2024年大學試題(歷史學)-中國音樂史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學試題(歷史學)-中國音樂史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.著名作曲家，小提琴家，音樂教育學家（）因心臟病于1987年5月20日在美國費城逝世.2.論述促進元雜劇發(fā)展的原因有哪些。3.簡述黃河大合唱的藝術成就及其歷史意義。4.（）自1904年起編寫的《學校唱歌集》（共三集，1904—1907）是我國第一部樂歌教科書。是最早開設樂歌課的音樂家之一。5.簡述李世民對音樂的看法。6.明清時期昆曲藝術的發(fā)展歷史是什么？7.《四段錦》是著名的（）曲。A、揚琴B、二胡C、古琴D、箏8.唐大曲的代表作有（），（）。9.離散之歌和愛國主義并沒有太多聯(lián)系。10.在20世紀中國歌曲走向大眾化的過程中，從內(nèi)容的變化上可以窺見一般。11.“樂府”始建與秦，漢武帝劉徹改建了“樂府”，組織人員采詩，其范圍及于趙（河北）、代（山西）、秦（陜西）、楚（湖北）等地區(qū)。隨后又任命（）擔任樂府的協(xié)律都尉，主管加工改編民歌及創(chuàng)作新曲之事。12.舉例論述聶耳、冼星海的群眾歌曲創(chuàng)作，并聯(lián)系實際談談我國群眾歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀和前景。13.相和大曲的結構是由（），（），（），（）組成。14.我國音樂有8000年可考歷史，依據(jù)是什么？15.大鼓和彈詞的音樂都是“（）”。16.簡述《梅花三弄》的來歷。17.1919年北京大學音樂研究會創(chuàng)辦（）。18.纏令和纏達都是多（）的曲藝，盛行于北宋。19.大同樂會的前身為創(chuàng)建于1918年的“（）”，1920年改稱“大同樂會”。曾改編的合奏曲《春江花月夜》。創(chuàng)建人鄭覲文尊孔復古的思想，曾受到魯迅和新音樂界不少人的批評。20.樂府音樂有平、清、瑟、楚、側(cè)等不同的樂調(diào)，其中平、清、瑟三調(diào)稱（）。包括三種結構不同的音階，即：古音階（雅樂音階，變徵，變宮）舊，新音階（清樂音階，清角，變宮）新，側(cè)商音階（燕樂音階，清角，清羽）。21.譚小麟室內(nèi)樂創(chuàng)作代表作有哪些？22.怎么理解毛澤東《講話》（毛澤東講話劃時代的歷史意義）。23.《樂話》的作者是誰？24.歌劇《岳飛》大膽采用中西混合樂隊的形式，劇中以（）樂器為主體.25.昆腔，全稱昆山腔，約于元末產(chǎn)生于昆山。后經(jīng)（）等人吸收海鹽、弋陽和北曲的長處予以改進。26.豐子愷的代表作有哪些？27.陳調(diào)蒼涼粗獷，故后來常作為（）的專用唱腔。28.現(xiàn)存最早的琴史專著是什么？29.曲子有哪兩種創(chuàng)作形式？30.魏晉南北朝時期的音樂發(fā)展呈現(xiàn)出怎樣的特點？31.“緊緊拉著哥哥的袖……只盼你哥哥早回家門口”是出自歌曲（）。A、《走西口》B、《纖夫之愛》C、《繡荷包》D、《茉莉花》32.“pop”搖滾類型出現(xiàn)于哪個年代（）。A、50年代B、60-70年代C、70-80年代D、80-90年代33.簡述馬思聰小提琴音樂創(chuàng)作的貢獻。34.在北方金人統(tǒng)治地區(qū)亦有雜劇流行，但不稱雜劇而稱“（）”。一般認為，藝人們居住的地方叫做“行院”，院本即“行院之本”的意思。35.遠古時期的歷史劃分是（）——舊石器時代；7000—8000年前——新石器早期；5000—6000千年前——新石器中期；公元前30世紀至公元前20世紀——新石器晚期。36.趙元任反帝反封建的歌曲有哪些？37.原始音樂大多（）三位一體，其中個歌唱和舞蹈占據(jù)重要地位。38.宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別？南戲與雜劇有什么區(qū)別？元雜劇興盛的原因是什么？39.《黃河大合唱》是在1939年由（）作曲。A、張光年B、田漢C、冼星海D、聶耳40.