【“信念感”對于演員塑造角色的重要性淺析（論文）7000字】

“信念感”對于演員塑造角色的重要性淺析目錄TOC\o"1-3"\h\u14434摘要 摘要摘要：演員現(xiàn)場表演是對角色的認(rèn)識與塑造，一名合格的演員需要具備多種基本的演員素質(zhì)，才能完成一場出色的演出，而牢固的“信念感”則是演員表演與塑造角色所必須具備的根本素質(zhì)。本文對信念感的基本概念進(jìn)行概述，進(jìn)而研究信念感對于演員塑造角色的重要性，最后對信念感和角色塑造的結(jié)合展開了研究。以期本文的研究結(jié)論可以為演員提供一定的參考，演員需要重視信念感在塑造角色中的重要性，才能將鮮活的角色塑造出來，呈現(xiàn)給觀眾。關(guān)鍵詞：信念感；真實(shí)性；演員；塑造角色引言演員塑造人物的過程就是向觀眾表演與情感表達(dá)的過程，在“虛構(gòu)”中展現(xiàn)“真實(shí)”，與觀眾進(jìn)行直接或間接的藝術(shù)溝通。但其實(shí)，演員在演出時(shí)，并不作為演員本身來完成表演動(dòng)作，更不作為其他任意一個(gè)人來展現(xiàn)內(nèi)心的情感，而是以積極的表演狀態(tài)，向觀眾展示真實(shí)的人物和情感等。為使觀眾確信自己所演的人物與情節(jié)是真實(shí)存在的，并使他們產(chǎn)生情感共鳴感，就需要演員在演出中要把全部精力都放在人物與情節(jié)上。換句話說，演員表演中的一切外在表現(xiàn)與行為語言都不屬于演員自身的個(gè)性與行為，其行為應(yīng)以人物自身為出發(fā)點(diǎn)，通過表演行為外化人物內(nèi)心的情感變化。所以，演員要全身心地投入到演出當(dāng)中去，通過展現(xiàn)出真實(shí)的人物形象來完成表演。通過內(nèi)心強(qiáng)烈的信念感，快速進(jìn)入角色的情感世界中，這樣就不會(huì)受到外界的影響，對角色內(nèi)容的理解與把握也會(huì)更好。同樣的，在這種情景下，觀眾才有可能理解角色，并對其產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)也能感受到演員是在用心體會(huì)著角色背后的故事。反之，在缺乏信念感的演出中，演員就不可能走進(jìn)角色中去，即使把注意力集中到舞臺上出現(xiàn)的情節(jié)中去，也不可能成功地將角色演活。通俗地說，就是表演一點(diǎn)也不走心，只是按部就班的“念臺詞”。除此之外，“笑場”也是我國演員信念感較差的具體體現(xiàn)，并且也從側(cè)面反應(yīng)出演員嚴(yán)重缺乏專業(yè)素質(zhì)。需要注意的是，演員一旦缺乏表演的信念感，就會(huì)將自己與人物割裂開來，甚至可以說，其從未走進(jìn)角色。這類演員所表現(xiàn)出來的人物角色都不正確，所塑造出來的人物也不夠逼真和鮮活，因此會(huì)使觀眾感到虛假和難以相信，這種情況就可以被稱之為表演失敗。一、信念感的概念信念感是表演“七力四感”中提到的尤為重要的一塊內(nèi)容。它是指演員對于劇本所虛擬出來的人、事、時(shí)、境所產(chǎn)生的誠心實(shí)意的信任，如同現(xiàn)實(shí)中所發(fā)生的那樣。認(rèn)為一切虛擬的設(shè)定皆為事實(shí)，即信念感。并且信念感也是人精神世界里最重要的東西，它決定了人與社會(huì)之間的關(guān)系和人們對生活的態(tài)度，同時(shí)還影響著人們的行為方式。所以，信念感是一種崇高而偉大的力量。信念感源于演員的內(nèi)心，演員本人要從心底里堅(jiān)信舞臺上所有的東西，并對此“真理”懷有純正的信念?！靶拍罡小币辉~，《當(dāng)代漢語詞典》中有如下釋義：“自己所能肯定的觀點(diǎn)”。也就是說，信念感是人對客觀事物是否符合主觀需要的判斷與評價(jià)，同時(shí)也是人們對于客觀世界、社會(huì)現(xiàn)象或人生道理持有某種肯定態(tài)度而產(chǎn)生的心理活動(dòng)。“信”是誠實(shí)的意思，“念”是思想和意志，信念感所產(chǎn)生的一切都屬于意志力行為的范疇，是一種積極的思想狀態(tài)。