暗戀桃花源話劇觀后感

暗戀桃花源話劇觀后感篇1：暗戀桃花源話劇觀后感

看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲乏，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過對(duì)比其分別對(duì)“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思索。在此不由讓人折服于的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，莫非這就是傳奇中的化腐朽為奇妙?

單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?！栋祽佟费莸乃滋祝褪怯捎趯?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵漂亮山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來我們這些觀眾的憐憫?！短一ㄔ础泛?jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，明顯是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事敘述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完善地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很一般的，可從“二劇”的立場(chǎng)來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是由于他們?cè)凇耙粍　敝械乃讲畈懦尸F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)沖突，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新奇活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特別效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡(jiǎn)潔地通過對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛情與生活這個(gè)永久話題的再次思索。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法的確是真愛的流露，呈現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的超群指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最終只能是用幾句簡(jiǎn)潔的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高超，值得我們學(xué)習(xí)。

篇2：暗戀桃花源話劇觀后感

一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。說是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。

身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺(tái)詞：“好寧靜啊，從來沒有見過這么寧靜的上海?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年月，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。

秋千，似乎是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義顏色。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝視的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無比清爽的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的向往。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，似乎是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。

但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神奇的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。假如說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。由于從現(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡(jiǎn)潔安穩(wěn)的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們抱負(fù)中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠閑和諧，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安穩(wěn)地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種劇烈的比較有一種悵然若失的感覺，似乎哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)覺布景上的一棵桃樹只剩下一

片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，非常惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”?！傲舭?”導(dǎo)演立即撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最終，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來?”與其說這是對(duì)“留白”“意境”的詢問，不如說這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢問，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。

但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源?！昂龇晏一?，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。在那漫天的飄舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡快還是悲傷。那個(gè)似癡似狂的生疏女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“查找”的名字，發(fā)出了癡狂無望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力查找著卻再也見不到。尋尋找覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢(mèng)里。

在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所呈現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。

相對(duì)《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更劇烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活敏捷現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的劇烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去掌握，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺，全部的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。剛開頭，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對(duì)話中，大家都拒絕使用看來較為精確清楚的詳細(xì)詞語，代之以中國人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比詳細(xì)的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比詳細(xì)的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)時(shí)，我們都不是什么。”這似乎回到了對(duì)人類起源，

人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力氣，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)間的他回到武陵，發(fā)覺原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從今過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜愛記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)覺許多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來似乎走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立即獲得一個(gè)新的方向。”袁老板回應(yīng)他的卻是：“我覺得很累?！眱煞N風(fēng)格的臺(tái)詞，劇烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇異。

記得其中有一句臺(tái)詞：人世間全部飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι?，我們都在盲亂和期冀中查找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢?

篇3：暗戀桃花源話劇觀后感

勞動(dòng)節(jié)，我驅(qū)車前往南京，觀看期盼已久并錯(cuò)過數(shù)次的話劇《暗戀桃花源》，這部話劇是世界華語劇壇的當(dāng)代經(jīng)典，自1986年首演以來，倍受觀眾、戲劇界及媒體的好評(píng)。依據(jù)舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節(jié)和第5界東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)。

劇情內(nèi)容大致：一座空曠的劇場(chǎng)里，一個(gè)劇團(tuán)在排練一臺(tái)叫《暗戀》的舞臺(tái)劇——抗戰(zhàn)成功后，江濱柳在上海與云之凡結(jié)識(shí)，度過了一段美妙的時(shí)間。但這對(duì)情侶因內(nèi)失散。江濱柳到了臺(tái)灣，十年后結(jié)婚，日子也過得平安，但幾十年來心中始終無法忘記年輕時(shí)那段最漂亮的日子。始終等到兩岸溝通開放，江濱柳正式托友人到大陸打聽云之凡的下落，才發(fā)覺當(dāng)年云之凡也離開大陸到了臺(tái)灣，而他卻始終不知道。現(xiàn)年已老、住在醫(yī)院的他使出了年輕時(shí)的大膽精神，在報(bào)紙上刊出一則尋人啟事、查找云之凡、查找他早已失去的幻想

這段故事是《暗戀》劇團(tuán)導(dǎo)演自己的愛情故事。他好象在潛意識(shí)里讓自己失去的幻想再現(xiàn)舞臺(tái)，他隨時(shí)陷入自己的回憶，隨時(shí)對(duì)男女主演表示不滿，而他們雖然努力也不能完全體會(huì)導(dǎo)演的意境。

當(dāng)戲正排得起勁時(shí)，另外一個(gè)劇團(tuán)也來到劇場(chǎng)，打斷了《暗戀》的彩排。他們說場(chǎng)地是他們訂的用來排練古裝戲劇《桃花源》。這個(gè)戲很大膽的轉(zhuǎn)變了晉代詩人陶淵明的《桃花源記》：無能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚去，不當(dāng)心進(jìn)了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰(zhàn)住進(jìn)去的，對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)生的事一無所知。在這仙境中老陶遇見了一對(duì)與春花、袁老板長(zhǎng)得一模一樣的夫妻。他起先苦痛萬分，后來漸漸學(xué)會(huì)如何與他們相處，過著歡樂的日子?？墒撬耘f不能遺忘春花，最終他打算回去帶春花一起去漂亮而遙遠(yuǎn)的“桃花源”...

兩個(gè)劇團(tuán)在同一個(gè)舞臺(tái)上相撞，混亂一片，又找不到劇場(chǎng)管理員，只有你爭(zhēng)我奪，一會(huì)兒是《暗戀》演出，一會(huì)兒是《桃花源》的演員在對(duì)白。慢慢地，沖突與沖突開頭融合，兩出戲同在一個(gè)舞臺(tái)上演出

其中一名不知哪里來的白衣神奇女子在劇場(chǎng)中游蕩，四處查找一名叫“劉子驥”的人

這臺(tái)劇目，嚴(yán)厲?中不段鬧出笑話，打鬧中又引出很多嚴(yán)厲?的主題，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增起哀樂，生活中誰沒有幾件難過的事，誰不是常以笑面示人。

在看到這出戲的最終一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見，數(shù)十年的思念，一世的情愫，滿腹的話語，只在兩行熱淚中對(duì)視彼此，一切盡在不言中

篇4：暗戀桃花源話劇觀后感

其實(shí)去看這個(gè)話劇，純屬?zèng)_著二點(diǎn)：

第一，追星，黃磊，何炅都是我喜愛的個(gè)人;

其次，這個(gè)話劇的名氣，老是聽到有新聞報(bào)道和身邊的同事有傳道!

