喜好徐派的野逸，其審美趣味也是糅和了徐、黃兩家的?！舱跃W絡〕徽宗的花鳥大致可以分為兩類，第一類是華麗精致，如《芙蓉錦雞圖》〔圖四，絹本〕、《臘梅山禽圖》〔圖五〕?！盾饺劐\雞圖》畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構成畫面。畫中錦雞落處，芙蓉搖曳下墜之狀逼真如實，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。畫上有徽宗題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。全五德，安逸勝鳧翳?！逼湓娨庵細w，盡在畫意中。狀物工麗，神情逼肖。錦雞之神態(tài)，全身毛羽設色鮮麗，曲盡其妙，俱為活筆。芙蓉枝〔圖四〕葉之俯仰偃斜，精妙入微，每一片葉均不相重，各具姿態(tài)，而輕重高低之質感，耐人尋味。圖下幾枝菊花斜插而出，增添了構圖之錯綜復雜感，渲染了金秋之氣氛，襯托出全圖位置高低，造成全圖氣勢上貫。芙蓉斜刺向上，使觀者凝神于飛舞之雙蝶。用筆之精嫻熟練，雙鉤設色之細致入微，空間分割之自然天成，均足以代表北宋宣和間院體畫的水平。趙佶的美學思想于繪畫中注重詩意的含蘊回味和觀察事物的精細入微以及寫實表現的傳神精切，于此展現得一覽無余。工筆畫之典雅與匠俗區(qū)分，其關鍵就在于胸懷修養(yǎng)的內營，運筆的動力節(jié)奏感和詩意的構成。觀《芙蓉錦雞圖》，誠然如是。趙佶所為，典雅濃麗，詩意畫意，俱顯上乘，不愧是中國繪畫史上院體畫的上乘之作。故宮博物院曾制作了10件仿真精品，每件價格高達人民幣50余萬元。《臘梅山禽圖》〔圖五，軸畫〕一株臘梅斜出，枝干疏朗有致，似乎有陣陣清香襲來。枝頭宿山雀二只，一正一背，奇正相生。由于鳥是畫面重心所在，比重較大，故在臘梅根部添畫花草二叢，即避〔圖五〕免了頭重腳輕的弊病，又營造了一派自然生機。臘梅枝干以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調和諧。畫幅左面及右側用瘦金書分別題款和跋詩一組，成為畫面不可分割的組成局部。試除之，皆不妥貼，可悟趙佶的用心所在。題詩為：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！薄秾懮淝輬D》〔圖六，卷高、全長，共分12段，每〔圖六〕段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方?！碁樗埍臼志恚腔兆趯懮B畫的典范，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)?。第二類是墨氣淋漓的墨花，如《枇杷山鳥圖》〔圖七，絹本，小墨，縱,橫〕，這幅畫是介于工筆和寫意直接按的沒骨畫的代表，全圖用墨汁浸染，畫風迥異。枇杷與枇杷之間的前后關系通過邊上的留白的區(qū)別，層次清楚；葉片上葉脈的墨色勻致含蓄，整幅畫作儼然一幅精細的照片的底片，畫面中和唯美，意境幽遠。二、宋徽宗的山水畫北宋畫壇，不管是郭熙的山水，還是武宗元的人物，或是崔白、易元吉的花鳥，都是通過高度寫實的繪畫技巧，追求筆墨變化的極致，并通過對形體的刻畫，來捕捉自然的“真意”。但是，到了北宋后期，這已不是唯一的創(chuàng)作理念。以蘇軾、米芾為中心的北宋文人提出他們繪畫創(chuàng)作的核心觀念：詩畫合〔圖七〕一。這個觀念認為詩是無形畫，畫是有形詩，畫家和觀者雙方都不可能只在單一的本位中去尋求藝術的真諦。蘇軾又說：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定知非詩人。詩畫本一律，天工與清新。”這種觀念，使北宋末年的繪畫走向一個注重畫外情韻的表現途徑。宣和畫院待詔韓拙在《山水純全集》里，在舊的高遠、平遠、深遠上提出了新的“三遠”——闊遠、迷遠、幽遠，旨〔圖八〕在情韻的孕造而非空間的布置?；兆诨实垡嗍艿轿娜怂枷氲母腥荆诋嬙褐型菩懈母?，設立畫學，以詩題取士，要求院中畫家在形象中傳達詩的內蘊。北宋末年尤其是徽宗朝的繪畫開展的另一個新傾向便是復古。具體表現為：除了制作許多前代名跡的摹本外，在自由創(chuàng)作中也直接回溯到晉、唐模式。從現存的畫跡看來，趙佶的繪畫具有十分濃郁的時代特征。《雪江歸掉圖》畫一寒江橫過畫面，遠接天際，上下一色。近處一長岸通景，右半部，江面空闊；近處通岸有一低阜石岡伸向江邊，石岡上幾組叢樹，二纖夫拉船于渚邊。江對岸，遠山隱隱，江岸中低坡重汀，村舍樹林；對岸的偏中處，汀巒重重，洲渚歷歷，叢樹亭舍，路徑相連。畫的左半部近中處，兩岸高山相對，重巒疊峰，是畫中的密處和高處。