冼星海的器樂有哪些？41.時樂濛的創(chuàng)作特點有哪些？42.《碣石調(diào)·幽蘭》有梁時人（）所傳的文字譜傳世，是我國最早留存的琴曲古譜。從該譜中出現(xiàn)散音、按音和泛音在音高上相一致的旋律，說明當時的七弦琴音樂已用了純律音階。43.《月亮代表我的心》原唱是鄧麗君。44.《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的（）套曲。A、古琴B、古箏C、三弦D、琵琶45.纏令：前有引子，后有（），中間夾用若干曲牌。（聯(lián)綴體）46.劉天華的音樂創(chuàng)作與演奏有哪些？47.《夢溪筆談》是什么？48.論20——40年代末中國獨唱歌曲的多樣化？49.“刀向敵人的頭上砍去……”出自（）革命救亡歌曲。A、《到敵人后方去》B、《大刀向敵人的頭上砍去》C、《大刀進行曲》D、《在太行山上》50.下列（）是孟庭葦?shù)慕?jīng)典歌曲。A、《月亮代表我的心》B、《小城故事》C、《路邊的野花不要采》D、《風中有朵雨做的云》51.歌劇《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起，如（）（）（）（）.52.簡述青主的《我住長江頭》？53.隋唐的民歌已明顯地分成（）兩種。54.現(xiàn)存最完整的一部諸宮調(diào)作品是（）55.試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術成就？56.30年代的探索期，歌劇出現(xiàn)多種體裁形式，（）（）（）（）。57.黃自在哪些創(chuàng)作領域有建樹？58.聶耳的四首民族器樂合奏曲有哪些？59.簡述樂府采集民歌的范圍。60.近代民間歌舞較具影響的種類如（），花鼓，廠燈，采茶等.61.簡述《白毛女》創(chuàng)作特色。62.中國二胡音樂的奠基人—阿炳。63.當革命深入到反帝反封建的時候，就需要榜樣的力量，這時就出現(xiàn)了榜樣歌曲。64.音樂美學特點是什么？65.簡述清商樂的來源及其藝術特點。66.簡述黎錦輝的兒童歌舞音樂創(chuàng)作特征。67.學堂樂歌的歷史意義。68.我國西周宮廷音樂機構始于何時？如何進行？69.冼星海創(chuàng)作的交響樂有（）（）.70.歌劇《小二黑結婚》首演時，主演為（）.71.宋元時期影響較大的樂器有哪些？新出現(xiàn)了哪些重要的器樂合奏形式？72.何承天和荀勖在樂律學方面做出了哪些貢獻？73.40年代，向隅創(chuàng)作了（）.74.昆腔改革后，在明代中葉出現(xiàn)了（）。75.《繡荷包》是陜北民歌。76.與北雜劇相比較，南戲有何特點？77.簡述黎錦會兒童歌舞劇的意義？78.變文的特點是什么？79.（）創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派，對近代京韻大鼓藝術給予較大影響.80.元散曲的曲體形式有（），（），（）。81.宋雜劇一般包括兩個部分。（北宋時）一為（），即開場小戲，可能屬于歌舞性質(zhì)。二為正雜劇，有比較完整的故事情節(jié)，是歌舞、說白兼?zhèn)涞谋硌菪问?。（南宋時）增加后散段（雜扮）。82.唱賺分為哪兩種曲式結構？83.《樂書要錄》是什么？84.第一部新秧歌劇是（）.85.纏達：在引子后用兩個（）交替演唱，沒有尾聲。（循環(huán)體）86.江文也的（）是具有較高水平的藝術歌曲集.87.“團結我們工農(nóng)紅軍全部的力量……”出自歌曲（）。A、《送郎當紅軍》B、《會師歌》C、《八月桂花遍地開》D、《三大紀律八項注意》88.宋代“雜劇”是在唐宋故事歌舞及（）基礎上演進而成的。89.學堂樂歌又可以稱為什么？（）A、校園里的歌聲B、民歌C、戲劇D、歌劇90.中國專業(yè)音樂教育始于上個世紀（）年代初.91.宋元說唱藝術包括（），（），（）。92.唐九部伎和十部伎是什么？93.《農(nóng)會歌》的作詞是誰？（）A、黃自B、蕭友梅C、澎湃D、王洛賓94.30—40年代根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的作品是（）.95.