而演員的表演工作并不存在于現(xiàn)實(shí)生活之中，為了在演出中形成現(xiàn)實(shí)與信仰，首先必須在指定的情景下，通過自身素質(zhì)以藝術(shù)虛構(gòu)的方式生成現(xiàn)實(shí)與信仰，進(jìn)而將這些信仰應(yīng)用于演出過程。其含義是指演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)，必須具有誠懇的意愿來塑造角色，完成演出展現(xiàn)并最終呈現(xiàn)出誠懇而不矯揉造作的形象。演員們在演戲時(shí)，要有一種堅(jiān)定信念，要時(shí)時(shí)刻刻相信現(xiàn)在所感覺到的對手帶來的刺激與情節(jié)。信念感作為表演技巧中的一個(gè)基本要素，其在斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系中被進(jìn)行了詳細(xì)的解釋。斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演員自我修養(yǎng)》一書中記錄道：“臺上發(fā)生的事情，要說服演員自己、說服對手、說服看戲觀眾。要說服人們相信，演員自己臺上創(chuàng)造時(shí)經(jīng)歷過的類似感情，現(xiàn)實(shí)生活中也許會(huì)有?！毖輨◇w系就是以表演為中心、以導(dǎo)演為主導(dǎo)進(jìn)行戲劇教學(xué)與訓(xùn)練的演劇體系，這是斯坦尼斯拉夫斯基一生創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)以及在表演藝術(shù)領(lǐng)域中經(jīng)驗(yàn)的概括。表演藝術(shù)的精髓在于高于生活的一種虛構(gòu)審美。在表演體系中，“信念感”是最重要的因素之一，它決定著演員對舞臺表演的態(tài)度和看法，是一種“專注”的力量。在舞臺表演時(shí)，觀眾的感受與演員的演出同步進(jìn)行，只有當(dāng)演員對自己的演出深信不疑時(shí)，觀眾才能對影視劇中出現(xiàn)的劇情深信不疑，才能產(chǎn)生很好的感情共鳴，這才算的上是一次成功的演出。因此，信念感對演員來說非常重要。演員在表演中應(yīng)說服自己，認(rèn)為虛構(gòu)的節(jié)目或設(shè)定是現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行著的活動(dòng)，即信念感。二、信念感對于演員塑造角色的重要性（一）信念感有利于塑造更鮮活的人物性格信念感，是演員創(chuàng)造鮮活人物的先決條件。塑造出栩栩如生的人物形象，這就是演員表演時(shí)的最高使命。但其實(shí)，演員的表演總是在事件、情境、角色和沖突等表演元素中進(jìn)行著情感與評判。而這些，需要有強(qiáng)烈的信念感作為后盾。強(qiáng)烈的信念感讓演員相信面前所有的情境都是真實(shí)的，對于演員來說，如果對表演過程沒有信念，就會(huì)覺得眼前的場景是“荒誕的”，難以表現(xiàn)人物的真實(shí)情感，只能表現(xiàn)出一種非?？斩吹谋硌菪问健＿@也說明了信念感對演員表演的重要性。因此，演員擁有強(qiáng)烈信念是理解和塑造角色的基礎(chǔ)，沒有信念感的演員，談不上人物思想和行動(dòng)的創(chuàng)造。信念感在人物塑造中起著極其重要的作用。一個(gè)信念感很強(qiáng)的演員往往出現(xiàn)在一部劇的結(jié)尾，很難跳出劇中的“我”。作為一個(gè)演員，要能夠駕馭自己的情感理性和感性共存，進(jìn)行理性的分析和感性的體驗(yàn)，從而強(qiáng)化自己的信念感，達(dá)到人物塑造的生動(dòng)鮮活。（二）信念感有利于提高表演的真實(shí)性演員若缺乏信念感，就不可能將真實(shí)情感傾注于演出過程，而這又會(huì)反過來影響他們對劇情的理解和把握。所以演員能不能把真正的演出活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，關(guān)鍵要看他們有沒有信念感。最重要的是，信念感還是演員登臺演出的基本品質(zhì)。如果演員沒有信念，他就不能把自己的真實(shí)感情投入到表演過程中。因此，演員能否將真實(shí)的表演生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾，取決于演員是否有信念。