高中語(yǔ)文二第單元寫(xiě)作《直面挫折學(xué)習(xí)描寫(xiě)》素材3

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精《直面挫折學(xué)習(xí)描寫(xiě)》一、作家談描寫(xiě)1、“畫(huà)眼睛”畫(huà)人像，眼睛是很重要的關(guān)鍵。其他輪廓具備，眼睛畫(huà)得像了,那人物就靈活起來(lái)了.因此，關(guān)于畫(huà)眼睛，在畫(huà)史上就流傳著許多佳話(huà)，有時(shí)甚至衍變而成神話(huà)。晉代的顧愷之,畫(huà)過(guò)《女史箴圖》《洛神賦圖》等名畫(huà)，一向被人推為中國(guó)畫(huà)史上的第一位畫(huà)人物的宗師。據(jù)說(shuō)，他畫(huà)的人物，往往好幾年不點(diǎn)眼睛.人家問(wèn)他為什么這樣,他說(shuō)：“四體妍媸，本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫(xiě)照，正在阿堵（這個(gè))中.”南北朝時(shí)的畫(huà)家張僧繇，擅于畫(huà)龍，民間故事說(shuō)他在金陵安樂(lè)寺的壁間畫(huà)了四條龍，不點(diǎn)上眼睛的時(shí)候一切如常，一點(diǎn)上眼睛，龍便破壁飛去了?！爱?huà)龍點(diǎn)睛”這句話(huà)，就由此產(chǎn)生?，F(xiàn)代的湘繡，也很講究繡眼睛的技巧.據(jù)說(shuō)，當(dāng)年最著名的湘繡，繡眼睛成為“家傳之秘”。人像的眼睛、動(dòng)物的卷毛這些細(xì)活,總是放在內(nèi)室,由湘繡名家的兒媳們自己做,不傳外人.繡線(xiàn)也異?？季?，一根絲線(xiàn)，要分成16股；一種顏色，從最淺到最深，要分成13種。用這種絲線(xiàn)和這種技藝?yán)C出來(lái)的人物，栩栩如生，那眼睛竟像會(huì)動(dòng)一樣。透過(guò)神話(huà)的迷霧,透過(guò)“玄妙”的氣氛，我們看到了藝術(shù)上一項(xiàng)重要的真理：畫(huà)龍必須點(diǎn)睛。不點(diǎn)上眼睛，龍始終活不起來(lái)。(秦牧《眼睛的奧妙》，《藝海拾貝》上海文藝出版社1962年版）2、人物描寫(xiě)大凡寫(xiě)得最好的人物，不是用敘述方法來(lái)介紹他的面相和性格;而是寫(xiě)他的聲音笑貌,一舉一動(dòng)，使人讀完后能夠想像出這個(gè)人物的形貌.《紅樓夢(mèng)》的人物就是用這個(gè)方法來(lái)描寫(xiě)的，甚至可以從人物的說(shuō)話(huà)中想像出他（或她）的豐采,辨出是男或是女。中國(guó)社會(huì)上，新知識(shí)分子與舊知識(shí)分子，資產(chǎn)階級(jí)與地主,工農(nóng)與職員,男女老少,各色人等,談吐的腔調(diào)都不一樣；聞其聲,如見(jiàn)其人；寫(xiě)人物而寫(xiě)到這樣境界，才算技巧之上乘。（茅盾《怎樣閱讀文藝作品》,《茅盾論創(chuàng)作》，上海文藝出版社1980年版）3、環(huán)境描寫(xiě)人物不得不在一定的環(huán)境中活動(dòng),因此,作品中就必須寫(xiě)到環(huán)境。作品中的環(huán)境描寫(xiě)，不論社會(huì)環(huán)境或自然環(huán)境，都不是可有可無(wú)的裝飾品，而是密切地聯(lián)系著人物的思想和行動(dòng)。作家常常要從各方面來(lái)考慮，在怎樣的場(chǎng)合應(yīng)該有怎樣的環(huán)境描寫(xiě)。不適當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫(xiě)會(huì)破壞作品的完整性,至少也要破壞作品的氣氛。一段風(fēng)景描寫(xiě)，不論寫(xiě)得如何動(dòng)人，如果作家只是站在他自己的角度來(lái)欣賞，而不是通過(guò)人物的眼睛、從人物當(dāng)時(shí)的思想情緒,寫(xiě)出人物對(duì)于風(fēng)景的感受,那就會(huì)變成沒(méi)有意義的點(diǎn)綴。風(fēng)景(或其他自然現(xiàn)象的）描寫(xiě)，和室內(nèi)裝飾布置的描寫(xiě),時(shí)常被用來(lái)加強(qiáng)特定的氣氛。