【國產(chǎn)懸疑犯罪題材電視劇的懸念設(shè)置探究開題報告2500字】

國產(chǎn)懸疑犯罪題材電視劇的懸念設(shè)置研究開題報告文獻(xiàn)綜述文獻(xiàn)綜述應(yīng)詳細(xì)闡述與畢業(yè)創(chuàng)作選題相關(guān)領(lǐng)域的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢、存在的問題，并明確選題所要解決的問題和所要達(dá)到的基本目標(biāo)。國內(nèi)外研究現(xiàn)狀國外研究現(xiàn)狀懸念是指一些故事在末尾會水落石出，一些故事在完結(jié)處才開始設(shè)下陷阱。懸疑劇往往有衡量自己創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的手段，編劇一般需要在結(jié)構(gòu)問題上費(fèi)盡心思。國外學(xué)者Peter在《電影懸念的基本形態(tài)》中指出，“感知和情感之間有一條狹窄的通道，它從兩個不同的角度反映了人們自己的行為。鑒于情感的狀態(tài)，我認(rèn)為懸疑之間的關(guān)系在這兩個因素之間”，即懸疑是一種既具有理性特征又具有情感特征的行為反應(yīng)。美國劇作家Lute認(rèn)為：“幾乎所有的故事都是懸疑故事?！闭缥譅柼卦凇稇夷?概念化、理論分析和經(jīng)驗研究》中所說，懸疑是觀眾選擇和評價媒體產(chǎn)品的主要標(biāo)準(zhǔn)。它是保持觀眾對故事持續(xù)期待的重要手段。它與敘事密不可分，是以推理和懸疑為主線的犯罪網(wǎng)絡(luò)劇敘事的基本元素。國內(nèi)研究現(xiàn)狀國內(nèi)研究中，盧洋就對犯罪懸疑劇中的懸念敘事進(jìn)行了探究，指出懸疑敘事是犯罪懸疑劇中的重要成分，使得觀眾參與到故事的敘事中，吸引觀眾自行解讀故事發(fā)展。薩翔就對懸疑類電影創(chuàng)作中的懸念設(shè)置進(jìn)行了探究，指出當(dāng)前懸念的設(shè)置主要集中在主題設(shè)定、人物、情節(jié)以及敘事結(jié)構(gòu)方面，在敘事中一直埋下伏筆，觀者就會越發(fā)期待。張豫的《電視紀(jì)錄片的懸念設(shè)置研究》等都對影視作品中懸念設(shè)置的手法和技巧進(jìn)行了全面且詳細(xì)的闡釋，指出常見懸念設(shè)置手法中的敘事節(jié)奏、信息截留等方面。趙嫣嫣的研究則表明，信息截留主要通過敘事視角的轉(zhuǎn)換實現(xiàn)，內(nèi)認(rèn)知聚焦和零認(rèn)知聚焦都存在信息缺失，前者將信息中心置于畫面之外，后者常采用遮擋法和時間的省略；觀眾認(rèn)知聚焦是信息的過剩，觀眾比人物更占有信息優(yōu)勢。張丹丹也對新世紀(jì)以來限定時空式懸疑片的懸念設(shè)置方法進(jìn)行了探究，指出限定時空式懸疑片的懸念設(shè)計主要從空間、時間以及人物方面入手，空間中的懸念設(shè)置可以以封閉空間以及場外空間進(jìn)行，時間上的懸念設(shè)置可以從故事時間、敘事時間以及重要時間節(jié)點來設(shè)置，而人物則可以從人物視角以及人物抉擇等方面進(jìn)行。研究成果作為一種電視劇類型，國產(chǎn)疑犯罪劇的主要題材包括犯罪劇、刑偵劇、公安劇等等，近年來，國產(chǎn)懸疑犯罪題材電視劇的制作不僅在數(shù)量上而且在質(zhì)量和聲譽(yù)上都呈現(xiàn)出爆炸性的趨勢。并且在臺網(wǎng)融合的背景下，國產(chǎn)懸疑犯罪題材電視劇以網(wǎng)劇形式呈現(xiàn)，例如《沉默的真相》和《白夜追兇》等，懸疑劇的發(fā)展外出了很大一步。高祎曼就《從白夜追兇談網(wǎng)絡(luò)自制劇》講出了網(wǎng)劇成功的要素包含原創(chuàng)劇本，角色的獨特設(shè)計，劇情的故事性，優(yōu)良的制作等等。王佳欣的《論網(wǎng)絡(luò)自治懸疑劇白夜追兇的制播策略》分別對他的敘事方面和人物塑造進(jìn)行了分析。王安安則從創(chuàng)作模式層面對相似類型的網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇展開討論，在《國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇的創(chuàng)作研究》一文中，基于傳統(tǒng)電視劇與網(wǎng)絡(luò)自制劇的研究資料，將國產(chǎn)懸疑破案劇的發(fā)展劃分為不同階段，對比研究出國產(chǎn)懸疑破案劇在創(chuàng)作模式上的變化，為國產(chǎn)懸疑破案劇的長遠(yuǎn)發(fā)展提供了借鑒意義。戴瑤琴對國產(chǎn)推理題材電視劇進(jìn)行了探究，指出推理題材作品是當(dāng)前暢銷以及收視率保障，一般以破解犯罪為主題，具有一定的通俗性、娛樂性以及商業(yè)性，這也是這類題材電視劇能夠收到廣大觀眾歡迎的重要原因。劉庫以《催眠大師》為例探究了國產(chǎn)懸疑片的表現(xiàn)型敘事，指出當(dāng)前國產(chǎn)懸疑片的表現(xiàn)性敘事策略涉及傳達(dá)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格、折射時代大眾心理。楊冰鑫以原創(chuàng)劇本《畫中刀》為例，探究了電影劇作中懸念的設(shè)置，指出當(dāng)前劇作中懸念設(shè)置的一般方法主要為借助人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)以及空間環(huán)境的利用。