【戀愛觀察類真人秀節(jié)目的敘事策略探究：以心動的信號為例3800字】

PAGEPAGE13戀愛觀察類真人秀節(jié)目的敘事策略研究—以《心動的信號》為例目錄TOC\o"1-2"\h\u22051一、戀愛觀察類真人秀節(jié)目的界定及發(fā)展歷程 23771（一）戀愛觀察類真人秀節(jié)界定 28858（二）戀愛觀察類真人秀節(jié)發(fā)展概況 219317一、以《心動的信號》為例探析戀愛觀察類真人秀的敘事策略 32866（一）《心動的信號》的敘事方式 39731參考文獻 4摘要：戀愛觀察類真人秀，以“戀愛”為出發(fā)點，以嘉賓的“真人秀”實景拍攝和觀察團的“演播室”錄制兩個現(xiàn)場來對綜藝節(jié)目中的人物情感進行演繹和討論，在真人秀綜藝節(jié)目領域開創(chuàng)了新風格。自帶流量與熱度的嘉賓們，觀察與討論廣大年輕人甚至父母輩關(guān)注的社會日常交往話題，既拓展了觀眾對節(jié)目劇情的想象空間，也滿足受眾對情感的心理需求，因此論文以《心動的信號》為研究對象分析戀愛觀察類真人秀節(jié)目的敘事方式，從而分析明星戀愛觀察類真人秀如何講述故事劇情、如何吸引觀眾注意力，并對其敘事策略方式在相同類型節(jié)目中的運用進行思考，從而使得該類型節(jié)目可以健康發(fā)展。關(guān)鍵詞：敘事策略；真人秀；戀愛觀察類真人秀隨著受眾審美需求的變化，越來越多的綜藝節(jié)目類型不斷涌現(xiàn)，而其中聚焦社會敏感“婚戀”話題的戀愛觀察類真人秀節(jié)目創(chuàng)新了傳統(tǒng)的婚戀類節(jié)目，并且在突破固有的節(jié)目模式之下，《心動的信號》中以推理觀察為主要敘事方式，在劇情創(chuàng)作、畫面呈現(xiàn)上成為了現(xiàn)象級觀察類節(jié)目，本文將通過對節(jié)目中敘事策略的運用研究來展現(xiàn)其在戀愛觀察類真人秀節(jié)目中的作用。一、戀愛觀察類真人秀節(jié)目的界定及發(fā)展歷程（一）戀愛觀察類真人秀節(jié)界定戀愛觀察類真人秀節(jié)發(fā)展概況據(jù)悉，“真人秀+觀察室”模式最早起源于日本2008年開播至今的老牌節(jié)目《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕?，該?jié)目主要記錄素人的真實生活，并邀請嘉賓在第二現(xiàn)場進行觀察、評論、探討。隨即，韓國陸續(xù)推出以明星為觀察對象的《我們結(jié)婚吧》《同床異夢》《心臟信號》等為代表的觀察類綜藝節(jié)目。這種弱化劇本、滿足受眾窺私欲的節(jié)目形式，在播出后話題性和關(guān)注度飛漲，得到受眾的一致好評。而我國則在借鑒日韓成功經(jīng)驗的基礎上，立足時代背景、社會背景、受眾心理訴求，對其進行了多維度本土化特色改編，推出《心動的信號》《遇見你真好》《盜夢空間》等都市戀愛社交推理性觀察類真人秀，這些節(jié)目在選題、環(huán)節(jié)設置、嘉賓選取、敘事手法等方面與當下青年的審美訴求及父母關(guān)心的婚戀問題達成契合。戀愛觀察類真人秀的顯著特點是觀察室的設置，開啟了節(jié)目的雙重敘事空間，為節(jié)目的敘事提供了多元的視角?？v觀我國戀愛觀察類真人秀的發(fā)展歷程，其觀察視角呈現(xiàn)逐步深入的趨勢。第一階段的觀察視角以旁觀者解讀為主，《我們相愛吧》邀請了明星的粉絲進駐情感觀察室，對明星在戀愛過程中的表現(xiàn)加以解讀，為她們出謀劃策?！缎膭拥男盘枴穭t邀請了明星觀察員作為解讀者,分析素人嘉賓之間的心動信號，明星嘉賓的表現(xiàn)支撐起第二現(xiàn)場的節(jié)目效果，與第一現(xiàn)場相輔相成，增加了觀察現(xiàn)場的看點。但無論是粉絲觀察員還是明星觀察員，他們都與節(jié)目嘉賓素不相識，是站在旁觀者的視角上對嘉賓的表現(xiàn)進行解讀。隨著節(jié)目的發(fā)展，觀察視角也發(fā)生了變化，觀察團的成員不再僅僅是毫無關(guān)系的旁觀者，而是開始與節(jié)目嘉賓產(chǎn)生了聯(lián)系。