小雅：比較接近于民歌或根據(jù)民歌加工改編而成，唱時用琴或瑟伴奏，稱為“（）”。96.《開門六喜》的含義及特點是什么？97.說唱音樂形式在唐代以完全確立。當時民間流傳的說唱音樂稱為“（）”，它以講說故事為主，中間夾用歌唱。又佛教為了宣傳教義，從南北朝以來就開始把經(jīng)文和敘事歌曲相結合，逐漸發(fā)展成為一種被成為“變文”的說唱形式。98.魯迅藝術學院，1939年4月創(chuàng)建于延安。99.蕭友梅的創(chuàng)作有哪些？100.簡述隋唐的音樂作品形式有哪些？第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：馬思聰2.參考答案： （1）社會原因： ①元代城市，特別是大都（今北京）經(jīng)濟繁榮，市民十分喜好雜劇藝術。 ②科舉制度的廢除，使不少知識分子接近下層，他們用自己的作品反映社會生活與矛盾。 ③雜劇作家如關漢卿、馬致遠、白樸等多和當時著名的雜劇演員如朱簾秀、天然秀等交往密切。利用書會的形式與他們合作編寫劇本，或親自登臺表演。作家與演員間的緊密合作，對雜劇藝術起到了很大的推進作用。 ④元統(tǒng)治階級對漢族音樂文化的愛好，也有利于雜劇的繁榮。 （2）藝術原因：元雜劇是前代和當代多種多樣的音樂藝術形式的基礎上，吸收宋金時代的雜劇藝術經(jīng)驗而形成于發(fā)展起來的。如唐宋大曲、曲子、說唱音樂等等。3.參考答案： 該作品一是歌頌了中華民族歷史源遠流長，二是以黃河為背景塑造了中華人民堅強以及不屈斗爭的巨人般偉大形象。用音樂表達了抗日戰(zhàn)爭時中華人民所受到了沉重打擊與災難，并向全中國人民發(fā)出了解放斗爭的信號，激勵了國人的意志。其具有崇高的藝術成就價值。它凝聚著冼星海的卓越才華和杰出創(chuàng)造性，被認為是一部反映中華民族解放運動的音樂史詩。是我國近代合唱音樂的一座光輝的里程碑，也是我國近代大型音樂作品的典范之作。4.參考答案：沈心工5.參考答案： 不否認音樂的教育功能，重視音樂在其政治生活中的作用，但并不承認音樂能對政治起決定性的作用。他不重視民間音樂，但有時也積極利用它，同時否認音樂的階級性，因此對民間音樂的發(fā)展是有利的。6.參考答案：昆曲簡稱昆腔，最初是今江蘇昆山一帶民間流行的南戲清唱強調(diào)。明嘉、隆年間，魏良輔等一批曲家在唱腔上對昆山腔作了進一步加工提高，并吸收海鹽、弋陽腔的音樂成分，使之成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。改革后的昆山腔曲調(diào)細膩婉轉(zhuǎn)，輕柔舒緩，被稱為“水磨腔”、“冷板曲”。伴奏以弦鎖、蕭管、鼓板等三個類別的樂器集合在一起，采南北之所長，組成了完整的樂隊伴奏。劇本的創(chuàng)作及其搬演也是昆山腔產(chǎn)生重要影響的不可或缺的一環(huán)，而這一環(huán)是由梁辰魚完成的。他所創(chuàng)作的《浣紗記》是昆曲發(fā)展史上的重要里程碑。改良后的昆腔很快流傳到北方，在流傳過程中，昆山腔不斷吸收南北曲之精華，使之成為戲曲之集大成者?！堕L生殿》和《桃花扇》被稱作明清傳奇的壓卷之作。乾隆中葉，昆曲過渡到折子戲盛行的階段。清代后期，各種地方戲曲蓬勃發(fā)展，而昆曲卻由于劇本內(nèi)容和形式脫離群眾，在藝術上趨于僵化，逐漸走向衰落。7.參考答案：D8.參考答案：《霓裳羽衣曲》；《秦王破陣樂》9.參考答案：錯誤10.參考答案：正確11.參考答案：李延年12.參考答案： 他們的群眾歌曲有鮮明的反映了當時最迫切的主題---人民大眾反帝愛國斗爭，給予各階層的愛國群眾以極大的鼓舞。如聶耳的《義勇軍進行曲》《畢業(yè)歌》冼星海的《救國軍歌》《青年進行曲》等，有深刻揭示了當時無產(chǎn)階級勞動群眾的生活和思想感情。如《碼頭工人歌》《大路歌》等，有抒情性與戰(zhàn)斗性結合的如冼星海的《在太行山上》《游擊軍》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動生活、采用特定的勞動音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》等等。