一狠心就為了去體驗(yàn)一把現(xiàn)場(chǎng)話劇的魅力，與死黨劉蛋蛋同學(xué)購買了480的三等票(總共六等)

扳著手指頭，期盼著公演的時(shí)間到來!

開演前，整個(gè)人都很興奮，很期盼，并且對(duì)于話劇這個(gè)高雅的藝術(shù)表現(xiàn)是生平的第一次，所以特意借了望遠(yuǎn)鏡，由于我想象中的話劇最重要的就在于臺(tái)上的表演，尤其是肢體語言!后來的觀看過程，證明這個(gè)打算是英明的!

接下來，說說觀后感：

暗戀桃花源，原來是由二部分組成：

“暗戀”“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)吵不下，誰也不愿相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交叉的舞臺(tái)奇觀。

“暗戀”是一消失代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散;其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。

“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)查找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過

說實(shí)話，看完后，與我心目中所想象的話劇相差甚遠(yuǎn)，尤其是沒看懂是什么主題和意思!就連有電臺(tái)記者采訪觀后的機(jī)會(huì)來到我和蛋蛋的面前，我們也沒方法很好地表達(dá)，真的很懊悔沒有去看過賴聲川，真的懊悔沒有去看過劇情介紹，假如這個(gè)機(jī)會(huì)再擺在我面前，我肯定會(huì)去充分預(yù)備一下，時(shí)刻預(yù)備著被采訪!哈哈

次日，認(rèn)真上網(wǎng)做了了解：

尤其是整場(chǎng)戲的核心在于一個(gè)貫穿始終的“紅衣女”，主題要表達(dá)的是人生其實(shí)是個(gè)尋找的過程。讓人聯(lián)想到生活中的自己何嘗不是在走一個(gè)尋找的過程，或許像劇中人一樣，直到生命的終點(diǎn)也未必尋找的到。

歡樂而充實(shí)地過好每一天，最重要。

篇5：《暗戀桃花源》話劇觀后感

“-我回昆明之后，你會(huì)做些什么?-等你回來。-然后呢?-等你回來。”不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句

“-我回昆明之后，你會(huì)做些什么?

-等你回來。

-然后呢?

-等你回來?！?/p>

不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句臺(tái)詞，從第一次看本，到今日下午，始終沒忘過。

第一次看的是電影版，林青霞李立群，以及表坊一干人眾。說實(shí)話沒完全看懂，電影版的切換比較雜亂。

其次次看的是話劇版，表坊全體人馬，沒大腕，但是個(gè)個(gè)都是實(shí)力派，能導(dǎo)能編能演。這是一部最初沒有劇本的戲，每一句詞都是表坊排練時(shí)的即興發(fā)揮，知道了之后才漸漸感覺這幫人的功力不淺。

后來大二J1拍暗戀桃花源，地利人和，年初賴聲川帶著黃磊袁泉何炅謝娜一干人等，來澳門演過，影響力猶在。J1當(dāng)時(shí)的人馬也特別適合排這出戲，幾乎每個(gè)角色都能找到比較合適的人選。排起練來才感覺到臺(tái)下看著的嬉笑怒罵，放到臺(tái)上都是一個(gè)個(gè)技術(shù)活。江濱柳的傷和老，云之凡的美和悲，春花的潑辣和風(fēng)騷，袁老板的流氓和焦頭爛額。

也是演過之后才知道,臺(tái)下看著的窩囊廢老陶在臺(tái)上蹦蹦跳跳一驚一乍是有多辛苦，最終那一聲船夫號(hào)子是要喊得多凄愴才能喊得出桃花源的悲劇性。

也是排過之后才明白，江濱柳最終在自己不愛的女人懷里痛哭的不是自己心愛的人的老，而是四十年光陰在自己的陰郁中白白溜走。

可這是兩出悲劇拼契出的一出喜劇，除了瘋女人，每個(gè)人都能滿足。

當(dāng)時(shí)覺得人生如戲，生活若舞臺(tái)。

悲喜交加，然終是悲從中來，喜形于色。

可能只有自己有過仿照或者(我暫且不要臉的稱為)再創(chuàng)作，才有真正自己理解的過程，就似乎最終場(chǎng)中央的瘋女人和臺(tái)上抽泣的江濱柳，旁觀者和身處其中的人，感受永久是不同的。

說說今日的這版。賴聲川還是面子大，黃磊兩口子，何炅謝娜，肯定的06版明星陣容，加上陳明昊的助陣，一個(gè)一個(gè)說。

江濱柳黃磊，雖然這兩年不演戲，一演就簡(jiǎn)單演爛片。但是上臺(tái)之后，北影老師牛逼的功底還是擺在那兒的。這場(chǎng)的江濱柳只用了三成力，不知道是不是由于晚上還有一場(chǎng)，還是由于是電影演員出身從大銀屏上大舞臺(tái)終究不習(xí)慣。不過無論怎樣，對(duì)于這樣的角色黃磊還算是駕輕就熟，厚積薄發(fā)。

云之凡孫莉，黃磊媳婦。觀演間問邵，孫莉演過什么么?邵一努嘴，這個(gè)，立刻明白。說實(shí)話，孫莉的云之凡一張嘴就讓我很絕望，臺(tái)詞功底不行，有點(diǎn)做。原本以為出戲段落會(huì)好些，結(jié)果發(fā)覺再次絕望。戲里邊有句詞，“云之凡是一朵，白色的山茶花“。云之凡圣潔可愛，一顰一笑一皺眉,都得能讓江濱柳魂?duì)繅?mèng)繞四十年，難演。因此，對(duì)于云之凡，我還是想看袁泉的。

老陶陳明昊。演戲之前才知道他就是第一版兩只狗里的來福(狗哥哥)，和劉曉曄搭戲，后來才換的韓鵬翼。邵告知我陳明昊身體不是很好，可能由于是如此才會(huì)有AB角。看著他跟場(chǎng)上前蹦后跳，再想著晚上還有一場(chǎng)，真心感覺到他的不易。聲音渾厚，創(chuàng)意兇狠，穩(wěn)健中吐露俏皮，節(jié)點(diǎn)把握的都很不錯(cuò)，是我喜愛的類型。舞臺(tái)上直接壓制不會(huì)演戲的何炅，特別棒的話劇演員。

袁老板何炅，主持人，不過不會(huì)演戲,演成這樣實(shí)屬不錯(cuò)。

春花趙惠梓，沒什么亮點(diǎn)，角色所限，誰演其實(shí)都差不多。

其他幾位，沒有太多評(píng)價(jià)，中規(guī)中矩。

多說一句，新版加了好多新詞，我不是很喜愛。暗桃是很試驗(yàn)，但究竟還是部現(xiàn)實(shí)主義作品，沒那么先鋒，加詞追求和觀眾互動(dòng)，也得注意個(gè)度。話劇和相聲還是不一樣。

