初中詩詞賞析資料

1、《七律?長征》

毛澤東

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

譯文：紅軍不怕遠(yuǎn)征的艱難險(xiǎn)阻；把歷經(jīng)千山萬水的艱難困苦看做是平平常常的事。五

嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在紅軍眼里不過像翻騰著的細(xì)小波浪；烏蒙山那樣高大

雄偉，氣勢磅礴，可在紅軍看來，不過像在腳下滾過的泥丸。金沙江兩岸懸崖峭壁，湍急的

流水拍擊著兩岸高聳的山崖，給人以溫暖的感受（暗示紅軍巧渡金沙江后的歡快心情）；大

渡河上的瀘定橋橫跨東西兩岸，只剩下十幾根鐵索，使人感到深深的寒意（暗示紅軍飛奪瀘

定橋的驚險(xiǎn)悲壯）。更使紅軍欣喜的是翻過了千里皚皚白雪的岷山，人人心情開朗，個(gè)個(gè)笑

逐顏開。

賞析：全詩生動(dòng)形象的概括了紅軍長征的光輝戰(zhàn)斗歷程，熱情洋溢地歌頌了中國工農(nóng)紅

軍不畏艱險(xiǎn)、英勇頑強(qiáng)的革命英雄主義和革命樂觀主義精神，充分顯示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的

革命力量無比頑強(qiáng)的生命力和戰(zhàn)斗力。本首詩描寫了五幅“征難”圖：騰越五嶺、疾跨烏江

蒙、巧渡金沙江、飛奪瀘定橋、喜踏岷山雪。“騰”突出了五嶺的奔騰氣勢，“走”突出五嶺

的疾馳狀態(tài)，襯托了紅軍敢于藐視并戰(zhàn)勝一切困難的高大形象和精神偉力?！芭奔葘懗隽?/p>

5月春暖的金沙江風(fēng)高浪急、暖氣蒸騰的實(shí)景，又烘托了紅軍戰(zhàn)士渡江脫險(xiǎn)的喜悅心情和一

片沸騰的景象?！昂焙嫱辛藶o定橋環(huán)境的險(xiǎn)惡，戰(zhàn)爭的激烈，反襯紅軍大無畏的英雄形象。

2、《春望》

杜甫

國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

譯文：長安淪陷國家破碎，只有山河依舊，春天來了城空人稀，草木茂密深沉。感傷國

事面對繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥鳴驚心。立春以來戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，家人

音訊難得，一信抵值萬金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，越來越少，簡直不能插簪。

賞析：全詩抒發(fā)了詩人觸景傷懷、憂國思家的痛苦心情。在“國”后加上“破”是寫出

一種國都淪陷，城池破敗的慘象；在“草木”后加上“深”畫出了一種亂草遍地叢生，人煙

稀少的荒蕪景象，寫出安史之亂給國家和人民帶來的災(zāi)難，體現(xiàn)了詩人憂國憂民的愛國情懷

與沉痛心情。三、四兩句：花鳥本是娛人之物，但由于感慨時(shí)政，國都?xì)埰?，與親人離別之

恨，反而使詩人對花流淚，聞鳥而驚心，表達(dá)了作者感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。頸聯(lián)“連三月”

可以看出戰(zhàn)禍之長；“抵萬金”極言家書難得。表達(dá)了戰(zhàn)亂中思念離散親人、盼望得到親人

音訊的心情。“搔”通過細(xì)節(jié)寫出了詩人無法排解的憂國思家之情。

3、《泊秦淮》

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

譯文：煙霧籠罩著寒江水，月映白了岸邊沙。夜晚，船停在秦淮，靠近岸上的酒家。賣

唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著江水猶自高唱《玉樹后庭花》。

賞析：全詩抒發(fā)了詩人心中對世風(fēng)和時(shí)局的憂憤。首句描繪了一幅迷蒙冷寂的畫面。一

個(gè)“寒”字，不但讓人想到時(shí)值深秋或冬季，而且在心頭掠過一絲寒意?！耙共辞鼗础苯沂?/p>

時(shí)間、地點(diǎn)?！敖萍摇比譃橄挛匿亯|。詩人指責(zé)商女，其實(shí)是一種曲筆，真正指責(zé)的是

座中點(diǎn)歌的人，諷刺只顧貪圖個(gè)人享樂而不顧國家安危的晚唐統(tǒng)治者。最后兩句議論，表達(dá)

了詩人對世道人心的憂患意識?！蔼q”抒發(fā)了詩人對國家的憂慮和對世風(fēng)的憤恨之情。

4、《十一月四日風(fēng)雨大作》

辛棄疾

僵臥孤村不自哀，尚思為國成輪臺。

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。

譯文：年老多病的詩人，困居在這荒僻的山村里，并不覺得悲傷，還是想從軍為國家去

防守西北邊境。夜深了，聽窗外的狂風(fēng)暴雨，詩人漸漸進(jìn)入夢鄉(xiāng)。在夢中，詩人正跨著戰(zhàn)馬,

踏過冰封的河流，馳騁在疆場上。

賞析：全詩表達(dá)了詩人為收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國而獻(xiàn)身的強(qiáng)烈欲望。“僵臥孤村”描繪了

詩人年老久病，無所作為的處境。尚思為國成輪臺”寫出了詩人堅(jiān)定不移的報(bào)國之志和憂國

憂民的拳拳之心?！耙龟@臥聽風(fēng)吹雨”一句一語雙關(guān)。一方面交代了特定而真實(shí)的時(shí)間和環(huán)