樓閣藏于山后，村落隱現于林中。高山坡腳延河，伸至左邊江心。最左邊的洲渚上樓閣飛檐出于林中。圖中趙佶用瘦金書體自書“雪江歸棹圖”、“宣和殿制”，并押“天下一人”。此圖和五代宋初、中期的山水畫畫法大異，復古傾向十清楚顯。其畫山石輪廓濃重，線條皴法古拙凝厚。然下長坡不皴，山石的深處皴，顯其結構處勾，余從簡。皴、勾用墨皆有濃有淡，既非披麻，更非斧劈。最后加一些雨點皴，筆法極為細勁。又以青墨烘染天色，焦墨雜淡綠染林樹，微施金粉點染蘆葦，又設赫色點枝葉，綴輕粉作雪。氣象蕭疏，寒氣逼人。全幅布置精巧，構圖曠遠?！舱跃W絡〕《溪山秋色圖軸》〔圖九〕這件作品的實景多被安排在畫面左半側，占據不到二分之一的面積，其余以留白來表現云霧、煙靄和野水。此種設計與北宋初期，取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風格轉變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?。群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經失去原本撼人的氣勢，徽宗使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。渾圓如云狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派〔圖九〕的重要特征，徽宗以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風格，呈現一種接近文人畫家的業(yè)余性。列植于平坡、沙渚的群樹，枝干挺直，畫葉用濕筆點染、樹干留白，筆墨中帶有拙趣，顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。細看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所向往與世無爭、遠離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進入北宋之后逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。趙佶的山水畫創(chuàng)作源泉不僅來自秘閣萬軸，也來自真景實貌的寫生之作。從他的筆法，可知他有深厚的素描工夫，也足見他自幼寫生之勤。其他角度、透視、布局、設色，無不精妙傳神。他是實在是一位卓絕的畫家。所以，趙佶的山水畫，既有于古無所不窺的傳統(tǒng)功力，又能從真山實水中自出新意，不管是前者還是后者，都到達了爐火純青的藝術高度。三、宋徽宗的人物畫由于宋徽宗對繪畫的喜好，以及宋代畫院制度的建立與興盛，宋代繪畫取得了很高的成就。在人物畫方面，畫院畫師為效勞于政治的需要而創(chuàng)作了大量的人物畫，而民間人物畫以身邊熟悉的人和事作為描繪的對象，生動記錄了宋代社會生活中的平民生活。這種平民化的風俗人物畫，突破了以往以帝王、圣賢、貴妃為主的人物畫局限，擺脫了“鑒戒賢愚”的人物畫傳統(tǒng)。如表現田家嬰戲、村童鬧學、山樵村牧，耕織貨郎、七夕夜市等題材的作品，被后世固化為中國人物畫表現太平盛世的永恒題材。《聽琴圖》〔圖十〕是北宋人物畫中的杰作。畫幅右側上方有趙佶瘦金書題：“聽琴圖”三個字，下另書“亓”押，據說此畫押整體為“天”，下半部為“下”，上下兩局部又可認作“一人”，以取“天下〔圖十〕一人”之意。圖中共有四人，正中端坐的撫琴者為宋徽宗；左側青衣仰觀者是王黼，身邊一童子拱手而立；右側俯首恭聽者即是蔡京。他們各個都凝神靜聽，沉浸在這美妙悠然的琴聲中。第三節(jié)畫院在中國畫開展史上的奉獻徽宗不僅創(chuàng)作了大量的書畫精品，還積極推動了北宋文化藝術的開展。其中值得稱道的就是對翰林書畫院的重視，他設畫院以畫取院士，仿科舉命題取士的制度，令畫家依題作畫，這創(chuàng)下了歷史之先，可以堪稱前無古人后無來者，天下一人。宋初以來，供職于書畫院之人與其他部門相比地位頗低，就連服飾也與其他部門同等官員不同?；兆诖罅μ岢酮剟顣媱?chuàng)作，對宋初已有的翰林圖院和翰林書藝局進行整頓和開展，不僅建立、健全畫院的各項規(guī)章制度，還相應提高了畫院的政治地位。崇寧三年〔1104年〕，徽宗下令設立了專門培養(yǎng)繪畫人才的畫學，后并入翰林書畫院。畫學專業(yè)分道佛、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等科目，教授《說文解字》、《爾雅》、《方言》、《釋名》等課程。