而為了達(dá)到這目的,有時(shí)會(huì)覺(jué)得正面渲染的方法不如對(duì)比的手法能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的效果。煩惱的人恰恰落進(jìn)作樂(lè)的場(chǎng)合，表面上不得不強(qiáng)顏歡笑，心里卻加倍痛苦──這在作品中是常常看到的，在生活中也常常看到，不過(guò),由于作家的加工,作品中所表現(xiàn)的，比在生活中所發(fā)生的，就要強(qiáng)烈得多。(茅盾《關(guān)于藝術(shù)的技巧》，中國(guó)青年出版社1959年版)俄國(guó)作家契訶夫說(shuō)過(guò)：如果一個(gè)劇本在第一幕的布景里，墻上掛著一柄腰刀,到最后一幕就得讓刀子出鞘，要不然,那是柄多余的刀子，一開(kāi)始就不應(yīng)該掛上去。對(duì)于寫(xiě)作，我以為這是個(gè)有益的提示，每一個(gè)初學(xué)寫(xiě)作者都可以從這里得到很大的啟發(fā)。就我接觸到的初學(xué)寫(xiě)作者的創(chuàng)作來(lái)說(shuō),下筆時(shí)沒(méi)有扣緊主題，墻上掛著太多始終不見(jiàn)出鞘的刀子，還是一個(gè)比較普遍的現(xiàn)象。譬如說(shuō)寫(xiě)景,有些同志似乎對(duì)自然風(fēng)景有很大的興趣，即使是一篇短短的速寫(xiě)，也喜歡花呀、月呀、山呀、水呀的寫(xiě)上一大堆；又譬如說(shuō)人物的行動(dòng)，也往往來(lái)去無(wú)常，隨興所之，看不出一點(diǎn)必要的約束.我不是說(shuō)一切風(fēng)景和行動(dòng)，都必須和主題直接結(jié)合，我是說(shuō)這些風(fēng)景和行動(dòng)，甚至對(duì)故事本身也很少關(guān)涉,很少作用。其實(shí)風(fēng)景也罷，行動(dòng)也罷,只有當(dāng)它們成為全部情節(jié)或者主要場(chǎng)面一個(gè)有機(jī)的部分，和主題聯(lián)系與呼應(yīng)的時(shí)候，才能發(fā)出耀眼的光彩，收得激動(dòng)人心的效果。先說(shuō)寫(xiě)景,《紅樓夢(mèng)》第三回記黛玉初進(jìn)賈府，一路雕梁畫(huà)棟，彩屏玉觚，堂上一幾一案，廊邊一山一石，都顯得精妙絕倫,豪華之至；直到元春歸省,大觀園建成，更是富麗堂皇，窮奢極欲。小說(shuō)精心刻畫(huà),一筆不茍，通過(guò)這些寫(xiě)出了賈府極盛時(shí)期的面貌.這是作者賣(mài)弄才情,故意表示自己的博物嗎？一點(diǎn)也不！這是柄掛在墻上的腰刀，到了抄家以后，這柄刀子終于出鞘了：樹(shù)倒猢猻散。往日豪華，只換得一片凄涼。草木無(wú)情，到此仿佛都在說(shuō)話(huà)，讀起來(lái)更覺(jué)驚心動(dòng)魄。可見(jiàn)作者的描寫(xiě)景物，預(yù)先都有安排，所謂為后文“張本”,緊緊地扣住封建貴族家庭最后終于沒(méi)落的這個(gè)主題。能夠說(shuō)這里有多余的筆墨嗎？我看是沒(méi)有。……古人所謂筆無(wú)虛文,所謂沒(méi)有閑筆，我看指的就是這個(gè)。（唐弢《為主題服務(wù)》，《創(chuàng)作漫談》，作家出版社1962年版）4、細(xì)節(jié)描寫(xiě)要找到能夠表現(xiàn)這個(gè)人物性格特征性的細(xì)節(jié).什么叫特征性細(xì)節(jié)?如阿Q，我們馬上就想到幾個(gè)細(xì)節(jié),怎么跟趙大爺姓趙,怎么調(diào)戲小尼姑，怎么同小D打架，怎么樣向假洋鬼子要革命,到死的時(shí)候畫(huà)圓圈還欣賞圓不圓，想到了這些細(xì)節(jié),就有了阿Q。假如說(shuō)這些細(xì)節(jié)都沒(méi)有，阿Q就沒(méi)有了。阿Q的性格其實(shí)就是靠這樣的細(xì)節(jié)把他的性格表現(xiàn)出來(lái)了。人物的性格就是依靠這些細(xì)節(jié)突出來(lái)的。有些小說(shuō)從頭到尾都是細(xì)節(jié)，但讀了以后卻沒(méi)有印象，因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)，都不是帶有特征性的。細(xì)節(jié)再多，不能表現(xiàn)人物的性格,那也是空的。