這一次現(xiàn)場(chǎng)看暗桃，也算是圓了自己個(gè)夢(mèng)。對(duì)于犀牛，對(duì)于暗桃，對(duì)于頑主，我始終都堅(jiān)持能夠有機(jī)會(huì)重新端詳自己參加過的戲，總會(huì)有新的感受?？粗怀雒恳痪湓捘愣冀拥某鰜硐乱痪湓挼膽颍赡苄睦飵е那榻Y(jié)才是最要緊的。

戲如人生，總會(huì)有生活里的情結(jié)悄悄的在舞臺(tái)上等著你。

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篇6：《暗戀桃花源》話劇觀后感

在《暗戀桃花源》中，我們應(yīng)當(dāng)可以看到兩種話語權(quán)的斗爭(zhēng)，《暗戀》所代表的傳統(tǒng)正劇話語受到了《桃花源》所代表的解構(gòu)性話語的挑戰(zhàn)，將這兩種針鋒相對(duì)的話語放在一起本身就是一種斗爭(zhēng)，正如巴赫金所說：“自我“永久無法獲得完全的自主性”，每一種話語都試圖在與別種話語的交談中“成為標(biāo)準(zhǔn)的、特權(quán)的話語”。而在《暗戀桃花源》中，這種話語的斗爭(zhēng)直接體現(xiàn)為誰占據(jù)“舞臺(tái)”，誰成為權(quán)威話語。甚至到了最終，導(dǎo)演干脆讓兩劇發(fā)生正面沖突：

“桃”導(dǎo)演：我好好一出喜劇，被你們弄得烏煙瘴氣的……

“暗”導(dǎo)演：好，老弟，你不說我還不好意思說，我看你的喜劇，我好痛心啊，我最崇拜陶淵明白。

“桃”導(dǎo)演：好好好，沒有關(guān)系，你不講我也不講。我看你的悲劇我很想笑。

“暗”導(dǎo)演：什么話

“桃”導(dǎo)演：什么話?你自己看看，一個(gè)快要死的病人，從床上爬下來，嘴里哼著歌去蕩秋千啊!這叫什么玩藝兒!啊?還有山茶花，山茶花怎么演?你現(xiàn)在演給我看，你演，你演!

這個(gè)時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)已經(jīng)清晰的獲得了導(dǎo)演發(fā)送的信息，那就是，他所要敘述的，與其說是關(guān)于幸福的問題，不如說是更深遠(yuǎn)的關(guān)于文化的問題，由此我們說，《暗戀桃花源》實(shí)際上是一個(gè)文化寓言。

讓我們從電影的鏡頭和布景入手去進(jìn)一步解釋這個(gè)問題：

在《暗戀》中，顏色暗淡沉重，頂光使用漸漸削減，側(cè)光增加，給人凝重又真實(shí)的感覺。而當(dāng)影片進(jìn)入到《桃花源》時(shí)，顏色立刻轉(zhuǎn)為明快夸張，多用綠，粉紅，藍(lán)色系，使用全光，少有補(bǔ)光，這種非寫實(shí)性的光色設(shè)計(jì)和大量的正面長(zhǎng)鏡頭突出了劇場(chǎng)感。而《桃花源》的布景則采納傳統(tǒng)的山水畫，這樣的設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了中國文化傳統(tǒng)符號(hào)，是全部中國人的共同意識(shí)，也是臺(tái)灣外省移民心中的家園形象，是一個(gè)美妙的“中國“形象”。但當(dāng)觀眾發(fā)覺這樣和諧的布景上有一塊完全的空白的時(shí)候，文化上的斷裂感就以直觀的形式消失了。在這里，我們實(shí)際上看到的是中國人共有的傳統(tǒng)文化意向被割裂后造成的景觀。凝滯而沉重的歷史和虛幻的將來同時(shí)呈現(xiàn)在了觀眾面前，也就是接受美學(xué)所津津樂道的呼喚結(jié)構(gòu)。而在賴聲川那里，這個(gè)裂痕也就是個(gè)體與整體之間的對(duì)比和呼應(yīng)，而這種呼應(yīng)不但是臺(tái)灣和大陸關(guān)系的隱喻，也是歷史和將來的隱喻，正是基于這一點(diǎn)，才使《暗戀桃花源》獲得了更深遠(yuǎn)的意義。

假如要解讀《暗戀桃花源》，那語言也是一把不行獲缺的鑰匙。

我們看到，《桃花源》剛開頭是老陶在開酒瓶。這酒瓶有瓶蓋但就是打不開。老陶說了一系列的“什么”——“這叫什么家?這叫什么刀?這叫什么餅?”而到了桃花源之后，老陶又發(fā)覺，他生于斯長(zhǎng)于斯的家鄉(xiāng)竟連自己也說不清晰。這正是雅克布森所謂人類換喻力量的失靈，而其背后所體現(xiàn)的恰恰是索緒爾對(duì)于語言共時(shí)性的理論。我們留意到，當(dāng)武陵和桃花源都只成為所指的容器的時(shí)候，其中任何的詞語都可以被取代，而這種取代則意味著對(duì)于《桃花源記》這樣的經(jīng)典的符號(hào)偷換。即使一個(gè)人對(duì)于四周的事物的都說不出來，形容不上來，這些事物也依舊存在，變化的僅僅是事物的名稱。這樣，就可能形成一種失去語言的歷時(shí)性后重新凝聚的共時(shí)性。賴聲川的嘗試在于，用歷史切割歷史，進(jìn)而形成新的共識(shí)。這就使得《暗戀桃花源》在敘述貝爾托魯奇“個(gè)人都是歷史的人質(zhì)”這一命題的同時(shí)獲得了一種向外突破的張力。我們留意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，這樣的設(shè)計(jì)也就有了特別明顯的意味，那就是：向前看。而影片中兩個(gè)話劇占據(jù)一個(gè)舞臺(tái)時(shí)由于搭錯(cuò)詞而造成的相互詮釋、對(duì)峙又相互攻擊的情節(jié)則是對(duì)布萊希特理論最徹底的貫徹：“間言之，不能讓觀眾陷于神志昏迷的狀態(tài)，給觀眾一種幻覺，似乎他們所看到的是一個(gè)自然的、沒經(jīng)排練過的一個(gè)大事?！闭麄€(gè)影片將觀眾放置在認(rèn)同與間離之間，即反對(duì)完全理性端詳，又反對(duì)完全投入感情，實(shí)在是一種極大的藝術(shù)克制。