境，另一方面，這種特定的時(shí)間和環(huán)境又象征著南宋王朝的處境和命運(yùn)，如同風(fēng)雨飄搖的海

上孤舟，隨時(shí)都有覆滅的危險(xiǎn)。三、四句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢境，通過風(fēng)雨把二者聯(lián)系起來，因?yàn)?/p>

作者懷有強(qiáng)烈的愛國熱忱，在他聽來，窗外的風(fēng)雨聲和戰(zhàn)場上的馬蹄聲是很相似的，這樣的

聯(lián)系顯得自然而巧妙，使“鐵馬冰河”的夢境和“戍輪臺”的平生壯志融為一體，抒發(fā)愛國

之情。

5、《過零丁洋》

文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

譯文：回想我早年由科舉入仕，歷盡苦辛，如今戰(zhàn)火消歇已熬過了四年。國家危在旦夕

恰如狂風(fēng)中的柳絮，個(gè)人又哪堪言說，似驟雨里的浮萍?；炭譃┑膽K敗讓我至今依然惶恐，

零丁洋身陷元虜，可嘆我孤苦零丁。人生自古以來，有誰能夠長生不死，我要留一片愛國的

丹心光照史冊。

賞析：這首詩慨嘆抗元事業(yè)的失敗，表達(dá)了詩人寧死不屈的堅(jiān)強(qiáng)決心?！案筛炅嚷洹卑?/p>

含了詩人很多的辛酸和遺憾。頷聯(lián)以形象的比喻描寫國家和個(gè)人的命運(yùn)?！帮L(fēng)飄絮”是支離

破碎的國家命運(yùn)的寫照，“雨打萍”是飄泊不定個(gè)人身世的寫照。意思是大宋的江山，像那

被風(fēng)吹散的柳絮；自己的一生時(shí)起時(shí)沉，如同水中雨打的浮萍。頸聯(lián)利用兩個(gè)帶有感情色彩

的地名來抒寫自己憂慮不安的心情，極為巧妙新奇。尾聯(lián)以激勵(lì)人心的議論表現(xiàn)出詩人高尚

的情操和舍生取義的生死觀，成為愛國志士激勵(lì)民族氣節(jié)的警句名言。

6、《送杜少府之任蜀川》

王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

譯文：在三秦護(hù)衛(wèi)著的長安城，遙望五津的風(fēng)塵煙霧。跟您離別的心情是一樣的，因?yàn)?/p>

我們都是出外做官的人。只要四海之內(nèi)存在知心的朋友，即使遠(yuǎn)在天邊，也像近鄰一樣。不

要在分別的道口，像普通青年男女一樣，一起哭得淚水沾濕了手巾。

賞析：全詩表達(dá)了與知己的惜別之情，體現(xiàn)出高遠(yuǎn)的志趣。“風(fēng)煙”突出了杜少府任所

的偏僻荒遠(yuǎn)，上任路途的艱險(xiǎn)。“望”將相隔千里的京城和蜀川聯(lián)系起來。頸聯(lián)寫出了哲理,

真正的友誼是不受時(shí)間的限制和空間的阻隔，既是永恒的，也是無所不在的。該句成為遠(yuǎn)隔

千山萬水的朋友之間表達(dá)深情厚誼的不朽名句。這首詩不同于其它送別詩，開辟了送別詩的

新意境。一洗往昔送別詩中悲苦纏綿之態(tài)，字里行間體現(xiàn)出積極樂觀的人生態(tài)度、高遠(yuǎn)的志

趣和曠達(dá)的胸懷。

7、《己亥雜詩》

龔自珍

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

譯文：滿懷離愁面對夕陽西下，鳴鞭東指，從此浪跡天涯。凋落的花朵仍然有情有意，化

作春泥，培育出新的鮮花。

賞析：這首詩寫詩人離京的感受。詩人雖然載著“浩蕩離愁”，卻表示仍然要為國為民盡

自己最后一份心力?！昂剖帯毙稳莩钏紵o窮無盡。一、二兩句抒寫了詩人辭官離京時(shí)憂慮、

怨恨及失落的心境。三、四兩句運(yùn)用新奇的比喻，詩人以“落花”自比，以“花”比作新生

命，表達(dá)了詩人對理想和信念的執(zhí)著的追求。詩人雖然脫離官場，但依然關(guān)心著國家的前途

和命運(yùn)，不忘報(bào)國之志，充分表現(xiàn)詩人的壯懷，成為傳世名句。

8、《望岳》

杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

譯文：泰山到底怎么樣？在齊魯大地上，那青翠的山色沒有盡頭。大自然把神奇秀麗的

景色都匯聚在泰山，山南和山北的天色被分割為一明一暗兩部分。山中的浮云一層層地生發(fā)

出來，心胸因此得到洗滌。薄暮時(shí)分，歸巢的山鳥正遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從高空掠過，只有睜大眼睛才能

