中國畫（活頁版） 課件 第二章 筆墨傳統(tǒng)

第二章

筆墨傳統(tǒng)目錄筆墨紙硯壹用筆用墨貳隨類賦彩叁01壹筆墨紙硯筆墨紙硯

筆墨紙硯又稱文房四寶，即毛筆、墨條、宣紙、硯臺(tái)，是中國獨(dú)有的書寫繪畫工具，也是記錄和傳承文化的重要載體，不僅體現(xiàn)了相應(yīng)的人文精神和文化傳統(tǒng)，更是代表了中國古代的工藝美學(xué)典范。今天，文房四寶（筆墨紙硯）的代表有湖筆（浙江湖州）、徽墨（安徽歙縣）、宣紙（安徽宣城）、端硯（廣東端溪）。筆墨紙硯一、筆秦統(tǒng)一六國，實(shí)行“書同文”，毛筆名統(tǒng)稱宣筆（安徽宣州）發(fā)展01筆墨紙硯元朝戰(zhàn)事頻繁，筆工南流避難，湖筆出現(xiàn)（浙江湖州）唐宋宣筆為貢品，以制作精良著稱于世一、筆硬毫：彈性大，吸水性不強(qiáng)，適合勾線分類02筆墨紙硯軟毫：彈性小，筆鋒柔軟，吸水性好兼毫：硬毫為核心、周邊裹以軟毫，筆性介于硬毫與軟毫之間硬毫軟毫兼毫一、筆尖：筆毫聚攏時(shí)，末端要尖銳選擇03筆墨紙硯齊：筆尖潤開壓平后，毫尖平齊圓：筆肚飽滿圓潤，毫毛充足健：筆腰有彈力，筆鋒強(qiáng)健尖尖圓健一、筆開筆：新筆使用須溫水浸泡，時(shí)間不宜長，泡開洗凈即可使用04筆墨紙硯潤筆：使用前，須清水將筆鋒浸潤，筆鋒干燥使用容易受損入墨：蘸墨適量，少則滯澀，多則無力洗筆：用完即洗，否則膠質(zhì)物凝固，容易損壞筆毫掛筆：用完洗凈懸掛放置，水分不易滲入筆桿從而發(fā)霉損壞二、墨西周——秦漢——唐——宋——明——清發(fā)展01筆墨紙硯（徽墨）

（精鑒墨）（煤煙）（松煙）分類02油煙墨：色黑，光澤度低，宜寫字松煙墨：色亮，光澤度高，宜國畫二、墨墨錠：用清水在硯臺(tái)上研磨，角度垂直，力度均勻，墨錠要密封保存，防潮防塵。選擇與使用03筆墨紙硯墨汁：方便實(shí)用，加水可調(diào)出濃淡適宜的墨色，常見有一得閣、曹素功、胡開文等。三、紙宣紙是中國傳統(tǒng)的書畫用紙，是中國傳統(tǒng)造紙工藝之一。宣紙始于唐代、產(chǎn)于涇縣，因唐代涇縣隸屬宣州管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500余年歷史。2002年安徽宣城涇縣被國家確定為宣紙?jiān)a(chǎn)地域。由于宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會(huì)褪色等特點(diǎn)，故有“紙壽千年”之譽(yù)。發(fā)展01筆墨紙硯三、紙生宣：生宣吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化分類02筆墨紙硯熟宣：熟宣是用明礬等加工，吸水能力弱，使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開來半熟宣：從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間熟宣生宣三、紙宣用于寫意畫，熟宣用于繪制工筆畫，半熟宣可用于小寫意或兼工帶寫，同時(shí)還可用于書法。同時(shí)選擇宣紙時(shí)要以質(zhì)地純白細(xì)密、紋理清晰、綿韌者為佳選擇03筆墨紙硯特種凈皮為宣紙精品，紙壽千年，書畫均好，適宜制作冊(cè)頁。夾宣，常用于書法。羅紋宣適合制作拓片。礬宣多用于工筆畫和蠅頭小楷使用04四、硯硯臺(tái)歷經(jīng)秦漢、魏晉，至唐代起，各地相繼發(fā)現(xiàn)適合制硯的石料，開始以石為主的硯臺(tái)制作。廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅臨洮的洮河硯，山西的澄泥硯并列為中國四大名硯。發(fā)展01筆墨紙硯四、硯好的硯臺(tái)質(zhì)地細(xì)膩潤滑，發(fā)出的墨生光發(fā)艷，隨筆旋轉(zhuǎn)流暢。一般可以觀察硯臺(tái)的制作工藝，比較重量，相同大小，重者好。選擇02筆墨紙硯好硯臺(tái)要配優(yōu)質(zhì)的墨塊，劣質(zhì)墨塊可能會(huì)劃傷硯臺(tái)，硯臺(tái)里最好不倒墨汁，而使用墨塊研墨，研墨的時(shí)候要畫大圓，不要總集中在一個(gè)區(qū)域。使用03五、顏料礦物顏料：來源于礦物質(zhì)，特點(diǎn)是遮蓋性強(qiáng)，滲化性弱、具有不透明性，一般需要調(diào)和明膠使用。分類常用的小塊狀顏料（礦物植物顏料），質(zhì)量較好，且加過膠，使用時(shí)只需用水化開即可，除此還有管裝顏料，使用方便，擠出即用，初學(xué)者多用此種。使用0102筆墨紙硯植物顏料：來源于植物，特點(diǎn)是滲化性好、透明度高，大都不具備遮蓋性。01貳用筆用墨用筆用墨中國畫中不管是用墨還是用色，都強(qiáng)調(diào)筆法，通過筆法將墨與色的表現(xiàn)恰如其分，筆法是中國畫塑造形體的工具和手段。用筆墨是中國繪畫的基礎(chǔ)，墨色、墨法是其靈魂所在，中國畫對(duì)墨的重視程度是格外高，具有獨(dú)特的語言和審美價(jià)值。用墨0102用筆用墨用筆