做出這一嘗試的是浙江衛(wèi)視播出的《遇見你真好》，它在保留旁觀者視角的同時，增設了節(jié)目的“第三空間”，邀請了嘉賓的好友組成好友觀察團，與明星觀察團組成平行的兩大空間，共同觀看戶外嘉賓的表現(xiàn)。好友觀察團由于熟識節(jié)目嘉賓，可以在觀察時補充嘉賓信息，幫助樹立嘉賓形象，拓寬觀察的角度，避免了旁觀視角的單一性。戀愛觀察類真人秀的內(nèi)容也經(jīng)歷了單一化到多元化的過程，從首檔《我們相愛吧》到《愛的時差》，節(jié)目主要體現(xiàn)的是戀愛關(guān)系，整檔節(jié)目都圍繞戀愛展開，在之后的發(fā)展中，諸多節(jié)目開始進行其他的嘗試，《心動的信號》將戀愛與推理結(jié)合,觀察員的任務除了觀察嘉賓行為,還需要對他們的情感走向做出預測，運用觀察員的推理博弈增加節(jié)目的看點。除此之外，《心動的信號》對都市青年社交問題的探討，拓寬了節(jié)目的社會價值，延伸出戀愛以外的社會議題。將節(jié)目觸角延伸到更廣領域的要屬騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，與其他節(jié)目聚焦陌生人社交關(guān)系不同，《女兒們的男朋友》邀請的嘉賓都是現(xiàn)實生活中的真實情侶，節(jié)目呈現(xiàn)的重點由青年社交轉(zhuǎn)移到了情侶相處。同時觀察員的身份發(fā)生改變，由父親觀察女兒戀愛，由此父親和女兒之間的代際關(guān)系、父親和女婿之間的翁婿關(guān)系都通過觀察者身份的變化而衍生出來。代際關(guān)系和原生家庭從來都是顯著的社會議題，節(jié)目透過父親對女兒的觀察，反映出原生家庭底色上的世間百態(tài)，引發(fā)受眾對代際情感的解讀。由此引發(fā)的社交和代際的話題也增加了節(jié)目的社會深度。以《心動的信號》為例探析戀愛觀察類真人秀的敘事策略（一）《心動的信號》的敘事方式1.設置多元化的人物，采用無主角敘事方式《心動的信號》作為戀愛觀察類真人秀的典型代表，設置多元化的人物角色，八位素人嘉賓外貌出眾，且都是高學歷，有些人還擁有海外留學的經(jīng)歷。他們的職業(yè)多樣、性格各異，職業(yè)覆蓋面越廣，能讓更多觀眾在其中找到心理投射，從中尋找自己的影子，增加代入感，從而產(chǎn)生共鳴。而且，《心動的信號》第二季以素人為主要嘉賓，在真人秀部分呈現(xiàn)現(xiàn)實生活中戀愛社交的微觀縮影，推動主要情節(jié)發(fā)展，明星作為觀察嘉賓，形成“素人真人秀”+“演播廳觀察”的新模式，這一創(chuàng)新更好地滿足了觀眾的需求。而且在無主角敘事中最大視野的表現(xiàn)時空延展度，矛盾復雜、人物眾多的題材，有利于全方位地描述人物和事件。可以在靈活地暫時改變、轉(zhuǎn)移觀察或敘述角度，這既增加了作品的可信性，使敘事形態(tài)顯出變化并從而強化其表現(xiàn)力。在真人秀節(jié)目《心動的信號》中，就可以看出，節(jié)目并沒有偏倚某一對“情侶”，而采用了無主角敘事策略，在變化敘事視角、著重于細節(jié)、強調(diào)情感、弱化導演和主持的多重手段下，使得每一個人都成為了節(jié)目的主角。并且，加上用追憶的方式來采訪每位主持人公的公式，穿插在節(jié)目之中，這種無主角的敘事，使得節(jié)目靈活不死板、情感也得到了升華。2.編排情節(jié)化的故事，制造不同層面的沖突“真人秀節(jié)目主要的目的是為了吸引受眾，提高節(jié)目收視率，因此它常用的還是比較簡單的敘事，畫面的剪輯絕對不是雜亂無章的，而是通過鏡頭的組接完成一個有邏輯的故事情節(jié)敘述。觀眾十分清醒的認識到自己的不過在看一個畫框里的故事演繹，而不是自己親身體驗。正是目標受眾的需求，決定了真人秀節(jié)目不能采用復雜的敘事模式和敘事手段，而是采用紀實性的拍攝、故事化呈現(xiàn)的手法，盡可能還原現(xiàn)實生活給受眾帶來體驗式觀感，，通過矛盾點與懸念設置方式給節(jié)目增添了故事性，強化節(jié)目的沖擊性。