平面構(gòu)成 課件 項(xiàng)目一 平面構(gòu)成的概述

項(xiàng)目一平面構(gòu)成的概述目錄任務(wù)一

平面構(gòu)成的基礎(chǔ)知識(shí)任務(wù)二

平面構(gòu)成的發(fā)展及確立知識(shí)目標(biāo)：理解平面構(gòu)成的基本定義、特點(diǎn)和分類；了解平面構(gòu)成的發(fā)展及學(xué)科確立過程中的主要運(yùn)動(dòng)及其代表人物。能力目標(biāo)：能夠闡述平面構(gòu)成的含義；能夠通過學(xué)習(xí)和查閱相關(guān)資料，厘清世界現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。素質(zhì)目標(biāo)：結(jié)合生活中的設(shè)計(jì)案例，感受平面構(gòu)成的魅力，培養(yǎng)審美意識(shí)和審美能力。任務(wù)一平面構(gòu)成的基礎(chǔ)知識(shí)一、平面構(gòu)成的基本定義在一般概念里，“構(gòu)成”含有“形成、組成”的意思，而在平面構(gòu)成中，“構(gòu)成”是指一種造型的概念，是運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆绞郊肮ぞ哌M(jìn)行的造型活動(dòng)。加上“平面”的概念后，造型的活動(dòng)范圍被劃在了二維的范疇中。平面構(gòu)成是指在二維平面內(nèi)，融合美學(xué)原理，依照形式美法則，將自然形態(tài)或既定形態(tài)中的造型要素，按照一定的規(guī)律分解或重組，從而建構(gòu)出符合要求的新形態(tài)的造型行為。簡(jiǎn)單地說，平面構(gòu)成就是運(yùn)用很多小的單元，按照某一個(gè)或多個(gè)原理，重新組合成一個(gè)新的單元。李西斯基的構(gòu)成作品如圖1-1-1所示。圖1-1-1李西斯基的構(gòu)成作品二、平面構(gòu)成的特點(diǎn)平面構(gòu)成的三要素為點(diǎn)、線、面。單一的點(diǎn)具有集中凝固視線的效用，容易形成視覺中心。多點(diǎn)會(huì)創(chuàng)造生動(dòng)感，大小差異更加突出。連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏、韻律，同時(shí)大小不一的點(diǎn)的排列也容易形成空間感。平面構(gòu)成在二維平面上，表現(xiàn)的并不是具體物象的寫實(shí)形態(tài)，而是自然事物的輪廓形。通過觀察與整理，將自然形轉(zhuǎn)化為幾何形或抽象形，呈現(xiàn)在畫面上，關(guān)注的則是自然事物變化的規(guī)律（見圖1-1-2）。在進(jìn)行練習(xí)的過程中，平面構(gòu)成更偏重的是理性分析，有意識(shí)地控制構(gòu)成元素，運(yùn)用人的感情心理與構(gòu)成的視覺語言產(chǎn)生聯(lián)系，從而傳達(dá)要表達(dá)的意念。圖1-1-2抽象的點(diǎn)三、平面構(gòu)成的分類平面構(gòu)成通過主觀對(duì)自然形態(tài)的認(rèn)識(shí)及分析，將構(gòu)成形態(tài)分為兩個(gè)部分：自然形態(tài)與抽象形態(tài)。自然形態(tài)是指天然形成的、沒有經(jīng)過人為加工的形態(tài)。自然形態(tài)以自然事物本身的形態(tài)輪廓形為基礎(chǔ)，在進(jìn)行構(gòu)成的過程中，保留自然事物本身形態(tài)的特點(diǎn)，并針對(duì)形態(tài)本身進(jìn)行整體分割或局部分割，重新排列。抽象形態(tài)可以分為“形”和“態(tài)”兩方面?！靶巍笨梢岳斫鉃椤靶误w”，“態(tài)”則為“狀態(tài)”。從有感知開始，從看到到摸到，從視覺到觸覺的感知，都為人們理解“形態(tài)”的存在而服務(wù)，辨認(rèn)出不同的“形”是人們與生俱來的能力?！靶螒B(tài)”是在“形象”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的主觀應(yīng)用。形態(tài)不是由單一的元素組成的，也不是由一個(gè)或兩個(gè)的方式表現(xiàn)出來的，通常是將形象幾何形化，即通過點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用，將黑、白、灰的不同層次，按照一定規(guī)律排列，表達(dá)物象的形態(tài)（見圖1-1-3至圖1-1-7）。圖1-1-3點(diǎn)的構(gòu)成圖1-1-4點(diǎn)的構(gòu)成圖1-1-5面的構(gòu)成圖1-1-6點(diǎn)與線的構(gòu)成圖1-1-7線與面的構(gòu)成任務(wù)二平面構(gòu)成的發(fā)展及確立一、俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)發(fā)生在1914年前后，在俄國十月革命勝利的大環(huán)境下，當(dāng)時(shí)的俄國先進(jìn)知識(shí)分子開展了前衛(wèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。建筑師李西斯基用純抽象的方法完成了海報(bào)《紅楔子攻打白色》（見圖1-2-1），他開始將繪畫中的構(gòu)成形式運(yùn)用到除繪畫之外的地方，如建筑設(shè)計(jì)。藝術(shù)家康定斯基是因庫克團(tuán)體中的一員，他主張色彩和形態(tài)不同的組合會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果（見圖1-2-2、圖1-2-3）。圖1-2-1

李西斯基的《紅楔子攻打白色》圖1-2-2

康定斯基的《結(jié)構(gòu)之八》圖1-2-3

康定斯基的構(gòu)成作品二、荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)較俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的開始時(shí)間晚。1917年，荷蘭“風(fēng)格派”成立，成員是當(dāng)時(shí)荷蘭活躍的藝術(shù)家蒙德里安、雕塑家萬東格洛、建筑師里特維爾德等?！帮L(fēng)格派”秉承的藝術(shù)理念與構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的理念不同，它開始追求藝術(shù)形式的簡(jiǎn)化或抽象，更加關(guān)注物象本身具有的本質(zhì)形態(tài)或秩序性。簡(jiǎn)化至直線、柱形等的幾何元素是表達(dá)理念的常用形態(tài)，色彩也簡(jiǎn)化至黑白灰或紅黃藍(lán)三原色。蒙德里安的作品如圖1-2-4、圖1-2-5所示。圖1-2-4

蒙德里安的《百老匯爵士樂》圖1-2-5

蒙德里安的構(gòu)成作品三、德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院圖1-2-6

包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院校舍整體外觀圖1-2-7

包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院校舍大樓“包豪斯”（見圖1-2-6、圖1-2-7這個(gè)詞不僅代表了包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，更代表了一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)風(fēng)格。包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院