(高曉聲《漫談小說(shuō)創(chuàng)作》，《福建文學(xué)》1983年第9期)【例文借鑒】例文一我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青色棉袍,蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái),就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚.怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn).我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過(guò)鐵道時(shí),他先將橘子散放在地上,自己慢慢爬下，再抱起橘子走。朱自清《背影》(節(jié)選)例文二孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大,青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫,可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ),也沒(méi)有洗.他對(duì)人說(shuō)話(huà)，總是滿(mǎn)口之乎者也,叫是人半懂半不懂的。因?yàn)樗湛?，別人便從描紅紙上的“上大人孔乙己"這半懂半不懂的話(huà)里，替他取下一個(gè)綽號(hào),叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對(duì)柜里說(shuō),“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢(qián)。他們又故意的高聲嚷道,“你一定又偷了人家的東西了!”孔乙己睜大眼睛說(shuō)，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白？我前天親眼見(jiàn)你偷了何家的書(shū)，吊著打?！笨滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷么？”接連便是難懂的話(huà)，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類(lèi)，引得眾人哄笑起來(lái);店內(nèi)外充滿(mǎn)了快活的空氣。魯迅《孔乙己》（節(jié)選）例文三云還沒(méi)鋪滿(mǎn)天，地上已經(jīng)很黑，極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的.風(fēng)帶著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭西一頭地亂撞。北邊遠(yuǎn)處一個(gè)紅閃，像把黑云掀開(kāi)了一塊，露出一大片血似的。風(fēng)小了,可是利颼有勁,使人顫抖。一陣這樣的風(fēng)過(guò)去,一切都不知怎么好似的，連柳樹(shù)都驚疑不定地等著點(diǎn)什么.又一個(gè)閃，正在頭上,白亮亮的雨點(diǎn)緊跟著落下來(lái)，極硬的，砸起許多塵土，土里微帶著雨氣。幾個(gè)大雨點(diǎn)砸在祥子的背上,他哆嗦了兩下.雨點(diǎn)停了，黑云鋪滿(mǎn)了天。又一陣風(fēng)，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨道往下落；風(fēng)，土，雨,混在一處，連成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼,一切的東西都裹在里面，辨不清哪是樹(shù),哪是地，哪是云,四面八方全亂，全響,全迷糊.風(fēng)過(guò)去了,只剩下直的雨道,扯天扯地地垂落，看不清一條條的，只是那么一片，一陣，地上射起無(wú)數(shù)的箭頭,房屋上落下萬(wàn)千條瀑布。幾分鐘，天地已經(jīng)分不開(kāi)，空中的水往下倒,地上的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時(shí)又白亮亮的，一個(gè)水世界。