在電影的最終，“時(shí)鐘”消失在《桃花源》的背景中，“落英繽紛”又影響了《暗戀》。過去是無法挽回，記憶是無法重建，就如桃花源也無法回去一樣，到了最終，連查找桃花源的劉子驥都丟失了，生活/舞臺(tái)，抱負(fù)/現(xiàn)實(shí)，過去/現(xiàn)在，記憶/忘卻，這樣的沖突布滿了張力，而這種文化尋根的虛幻和對(duì)將來毫無把握的焦灼才是賴聲川等臺(tái)灣藝術(shù)家心中永久的傷痛。

篇7：《暗戀桃花源》話劇觀后感

俗話說，人生如戲，戲如人生?！栋祽偬一ㄔ础分杏幸幻?，苦苦查找劉子驥，逢人便問，猶如生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出查找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語，讓人不解，讓人憐惜。誰是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽劉子驥?莫非那神奇女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來到這個(gè)全新的世界，查找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的懷疑，盼望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。

何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽?，道具、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂漂浮，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求?？墒悄欠N神魂漂浮，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?好像不然。

《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場(chǎng)，對(duì)云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)當(dāng)是如何的深情款款，應(yīng)當(dāng)是如何的戀戀不舍，應(yīng)當(dāng)是如何的躊躇不定。愛戀的迷離里摻雜著對(duì)前程的惴惴擔(dān)心，甜美的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)當(dāng)是像一朵白色的山茶花，漂亮而芳香，純凈而名貴。即使在血色的年月，也給人以暖和與關(guān)懷。即使在無法相見的歲月里，也永久保持著那份純粹的美妙與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)受過抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢(shì)下人的渺小，命運(yùn)的無常，與沉痛的無奈。其他人無法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的?？蓱蛲獾奈遥駥?dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長(zhǎng)辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)受戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸告江濱柳遺忘戰(zhàn)斗、死亡、疾病等不好的東西，她盼望戀人對(duì)將來的東北布滿盼望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對(duì)于演員的表演不甚滿足，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事肯定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)受，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永久無法忘記的記憶。過去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰不是唱戲的人呢?那誰又是觀眾呢?還是，畢竟有沒有觀眾呢?

時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就似乎現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶戲臺(tái)的事布滿戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演支配得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來說事，而后者意外少了道具需要去取，最終兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最終都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在穩(wěn)妥的支配之下，順當(dāng)進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就似乎戲中的導(dǎo)演們自己說的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對(duì)白，凄美的音樂，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在查找，都在追求，包括那個(gè)神奇的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。

《暗戀》里的江濱柳始終在查找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人?！坝行┦虏皇钦f忘就能忘的”，“有些人不是說忘就能忘的”。這些話，江濱柳對(duì)云之凡說過，對(duì)護(hù)士小姐也說過，信任他在心里對(duì)自己也說過很多次。在彌留之際，他最終下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對(duì)他開的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過就是錯(cuò)過，無緣就是無緣。但真要是無緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無可奈何的錯(cuò)過，可他照舊毅然決然地要查找云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再漂亮的云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永久不會(huì)消失。他還是要找，他的執(zhí)念，他的迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的終點(diǎn)，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。

“荒謬的人知道，他是自己生活的仆人?！彼?，就算世界荒謬，他——江濱柳依舊活得仔細(xì)努力，依舊憧憬著記憶里的幸?！莻€(gè)秋千，那個(gè)微雨過后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對(duì)于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，由于老婆跟人偷腥，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，如同人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安歡樂，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過來安居樂業(yè)。惋惜，當(dāng)他徹底對(duì)現(xiàn)實(shí)世界無望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消逝，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開武陵，前往桃花源，惋惜，此時(shí)已是有心栽花花不開。那個(gè)無心插柳柳成蔭的誤入，成了永久的誤入。不難發(fā)覺，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者根據(jù)他的話說是宏大的理想。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的理想。但惋惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過著窮困潦倒的生活，即使有理想，也只是茶余飯后的談資，或者是糊涂時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的理想——讓子孫綿延不絕，生活無憂，但他沒有找到，也沒有制造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門的老陶竟誤入了這樣的地方。可當(dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)抱負(fù)之地時(shí)，袁老板根本就不信任這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美妙之地。最終當(dāng)老陶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界徹底絕望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的戲弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂寫哀吧。而此時(shí)此刻，那名神奇女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在查找，執(zhí)著地查找南陽劉子驥。而劉子驥呢，他是在查找桃花源。因此，她好像成了陶淵明《桃花源記》的連續(xù)，她好像還是整出戲的連續(xù)。

結(jié)尾處，她向舞臺(tái)上空拋灑紙錢，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落下來，仿佛是悼念，又似乎是祭祀。祭祀這份長(zhǎng)達(dá)千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提示人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。畢竟是何深意?或許沒有意義，而意義只是人對(duì)生活的賦義。

篇8：暗戀桃花源話劇觀后感

臺(tái)灣話劇導(dǎo)演賴聲川被《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱為“臺(tái)灣劇場(chǎng)最光明的燈”，而他的《暗戀桃花源》也做為其代表作被對(duì)臺(tái)灣話劇有愛好的觀眾所留意，而對(duì)于該劇所表現(xiàn)的主題歷來就有許多不同的說法，由于該劇有話劇和電影兩個(gè)不同的版本，我們首先要明確的是，我們所要爭(zhēng)論的是依據(jù)話劇《暗戀桃花源》所改編的電影。

先看《暗戀桃花源》的主要?jiǎng)∏?，?yīng)當(dāng)說，《暗戀桃花源》是借由兩個(gè)三流劇組《暗戀》和《桃花源》在公演前一天搶奪劇場(chǎng)開頭彩排而綻開劇情的。其中《暗戀》是講一對(duì)亂世愛侶江濱柳與云之凡相愛又不能相守的悲劇，《桃花源》則以漁夫老陶(桃)、春花(花)夫婦，與袁(源)老板之間錯(cuò)綜的三角關(guān)系為經(jīng)緯編織桃源和武陵的落差。表面上看，這兩部話劇一部是庸俗小資情調(diào)的懷舊戲，一部是民間曹臺(tái)班子的鬧劇，本身并不具有什么意義。正是在這一點(diǎn)上，我們反對(duì)去把《暗戀桃花源》的詳細(xì)情節(jié)做任何過渡詮釋。我們認(rèn)為，《暗戀桃花源》的第一個(gè)意義在于他的結(jié)構(gòu)上而并非內(nèi)容上。