除此之外，在當(dāng)前網(wǎng)劇大火的背景下，倪嫻慧以網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》為例，探究了當(dāng)前犯罪懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的罪案懸疑表達(dá)，指出網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》主要以鏡像反轉(zhuǎn),"自我"異化與喪失"超我",死亡本能與懸念設(shè)置的劇情結(jié)構(gòu)中營造了一個懸念迭出的罪案江湖。聶韶晶同樣以《白夜追兇》為例，探究了當(dāng)前懸疑片如何設(shè)置懸念問題，指出《白夜追兇》中主要以人物塑造、敘事安排以及人物、情節(jié)細(xì)節(jié)凸顯懸念，通過這些懸念設(shè)置，為影片的敘事空間得到很大的拓展。劉江波則以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例，探究了犯罪懸疑劇的懸疑敘事，通過設(shè)置類型符號、密閉空間使得題材電影得以成功。王佳洋以《隱秘的角落》為例，探究其懸念設(shè)置的創(chuàng)新，指出人物關(guān)系的復(fù)雜、人物性格的獨特性以及人物類型的對照感是懸念設(shè)置的重要因素，在敘事中運(yùn)用非全知識點形成信息遮蔽、運(yùn)用隱喻提供推理空間、運(yùn)用音影視聽營造氛圍，這都是形成懸念的來源點。進(jìn)展情況和發(fā)展趨勢余靈對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇的創(chuàng)作進(jìn)行了探究，他指出當(dāng)前國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇的創(chuàng)作雖然受到大眾的歡迎，但是接下來的發(fā)展需要進(jìn)一步深化這些電視劇的內(nèi)容與質(zhì)量，要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新與提升，才能使國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇能夠持續(xù)的發(fā)展。黃鶴揚(yáng)也對國產(chǎn)犯罪題材網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的制作播出以及敘事特點進(jìn)行了分析，指出當(dāng)前國產(chǎn)犯罪題材網(wǎng)絡(luò)懸疑劇要避免出現(xiàn)模式程序化、內(nèi)容同質(zhì)化問題，應(yīng)該深耕內(nèi)容開發(fā)，將創(chuàng)新作為核心創(chuàng)造力。參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)書寫格式:[1]PeterOussThebasicformoffilmsuspense[J]Audiovisualmontage,1993,2[2]WeiLute,GongZhufeng.OnSuspense[J].WorldFilm,1982,(3):171-188.[3]薩翔.懸疑類電影創(chuàng)作中的懸念設(shè)置研究[D].吉林藝術(shù)學(xué)院.[4]張豫.電視紀(jì)錄片的懸念設(shè)置研究[J].傳播力研究,2019,3(27):1.[5]趙嫣嫣.電影是怎樣設(shè)置懸念的[J].電影評介,2007(4):2.[6]張丹丹.新世紀(jì)以來限定時空式懸疑片的懸念設(shè)置方法研究[D].中國藝術(shù)研究院,2020.[7]高祎曼.從《白夜追兇》談網(wǎng)絡(luò)自制劇[J].西部廣播電視,2018(22):1.[8]王佳欣.論網(wǎng)絡(luò)自制懸疑劇《白夜追兇》的制播策略[D].云南大學(xué),2018.[9]王安安.國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇的創(chuàng)作研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2020.[10]戴瑤琴.國產(chǎn)推理題材電視劇現(xiàn)狀分析[J].中國電視,2010(09):38-42.[11]劉庫.論國產(chǎn)懸疑片的類型化書寫與表現(xiàn)性敘事——以《催眠大師》為例[J].名作欣賞,2015.[12]楊冰鑫.電影劇作中的懸念設(shè)置分析[D].山東師范大學(xué),2021.[13]倪嫻慧.精神分析學(xué)視角下網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》的罪案懸疑表達(dá)[J].傳播力研究,2020,4(19):2.[14]聶韶晶.懸疑片如何設(shè)置懸念——解析《白夜追兇》[J].視聽,2017(12):2.[15]劉江波,袁徐慶."桌面電影"形式與懸疑敘事質(zhì)料——以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例[J].電影新