看得清楚。一定要登上泰山最高峰，俯首一覽，眾山匍匐在山腳下是那么渺小。

賞析：詩以“望”入題，贊嘆東岳泰山，謳歌造化。希望凌頂而小天小，以抒雄心壯志。

開首兩句，寫泰山的高峻偉大，先寫對它的仰慕，再寫它橫跨齊魯兩地的壯偉。三、四句

寫近望，寫泰山的神奇秀麗和能分割日夜的巍峨形象。五、六句寫遙望，見山中云氣層出不

窮，心胸為之蕩滌。最后兩句寫望岳而生登臨峰頂之意愿。表達(dá)了詩人不怕困難，敢于攀登

之雄心，顯示出他堅(jiān)韌不拔的性格和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)。

9、《錢塘湖春行》

白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

譯文：走在西湖邊。從孤山寺的北面到賈公亭的西面，湖水漲潮時(shí)剛好與堤齊平，白

云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。幾只早出的黃鶯爭著飛上向陽的樹，不知誰家新來

的燕子正銜著春泥在筑巢。一些多彩繽紛的春花（野花）漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草

剛剛能夠遮沒馬蹄。我最愛漫步在西湖東邊欣賞美景，欣賞得不夠，就再去看那綠色楊柳下

迷人的白沙堤。

賞析：這是一首歌詠早春西湖（錢塘湖）的寫景詩。全詩生動(dòng)的描繪了詩人早春漫步西

湖所見的明媚風(fēng)光，是一首唱給春日西湖的贊歌。一二句是云水生春意。三四句是鶯燕爭春

光。五六句是花草競春榮。七八句是詩人贊春情。詩人騎馬揚(yáng)鞭，指點(diǎn)春色：這綠柳成陰的

白沙堤，是我最留連喜愛的地方啊!這是詩人看到面前的美景，內(nèi)心發(fā)出的由衷贊嘆。

10、《登飛來峰》

王安石

飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。

不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

譯文：飛來峰頂有座高聳入云的塔，聽說雞鳴時(shí)分，可以看見旭日升起。我不怕層層

浮云遮住遠(yuǎn)眺的視野，只因?yàn)槲艺驹陲w來峰頂，登高望遠(yuǎn)心胸寬廣。

賞析：這首詩的第一句，詩人用“千尋”這一夸張的詞語，寫峰上古塔之高，寫出自

己的立足點(diǎn)之高。詩的第二句，巧妙地虛寫出在高塔上看到的旭日東升的輝煌景象，表現(xiàn)了

詩人朝氣蓬勃、胸懷改革大志、對前途充滿信心的心情，成為全詩感情色彩的基調(diào)。詩的后

兩句承接前兩句的寫景進(jìn)行議論抒情，使詩歌既有生動(dòng)的形象又有深刻的哲理。古人常有浮

云蔽日、邪臣蔽賢的憂慮，而詩人卻加上“不畏”二字。表現(xiàn)了詩人在政治上高瞻遠(yuǎn)矚，不

畏奸邪的勇氣和決心。

11、雁門太守行

李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

譯文：

黑云壓城頭，城墻像要塌陷一樣；盔甲映著日光，金鱗似的閃亮。

號角的聲音在秋色里響徹天空，塞邊的泥土在夜色中凝聚著紫氣。

寒風(fēng)半卷著紅旗，輕騎馳向易水；天寒霜凝重，戰(zhàn)鼓聲低沉不起。

為了報(bào)答國君招用賢才的誠意，手揮舞著利劍甘愿為國血戰(zhàn)到死!

賞析:這是一首描寫戰(zhàn)爭場面的詩歌。此詩用濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面,

奇異的畫面準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息萬變的戰(zhàn)爭風(fēng)云。首聯(lián)寫景

又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢，并借日光顯示守軍威武雄壯；頷聯(lián)從聽覺和

視覺兩方面渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷；頸聯(lián)寫部隊(duì)夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場面；尾聯(lián)引

用典故寫出將士誓死報(bào)效國家的決心。全詩意境蒼涼，格調(diào)悲壯，具有強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)

魅力。

12、別云間

明夏完淳

三年羈旅客，今日又南冠。

無限河山淚，誰言天地寬？

已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。

毅魄歸來日，靈旗空際看。

譯文：

三年為抗清兵東走西飄蕩，今天兵敗被俘作囚入牢房。

無限美好河山失陷傷痛淚，誰還敢說天庭寬闊地又廣。

已經(jīng)知道黃泉之路相逼近，想到永別故鄉(xiāng)實(shí)在心犯難。

鬼雄魂魄等到歸來那一日，靈旗下面要將故鄉(xiāng)河山看。

賞析：這首詩作于秋季作者在故鄉(xiāng)被清兵逮捕時(shí)，是一首悲壯慷慨的絕命詩。寫出了作

者對亡國的悲憤，以及壯志難酬的無奈。詩作首聯(lián)敘事。詩人起筆自敘抗清斗爭經(jīng)歷，似乎

平靜出之，然細(xì)細(xì)咀嚼，自可讀出平靜的敘事之中深含著詩人滿腔辛酸與無限沉痛。頷聯(lián)抒

寫詩人按捺不住的滿腔悲憤。身落敵手被囚禁的結(jié)局，使詩人恢復(fù)壯志難酬，復(fù)國理想終成

泡影，他禁不住深深地失望與哀慟，忍不住向上蒼發(fā)出“誰言天地寬”的質(zhì)問與詰責(zé)。頸聯(lián)