自有劇場(chǎng)演出以來，人們普遍形成了藝術(shù)高于生活的共識(shí)，在審美的定義下，藝術(shù)和生活的空間越來越被人為的分割，直到自然主義提出的“第四周墻”理論為極至。這種分割當(dāng)然可以保證劇場(chǎng)演出的嚴(yán)密性，但也限制了劇場(chǎng)空間的擴(kuò)展，觀眾在劇場(chǎng)中完全成為了客體，失去了主動(dòng)參加戲劇的可能，也使戲劇被禁錮在簡(jiǎn)潔的“虛構(gòu)”和“真實(shí)”之上而不能自拔。大多數(shù)話劇觀眾對(duì)話劇的觀賞僅僅停留在“像”與“不像”的階段上。而隨著現(xiàn)代聲光技術(shù)的發(fā)達(dá)，劇場(chǎng)中的“像”與“不像”明顯已經(jīng)毫無意義，這個(gè)時(shí)候，需要考慮的就是如何打破這“第四周墻”，如何在空間上造成融合了。

在《暗戀桃花源》中，導(dǎo)演使用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。整個(gè)電影在一個(gè)大故事(兩劇團(tuán)爭(zhēng)劇場(chǎng))的故事之下又有兩個(gè)話劇的演出。我們留意到，《暗戀桃花源》講的是“現(xiàn)在”。對(duì)全片來說，電影時(shí)空幾乎是和現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步的;“暗戀”講的是“過去”，是戲中戲之一，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間;“桃花源”講的是“遙遠(yuǎn)”，是戲中戲之二，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間;而當(dāng)兩劇組同在舞臺(tái)上并發(fā)生沖突時(shí)，是戲本身，一個(gè)不斷來查找劉子驥的女人示意了影片基本電影時(shí)間架構(gòu)的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。這種套層結(jié)構(gòu)的使用很明顯，就是讓片中片/虛構(gòu)中的虛構(gòu)與影象敘事的另一部分/虛構(gòu)中的真實(shí)形成兩相對(duì)比的鏡像文本，他們彼此折射、彼此包涵與說明，以及另一互文本的方式構(gòu)成同一文本敘事。也就是說，實(shí)際上兩個(gè)話劇起了結(jié)構(gòu)上相互支撐，文本上相互解讀的功能。正是由于如此，我們才會(huì)堅(jiān)持認(rèn)為不能將其中任何一劇單獨(dú)拿出來分解。

假如我們認(rèn)真觀看，就會(huì)發(fā)覺，影片所敘述的是三個(gè)故事，而這三個(gè)故事的比例也許為2：4：4。依據(jù)劇情，我們可以很簡(jiǎn)單的解讀出來《暗戀》和《桃花源》的關(guān)系，即相互對(duì)比。桃花源中武陵即暗戀中做為凡人的江濱柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。根據(jù)賴聲川的說法，《桃花源》是補(bǔ)充說明《暗戀》的，也就是說，《桃花源》是《暗戀》的又一個(gè)結(jié)局，《桃花源》的最終袁老板和春花陷入無奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結(jié)局。有人就此在這個(gè)層面上指出，《暗戀桃花源》爭(zhēng)論的是愛情和幸福的或然性和必定性。這當(dāng)然是一種解讀，但總還是太過表層，這種解讀只解決了兩個(gè)獨(dú)立的文本之間的表層聯(lián)系，沒有很好的深化內(nèi)部。

讓我們留意一下做為話劇的《暗戀桃花源》的創(chuàng)作時(shí)間，《暗戀桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟識(shí)臺(tái)灣歷史的人都知道，1986年是臺(tái)灣的臨界點(diǎn)，正是臺(tái)灣戒嚴(yán)與解嚴(yán)交接的日子，此時(shí)的臺(tái)灣正處于變化和不變的關(guān)鍵時(shí)刻。這個(gè)時(shí)候《暗戀桃花源》的消失假如僅僅是對(duì)愛情和幸福的探討，那也就不會(huì)如此的受關(guān)注。假如我們留意到江濱柳這個(gè)人物，就會(huì)發(fā)覺，賴聲川借此所做的是臺(tái)灣歷史和將來的思索。正如朱天文所說：賴聲川的戲劇每次公演，都成為負(fù)有社會(huì)參加感和歸屬感的社交活動(dòng)。而假如我們從文化的意義上考慮，則會(huì)發(fā)覺，在兩劇交替演出和臺(tái)詞的穿插的背后，兩個(gè)戲劇即進(jìn)行了相互詮釋和影射，也做了相互的解構(gòu)。

在《暗戀桃花源》中，我們應(yīng)當(dāng)可以看到兩種話語權(quán)的斗爭(zhēng)，《暗戀》所代表的傳統(tǒng)正劇話語受到了《桃花源》所代表的解構(gòu)性話語的挑戰(zhàn)，將這兩種針鋒相對(duì)的話語放在一起本身就是一種斗爭(zhēng)，正如巴赫金所說：“自我“永久無法獲得完全的自主性”，每一種話語都試圖在與別種話語的交談中“成為標(biāo)準(zhǔn)的、特權(quán)的話語”。而在《暗戀桃花源》中，這種話語的斗爭(zhēng)直接體現(xiàn)為誰占據(jù)“舞臺(tái)”，誰成為權(quán)威話語。甚至到了最終，導(dǎo)演干脆讓兩劇發(fā)生正面沖突：

“桃”導(dǎo)演：我好好一出喜劇，被你們弄得烏煙瘴氣的……

“暗”導(dǎo)演：好，老弟，你不說我還不好意思說，我看你的喜劇，我好痛心啊，我最崇拜陶淵明白。

“桃”導(dǎo)演：好好好，沒有關(guān)系，你不講我也不講。我看你的悲劇我很想笑。

“暗”導(dǎo)演：什么話

“桃”導(dǎo)演：什么話?你自己看看，一個(gè)快要死的病人，從床上爬下來，嘴里哼著歌去蕩秋千啊!這叫什么玩藝兒!啊?還有山茶花，山茶花怎么演?你現(xiàn)在演給我看，你演，你演!

