4713微電影論中國(guó)水墨元素在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

4713微電影4713微電影論中國(guó)水墨元素在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，新軟件的開(kāi)發(fā)，三維特效等技術(shù)的完善，影視藝術(shù)可謂是以一日千里的速度\o""發(fā)展開(kāi)來(lái)，中國(guó)水墨元素作為極具我國(guó)特色的元素符號(hào)被影視\o""工作者所開(kāi)發(fā)利用，具有水墨元素的影視片在將來(lái)可說(shuō)應(yīng)該是更具規(guī)模。水墨元素作為一種藝術(shù)手段，已經(jīng)被廣泛運(yùn)用于影視、廣告、圖像等各個(gè)領(lǐng)域。在目前，隨著3D、4D等電影技術(shù)的加快與推進(jìn)，對(duì)水墨元素的要求也相應(yīng)地提升，這使得電視電影藝術(shù)更具形式美，它是具象與概念的中介，使影視內(nèi)容諸多元素\o""組織成形象與抽象的完美統(tǒng)一體，充分地體現(xiàn)了影視藝術(shù)的人性美、自然美、\o""社會(huì)美等。將水墨元素與影視創(chuàng)作相結(jié)合，使得影視中的傳統(tǒng)色彩、角色、拍攝方式等更具藝術(shù)性，給電影帶來(lái)了更大的審美價(jià)值。有了水墨元素的推進(jìn)，抽象美感與真實(shí)效果相互輝映，給世界影視的發(fā)展與創(chuàng)新帶來(lái)前所未有的變化。

一、水墨元素在影視中產(chǎn)生的作用與意義

（一）水墨元素在影視中產(chǎn)生的作用

影視藝術(shù)的發(fā)展從1895年盧米埃爾兄弟的第一部電影到如今電影電視普及到世界的每一個(gè)角落，隨之我國(guó)的影視事業(yè)也已經(jīng)進(jìn)入到綜合技術(shù)化的階段，為了更好地使影視藝術(shù)在視覺(jué)需要、\o""文化需要上吸引大眾，提升民族文化特色成了重中之重，中國(guó)水墨元素在這種契機(jī)下得到了迅速提升與實(shí)際應(yīng)用。針對(duì)從影視審美觀的角度分析，水墨元素與影視藝術(shù)的完美結(jié)合，打破了中國(guó)一直跟隨西方影視潮流的局限，水墨元素加入創(chuàng)作給我國(guó)甚至世界影視都帶來(lái)了前所未有的改變，給中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)帶來(lái)一次飛躍性的應(yīng)用與傳播。

中國(guó)水墨元素在影視藝術(shù)中產(chǎn)生的作用主要表現(xiàn)在滲透于電影文化，改變視覺(jué)效果等若干打破傳統(tǒng)電影模式的節(jié)點(diǎn)上。首先，憑借影視具有強(qiáng)大的宣傳效應(yīng)的特質(zhì)，繼承并發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味和內(nèi)涵，從而能不斷創(chuàng)作出既有現(xiàn)代影視精神面貌又兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)文化形態(tài)的高品質(zhì)影視作品。其次，中國(guó)歷代國(guó)畫(huà)家在筆墨技巧上不斷改進(jìn)創(chuàng)新，形成了豐富的筆墨變化，其藝術(shù)創(chuàng)作靈感對(duì)于影視工作者來(lái)說(shuō)是重要的啟發(fā)和借鑒，它的視覺(jué)效果主要體現(xiàn)在形式和意境上，通過(guò)突出水墨元素的簡(jiǎn)練及氣韻生動(dòng)來(lái)構(gòu)架整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)體驗(yàn)，它體現(xiàn)了藝術(shù)發(fā)展和吸收性，充分發(fā)揮了水墨藝術(shù)的重要特征，實(shí)現(xiàn)了水墨元素與電影技術(shù)的完美結(jié)合。

（二）水墨元素在影視中產(chǎn)生的意義

水墨元素是中國(guó)特色傳統(tǒng)文化的之一，也是人們千百年來(lái)傳統(tǒng)審美選擇的一種結(jié)果，是極具文化內(nèi)涵的東西。傳統(tǒng)水墨畫(huà)主要是以點(diǎn)、線、面的方式傳達(dá)一種藝術(shù)形式，這恰好可以與“視覺(jué)效果”這個(gè)名詞緊密地\o""聯(lián)系在一起，給大眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受，而視覺(jué)效果又是影視藝術(shù)中舉足輕重的成分之一。就此可以看出其意義就在于視覺(jué)效果與文化的結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素最早出現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視作品中，極具民族特色與韻味的水墨動(dòng)畫(huà)植根于水墨畫(huà)的同時(shí)，也將水墨畫(huà)所具有的獨(dú)特的審美文化與意境表現(xiàn)了出來(lái)。水墨元素作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式已經(jīng)漸漸滲透到其他藝術(shù)形式中，并得到了很好的詮釋。