坦露對故鄉(xiāng)、親人的依戀不舍之情。尾聯(lián)盟恢復(fù)之志。

這首訣別故鄉(xiāng)之作，表達(dá)的不是對生命苦短的感慨，而是對山河淪喪的極度悲憤，對家

鄉(xiāng)親人的無限依戀和對抗清斗爭的堅(jiān)定信念。

13、《雨過山村》w

唐代王建

雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭桅子花。

譯文：雨中有一兩戶人家傳來雞鳴，小溪兩邊長滿翠竹，鄉(xiāng)村的小路越過小溪，木板橋

歪歪斜斜。村里的嫂嫂和小姑相互呼喚去清洗蠶子，庭院里的桅子花因農(nóng)忙而無人欣賞。

賞析：首句已顯出山村之“幽”，次句由曲徑通幽的過程描寫，顯出山居的“深”，并讓讀

者隨詩句的向?qū)Вw驗(yàn)了山行的趣味。詩人轉(zhuǎn)而寫到農(nóng)事，在這淳樸的山村里，婦姑相喚而

行，顯得多么親切，作為同一家庭的成員，關(guān)系多么和睦，她們彼此招呼，似乎不肯落在他

家之后。尾句用“閑”襯忙，通過桅子花之“閑”襯托人們都十分忙碌的情景。這首山水田園詩,

富有詩情畫意，又充滿勞動(dòng)生活的氣息。

14.《逢雪宿芙蓉山主人》w

唐劉長卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

譯文：暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠(yuǎn)，天寒冷茅草屋顯得更貧困。柴門外忽傳來犬吠聲

聲，風(fēng)雪夜回宿家的家人回來了。

賞析：前兩句寫詩人投宿山村時(shí)的所見所感。首句中“日暮”點(diǎn)明時(shí)間?！吧n山遠(yuǎn)”，

是詩人風(fēng)雪途中所見。暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋貧”點(diǎn)明投宿的

地點(diǎn)。說明主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮?！昂薄鞍住薄柏殹比只ハ嘤骋r，

渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨(dú)特的感受。后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。

這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個(gè)犬吠人歸的場面。表達(dá)了詩人對勞動(dòng)人民清貧生活

的同情。

15.《暮江吟》w

唐白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

譯文：一道殘陽倒影在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半

呈現(xiàn)出紅色。更讓人憐愛的是，九月涼露下降的初三夜，滴滴清露就像粒粒真的珠子，一彎

新月仿佛是一張精巧的弓。

賞析：全詩構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕

陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。詩人又在詩句中妥

帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動(dòng)?！颁仭弊忠诧@得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特

的柔和，給人以親切、安閑的感覺。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中

了。后兩句寫新月初升的夜景。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在

新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、

寧靜的意境。

16.《宿建德江》w

唐孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

譯文：把船停泊在暮煙籠罩的小洲I,茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。曠野無垠遠(yuǎn)處天空

比樹木還低，江水清澈更覺月亮與人意合情投。

賞析：這首詩不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。

它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫上去了?？梢娝谶x材和表現(xiàn)上都

是頗有特色的。詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，這里

有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就

為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。

17.《終南望余雪》w

唐祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

譯文：終南山的北面，山色多么秀美；峰頂上的積雪，似乎浮在云端。雨雪晴后，樹林

表面一片明亮；暮色漸生，城中覺得更冷更寒。

賞析：詩人描寫了終南山的余雪，遠(yuǎn)望積雪，長安城也增添了寒意。這詩精練含蓄，別

有新意。通過山與陽光的向背表現(xiàn)了各處不同的景象，又聯(lián)想到山頭的積雪消融后，叢林明

亮，低處的城中反會(huì)增寒，使詩達(dá)到全新的境界。

18.《畫》w

唐代王維

遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

譯文：遠(yuǎn)看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。春天過去，可是依舊有許多花草爭

奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動(dòng)。

賞析：看遠(yuǎn)處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應(yīng)當(dāng)聽到水

聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。而畫上的花，不管

在什么季節(jié)，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會(huì)受驚飛走。但畫上的鳥，即使你

走近了，它也不會(huì)驚飛。全詩讀起來似乎違反自然規(guī)律，其實(shí)正是暗中設(shè)謎，寫出了畫的特

點(diǎn)?；▋涸谀莻€(gè)最美的季節(jié)里盡情的開放，并最終將自己的生命燃燒般的開到最美。美到極

致后，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫中。

19.《菊花》w

唐代元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

譯文：一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋，看起來好似陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不

知不覺太陽已經(jīng)快落山了。不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢劬栈ǎ皇且驗(yàn)榫栈ㄩ_過之后，便不能夠看

到更好的花了。

賞析：詩人對菊花由衷喜愛：開得正旺的菊花遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞

這些親手栽種的秋菊，不覺日已西斜。第一句的“繞”字寫屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境

幽雅之感。第二句的“繞”字則寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，

直至不知日之將夕。勾勒出一幅詩人在秋日傍晚漫步菊叢，賞花吟詩而樂不思返的畫面。第

三句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒來由地鐘情菊花。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊

花能凌風(fēng)霜而不凋，為世界平添了盎然的生機(jī)。

詩人熱愛生活、熱愛自然，這四季中最后開放的菊花使他忘情。

20.《送別》w

唐代王之渙

楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。

近來攀折苦，應(yīng)為別離多。

譯文：春風(fēng)中一株株楊柳樹，沿著御河兩岸呈現(xiàn)出一片綠色。最近攀折起來不是那么方

便，應(yīng)該是因?yàn)殡x別人兒太多。

賞析：春風(fēng)中萬物復(fù)蘇，處處綠色，正宜快樂踏青，也正是古人遠(yuǎn)行的開始。樂與愁、

明與暗，擾人心房?！皸盍奔仁恰皷|風(fēng)樹”，當(dāng)然與春風(fēng)就密不可分。春天是快樂的季節(jié),

離別卻是苦事，楊柳卻兼而有之，這就成了一種復(fù)雜心情的交織，寫出了詩人豐富的感情。

21.《秋風(fēng)引》w

唐代劉禹錫

何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹，孤客最先聞。

譯文：不知從哪里吹來了秋風(fēng)，在蕭蕭的風(fēng)中送走了雁群。凌晨，秋風(fēng)吹動(dòng)著庭園的樹

木，樹葉瑟瑟。秋風(fēng)的來去雖然無處可尋，無形的秋風(fēng)卻分明已經(jīng)盡在庭園，來到耳邊了，

孤獨(dú)的旅人最先聽到了秋風(fēng)的聲音。

賞析：劉禹錫曾在偏遠(yuǎn)的南方過著長期的貶謫生活。這首詩作于貶所，因秋風(fēng)起、雁南

飛而觸動(dòng)了孤客之心。詩人在秋風(fēng)上馳騁詩意。通過問句，顯示了秋風(fēng)的不知其來、忽然而

至的特征。而詩人的真意原不在追根究底，接下來就宕開詩筆，以“蕭蕭送雁群”一句寫耳

所聞的蕭蕭之聲和目所見的雁群。詩的后兩句“朝來入庭樹，孤客最先聞”，把筆觸從秋空

中的“雁群”移向地面上的“庭樹”，再集中到獨(dú)在異鄉(xiāng)的“楚客”，由遠(yuǎn)而近，步步換景。

22.《霜月》w

唐代李商隱

初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

譯文：剛開始聽到遠(yuǎn)行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷聲匿跡了，我登上百尺高

樓，極目遠(yuǎn)眺，水天連成一片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭妍斗俏，比

一比冰清玉潔的美好姿容。

賞析：本詩寫深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫，而借神話傳說，寫月夜冷艷之美。首句

以物候變化說明霜冷長天，深秋已至。次句寫月華澄明，天穹高迥。三四句寫超凡神女，爭

美競妍。詩以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。

這詩寫的是深秋季節(jié)，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過說，月

白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會(huì)使人心曠神怡。然而這詩所給予讀

者美的享受，卻大大超過了人們在類似的實(shí)際環(huán)境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純,

它的內(nèi)涵飽滿而豐富。

23.《逢雪宿芙蓉山主人》w

唐代劉長卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

譯文：暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠(yuǎn)，天寒冷茅草屋顯得更貧困。柴門外忽傳來犬吠聲

聲，風(fēng)雪夜回宿家的家人回來了。

賞析：這是一首詩，也象一幅畫。全詩僅以寥寥二十個(gè)字，便勾勒出一個(gè)嚴(yán)冬寒夜的山

村景象和一個(gè)逢雪借宿者的形象。詩一上來，展現(xiàn)在讀者面前的是漫無邊際的靄暮籠罩著遠(yuǎn)

處的千嶂萬壑，曠野茅屋在凜冽寒氣的侵凌下顯得是那么孤零安謐。不寫行人的兼程尋宿，

而先寫他已找到安頓處后從遠(yuǎn)處看到的山村景象，這在布局上既避免平鋪直敘，又給下聯(lián)創(chuàng)

造了一個(gè)廣闊的空間和一種蕭瑟的氣氛。如果說，上聯(lián)已構(gòu)成了一幅寒寂清冷的風(fēng)景畫，那

么下聯(lián)便是在這幅畫的顯眼處，納入了聲響和人物，添上寒風(fēng)和飛雪，經(jīng)這樣的渲染、照應(yīng),

就把遙見的"蒼山"、"白屋"，近聞的"犬吠"和眼下的"風(fēng)雪”交織成章了。

24.《蜀中九日/九日登高》w

唐代王勃

九月九日望鄉(xiāng)臺，他席他鄉(xiāng)送客杯。

人情已厭南中苦,鴻雁那從北地來。

譯文：農(nóng)歷九月九日重陽節(jié)登高望故鄉(xiāng),身處他鄉(xiāng)，設(shè)席送朋友離開，舉杯之際，分外

愁。心中已經(jīng)厭倦了南方客居的各種愁苦，我想北歸不得，鴻雁，你為何還要南來。

賞析：本詩抒發(fā)了佳節(jié)思親的感情。九日登高，遙望故鄉(xiāng)，客中送客，愁思倍加，忽見

一對鴻雁從北方飛來，不禁脫口而問，我想北歸不得，你為何還要南來，形成強(qiáng)烈對比，把

思鄉(xiāng)的愁緒推到高峰。問得雖然無理，卻烘托了感情的真摯，給人以強(qiáng)烈的感染。

“人情已厭南中苦”直抒胸中之苦，獨(dú)在南方思念親人，然而卻不能北歸。第四句則

采用反問“鴻雁那從北地來”，與前一句形成強(qiáng)烈的對比，看似“無理之間”，卻使詩人的

思親之情顯得特別真切動(dòng)人。

25.《獨(dú)坐敬亭山》w

唐代李白

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

相看兩不厭，只有敬亭山。

譯文：鳥兒們飛得沒有了蹤跡，天上飄浮的孤云也不愿意留下，慢慢向遠(yuǎn)處飄去。只有

我看著高高的敬亭山，敬亭山也默默無語地注視著我，我們誰也不會(huì)覺得滿足。誰能理解我

此時(shí)寂寞的心情，只有這高大的敬亭山了。

賞析：此詩前兩句“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑”，看似寫眼前之景，其實(shí)，把傷心之感