老舍《駱駝祥子》（節(jié)選）例文四突然,客人驚奇地屏住了呼吸，只見(jiàn)面前的小個(gè)子那對(duì)濃似灌木叢的眉毛下面，一對(duì)灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光,雖然每個(gè)見(jiàn)過(guò)托爾斯泰的人都談過(guò)這種犀利目光,但再好的圖片都沒(méi)法加以反映。這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過(guò)來(lái)，又穩(wěn)又準(zhǔn),擊中要害，令你無(wú)法動(dòng)彈,無(wú)法躲避。仿佛被催眠術(shù)控制住了,你只好乖乖地忍受這種目光的探尋，任何掩飾都抵擋不住。它像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開(kāi)了玻璃。在這種入木三分的審視之下，誰(shuí)都沒(méi)法遮遮掩掩。──對(duì)此，屠格涅夫和高爾基等上百個(gè)人都作過(guò)無(wú)可置疑的描述.這種穿透心靈的審視僅僅持續(xù)了一秒鐘，接著便刀劍入鞘，代之以柔和的目光與和藹的笑容.雖然嘴角緊閉,沒(méi)有變化,但那對(duì)眼睛卻能滿(mǎn)含粲然笑意，猶如神奇的星光。而在優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)影響下，它們可以像村婦那樣熱淚漣漣.精神上感到滿(mǎn)足自在時(shí)，它們可以閃閃發(fā)光，轉(zhuǎn)眼又因憂(yōu)郁而黯然失色，罩上陰云,頓生凄涼，顯得麻木不仁，神秘莫測(cè)。它們可以變得冷酷銳利，可以像手術(shù)刀、像X射線(xiàn)那樣揭開(kāi)隱藏的秘密,不一會(huì)兒意趣盎然地涌出好奇的神色。這是出現(xiàn)在人類(lèi)面部最富感情的一對(duì)眼睛,可以抒發(fā)各種各樣的感情.高爾基對(duì)它們恰如其分的描述，說(shuō)出了我們的心里話(huà)：“托爾斯泰這對(duì)眼睛里有一百只眼珠?！碧澋糜羞@么一對(duì)眼睛，托爾斯泰的臉上于是透出一股才氣來(lái).此人所具有的天賦統(tǒng)統(tǒng)集中在他的眼睛里，就像俊美的陀斯妥耶夫斯基的豐富思想都集中在他的眉峰之間一樣。托爾斯泰面部的其他部件──胡子、眉毛、頭發(fā)，都不過(guò)是用以包裝、保護(hù)這對(duì)閃光的珠寶的甲殼而已，這對(duì)珠寶有魔力，有磁性，可以把人世間的物質(zhì)吸進(jìn)去，然后向我們這個(gè)時(shí)代放射出精確無(wú)誤的頻波。再小的事物,借助這對(duì)眼睛都能看得清清楚楚，像一只獵鷹從高空朝一只膽怯的耗子俯沖下來(lái)，這對(duì)眼睛不會(huì)放過(guò)微不足道的細(xì)節(jié)，同樣也能全面揭示廣袤無(wú)垠的宇宙.它們可以照耀在精神世界的最高處，同樣也可以成功地把探照燈光射進(jìn)最陰暗的靈魂深處。這一對(duì)爍爍發(fā)光的晶體具有足夠的熱量和純度，能夠忘我地注視上帝；有足夠的勇氣注視摧毀一切的虛無(wú)，這種虛無(wú)猶如蛇發(fā)女怪那樣，看到她的人就會(huì)變成石頭。在這對(duì)眼睛看來(lái)，沒(méi)有辦不到的事情，除非讓它們陷入無(wú)所事事的白日夢(mèng)中，在優(yōu)雅而快活的夢(mèng)境里默默無(wú)聲地享樂(lè)。眼皮剛一睜開(kāi)，這對(duì)眼睛就必然毫不含糊,清醒而又無(wú)情地追尋起獵物來(lái).它們?nèi)莶坏没糜?，要把每一片虛假的偽裝扯掉,把淺薄的信條撕爛。每件事物都逃不過(guò)這一對(duì)眼睛，都要露出赤裸裸的真相來(lái)。當(dāng)這一副寒光四射的匕首轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)它們的主人時(shí)是十分可怕的，因?yàn)殇h刃無(wú)情,直戳要害，正好刺中了他的心窩。具有這種犀利眼光，能夠看清真相的人,可以任意支配整個(gè)世界及其知識(shí)財(cái)富。作為一個(gè)始終具有善于觀察并能看透事物本質(zhì)的眼光的人,他肯定缺少一樣?xùn)|西，那就是屬于自己的那一份幸福。（茨威格《列夫?托爾斯泰》，《三作家》，安徽文藝出版社2000年版.王雪飛譯）［評(píng)說(shuō)］這是“畫(huà)眼睛"的范例。