二、水墨元素在影視文化中的相關(guān)應(yīng)用分析

（一）水墨元素與影視相結(jié)合的視覺(jué)特效應(yīng)用

針對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展來(lái)分析，在如今信息化快節(jié)奏的社會(huì)中，大眾更注重影視藝術(shù)帶給人們的視覺(jué)感受和文化體驗(yàn)。中國(guó)水墨藝術(shù)經(jīng)過(guò)了悠久的歷史發(fā)展和不同的發(fā)展階段，是中國(guó)特色較強(qiáng)的一種繪畫(huà)藝術(shù)形式，其特征主要有兩個(gè)方面，一是水墨畫(huà)具有水乳交融，酣暢淋漓的藝術(shù)效果，不同比例的水墨相調(diào)便出現(xiàn)干濕濃淡、溵濕滲透層次變換。二是水墨畫(huà)表現(xiàn)特征，由于水墨和宣紙的交融滲透，善于表現(xiàn)似像非像的藝術(shù)特征，即意象，這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，符合中國(guó)繪畫(huà)注重意境的審美理想。而這兩點(diǎn)剛好為水墨藝術(shù)和影視的完美結(jié)合提供了支點(diǎn)，結(jié)合之后即充分體現(xiàn)出水墨藝術(shù)的文化內(nèi)涵，又給觀眾傳達(dá)了層次虛實(shí)變化、構(gòu)圖優(yōu)美動(dòng)人的視覺(jué)效果，體現(xiàn)出影視作品的含蓄美和樸素美，并使片中故事更為生動(dòng)具體，是一種創(chuàng)新性的改革。這里以著名華裔導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》為例來(lái)分析一下傳統(tǒng)水墨元素視效的功用。這部影片的內(nèi)容是傳統(tǒng)中國(guó)武俠故事，其中必涉及諸多中國(guó)元素的內(nèi)容，尤其以南宗恬淡閑適的山水畫(huà)構(gòu)成元素占據(jù)了片中視覺(jué)元素相當(dāng)大比重，采用了大量具有傳統(tǒng)山水畫(huà)水墨元素的優(yōu)美鏡頭來(lái)表達(dá)寄情于山水的特有的中國(guó)文人情節(jié)，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神中“道”“氣”“心”“舞”“悟”“和”六個(gè)字，李安借助干這些在中國(guó)古典水墨元素視覺(jué)效果，向世界人民展示了這樣一個(gè)具有傳統(tǒng)人文精神和深厚文化功底的中國(guó)，不但為西方觀眾了解中國(guó)傳統(tǒng)文化提供了新的方式，還為中國(guó)傳統(tǒng)文化走向世界提供了一個(gè)好的機(jī)會(huì)。

（二）水墨元素與影視相結(jié)合的角色設(shè)計(jì)應(yīng)用

中國(guó)水墨人物畫(huà)以鮮明的特色經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展融入影視文化，并以一種全新的角色方式展示給觀眾，創(chuàng)造了具有與眾不同個(gè)性的人物形象，把角色的靈魂體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。一部好的影視作品主要體現(xiàn)在對(duì)角色的描述與刻畫(huà)，不管是主角還是配角，應(yīng)該更多的是塑造人物形象，傳遞人物\o""文化內(nèi)涵。1960年第一部水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》是把水墨元素引入影視作品中，而取代傳統(tǒng)的模式的典范。這部水墨動(dòng)畫(huà)以齊白石先生著名的國(guó)畫(huà)作品《蛙聲十里出山泉》為范本進(jìn)行制作，采用水墨畫(huà)手法的動(dòng)畫(huà)角色，無(wú)論是蝌蚪、烏龜、金魚(yú)、螃蟹都渲染得栩栩如生，使沒(méi)有線條輪廓的水墨畫(huà)走上了銀幕，是中國(guó)影視水墨元素的一個(gè)重大突破，讓欣賞者體驗(yàn)到了中國(guó)水墨元素的奇妙，以便更好地理解中國(guó)傳統(tǒng)文化的精深，是影視文化歷史上新的里程碑。隨后，傳統(tǒng)水墨\o""藝術(shù)與影視的結(jié)合更加緊密，呈現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作品，中國(guó)影視藝術(shù)延展出了新的審美情趣。（三）水墨元素與影視相結(jié)合的構(gòu)圖設(shè)計(jì)\o""應(yīng)用