例如《心動的信號》節(jié)目后期將一些相關(guān)聯(lián)的人或事件剪輯在一起，讓節(jié)目嘉賓看起來似乎很有默契。例如：在節(jié)目中，當楊凱雯說自己很喜歡可愛的東西，趙琦君則帶她一起去制作公仔，而吳翔威則送給她一個酒瓶木塞做的兔子。兩個男嘉賓的用心使得凱雯糾結(jié)不已，這樣“三角戀”的情節(jié)，既可以將觀眾沉浸式代入，又能給大家設置懸念使大家迫不及待想知道節(jié)目最后楊凱雯選擇了哪位嘉賓。通過延宕提高懸念，逐而通過主題升華情感《心動的信號》在探討戀愛法則的同時還將話題延伸到現(xiàn)代社會的真實社交難點和婚戀困境，傳遞多元的價值觀，引導受眾在觀看節(jié)目時產(chǎn)生對自我的審視和對生活的思考。邀請了明星作為節(jié)目的觀察員，通過不同維度的情感表達碰撞出很多情感價值觀上的差異話題，結(jié)合網(wǎng)絡發(fā)酵引發(fā)社會討論。據(jù)易觀數(shù)據(jù)《2018年中國互聯(lián)網(wǎng)婚戀交友行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析及未來發(fā)展趨勢預測》中《在線婚戀交友行業(yè)年度綜合分析2018》報告指出，2018年中國互聯(lián)網(wǎng)婚戀交友市場規(guī)模將達到52億元人民幣，而且還將持續(xù)增長，可以預見，單身經(jīng)濟市場還有很大的開發(fā)空間。在大眾市場眼下，單身群體數(shù)量龐大，“婚戀”成為熱門話題，這些觀察類真人秀旨在針對當下青年與其父母一輩的矛盾、困擾、隔閡，取材于現(xiàn)實生活的“焦慮”，用“治愈系”方式表達，緊抓社會敏感點與群體性焦慮源泉，展開討論從而促使社會關(guān)注代際關(guān)系對兩性關(guān)系的影響。參考文獻[1]李晶晶.戀愛觀察類真人秀的敘事分析——以《遇見你真好》為例[J].西部廣播電視,2021,42(01):104-106.[2]屈義植.觀察類真人秀節(jié)目的敘事表達分析[J].西部廣播電視,2020,41(22):120-122.[3]趙明哲.論觀察類真人秀中情境的“后臺化”[J].東南傳播,2020(09):132-135.[4]徐宇強.觀察類真人秀“我家”系列的情感互動研究[D].浙江師范大學,2020.[5]董曉萌.代際觀察類真人秀的三級文本互動與社會代際關(guān)系的呈現(xiàn)[D].浙江大學,2020.[6]毛子鈺.情感觀察類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新表達與價值構(gòu)建[J].漢字文化,2020(11):57-59.[7]焦昕羽.淺析戀愛觀察類真人秀節(jié)目中cp捆綁經(jīng)濟的利與弊[J].聲屏世界,2020(11):57-58.[8]朱琳.觀察類真人秀節(jié)目的形態(tài)特征與傳播價值研究[D].蘇州大學,2020.[9]虎亞威.我國情感觀察類真人秀節(jié)目發(fā)展研究[D].廣西民族大學,2020.[10]張晨牧.接受美學視域下戀愛觀察類真人秀節(jié)目研究[D].華南理工大學,2020.[11]夏煜.觀察類綜藝2.0時代的紀錄片式求真:對代際情感溝通與女性價值釋放的思考——以《女兒們的戀愛2》為例[J].西部廣播電視,2020(05):125-126.[12]陳慕祥.戀愛觀察類綜藝節(jié)目中“沖突”元素的建構(gòu)邏輯——以浙江衛(wèi)視《遇見你真好》為例[J].傳播力研究,2020,4(06):55-57.[13]侯鑫.分離、游移與重構(gòu)：戀愛觀察類真人秀中的場意識研究[J].視聽界,2020(01):52-55.[14]顧娜娜.戀愛觀察類真人秀的情感傳播策略分析——以《心動的信號》為例[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2020(03):178-179.[15]王一佼.中國觀察類綜藝節(jié)目中的性別政治彰顯——以《女兒們的男朋友》和《女兒們的戀愛