著名的傳記作家茨威格用他的如椽大筆，精雕細(xì)刻，把偉大作家托爾斯泰的眼睛寫(xiě)得惟妙惟肖。請(qǐng)務(wù)必細(xì)細(xì)閱讀這幾段文字，想一想，茨威格寫(xiě)出了托爾斯泰眼光的什么特點(diǎn)？是怎樣寫(xiě)的？例文五：“我不能走”青海、新疆，神秘的古羅布泊，馬革裹尸的戰(zhàn)場(chǎng)，不知道稼先有沒(méi)有想起過(guò)我們?cè)诶ッ鲿r(shí)一起背誦的《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》：浩浩乎!平沙無(wú)垠,敻不見(jiàn)人.河水縈帶，群山糾紛。黯兮慘悴，風(fēng)悲日曛。蓬斷草枯，凜若霜晨。鳥(niǎo)飛不下，獸鋌亡群.亭長(zhǎng)告余曰：“此古戰(zhàn)場(chǎng)也!常覆三軍。往往鬼哭，天陰則聞！”也不知道稼先在蓬斷草枯的沙漠中埋葬同事、埋葬下屬的時(shí)候是什么心情？“粗估"參數(shù)的時(shí)候，要有物理直覺(jué);晝夜不斷地籌劃計(jì)算時(shí)，要有數(shù)學(xué)見(jiàn)地；決定方案時(shí),要有勇進(jìn)的膽識(shí)和穩(wěn)健的判斷?？墒抢碚撌欠駵?zhǔn)確永遠(yuǎn)是一個(gè)問(wèn)題。不知稼先在關(guān)鍵性的方案上簽字的時(shí)候，手有沒(méi)有顫抖？戈壁灘上常常風(fēng)沙呼嘯，氣溫往往在零下三十多攝氏度。核武器試驗(yàn)時(shí)大大小小突發(fā)的問(wèn)題必層出不窮.稼先雖有“福將”之稱(chēng),意外總是不能完全避免的。1982年，他做了核武器研究院院長(zhǎng)以后，一次井下突然有一個(gè)信號(hào)測(cè)不到了,大家十分焦慮，人們勸他回去，他只說(shuō)了一句話(huà)：“我不能走。"假如有一天哪位導(dǎo)演要攝制《鄧稼先傳》，我要向他建議采用五四時(shí)代的一首歌作為背景音樂(lè),那是我兒時(shí)從父親口中學(xué)到的：中國(guó)男兒中國(guó)男兒要將只手撐天空長(zhǎng)江大河亞洲之東峨峨昆侖古今多少奇丈夫碎首黃塵燕然勒功至今熱血猶殷紅我父親誕生于1896年，那是中華民族任人宰割的時(shí)代，他一生都喜歡這首歌曲。（楊振寧《鄧稼先》，1993年8月21日《人民日?qǐng)?bào)》）［評(píng)說(shuō)]這是又一種類(lèi)型的描寫(xiě)。把人物置于嚴(yán)酷的自然環(huán)境之中,置于我國(guó)幾千年歷史，尤其是近百年歷史的背景上,來(lái)描寫(xiě)人物的歷史性的壯舉。寫(xiě)人物的壯舉，又略去具體的過(guò)程，只抓住細(xì)節(jié)，例如簽字時(shí)“手有沒(méi)有顫抖”，信號(hào)測(cè)不到時(shí)說(shuō)“我不能走”，但有驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。【學(xué)生作文】有這么一對(duì)孿生姐妹，長(zhǎng)得幾乎一模一樣──一樣高矮，一樣胖瘦,一樣的紅蘋(píng)果似的小臉,一樣的亮晶晶的大眼睛。如果你只看一眼,會(huì)覺(jué)得她倆簡(jiǎn)直像一個(gè)模子刻出來(lái)的.但是，你要是和她們多呆一會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)區(qū)別她倆的地方。一個(gè)的頭發(fā)似乎特別硬，頭上的辮子總是翹著，而另一個(gè)的頭發(fā)卻似乎特別軟，小辮子柔柔地垂在腦后；一個(gè)總愛(ài)撅著嘴，似乎老在生氣，一個(gè)總是咧著嘴，似乎有著說(shuō)不完的高興事。難怪她倆的媽媽給她們起名字，一個(gè)叫“怨怨”，一個(gè)叫“樂(lè)樂(lè)”呢！──肖像描寫(xiě)這是一雙凝神專(zhuān)注的眼睛.那圓圓的眸子里深藏的是什么,能夠折射出如此誘人的光?像浸在水中的一顆烏亮的寶石，那么晶瑩；像黑夜中閃爍的一粒珍珠，那么奪目.它是那么黑,似乎包容了世上所有的暗色;它是那么亮，能夠折射出人間萬(wàn)物的光芒，以至于竟不易察覺(jué)到它的黑。它是一塊墨玉,紋理很鮮明，中心是一點(diǎn),最幽深的一點(diǎn)。周?chē)w細(xì)而濃密的睫毛,偶爾投影在它的正面，宛若微波蕩漾的水面上垂下的修長(zhǎng)柔美的絲絲柳絮。──肖像