影視鑒賞-第三章-影視藝術(shù)的審美特征

第三章影視藝術(shù)的審美特征第一節(jié)時(shí)間性與空間性影視藝術(shù),無論是在時(shí)空規(guī)模還是在時(shí)空組合形態(tài)方面,都是一種極為復(fù)雜多變的時(shí)空復(fù)合體。影視藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合,使藝術(shù)家力求全面地反映生活的愿望變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。一、時(shí)間性(一)影視作品的時(shí)間在一部影視作品中存在著三種不同含義的時(shí)間。1.播映時(shí)間播映時(shí)間即影視作品的時(shí)長。2.情節(jié)時(shí)間情節(jié)時(shí)間即劇情展示的時(shí)間跨度。3.觀眾感受時(shí)間觀眾感受時(shí)間即觀眾在看影視片時(shí)對時(shí)間所產(chǎn)生的一種主觀幻覺。影視藝術(shù)對時(shí)態(tài)的運(yùn)用更是戲劇等藝術(shù)形式所無法相比的。影視作品的敘事可交錯(cuò)出現(xiàn)過去時(shí)態(tài)、現(xiàn)在時(shí)態(tài)與未來時(shí)態(tài),甚至利用假定性使兩種時(shí)態(tài)并列于同一個(gè)畫面。例如,在《野草莓》《大磨坊》《廣島之戀》等影片中,主人公的意識流動大大拓展了影視作品的表現(xiàn)范圍。(二)影視時(shí)間的表現(xiàn)1241.現(xiàn)在和過去的時(shí)間跨度變化2.過去和現(xiàn)在的時(shí)間互相滲透3.變化現(xiàn)在、過去和將來三種時(shí)間34.現(xiàn)在、過去、過去中的回憶、過去中的幻覺四種時(shí)間影視不僅能表現(xiàn)逼真的空間,還能創(chuàng)造虛擬的空間,這是其他藝術(shù)難以展現(xiàn)的效果。不過,虛擬空間的創(chuàng)造必須借助現(xiàn)代科技手段來完成,而隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,影視可以拍攝和表現(xiàn)越來越多的空間情形。二、空間性1.再現(xiàn)空間再現(xiàn)空間即通過攝影機(jī)的記錄功能,逼真地再現(xiàn)某一真實(shí)場景或?qū)懸鈭鼍啊?.創(chuàng)造空間創(chuàng)造空間即通過蒙太奇手段將零散拍攝的一系列個(gè)別場景組合成一個(gè)統(tǒng)一的“完整”場面。這種方法幾乎在每部影視拍攝的過程中都要用到。知識拓展再現(xiàn)空間：意大利新現(xiàn)實(shí)主義代表作《偷自行車的人》所展示的戰(zhàn)后羅馬城大街小巷的真實(shí)環(huán)境。第二節(jié)逼真性與假定性真實(shí)是藝術(shù)的生命,任何藝術(shù)都要求真實(shí)地反映生活。但在逼近真實(shí)生活的程度上,文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇、攝影等藝術(shù)形式都有其自身的局限性,只有影視作品反映生活的真實(shí)程度最高。逼真性是影視藝術(shù)的基本美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。一、逼真性知識拓展攝影(一)視覺與聽覺的逼真感1.視覺的逼真感影視藝術(shù)的逼真性首先要獲得視覺的逼真感,銀(屏)幕上的一切視覺元素都要真實(shí)、具體和生活化。2.聽覺的逼真感影視藝術(shù)逼真性的另一方面是聽覺的逼真感。自從電影這個(gè)“偉大的啞巴”開始“講話”之后,電影增加了聲音,而有聲影片給觀眾的感受是更加真實(shí)可信、生動自然。影視視聽的逼真性并不排斥藝術(shù)虛構(gòu)和創(chuàng)作想象。雖然有些影視片中的人物、情景和故事是虛構(gòu)的,但仍給人以逼真的感覺,其中的關(guān)鍵就在于創(chuàng)作者真正把握生活的實(shí)質(zhì),片中塑造的人物、敘述的故事、描繪的環(huán)境及表達(dá)的感受體現(xiàn)生活本質(zhì)的真實(shí)。(二)藝術(shù)虛構(gòu)和創(chuàng)作想象的逼真感知識拓展《紅高粱》中的“顛轎”二、假定性(一)影視假定性的概念所謂假定性,是指藝術(shù)虛構(gòu)、藝術(shù)虛擬。假定性是影視的重要美學(xué)特性,是藝術(shù)家用以反映客觀現(xiàn)實(shí)和表達(dá)情感的特殊手段與需要。蘇聯(lián)電影理論家B.日丹曾解釋說:“假定性首先是藝術(shù)認(rèn)識的一個(gè)一般的、極其重要的范疇,它規(guī)定著藝術(shù)現(xiàn)象和生活本身現(xiàn)象之間內(nèi)在的、極其微妙的相互聯(lián)系。345211.本體內(nèi)容上的假定性2.時(shí)間上的假定性5.場景的假定性3.人物(角色)的假定性4.故事情節(jié)的假定性(二)影視假定性的體現(xiàn)方式影視藝術(shù)的逼真性與假定性決定了其作品具有再現(xiàn)與表現(xiàn)、紀(jì)實(shí)與寫意的美學(xué)功能。出于不同的審美意圖,作品在處理逼真與假定性的關(guān)系時(shí)可以呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。(三)假定性與作品風(fēng)格第三節(jié)視覺性與聽覺性人類的審美感官主要是視覺和聽覺,藝術(shù)也主要作用于人類的視覺和聽覺。因此,依據(jù)藝術(shù)對人的審美感官的作用方式,藝術(shù)又可分為視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)。在視覺藝術(shù)中,藝術(shù)形象主要訴諸人類的視覺。1.直接展現(xiàn)畫面12.作用于觀眾的思維2一、視覺審美(一)影視視覺藝術(shù)的表現(xiàn)3.展示人物的內(nèi)心世界34.體現(xiàn)美學(xué)價(jià)值4戲劇也是視聽藝術(shù),具有視聽性。但與影視藝術(shù)相比,戲劇的視覺性要受到視距、視角的限制。1.影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的視覺審美1文學(xué)的媒介物是語言文字,它作用于讀者的是一個(gè)個(gè)符號,它所表達(dá)的意境、描寫的人物往往要通過讀者的頭腦想象才能顯現(xiàn)形象。2.影視藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的視覺審美2(二)影視藝術(shù)與其他藝術(shù)的視覺審美二、聽覺審美在人類生活的世界里,聲音無處不有,無時(shí)不在,人們不僅可以通過聲音來辨別事物,還可由聲音引起不同的心理體驗(yàn)。如果沒有了聲音,世界將會是死一般的沉寂。渴望諸多感官都能參與審美并得到