骨法用筆骨法用筆最早就是適用于人物畫的品藻，指人的骨體相貌，從人的先天骨骼結(jié)構(gòu)處下筆，更能表現(xiàn)出人物的基本精神。在人物畫中的運(yùn)用

八十七神仙圖局部唐吳道子歷代帝王圖局部唐閻立本用筆用墨用筆

骨法用筆山水畫中，山、石的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感能反映出不同的地質(zhì)特點(diǎn)和時(shí)間，如石頭、樹和山是較硬的，而煙霧、水和云是軟的，云水之骨和樹石之骨的力量感是不同的。在山水畫中的運(yùn)用

踏歌圖宋馬遠(yuǎn)

容膝齋圖元倪瓚用筆用墨用筆

骨法用筆無論是工筆還是寫意，其線條都是豐富多變的，工筆畫中的線條精準(zhǔn)，其線條或柔美纖細(xì)，寫意畫中，骨法亦能體現(xiàn)其骨。在花鳥畫中的運(yùn)用梅竹雙鵲圖宋佚名錯(cuò)落珊瑚枝近代吳昌碩用筆用墨用筆

書法入畫用筆速度雜花圖局部明徐渭用筆方法會(huì)帶來不同的效果和質(zhì)感，從而產(chǎn)生豐富的畫面效果，除了用筆方法之外，用筆的輕重緩急也會(huì)帶來不同的效果。此處“輕重”應(yīng)為用筆的主次，“緩急”為行筆的快慢，行筆快畫面有酣暢淋漓的速度感，行筆慢則畫面更有厚重感。用筆用墨用筆

基本畫法中國畫的畫法非常豐富，它與表現(xiàn)的物象、表現(xiàn)的方法及畫家自己的藝術(shù)理解和藝術(shù)表現(xiàn)都密切相關(guān)。概括起來主要有勾、皴、擦、點(diǎn)、染等。這些繪畫方法在畫面中都不是單獨(dú)使用的，而是一個(gè)綜合運(yùn)用的過程，是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的理解和表達(dá)。勾皴擦點(diǎn)染用筆用墨用筆

書法入畫以書法入畫，用筆繪寫出的線條富有變化，結(jié)合筆的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、藏鋒等手法來塑造物象表現(xiàn)形態(tài)，這是寫意畫的主要的特點(diǎn)。用筆方法用筆用墨用墨

墨色唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運(yùn)墨而五色具”，五色，即焦、濃、重、淡、清，這是中國畫用墨的妙處。墨色的枯濕濃淡與水分的多少有關(guān)，水少則濃，水多則淡，水少則枯，水多則濕。墨分五色

濃淡干濕用筆用墨用墨

墨法破墨法是在前一層墨還沒有干的時(shí)候疊加不同的墨色，使原有的墨色發(fā)生改變，可以用濃墨去改變?cè)械牡Q為濃破淡；也可用淡墨或水改變?cè)械臐饽Q為淡破濃。1.破墨法

黃甲圖軸局部明徐渭破墨法牡丹花卉圖明陳淳破墨法用筆用墨用墨

墨法積墨法是在原有墨色的基礎(chǔ)上，把墨一層層疊積起來，先出渾厚、滋潤等效果，在山水畫中的應(yīng)用較多。2.積墨法山水圖卷局部清髡殘

用筆用墨用墨

墨法運(yùn)用毛筆的特性，以毛筆筆尖蘸少量墨調(diào)成筆尖到筆肚由濃到淡的墨色，再用筆尖蘸濃墨，畫出由淺到深的特殊效果。3.蘸墨法荷花小鳥圖清朱耷用筆用墨用墨

墨法潑墨顧名思義就是用墨潑出去一樣，其實(shí)是指的是飽蘸墨和水，大筆揮灑，畫出酣暢淋漓的效果。但同時(shí)也要畫出墨色的濃淡變化，常見花鳥畫中的葉子，就是用潑墨較多。4.潑墨法潑墨仙人圖宋梁楷潑墨溪山圖軸清髡殘用筆用墨用墨

墨法也可叫焦墨法，一般指用濃墨畫出濃重干澀的效果，畫面顯得厚重而又有韻味。5.干墨法黃山圖近代黃賓虹用筆用墨01叁隨類賦彩隨類賦彩中國畫基本是以墨為主，以色為輔的色彩特點(diǎn)，顏色不僅僅是表達(dá)物象本來的顏色，有時(shí)候也會(huì)根據(jù)畫家的立意來改變作品的顏色。設(shè)色國畫三原色：曙紅、藤黃、花青，常用的顏色由這三種顏色調(diào)和而出，所用顏料的比例不同，加入的墨的比例不同，調(diào)出的顏色也不盡相同。調(diào)色0102隨類賦彩隨類賦彩01設(shè)色

甌香館寫生冊(cè)

清

惲壽平

表現(xiàn)物象原本的顏色

墨竹圖

宋

文同

根據(jù)立意用色