除此之外，信念感還是演員登臺演出的一種基本素養(yǎng)。也就是說，在表演過程中，需要將自己置于角色之中，相信自己塑造了角色。真實(shí)感與信念感互為補(bǔ)充，互相促進(jìn)。對于真實(shí)的感受就是一種對信念感的增強(qiáng)，而對信念的感受是真實(shí)感的基礎(chǔ)。演員要同時(shí)具備兩個(gè)特點(diǎn)，這樣才能更生動(dòng)地詮釋表演效果，提高表演的藝術(shù)性。首先，演員應(yīng)該參與到舞臺表演的過程中。其次，將自己的真實(shí)感受融入到角色設(shè)計(jì)中，給觀眾帶來真實(shí)的觀感。表演效果的真實(shí)感也取決于演員的信念，如果演員沒有信念，表演就太空洞了。這就要求演員注重信念感的培養(yǎng)，提高表演技巧，將信念感融入表演過程，豐富舞臺表演，更清晰地塑造人物。三、如何將信念感和角色塑造相結(jié)合（一）信念感是塑造角色的根基演員拿到劇本后，需做大量閱讀和案頭工作，分析角色，寫人物小傳。信念感是演員必須具備的創(chuàng)作素質(zhì)，拿到新劇本時(shí)，演員首先要做大量的案頭工作，查閱劇作家和原著小說等相關(guān)資料和時(shí)代背景。在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，對所塑造的角色進(jìn)行分析，梳理清劇中人物關(guān)系，并寫出對角色的理解。準(zhǔn)備工作是演員將信念感與角色塑造相結(jié)合所要做的第一步。同時(shí)，演員要想演好戲，一定還要遵循生活的邏輯與真實(shí)。演員若想在人物及當(dāng)前指定情境中樹立起強(qiáng)烈的信念感，高質(zhì)量的完成舞臺創(chuàng)作就必須先做到與劇本密不可分。一場精彩的舞臺戲劇，除了需要有專業(yè)的編劇進(jìn)行劇本創(chuàng)作之外，還需要有專業(yè)的演職人員來指導(dǎo)，包括導(dǎo)演在內(nèi)的所有人員都要參與到劇本的二度創(chuàng)作中去。就二次創(chuàng)作而言，創(chuàng)作過程中演員的主要任務(wù)就是必須完全了解劇本。換句話說，演員們在表演之前進(jìn)行排練準(zhǔn)備時(shí)都要進(jìn)行劇本分析。演員們在拿到劇本之后，首先要從文學(xué)上分析劇本的時(shí)代背景。然后再根據(jù)劇本的中心思想和故事走向來確定自己的作品結(jié)構(gòu)。同時(shí)，演員還需要對所演人物做出深刻剖析。首先，演員在劇本中要分析自己所扮演人物所處的時(shí)代背景，因?yàn)椴煌瑫r(shí)代背景給人物所造成的效果也各不相同。其次，要從角色本身出發(fā)，分析他（她）在劇中所處的環(huán)境和地位。第三，分析角色身上體現(xiàn)出來的時(shí)代特征。比如，角色的性格特征和氣質(zhì)特點(diǎn)等等。因此，演員應(yīng)該對劇中人物所處的年代進(jìn)行經(jīng)濟(jì)和政治分析，理解劇中人物的年代感并做好尋找劇中人物感受的鋪墊。此外，演員們還要對劇本中的中心事件進(jìn)行解讀。全劇描寫了許多事件，但是事件又不完全是零散的，但其實(shí)一部標(biāo)準(zhǔn)劇本里面的事件都是圍繞某一個(gè)中心主題展開的，不管發(fā)生事件的數(shù)量是多少，這些大大小小的事件都是圍繞劇本的中心主題展開的。另外，演員還要對劇本主要事件及主要矛盾沖突進(jìn)行詮釋。最主要的是，演員還要理解人物之間以及人物與環(huán)境之間的關(guān)系，這樣才能更好地把握劇情的脈絡(luò)和走向。其實(shí)，劇本中的故事矛盾沖突是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，也是構(gòu)成劇本情節(jié)的基礎(chǔ)。只有抓住主要矛盾，才能使演員更清楚地認(rèn)識到人物的主要意圖及做事的方法，也才能使演員的表演更具有目的性。另一件容易被忽視的事是對劇本風(fēng)格和載體的詮釋。劇本作為一種藝術(shù)形式，其本身就有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而風(fēng)格又是由多種因素所構(gòu)成的，因此，可以說每一個(gè)劇本都具有其特定的風(fēng)格特征。