畫院也有嚴格的考試，每次都由徽宗以古人詩句親自命題，諸如“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”、“嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不在多”、“野水無人渡，孤舟盡日橫”、“亂山藏古寺”、“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更”等等，精巧別致，頗具魅力和想象空間。eq\o\ac(○,2)由于徽宗的不懈努力，畫院和畫學取得了巨大成績，一方面培養(yǎng)了諸如張希顏、孟應之、趙宣等一大批優(yōu)秀的畫家；另一方面開創(chuàng)了北宋繪畫的新境界，成為中國繪畫史上的里程牌。學術界有“北宋繪畫，實為中國最完美繪畫”的美譽，這與徽宗酷愛并重視藝術而造就良好的文化氣氛有著直接關系。第三章宋徽宗的藝術成就對北宋文化藝術開展的意義趙佶在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，并親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著書評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術起到了推動和倡導作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以“野水無人渡，孤舟盡自橫”、“嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多”等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入“文人畫”的氣質。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇?；实廴绱绥姁蹠?，文人雅客又怎能不趨之假設鶩？北宋書法、宮廷畫在此時開展到極致。徽宗品畫崇尚法度，講究形似，重視畫家想象力和藝術創(chuàng)造力的充分發(fā)揮。例如他出的“嫩綠枝頭”一題，許多應試者根據試題畫出茂密的花樹，涂上翠綠的顏色，細心勾勒出樹枝的性狀，以為這樣就符合了題目的要求，哪知被淘汰。有一人別出心裁畫了一座高高的亭子，亭臺上有一美人靠著欄桿站立，口點胭脂，嘴唇上那一抹嫣紅格外醒目，與旁邊的綠柳相映成趣。以紅襯綠，嫩綠枝頭不僅更加鮮艷，而且更富生氣。還有一次，試題是“野水無人渡，孤舟盡日橫”。應試的大都照題中的景色畫出來，沒甚出色。只有一幅畫，畫中一船夫倦臥船尾，一枝橫笛丟在船板上，卻被取中了第一名。還有一次題目是“亂山藏古寺”，取中的一幅畫，是荒山滿紙，只在云煙彌漫中建一寺幡飄拂?？既雸D畫院者，按出身分為士流和雜流，授予六個登記的職稱。表現突出的人還被授以朝中官職，著紫衣，佩金魚，竭盡榮寵之幸事。當時，圖畫院中聚集了許多一流的書畫家，他予以待詔、衹候、畫學士、供奉等職銜?？缒媳彼蔚拿嫾依钐?，就是徽宗時畫院的一員。著名書畫家米芾就是徽宗時的書畫學博士。還有，創(chuàng)作《清明上河圖》的張擇端，創(chuàng)作《千里江山圖》的王希孟，都是徽宗時圖畫院的畫師?；兆谧约旱漠?，盡日臺北故宮博物院所藏有“臘梅山禽圖”、“紅寥白鵝圖”、“桃鳩圖”等等?；兆谶€經常親臨畫院指導。據《畫繼》記載，宣和年間，徽宗建成龍德宮，特命復原力的高手實地地畫龍德宮的墻壁和屏風。畫完后，徽宗前去檢查，唯獨一幅“斜枝月季花”引起了他的注意。他問這是誰的作品，隨從告訴他是新進畫院的一少年所作?；兆诼犃撕芸鞓罚坏p賜紅衣料給這位少年，還連連稱好，其他人莫名其妙，遂向徽宗請教。徽宗指出月季很少有人能畫好，因為隨著四季、早晚的變化，花蕊、花葉完全不同。這幅畫中，月季是春天中午時候開放的，花蕊、花葉一點不差，故后賞之。在旁的畫家聽了徽宗對這幅畫鞭辟入里的分析解剖和極具鑒賞力的評判，莫不嘆服。還有一次，宮中宣和殿前的荔枝樹結了果，徽宗特來欣賞，恰好見一孔雀飛到樹下，徽宗龍顏大悅，立即召畫家描繪，畫家們從不同的角度刻畫，精彩紛呈，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗觀后說：“畫的不對?！按蠹颐婷嫦嘤U，不知所以。幾天過后，徽宗再次把畫家們召來詢問，但他們仍然不知所以，徽宗說：“孔雀升高先抬左腿！”這時畫家們才猛然醒悟，這從一個側面也反映出徽宗觀察生活之細膩。eq\o\ac(○,3)徽宗在位期間，不僅禮遇畫院，還廣泛收集古代金石書畫，珍視藏書。北宋末年，金人