影視藝術(shù)最早起源于西方，在引進(jìn)中國(guó)之后一直沿用傳統(tǒng)西方的拍攝方式和構(gòu)圖原則，這在早期的照片和影視作品中可以很明顯地看到。直到新中國(guó)成立后，傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)構(gòu)圖法與電影畫(huà)面結(jié)合到一起，為創(chuàng)作具有中國(guó)特色的影視作品起到重要作用，水墨元素以一種新思維加入到銀幕畫(huà)面構(gòu)圖中，從而使人物的刻畫(huà)、情節(jié)的描述得到更好發(fā)揮。

謝赫在《六法》中提到的“經(jīng)營(yíng)位置”就是所謂的章法與布局，由于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的布局方式千變?nèi)f化，在此僅舉幾例加以說(shuō)明。其一，“疏可跑馬密不透風(fēng)”法，所空白之處不是沒(méi)有畫(huà)意可尋，而是要與密不透風(fēng)的夯實(shí)之處形成對(duì)比，疏密有致增強(qiáng)空間感，給觀者留下想象的空間。在動(dòng)畫(huà)電影作品《功夫熊貓之蓋世五俠的秘密》中這種構(gòu)圖方式反復(fù)出現(xiàn)，比如在6分40秒的時(shí)候，鱷魚(yú)與大猩猩群的對(duì)比，13分10秒的仙鶴大師與若干機(jī)關(guān)的對(duì)比，都使構(gòu)圖更加完整，主題更加突出。其二，“計(jì)白當(dāng)黑”法，《寒江獨(dú)釣圖》中除一葉扁舟外和寥寥幾筆水紋微波外，全為空白，很好地襯托出江天空曠，寒意蕭條的感覺(jué)，這個(gè)就是水墨作品中典型的“計(jì)白當(dāng)黑”。在動(dòng)畫(huà)影視作品《小蝌蚪找媽媽》中我們也可以看到類似的使用，在動(dòng)畫(huà)的一開(kāi)始，畫(huà)面中雖然只有幾片荷葉和一只青蛙，大部分為空白，可是我們依然可以感覺(jué)到池塘的存在，感覺(jué)到水中的漣漪，使觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生豐富的想象，這樣使得其中的情節(jié)內(nèi)容更加完整。

三、水墨元素在影視中的前景分析

早期的水墨影視作品制作工序繁復(fù)，制作一部影片耗時(shí)耗力，對(duì)于影視文化的\o""發(fā)展有一定的局限性。而今，隨著科技的高速發(fā)展，\o""計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，圖像處理技術(shù)的引進(jìn)為中國(guó)水墨元素進(jìn)一步的融入影視帶來(lái)新的契機(jī)，三維制作\o""環(huán)境在保證制作效果的前提下使\o""工作效率大大提高，為其發(fā)展提供了一個(gè)廣闊的平臺(tái)，而且打破了使用水墨元素在制作中時(shí)空表現(xiàn)的局限性，使角色形象更加飽滿，運(yùn)動(dòng)變化更加豐富。

水墨元素經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種代表風(fēng)格，它被影視工作者運(yùn)用到影視文化的發(fā)展中，并取得了一定的藝術(shù)成果，為影視文化的發(fā)展作出了不可估量的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)階段水墨元素的運(yùn)用僅僅占影視藝術(shù)中的很小一部分，而且能用和用好又是兩碼事，如何使水墨元素在中國(guó)影視歷史發(fā)展長(zhǎng)河中取得長(zhǎng)足的進(jìn)步，需要進(jìn)一步的探尋。通過(guò)水墨元素的藝術(shù)形式把筆墨趣味同影片意境相融合，筆墨成為敘述意境的一種重要形式，展示出了影視文化的藝術(shù)思想，所展現(xiàn)出的水墨元素，使得觀眾在欣賞影視作品的同時(shí)與傳統(tǒng)\o""文化產(chǎn)生審美的共鳴。水墨元素在被人們運(yùn)用到影視文化的\o""發(fā)展的過(guò)程中，除了自身能夠取得一定的成果外，同時(shí)又促進(jìn)傳統(tǒng)水墨元素的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今影視\o""藝術(shù)已經(jīng)融入人們的生活中，越來(lái)越多優(yōu)秀的電視電影節(jié)目呈現(xiàn)在屏幕上，廣大受眾的欣賞水平也與日俱增，這對(duì)電影\o""工作者提出了更高的挑戰(zhàn)。水墨電影在不斷發(fā)展前進(jìn)的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)牢牢地與傳