在舞臺表演創(chuàng)作中，不同的表演風(fēng)格會(huì)給觀眾帶來不一樣的感受。換句話說，演員要具備良好的基本素質(zhì)才能在舞臺上演好劇本。另外，演員若為了能夠在舞臺表演中深入角色創(chuàng)作之前，先理解并閱讀劇本，將有助于其樹立強(qiáng)烈的舞臺信念感。（二）保持信念是使角色具有生命力的保證演員在舞臺上要對自己所塑造的角色充滿自信，并時(shí)刻保持真摯的相信狀態(tài)。一個(gè)具有較強(qiáng)信念感的演員在舞臺上是自信沉穩(wěn)的，因?yàn)樗膬?nèi)心是充實(shí)和篤定的，他一定非常相信眼前所發(fā)生的一切，信念感就像是舞臺上支撐演員的支柱一般。演員需要在真實(shí)塑造角色的基礎(chǔ)之上，時(shí)刻保持對角色與自身的較強(qiáng)信念，與此同時(shí)，豐富自己的外部動(dòng)作，突出鮮明的人物形象，真摯熱情的與對手產(chǎn)生交流，只有這樣才會(huì)使觀眾信以為真。凡是欣賞藝術(shù)的，必然帶著他們自己的想象與看法。同樣一場戲，每個(gè)觀眾被觸動(dòng)的神經(jīng)都是不一樣的。最重要的就是演員必須認(rèn)識人物并掌握其內(nèi)外的性格特點(diǎn)。內(nèi)部特征則主要表現(xiàn)為人物性格中人物角色所表現(xiàn)出來的意志，習(xí)慣和感情等方面，內(nèi)在性格決定著演員的行動(dòng)方式和風(fēng)格。而外部特征則表現(xiàn)為他所處時(shí)代的社會(huì)環(huán)境和文化觀念等等因素，這些都會(huì)影響到一個(gè)人的行為，而角色塑造是演員從生活中提煉出來的一種藝術(shù)形式。但是劇本本身交待的僅僅是角色表面上發(fā)生的事，所以演員們在舞臺創(chuàng)作時(shí)，需要他們理性地補(bǔ)充和想象整個(gè)故事，追求角色內(nèi)在的個(gè)性，讓他們相信他們創(chuàng)造出來的畫面是真實(shí)的。演員應(yīng)在劇本中體會(huì)該角色思想上的變化過程，并選擇適當(dāng)而精確的動(dòng)作及臺詞節(jié)奏以顯示其所理解角色的意象特征。一場成功的表演，是觀眾共鳴的結(jié)果，是觀眾與演員共同創(chuàng)造出來的。所以，演員在表演中對人物的境界的理解和解讀，不僅要在舞臺上表演出來，還要傳遞給觀眾。而人物的外部特征并不只是演員外部相貌特征或服裝道具加持下的表演，而是演員為了更接近人物，通過理性思考確定的外部行為動(dòng)作或肢體語言細(xì)節(jié)。因此，對于演員來說，要想將自己塑造成一個(gè)優(yōu)秀的人物形象，就必須對自身進(jìn)行充分地了解與認(rèn)識。同時(shí)，也只有這樣才能夠更好地完成表演任務(wù)。有時(shí)演員所塑造出來的人物會(huì)跟演員自身，形成鮮明的對比，如“殘疾人”和“老年人”，此時(shí)要求演員必須在自己心中擁有充分而真切的經(jīng)歷和堅(jiān)定信念，然后借助于服裝、化妝、道具以及其他必要的外部裝飾去改善人物的外部特征。此外，為使臺下觀眾不對角色理解產(chǎn)生理解偏頗，演員還要學(xué)習(xí)角色特征所展現(xiàn)出的外部行為習(xí)慣、肢體特征和表情形態(tài)等方面的差異。建立起確切的角色外在特征，能夠幫助演員在心中建立起強(qiáng)烈的信念感和真實(shí)感，同時(shí)也會(huì)讓臺下觀眾對這一刻的演出更加信任。（三）不斷持續(xù)的信念感是使角色鮮活的保證演員在塑造角色的過程中不僅需要時(shí)刻保持信念，還需要時(shí)刻進(jìn)行自我體驗(yàn)，只有這樣才能為人物增光添彩。自我體驗(yàn)是保持信念的基礎(chǔ)，因?yàn)轶w驗(yàn)的不間斷，使得信念感能持續(xù)保持。演員體驗(yàn)越不間斷、越深刻，信念感就越能持續(xù)。而且這種保持的作用更能使角色變得鮮活起來。自信與真實(shí)感是演戲的重要基石,是演員表演必須打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),是演員作品不斷進(jìn)步的重要?jiǎng)恿?