這個(gè)時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)已經(jīng)清晰的獲得了導(dǎo)演發(fā)送的信息，那就是，他所要敘述的，與其說是關(guān)于幸福的問題，不如說是更深遠(yuǎn)的關(guān)于文化的問題，由此我們說，《暗戀桃花源》實(shí)際上是一個(gè)文化寓言。

讓我們從電影的鏡頭和布景入手去進(jìn)一步解釋這個(gè)問題：

在《暗戀》中，顏色暗淡沉重，頂光使用漸漸削減，側(cè)光增加，給人凝重又真實(shí)的感覺。而當(dāng)影片進(jìn)入到《桃花源》時(shí)，顏色立刻轉(zhuǎn)為明快夸張，多用綠，粉紅，藍(lán)色系，使用全光，少有補(bǔ)光，這種非寫實(shí)性的光色設(shè)計(jì)和大量的正面長(zhǎng)鏡頭突出了劇場(chǎng)感。而《桃花源》的布景則采納傳統(tǒng)的山水畫，這樣的設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了中國文化傳統(tǒng)符號(hào)，是全部中國人的共同意識(shí)，也是臺(tái)灣外省移民心中的家園形象，是一個(gè)美妙的“中國“形象”。但當(dāng)觀眾發(fā)覺這樣和諧的布景上有一塊完全的空白的時(shí)候，文化上的斷裂感就以直觀的形式消失了。在這里，我們實(shí)際上看到的是中國人共有的傳統(tǒng)文化意向被割裂后造成的景觀。凝滯而沉重的歷史和虛幻的將來同時(shí)呈現(xiàn)在了觀眾面前，也就是接受美學(xué)所津津樂道的呼喚結(jié)構(gòu)。而在賴聲川那里，這個(gè)裂痕也就是個(gè)體與整體之間的對(duì)比和呼應(yīng)，而這種呼應(yīng)不但是臺(tái)灣和大陸關(guān)系的隱喻，也是歷史和將來的隱喻，正是基于這一點(diǎn)，才使《暗戀桃花源》獲得了更深遠(yuǎn)的意義。

篇9：話劇暗戀桃花源觀后感

看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。沖突的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與抱負(fù)的差距。

從沖突的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的連接處，音樂的輕重緩急處理的非常好，既不會(huì)讓人感覺突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開頭的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出沖突的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)受了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)受了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，非常具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了沖突的沖突與協(xié)調(diào)。

從抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初幻想，甚至是那個(gè)一向在查找劉子驥的瘋女人。

首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都方案好了，那些信，那些愛意。在他的抱負(fù)中，他和云之凡在一齊只是時(shí)間的問題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時(shí)，最終，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般簡(jiǎn)潔，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的幻想與向往，那是一些比簡(jiǎn)潔的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)將來有著多么完善的憧憬，有孩子，有歡樂，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，全部的全部都不是當(dāng)時(shí)設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最終真正的勝者，他經(jīng)受了比現(xiàn)實(shí)完善的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在查找劉子驥

，但是劉子驥卻從沒有消失過，劉子驥似乎就是那抱負(fù)一般，讓人不斷的查找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)?。?dǎo)演在此處想要告知我們的也許就是這樣一種心境吧。

最終，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更簡(jiǎn)單，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。

《暗戀桃花源》：感情的喜劇與悲劇

悲劇《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)戲弄，臺(tái)北重逢，咫尺天際，時(shí)隔40春;喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解;電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，悲劇不悲!兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)厲?與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、哀痛與歡樂、幻想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)卻皆直指：期望……查找……等待……

躲避……，算是“古今多少事，都付笑談中”!

試論感情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思;踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚;悲傷橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要連續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰慧的女子，個(gè)個(gè)甘心情愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰又會(huì)是誰的桃花源?生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的沖突，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾查找過對(duì)方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“暖和的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中卻為詳細(xì)而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)覺所謂的完善竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵但是時(shí)間的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必需就會(huì)幸福長(zhǎng)期嗎?

大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的才智都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說仆人公在冤獄中毫無放下期望，最終在等待中贏得了報(bào)仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆由于時(shí)間相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日長(zhǎng)久不簡(jiǎn)單，一切事物之完善在于“沒時(shí)間變壞”。明顯，賴聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好像含苞待放的花蕾，悄悄等待著盛開怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭受一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲，全部的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒來得及散發(fā)的馨香就這樣被無情的驅(qū)散，不知誰會(huì)來掩埋墮入泥淖的殘軀。

戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來重現(xiàn)心中的她——“一朵漂亮白色山茶花”，但每每絕望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到“她”，無非透過幻象聊以安慰。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場(chǎng)執(zhí)著地查找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里仆人公的名字，但到終場(chǎng)也沒結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“非常鐘!我這輩子不明白等了多少個(gè)非常鐘了!”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，查找著什么，等待著什么，最終卻又躲避著什么。

值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自我的男伴侶小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長(zhǎng)什么樣貌啊?可怎樣想都想不起來哎!”他們之間好像在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，舊時(shí)人們窮盡一生尋找的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是由于得到簡(jiǎn)單而不被珍惜了呢?有說：生活的抱負(fù)就是抱負(fù)的生活?？赏?，抱負(fù)的生活就無生活的抱負(fù)，由于已經(jīng)抱負(fù)實(shí)現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活?這聽起來就象文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高?平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是抱負(fù)的浪費(fèi)品，給平實(shí)點(diǎn)綴些顏色與激情。過后，沒有它，照舊需要生命的常態(tài)。

中國人沉迷也極擅長(zhǎng)把玩文字的諧音之妙?！疤摇迸c“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)覺布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說，這叫“留白”?！傲舭?”導(dǎo)演深表困惑。美工連續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐驚的語氣?！傲舭住迸c“意境”本是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過導(dǎo)演百思不得其解的疑問式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思索。共性是最終他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么?”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”困難選取的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參加了劇情進(jìn)展。

兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說必需局面失控，事實(shí)卻是某種“漂亮的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無縫對(duì)接，并且奇妙的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我?！绷硪欢沃?，袁老板說：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活?！弊o(hù)士插：“我是說云小姐假如真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩?！崩咸詹澹骸斑@話怎樣說?”護(hù)士插：“由于你可能會(huì)更難受?！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

影片尾聲，江濱柳與云之凡最終見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天際，重逢無門，真真造物弄人!紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)時(shí)的青春幻想被生活消解成了無言的唏噓!偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺(tái)北難倒了他們!亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對(duì)方最好的時(shí)間定格在了各自的記憶里，并在生命的終點(diǎn)做出一個(gè)了斷……?！斑@些年來，你有沒有想過我?”塵封已久的往事被漸漸打開，心中最松軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!

