第五單元《京腔昆韻》我們是工農(nóng)子弟兵課件人音版八年級(jí)音樂下冊(cè)

第五單元京腔昆韻--我們是工農(nóng)子弟兵1.學(xué)習(xí)現(xiàn)代京劇選段《我們是工農(nóng)子弟兵》。親身實(shí)踐、體驗(yàn)“二黃”、“西皮”的唱腔，并學(xué)習(xí)英雄人物的高尚品格。2.感受、體驗(yàn)我國民族民間藝術(shù)寶庫里戲曲中的京劇音樂風(fēng)格與韻味，進(jìn)一步激發(fā)對(duì)民族民間音樂的熱愛。3.通過欣賞，加強(qiáng)對(duì)京劇曲調(diào)的認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)對(duì)京劇的欣賞能力。學(xué)習(xí)目標(biāo)戲曲是一種綜合藝術(shù)，集文學(xué)、音樂、美術(shù)、表演、武術(shù)等為一體，是我們傳統(tǒng)文化的重要組成部分。我國戲曲劇種有三百幾十種。其中京劇是影響較大的大劇種之一。京劇產(chǎn)生于北京，有二百多年歷史。早在1919年京劇大師梅蘭芳赴日本演出以來，京劇頻繁走出國門訪問演出，對(duì)促進(jìn)國際文化交流做出重大貢獻(xiàn)。(1)地方語言：戲曲唱腔的產(chǎn)生是以地方語言為基礎(chǔ)。(2)唱腔風(fēng)格：唱腔是區(qū)別劇種的主要標(biāo)志，京劇是以西皮腔和二黃腔為主的音樂風(fēng)格。本唱段是二黃腔。(3)伴奏特色：京劇的伴奏特色是三大件—即京胡、月琴、小三弦及鑼鼓點(diǎn)等。

戲曲音樂的主要因素現(xiàn)代京劇廣義地說，五四運(yùn)動(dòng)之后直至今天的所有反映現(xiàn)生活的京劇都可視為現(xiàn)代京劇。狹義地說，在中華人民共和國成立之后，在雙百方針指導(dǎo)下，通過戲曲改革運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)創(chuàng)作的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的新京劇?！吨侨⊥⑸健返挠蓙韲矁?nèi)戰(zhàn)時(shí)期，整個(gè)東北除了長春、沈陽、錦州外都被共產(chǎn)黨的解放軍所控制。但山中仍有部分和共產(chǎn)黨對(duì)抗的武裝力量，解放軍遂派出小股力量進(jìn)行剿匪。親身參與了剿匪斗爭(zhēng)的曲波撰寫了小說《林海雪原》。1958年，上海京劇院根據(jù)《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并參考同名話劇改編，并于1958年夏由上海劇院首創(chuàng)。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》劇情簡介1946年冬季，解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，東北牡丹江一帶。我軍某部團(tuán)參謀長少劍波率領(lǐng)三十六人的追剿隊(duì)，在擊破奶頭山之后，乘勝進(jìn)軍，準(zhǔn)備消滅座山雕匪幫。偵察排長楊子榮得知座山雕逃回威虎山，向少劍波匯報(bào)。少劍波下令繼續(xù)向前方偵察，到黑龍溝會(huì)合?！段覀兪枪まr(nóng)子弟兵》

---現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段《我們是工農(nóng)子弟兵》是《智取威虎山》唱段，開始采用二黃原板，音調(diào)、節(jié)奏帶有敘事性，顯得沉穩(wěn)、溫和。后轉(zhuǎn)為急板，“紅旗指處烏云散，解放區(qū)人民斗倒地主把身翻”兩句表現(xiàn)出豪邁的氣概。末段速度轉(zhuǎn)慢，親切地唱道“人民的軍隊(duì)與人民共患難”，最后轉(zhuǎn)回原速，唱出“到這里為的是掃平威虎山!”鏗鏘有力、擲地有聲地表明了人民解放軍的堅(jiān)定決心?！吨侨⊥⑸健返乃囆g(shù)特點(diǎn)《智取威虎山》：英雄形象、舞蹈和音樂的糅合。革命樣板戲中，楊子榮的英雄形象的構(gòu)建主要是以舞蹈和音樂雙管齊下的方式來完成。舞蹈是通過人物的外在形象，包括造型、表情、動(dòng)作等乃至于場(chǎng)面調(diào)度的配合，以展現(xiàn)英雄人物的內(nèi)心世界。換言之，英雄人物的內(nèi)心世界是外在形態(tài)的主宰，其外在形態(tài)為內(nèi)心世界的體現(xiàn)。至于場(chǎng)面調(diào)度方面，主要是以【三突出]為重點(diǎn)。而“三突出”其重點(diǎn)是一所有的人物突出正面人物，正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物。也就是說，在塑造正面人物是，必須從英雄人物出發(fā)，所有的正面人物猶如綠葉陪襯紅花般，去烘托英雄人物，特別是主要的英雄人物。這樣就形成了以多層次的烘托突出主要英雄人物的局面。京劇的四大行當(dāng)“生”分為老生、小生、武生。“旦”一般分為：青衣、花旦、武旦、老旦?！皟簟彼追Q“花臉”,?！俺蟆彼追Q為“小花臉”?？煞譃槲某?、武丑等《我們是工農(nóng)子弟兵》這段唱腔伴奏除了傳統(tǒng)京劇伴奏樂器外，還運(yùn)用了什么特別的伴奏？

在現(xiàn)代京劇的伴奏里引進(jìn)西洋管弦樂隊(duì)，不僅能夠豐富唱腔音樂的色彩，還極大地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

板眼：簡單的說就是戲曲中的節(jié)拍和節(jié)奏形式。板是強(qiáng)拍，眼是弱拍。原板：一板一眼就是一強(qiáng)一弱2∕4拍垛板：有板無眼就是只有強(qiáng)拍1∕4拍《我們是工農(nóng)子弟兵》是劇中的一個(gè)唱段。人民解放軍剛來到匪徒盤踞的威虎山周邊的村莊，就進(jìn)入深山老林訪貧問苦，打消深受匪害的老鄉(xiāng)們對(duì)人民解放軍的疑慮。這時(shí)，參謀長唱起了這個(gè)唱段。唱腔的旋律質(zhì)樸簡潔，在節(jié)奏上打破了詞格分節(jié)、流暢連貫的傳統(tǒng)形態(tài)；加上不用過門，開口便唱，使唱腔顯得格外親切感人，表現(xiàn)了人民解放軍對(duì)老百姓真摯、深厚的感情?！段覀兪枪まr(nóng)子弟兵》楊子榮威虎廳智斗欒平楊子榮在獵戶常寶父女的幫助下剿滅二奶山的土匪，且獲悉威虎山的上山地