寫盡了?！氨M”、“閑”兩個(gè)字，把讀者引入一個(gè)“靜”的境界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧

聲消除之后，感到格外清靜。以孤云的閑適襯托作者心境的閑適。這兩個(gè)詞對“獨(dú)”有意境

上的烘托作用。主要是為了寫作者此刻獨(dú)坐，但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。因

此，這兩句是寫“動(dòng)”見“靜”，以“動(dòng)”襯“靜”。這種“靜”，正烘托出詩人心靈的孤

獨(dú)和寂寞。這種生動(dòng)形象的寫法，能給讀者以聯(lián)想，并且暗示了詩人在敬亭山游覽觀望之久,

勾畫出他“獨(dú)坐”出神的形象，為下聯(lián)“相看兩不厭”作了鋪墊。

26.《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》w

唐代李白

一為遷客去長沙，西望長安不見家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

譯文：一旦成為被貶的官員，在去長沙的途中，西望長安，那里再也沒有家了，此時(shí)的

心情是何等痛苦。一日與史郎中在黃鶴樓上對飲，忽然聽到一陣陣笛聲，笛子吹的是《梅花

落》，江城五月，正是初夏暖熱季節(jié)，可一聽到凄涼的笛聲，頓感有一股寒意襲來，就像置

身于梅花飄落的冬季一般。

賞析：李白在流放途中，他不禁“西望長安”，這里有對往事的回憶，有對國運(yùn)的關(guān)切

和對朝廷的眷戀。然而，長安萬里迢迢，對遷謫之人來說十分遙遠(yuǎn)，充滿了隔膜。望而不見,

詩人不免感到惆悵。聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲，他感到格外凄涼，仿佛五月的江

城落滿了梅花。詩人巧借笛聲來渲染愁情。

此外，這首詩還好在其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。詩寫聽笛之感，卻并沒按聞笛生情的順序去寫，

而是先有情而后聞笛。前半捕捉了“西望”的典型動(dòng)作加以描寫，傳神地表達(dá)了懷念帝都之

情和“望”而“不見”的愁苦。后半部分才點(diǎn)出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼

涼景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合無垠。

27.《長安秋望》w

唐代杜牧

樓倚霜樹外，鏡天無一毫。

南山與秋色，氣勢兩相高。

譯文：樓臺高聳，屹立在一片秋樹之上；天空明凈，像一面纖塵不染的鏡子。秋色是

這樣高遠(yuǎn)寥廓，同峻拔入云的南山相比，氣勢難分高低。

賞析：這是一曲高秋的贊歌。題為“長安秋望”，重點(diǎn)卻并不在最后的那個(gè)“望”字，

而是贊美遠(yuǎn)望中的長安秋色?！扒铩钡娘L(fēng)貌才是詩人要表現(xiàn)的直接對象。首句點(diǎn)出“望”的

立足點(diǎn)，重在強(qiáng)調(diào)自己所登的高樓巍然屹立的姿態(tài)。次句寫望中所見的天宇。這種明凈到近

乎虛空的天色，表現(xiàn)了秋空的高遠(yuǎn)寥廓，同時(shí)也寫出了詩人當(dāng)時(shí)心曠神怡的感受和高遠(yuǎn)澄凈

的心境。第三句轉(zhuǎn)筆寫到遠(yuǎn)望中的終南山。將它和“秋色”相比，說遠(yuǎn)望中的南山，它那峻

拔入云的氣勢，像是要和高遠(yuǎn)無際的秋色一賽高低。用具體有形的南山，襯托出了抽象虛泛

的秋色。

28.《雪梅》w

宋代盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

譯文：梅花和雪花都認(rèn)為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文

章。說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

賞析：雪、梅都是報(bào)春的使者、冬去春來的象征，但在詩的筆下，二者卻為爭春發(fā)生了

“磨擦”，都認(rèn)為各自占盡了春色，而且誰也不肯相讓。這種寫法，實(shí)在是新穎別致，出人

意料。詩的后兩句巧妙地突出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人

閣筆費(fèi)評章”的原因，也道出了雪、梅各執(zhí)一端的根據(jù)。讀完全詩，我們似乎可以看出作者

寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們?nèi)烁饔兴L，也各有所短，要有自知之明。

取人之長，補(bǔ)己之短，才是正理。

29.《梅花》w

宋代王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文：那墻角的幾枝梅花，冒著嚴(yán)寒獨(dú)自盛開。為什么遠(yuǎn)望就知道潔白的梅花不是雪

呢？因?yàn)槊坊[隱傳來陣陣的香氣。

賞析：古人吟唱梅花的詩中，有一首相當(dāng)著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山

園小梅》。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱，

林逋表現(xiàn)的是脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自命清高的思想。

作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白

如雪，長在墻角但毫不自卑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地散發(fā)著清香。詩人通過對梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊

賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的魅力。

30.《樂游原》w

唐李商隱

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

譯文：臨近傍晚時(shí)分，覺得心情不太舒暢；駕車登上樂游原，心想把煩惱遣散?？匆?/p>

夕陽無限美好，一片金光燦爛；只是將近黃昏，美好時(shí)光終究短暫。

賞析：前兩句“向晚意不適，驅(qū)車登古原”點(diǎn)明登古原的時(shí)間和原因。后兩句“夕陽

無限好，只是近黃昏”是詩人無力挽留美好事物所發(fā)出的慨嘆，它不僅是對夕陽下的自然景

象而發(fā)，也是對時(shí)代所發(fā)出的感嘆。作者贊美黃昏前的原野風(fēng)光和表達(dá)自己內(nèi)心的無奈感受。

31.《鵲橋仙?纖云弄巧》w

宋代秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

譯文：薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠(yuǎn)無垠的銀河

今夜我悄悄渡過。在秋風(fēng)白露的七夕相會(huì)，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。

共訴相思，柔情似水，短暫的相會(huì)如夢如幻，分別之時(shí)不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不

渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

賞析：這是一首詠七夕的詞，起句展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，將七夕

人間“乞巧”的主題及“牛郎織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。借牛郎織女悲歡

離合的故事，歌頌堅(jiān)貞誠摯的愛情。結(jié)句"兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，

這兩句既指牛郎織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。

此詞熔寫景、抒情、議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁

的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。

32.《畫菊》w

宋代鄭思肖

花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。

譯文：菊花開放的時(shí)候，百花已經(jīng)凋謝。只有她獨(dú)自開在稀疏的籬笆旁邊，讓人心生喜

悅，覺得與眾不同。更不同的是菊花寧愿保留芬芳枯死枝頭，也決不被北風(fēng)吹落。

賞析：這首詩與一般贊頌菊花的詩不同。本詩托物言志，隱含了詩人的人生遭際和理想

追求，是一首有特定生活內(nèi)涵的菊花詩?！盎ㄩ_不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮”這兩句詠菊

詩，是人們對菊花的共識，描繪了傲骨凌霜，孤傲絕俗的菊花，表示自己堅(jiān)守高尚節(jié)操，寧

死不肯向元朝投降的決心。菊花不與百花同時(shí)開放，它是不隨俗、不媚時(shí)的高士?！皩幙芍?/p>

頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”這兩句進(jìn)一步寫菊花寧愿枯死枝頭，也決不被北風(fēng)吹落的高潔

33.《夜書所見》w

宋代葉紹翁

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

譯文：瑟瑟的秋風(fēng)吹動(dòng)梧桐樹葉，送來陣陣寒意，江上吹來秋風(fēng)，使出門在外的我不禁

思念起自己的家鄉(xiāng)。家中幾個(gè)小孩還在興致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人靜了還亮著燈不肯睡眠。

賞析：蕭蕭秋風(fēng)吹動(dòng)梧葉，送來陣陣寒意，客游在外的詩人不禁思念起自己的家鄉(xiāng)。最

記掛是自己疼愛的孩子，此時(shí)可能還在興致勃勃地斗蟋蟀，夜深人靜了還不肯睡眠。

本詩借景抒情，以景入情。一二兩句寫自然環(huán)境，引發(fā)后兩句書寫的思憶之情。動(dòng)靜結(jié)

合，以動(dòng)襯靜；虛實(shí)相益，以實(shí)映虛。全詩四句中一、二句寫所見實(shí)景：葉落聲寒，水動(dòng)風(fēng)

涼；三、四句寫引發(fā)想象。

34.《牧童》w

唐代呂巖

草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。

歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

譯文：綠草如茵，廣闊的原野，一望無垠。笛聲在晚風(fēng)中斷斷續(xù)續(xù)地傳來，悠揚(yáng)悅耳。

牧童放牧歸來，在黃昏飽飯后。他連蓑衣都沒脫，就愉快地躺在草地上看天空中的明月。

賞析：《牧童》一選，向我們展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖。透過詩，我們也看到

了作者內(nèi)心世界對遠(yuǎn)離喧囂、安然自樂的生活狀態(tài)的向往：廣闊的原野，綠草如茵。晚風(fēng)吹

拂著野草，還沒見歸來的牧童，卻先聽見隨風(fēng)傳來的牧童悠揚(yáng)的愈來愈近的笛聲，笛聲時(shí)斷

時(shí)續(xù)，隨風(fēng)飄揚(yáng)。牧童回來吃飽了飯，已是黃昏之后了，他連蓑衣也不脫，就躺在月夜的露

天地里休息了，表現(xiàn)了孩子無憂無慮天真爛漫的天性。詩中有景、有情，有人物、有聲音，

這生動(dòng)的一幕，是由遠(yuǎn)及近出現(xiàn)在我們的視野里的。

35.《閑居初夏午睡起》w

宋代楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

譯文：梅子味道很酸，吃過之后，余酸還殘留在牙齒之間。芭蕉初長，而綠陰映襯到紗

窗上。春去夏來，日長人倦，午睡后起來，情緒無聊，閑著無事，觀看兒童戲捉空中飄飛的

柳絮。

賞析：寫芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人情懷也同詩中景物一樣清新閑適，童趣橫生。兒童