篇10：暗戀桃花源話劇的觀后感

“想不到啊，好大一個(gè)上海我們可以在一塊兒，小小一個(gè)臺(tái)北把我們擋住了”是江濱柳感嘆命運(yùn)的支配不隧人愿;“我先生很好，他真的很好”是云之凡告知對(duì)方我過得還算幸福;“我真的要走了”讓他直面了現(xiàn)實(shí)。四十余年的懷念該是怎樣的懷念啊，可是那相見的一刻，心中的山茶花回不去了，一生的夢(mèng)幻就此糊涂。

暗戀的江濱柳、誤入陶花源的老陶，心中都放不下那個(gè)曾經(jīng)，只有回去了，看到了她的現(xiàn)今，看到了不曾有自己消失過的那些歲月，才會(huì)明白，你在遠(yuǎn)足的同時(shí)，她和有她的世界并沒有靜止。陰差陽錯(cuò)也好，詬病不改也好，你的桃花源她不行能了解，你的經(jīng)年苦思也只能鎖在心田。這是個(gè)悲劇也是個(gè)喜劇，悲喜交加。

話劇看得不多，之前看過戀愛的犀牛，然后就是一些學(xué)校里的畢業(yè)戲了，感覺把劇本上的東西表現(xiàn)在舞臺(tái)上，真是一件了不起的事情，文字立馬就生動(dòng)起來了。雖然這個(gè)戲中，有兩場(chǎng)戲攪在一起，還借用演員的口，相互批判了一下：暗戀的導(dǎo)演說，桃花源的喜劇毀了他的偶像陶淵明，而桃花源的導(dǎo)演說，覺得暗戀的悲劇看得他想發(fā)笑。很想知道，劇本的創(chuàng)作過程是怎樣一個(gè)過程，把那樣一些體會(huì)、情愫，通過舞臺(tái)可能的形式得以表現(xiàn)出來，然后設(shè)計(jì)嘲、對(duì)話、人物、背景、服裝、道具等等等等。

戲中有戲，更是有難度，我覺得很新奇，也很受戲中人物感動(dòng)。

篇11：話劇《暗戀桃花源》觀后感1000字

在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)間與空間的巧合，該劇故事很簡(jiǎn)潔：“暗戀”和“桃花源”，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭(zhēng)吵不下，誰也不愿相讓。舞臺(tái)上，兩個(gè)劇團(tuán)都焦急要排戲，相互搶舞臺(tái)。之后，舞臺(tái)上的兩個(gè)劇組最終打算共用舞臺(tái)，一團(tuán)一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開頭微妙地交織在一齊

“暗戀”是一消失代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散;后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)覺桃花源;入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)間;老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交叉差互的舞臺(tái)奇觀。

先說說《暗戀》這部分，粗略看來，戲的資料并不盡同于它的標(biāo)題，這哪里是“暗戀”，這分明是一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的“苦戀”，或者說，是“絕戀”。情竇初開的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜美約會(huì)，沒有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z，也沒有觀眾習(xí)以為常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“圍巾”，幾盞昏黃的街燈，和燈下兩個(gè)寧靜的人。這時(shí)的兩個(gè)人，正如他們自我說的那樣，仿佛一切都不存在了，整個(gè)世界就只剩他們兩個(gè)人。

那時(shí)，在他們眼里世界很小，自我很大

誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺(tái)北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。

很寧靜，就像四十年那樣，只有只言片語

不一樣的是四十年前的寧靜，也許是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，可兩人卻都很享受;可此刻的寧靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實(shí)在是不明白，從何說起。氣氛也有點(diǎn)尷尬，可這尷尬讓兩人更加難過。

就在云之凡要離開的時(shí)候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我?”

埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最終在兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，這兩只手最終又緊緊地握在一齊。

半個(gè)世紀(jì)后，江濱柳對(duì)年輕人說：在那個(gè)大時(shí)代下，人都變得好小，好小時(shí)代，造就了這段跨越時(shí)代的凄美的“暗戀”。

再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在查找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放下一切逆流而上，意外地來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所轉(zhuǎn)變。因此他不計(jì)前嫌回去邀請(qǐng)春花和袁老板一齊前往桃花源。可武陵已物事全非，袁老板與春花也成了夫妻，還有了孩子，每一天仍為柴米油鹽的事糾結(jié)，過著并不歡樂的生活。他們不愿信任老陶說的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨(dú)自回桃花源，怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進(jìn)行到此時(shí)，卻靜靜的與《暗戀》連結(jié)了，變得使人無奈又感傷。

篇12：話劇《暗戀桃花源》觀后感1000字

臺(tái)灣話劇導(dǎo)演賴聲川被《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱為“臺(tái)灣劇場(chǎng)最光明的燈”，而他的《暗戀桃花源》也做為其代表作被對(duì)臺(tái)灣話劇有愛好的觀眾所留意，而對(duì)于該劇所表現(xiàn)的主題歷來就有許多不同的說法，由于該劇有話劇和電影兩個(gè)不同的版本，我們首先要明確的是，我們所要爭(zhēng)論的是依據(jù)話劇《暗戀桃花源》所改編的電影。

先看《暗戀桃花源》的主要?jiǎng)∏?，?yīng)當(dāng)說，《暗戀桃花源》是借由兩個(gè)三流劇組《暗戀》和《桃花源》在公演前一天搶奪劇場(chǎng)開頭彩排而綻開劇情的。其中《暗戀》是講一對(duì)亂世愛侶江濱柳與云之凡相愛又不能相守的悲劇，《桃花源》則以漁夫老陶(桃)、春花(花)夫婦，與袁(源)老板之間錯(cuò)綜的三角關(guān)系為經(jīng)緯編織桃源和武陵的落差。表面上看，這兩部話劇一部是庸俗小資情調(diào)的懷舊戲，一部是民間曹臺(tái)班子的鬧劇，本身并不具有什么意義。正是在這一點(diǎn)上，我們反對(duì)去把《暗戀桃花源》的詳細(xì)情節(jié)做任何過渡詮釋。我們認(rèn)為，《暗戀桃花源》的第一個(gè)意義在于他的結(jié)構(gòu)上而并非內(nèi)容上。

自有劇場(chǎng)演出以來，人們普遍形成了藝術(shù)高于生活的共識(shí)，在審美的定義下，藝術(shù)和生活的空間越來越被人為的分割，直到自然主義提出的“第四周墻”理論為極至。這種分割當(dāng)然可以保證劇場(chǎng)演出的嚴(yán)密性，但也限制了劇場(chǎng)空間的擴(kuò)展，觀眾在劇場(chǎng)中完全成為了客體，失去了主動(dòng)參加戲劇的可能，也使戲劇被禁錮在簡(jiǎn)潔的“虛構(gòu)”和“真實(shí)”之上而不能自拔。大多數(shù)話劇觀眾對(duì)話劇的觀賞僅僅停留在“像”與“不像”的階段上。而隨著現(xiàn)代聲光技術(shù)的發(fā)達(dá)，劇場(chǎng)中的“像”與“不像”明顯已經(jīng)毫無意義，這個(gè)時(shí)候，需要考慮的就是如何打破這“第四周墻”，如何在空間上造成融合了。