是學(xué)?；颈硌菡n程的主要部分。如同斯坦尼斯拉夫斯基所說:如果你學(xué)會(huì)了這種技術(shù),你就會(huì)關(guān)注方方面面,你會(huì)了解邏輯與秩序，你會(huì)掌握真理和信仰的感覺，你內(nèi)心的創(chuàng)造性生活會(huì)下意識地、自然地向你表達(dá)出來；舞臺上展示的人的潛意識、直覺、生活經(jīng)驗(yàn)、能力，在你的身心中移動(dòng)，開始為你創(chuàng)造藝術(shù)。例如在《我在天堂等你》劇中，有大量雪山，山谷，懸崖，高原等等場景以及零下氣溫，暴風(fēng)雪等惡劣天氣。這些場景在舞臺上是很難實(shí)現(xiàn)的，所以演員需要在這些“假定情境”中、去建立起真實(shí)感與信念感才能演繹好這一劇目。我排練《我在天堂等你》這部劇的時(shí)候，前期做了很多功課。第一，我查閱了很多當(dāng)時(shí)的歷史背景。一九五零年,即新中華人民共和國建立之初,中國除了臺灣,以及西藏并未解放。一九五零年元旦后,毛澤東在莫斯科向劉伯承和鄧小平發(fā)了電報(bào),批準(zhǔn)西南局和第二野戰(zhàn)軍領(lǐng)導(dǎo)解放西藏的戰(zhàn)略部署。并約定以白雪梅十八集團(tuán)軍為主力領(lǐng)導(dǎo)解放和托管西藏,于是一大批象白雪梅這樣的青年戰(zhàn)士積極地參加了解放西藏的大軍。在他們稚嫩的心靈中，只有熱情、勇氣、信念和希望。那是一個(gè)充滿理想信念、犧牲奉獻(xiàn)的時(shí)代，一個(gè)純粹、火熱、激情的時(shí)代。我再是去查閱了當(dāng)時(shí)西藏的惡劣環(huán)境以及十八軍在西藏真實(shí)的生活環(huán)境等等。前期的工作是為了更好的理解劇本中的“假定情境”，假定性的情境被理解得約準(zhǔn)確，演繹出來的效果就會(huì)更完美。在飾演“白雪梅”一角色時(shí)，劇中大部隊(duì)在高原長途跋涉，會(huì)遇到高原反應(yīng)，劇本中的描述有限，如果我去查閱資料在人高原反應(yīng)時(shí)的癥狀可能就只能知道頭痛，頭昏，眼花等等，這時(shí)就結(jié)合起自己曾經(jīng)的生活經(jīng)歷，曾經(jīng)我到高原旅游時(shí)就遇到過高原反應(yīng)，當(dāng)我高原反應(yīng)時(shí)頭昏，四肢無力，呼吸困難，只能用力大口大口的吸氣才感覺到有氧氣的存在，但是身體連深呼吸的力氣都沒有了，在走路時(shí)舉步維艱，走的每一步都感覺輕飄飄的像是踩在云上的感覺。結(jié)合真實(shí)的生活經(jīng)歷可以更加真實(shí)的表演出來。在劇中“白雪梅”喜歡隊(duì)里的“辛醫(yī)生”所以要去代入的感受當(dāng)正處芳華的女生情感，加上那個(gè)年代是比較保守的，不會(huì)那么明目張膽表達(dá)愛意，就需要表現(xiàn)出含蓄的情感以及面對“辛醫(yī)生”時(shí)少女的嬌羞以及要離別時(shí)的不舍。劇中有一幕是牦牛因?yàn)殚L途跋涉，一直馱著重物，而失控開始亂撞，舞臺上是無法讓一頭真實(shí)的牦牛出現(xiàn)的，只有通過道具的制作和舞臺處理遮擋起來通過演員的表演，讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)危機(jī)的狀況，演員就要發(fā)揮想象力，想象出一個(gè)真實(shí)的牦牛在過度工作后的開始的“發(fā)狂”，牦牛的體型巨大，白雪梅被牦牛踢了一腳，一定是重重摔出一兩米遠(yuǎn)，但牦牛身上馱有物資，女兵們顧不了危險(xiǎn)的情況，仍然要將牛背上的物資拿回，想象出一只只力大無窮的牦牛去幾個(gè)人拉它時(shí)也是無用的，只有被牦牛拖著走。劇中有一幕是突發(fā)惡劣天氣，“小馮”在暴風(fēng)雪中不幸墜崖，舞臺布景條件有限，這時(shí)只有依靠一些舞臺燈光音效來加以渲染緊張悲痛的氛圍，舞臺場景的展現(xiàn)越接近于劇本的情境，演員能增強(qiáng)自己表演時(shí)的信念感，而表演得越真實(shí)也能夠能讓“假定情境”更真實(shí)。四、結(jié)語演員塑造人物的信念與真實(shí)感至關(guān)重要。成功的演員在創(chuàng)造人物的過程中，一定要保持內(nèi)心真實(shí)的信念，把人物融于