捉柳花，柳花似也有了無限童心，在風(fēng)中與孩童們捉迷藏。不時(shí)有笑聲漾起，詩人該是從睡

夢中被它叫醒的吧？如此光景，長睡不起也未免可惜了。

36.《問劉十九》w

唐白居易

綠蟻新酷酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

譯文：新釀的米酒，色綠香濃。小小紅泥爐，燒得殷紅。天快黑了，大雪將要來。能

否共飲一杯？朋友！

賞析：這首詩可以說是邀請朋友前來小飲的勸酒詞。給友人備下的酒，當(dāng)然是可以使

對方致醉的，但這首詩本身卻是比酒還要醇濃。對于劉十九來說，除了那泥爐、新酒和天氣

之外，白居易的那種深情，那種渴望把酒共飲所表現(xiàn)出的友誼，當(dāng)是更令人神往和心醉的。

生活在這里顯示了除物質(zhì)的因素外，還包含著動(dòng)人的精神因素。

37.《晚春》w

唐韓愈

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

譯文：花草樹木知道春天即將歸去，都想留住春天的腳步，竟相爭妍斗艷。就連那沒

有美麗顏色的楊花和榆錢也不甘寂寞，隨風(fēng)起舞，化作漫天飛雪。

賞析：這是一首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇斗艷的常景，但進(jìn)

一步品味便不難發(fā)現(xiàn)，詩寫得工巧奇特，別開生面。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草

木留春而呈萬紫千紅的動(dòng)人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，

吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，化作雪花

隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。

詩人體物入微，發(fā)前人未得之秘，反一般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚

春滿目之風(fēng)采。寥寥幾筆，便給人以滿眼風(fēng)光、耳目一新的印象。

38.《夜雪》w

唐白居易

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

譯文：天氣寒冷，人在睡夢中被凍醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑

之間，抬眼望去，只見窗戶被映得明亮亮的。這才知道夜間下了一場大雪，雪下得那么大，

不時(shí)聽到院落里的竹子被雪壓折的聲響。

賞析：全詩短短二十字，無一字一句直接寫及如何下雪，卻句句緊扣詩題，從各個(gè)不同

側(cè)面襯托出夜間下雪的情景，可謂另有云天之妙。試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、

姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從

這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個(gè)層次敘寫，

一波數(shù)折，曲盡其貌其勢、其情其狀。

39.《離思》w

唐元稹

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

譯文：曾經(jīng)到臨過滄海，別處的水就不足為顧。若除了巫山，別處的云便不稱其為云。

倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼。這緣由，一半是因?yàn)樾薜廊说那逍墓延?，一半是因?yàn)?/p>

曾經(jīng)擁有過的你。

賞析：元稹這首絕句，不但取譬極高，抒情強(qiáng)烈，而且用筆極妙。前兩句以極至的比

喻寫懷舊悼亡之情，“滄?！?、“巫山”，詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢。后面的

“懶回顧”、“半緣君”，頓使語勢舒緩下來，轉(zhuǎn)為曲婉深沉的抒情。張弛自如，變化有致,

形成一種跌宕起伏的旋律。而就全詩情調(diào)而言，它言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不

低沉，創(chuàng)造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界?！霸?jīng)滄海”二句尤其為人稱誦。

40.《山亭夏日》w

唐高駢

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

譯文：綠葉茂盛，樹蔭下顯得格外清涼，白晝比其它季節(jié)要長，樓臺的影子倒映在清澈

的池水里。微風(fēng)輕輕拂動(dòng)色澤瑩澈的珠簾，而滿架的薔薇散發(fā)出一股清香，整個(gè)庭院彌漫著

沁人心脾的香氣。

賞析：本詩寫出了夏日池塘的悠閑之感。詩人寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰

濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是

由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現(xiàn)，然而當(dāng)人在欣賞這首

詩時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩人。

41.《題詩后》w

唐賈島

兩句三年得，一吟雙淚流。

知音如不賞，歸臥故山秋。

譯文：這兩句我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。了解我思想情感

的好朋友如果不欣賞這兩句詩，我只好回到以前住過的故鄉(xiāng)（山中），在瑟瑟秋風(fēng)中安穩(wěn)地

睡了。

賞析：賈島作詩錘字煉句，精益求精，布局謀篇也煞費(fèi)苦心。這首詩就是他視藝術(shù)為生

命，全身心投入，執(zhí)著追求完美境界的真實(shí)寫照。

42.《武陵春?春晚》w

李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱嘛舟。載不動(dòng)、許多愁。

譯文：風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得

來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼

淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱螭般的小船，載不動(dòng)我

許多的憂愁。

賞析：這首《武陵春》非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)

心深處的苦悶和憂愁。全詞一唱三嘆，語言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，有言盡而意不盡之美。藝術(shù)表

現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。

43.《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》w

李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一

個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”

字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。

花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排

除的是一一這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

賞析：詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，兼寫戶內(nèi)外景物，而景物中又暗寓情

意，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。接下來的五句，按順序?qū)懺~人從晝

到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。

“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。詞的下闋就

從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白?！耙环N相思，兩處閑愁”

二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不

是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。

44.《如夢令?常記溪亭日暮》w

李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，

誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。游

興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花深處。劃呀，劃呀，驚動(dòng)滿灘的水鳥，都飛起

來了。

賞析：這首詞不事雕琢，富有一種自然之美。用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)

著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她

一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”。

45.《聲聲慢?尋尋覓覓》w

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎

敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，

到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

譯文：苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最

難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓

人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自

一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能

用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

賞析：詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便

百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，

希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