在《暗戀桃花源》中，導(dǎo)演使用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。整個(gè)電影在一個(gè)大故事(兩劇團(tuán)爭(zhēng)劇場(chǎng))的故事之下又有兩個(gè)話劇的演出。我們留意到，《暗戀桃花源》講的是“現(xiàn)在”。對(duì)全片來說，電影時(shí)空幾乎是和現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步的;“暗戀”講的是“過去”，是戲中戲之一，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間;“桃花源”講的是“遙遠(yuǎn)”，是戲中戲之二，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間;而當(dāng)兩劇組同在舞臺(tái)上并發(fā)生沖突時(shí)，是戲本身，一個(gè)不斷來查找劉子驥的女人示意了影片基本電影時(shí)間架構(gòu)的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。這種套層結(jié)構(gòu)的使用很明顯，就是讓片中片/虛構(gòu)中的虛構(gòu)與影象敘事的另一部分/虛構(gòu)中的真實(shí)形成兩相對(duì)比的鏡像文本，他們彼此折射、彼此包涵與說明，以及另一互文本的方式構(gòu)成同一文本敘事。也就是說，實(shí)際上兩個(gè)話劇起了結(jié)構(gòu)上相互支撐，文本上相互解讀的功能。正是由于如此，我們才會(huì)堅(jiān)持認(rèn)為不能將其中任何一劇單獨(dú)拿出來分解。

假如我們認(rèn)真觀看，就會(huì)發(fā)覺，影片所敘述的是三個(gè)故事，而這三個(gè)故事的比例也許為2：4：4。依據(jù)劇情，我們可以很簡(jiǎn)單的解讀出來《暗戀》和《桃花源》的關(guān)系，即相互對(duì)比。桃花源中武陵即暗戀中做為凡人的江濱柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。根據(jù)賴聲川的說法，《桃花源》是補(bǔ)充說明《暗戀》的，也就是說，《桃花源》是《暗戀》的又一個(gè)結(jié)局，《桃花源》的最終袁老板和春花陷入無奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結(jié)局。有人就此在這個(gè)層面上指出，《暗戀桃花源》爭(zhēng)論的是愛情和幸福的或然性和必定性。這當(dāng)然是一種解讀，但總還是太過表層，這種解讀只解決了兩個(gè)獨(dú)立的文本之間的表層聯(lián)系，沒有很好的深化內(nèi)部。

讓我們留意一下做為話劇的《暗戀桃花源》的創(chuàng)作時(shí)間，《暗戀桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟識(shí)臺(tái)灣歷史的人都知道，1986年是臺(tái)灣的臨界點(diǎn)，正是臺(tái)灣戒嚴(yán)與解嚴(yán)交接的日子，此時(shí)的臺(tái)灣正處于變化和不變的關(guān)鍵時(shí)刻。這個(gè)時(shí)候《暗戀桃花源》的消失假如僅僅是對(duì)愛情和幸福的探討，那也就不會(huì)如此的受關(guān)注。假如我們留意到江濱柳這個(gè)人物，就會(huì)發(fā)覺，賴聲川借此所做的是臺(tái)灣歷史和將來的思索。正如朱天文所說：賴聲川的戲劇每次公演，都成為負(fù)有社會(huì)參加感和歸屬感的社交活動(dòng)。而假如我們從文化的意義上考慮，則會(huì)發(fā)覺，在兩劇交替演出和臺(tái)詞的穿插的背后，兩個(gè)戲劇即進(jìn)行了相互詮釋和影射，也做了相互的解構(gòu)。

篇13：話劇《暗戀桃花源》觀后感1000字

一個(gè)劇場(chǎng)兩出戲，一出暗戀，一出桃花源，一悲一喜，一靜一動(dòng)，哀痛寧靜與詼諧夸張，看似毫無關(guān)系，卻一語道破了感情的兩種走向——一失一得的不同結(jié)局。

現(xiàn)代悲劇《暗戀》里，江濱柳與初戀情人云之凡，在最為濃情蜜意之時(shí)由于戰(zhàn)亂而相互錯(cuò)過，幾十年里來查找未果，在生命的最終時(shí)刻偶然得知云之凡早已來臺(tái)，而登報(bào)尋人啟事。

古代喜劇《桃花源》中，老陶因妻子春花與袁老板私通，備受屈辱，借故外出打漁，卻偶入桃花源，山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村，在被治愈后又想帶妻子春花一起來桃花仙境，故返家，而春花與袁老板的生活已是另外一番光景。

江濱柳在錯(cuò)過云之凡后念念不忘，幾乎窮盡一生的追尋，在幾十年的歲月里時(shí)常悄悄的泡一杯茶懷念那個(gè)山茶花一般的女子，就連結(jié)發(fā)妻子與孩子都不敢上前打攪，可見思念之膚淺之忘我，甚至于之冷漠。或許應(yīng)了那句話，越深情的人也越薄情。在耄耋之年，最終得見日思夜想之人，也不過是寒暄幾句人生境遇與境況。未見時(shí)思念濃烈，相見時(shí)卻平淡疏離。寥寥數(shù)語中有錯(cuò)過的圓滿和未堅(jiān)持等待的后悔，然而我卻無比慶幸，分別讓他們留住了彼此心中最美妙的模樣和時(shí)間，他們的記憶永久定格在情感濃烈之時(shí)，而未經(jīng)瑣碎生活的磨滅，云之凡永久是江濱柳的白月光紅玫瑰，而沒有變成米飯粒蚊子血，從這個(gè)角度看這未嘗不是喜劇的結(jié)尾，悲與喜永久都是一體兩面，哪里有單純的悲劇和喜劇呢?

而另一出戲里，含情脈脈甜美對(duì)視的春花與袁老板在經(jīng)受了諸多心機(jī)之后得償所愿的在一起了，然而過上的并不是執(zhí)子之手，與子偕老歲月靜好的生活，袁老板并不行靠有擔(dān)當(dāng)，而是濫賭成性，借酒消愁，春花也并不溫順愛護(hù)，善解人意，而在瑣碎生活中披頭散發(fā)歇斯底里，還是當(dāng)時(shí)那個(gè)美貌風(fēng)情的春花嗎?《桃花源》或許就是《暗戀》的結(jié)局。而假如他們