在這些群眾歌曲中他們根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個性特征的音樂形象。目前慶黨九十周年之際，群眾性歌詠活動風起云涌，人們都是熱情高漲。在我國群眾性歌曲應該會越來越有影響力。13.參考答案：艷；曲；趨；亂14.參考答案： 1986-87年間，考古界先后在河南舞陽縣賈湖發(fā)現(xiàn)七音孔與八音孔骨笛計18支，根據(jù)碳14測定，被測的骨笛年代距今有7920年。這樣我們可以有科學根據(jù)的說，我國音樂文化可考歷史為8000年。15.參考答案：板腔體16.參考答案： 我國最早的一首笛曲，作者東晉桓伊，此曲分兩大部分，前六段為第一部分，由同一主題在不同段落中重復出現(xiàn)三次，也是樂曲“三弄”的由來。17.參考答案：音樂雜志18.參考答案：曲牌聯(lián)綴19.參考答案：琴瑟樂社20.參考答案：相和三調(diào)（或清商三調(diào)、魏氏三調(diào)）21.參考答案： 《小提琴與中提琴的二重奏》《弦樂三重奏》22.參考答案： 1942年毛澤東在延安文化整風期間發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》（講話）可以說是現(xiàn)代中國音樂史上一部劃時代中著作。 《講話》全文分引言和結論兩部分?！吨v話》把馬克思主義基本原理同中國革命的具體實踐相結合，總結了“五四”以來革命文化運動的經(jīng)驗，就中國革命文藝運動長期爭論的一些帶有根本性質(zhì)的問題發(fā)表了見解，明確提出革命文藝為工農(nóng)兵服務的方向問題，這是一個根本性問題。 《講話》還提出了革命文藝是整個革命事業(yè)的一部分，他應該成為“團結人民教育人民打擊敵人消滅敵人的有力武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭”。為了這個目的，文藝工作者應該注意解決立場、態(tài)度和思想感情問題，工作對象問題，學習馬克思主義和學習社會等問題。 在解決普及和提高關系方面，毛澤東同志指出“用工農(nóng)兵自己所需要、便于接受的東西”去普及；“從工農(nóng)兵群眾的基礎上”，“沿著工農(nóng)兵自己前進的方向”，“沿著無產(chǎn)階級前進的方向”去提高。 在文藝和社會生活關系方面，毛澤東同志指出了人民生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的唯一源泉。 《在延安文藝座談會上的講話》的發(fā)表的具有重要的現(xiàn)實和歷史意義。他是“五四”以來革命文藝運動基本經(jīng)驗的科學總結，是把馬克思主義基本理論同中國的具體實踐相結合的革命文藝理論，對抗日戰(zhàn)爭以及后來的革命文藝運動起到了指導和推動作用，為中國無產(chǎn)階級文藝的發(fā)展指明了方向。23.參考答案： 青主24.參考答案：民族25.參考答案：魏良輔26.參考答案： 音樂理論《音樂入門》、《生活和音樂》等。27.參考答案：老生、老旦28.參考答案： 《琴史》29.參考答案： 一是由樂定詞 一是依詞配樂30.參考答案：魏晉南北朝時期各族音樂文化的大融合。在魏晉南北朝將近四百年的分裂時期中，匈奴、鮮卑、羯、氐、羌等族先后建立的割據(jù)政權，大大加速了又一次民族融合的進程。在中原的土地上，政權的更迭和民族的雜處必然導致各民族之間音樂文化進一步的交流與融合，特別是北魏、北周、北齊和西域壤地相接的情況下，西域的歌舞幾乎暢通無阻地涌入中原，形成了西域音樂在中原廣為流行的壯觀局面。31.參考答案：A32.參考答案：C33.參考答案： 1、対中國后世小提琴音樂，有重要啟迪作用 2、大多采用民間音樂寫成，有濃郁的中國風格，有歌唱性，自由變奏是最常用的手法。 3、努力從小提琴音樂的藝術規(guī)律出發(fā)進行創(chuàng)作，并注重發(fā)揮小提琴演奏技巧 4、小提琴音樂是與鋼琴伴奏一起構思、創(chuàng)作的。34.參考答案：院本35.參考答案：170萬年前36.參考答案： 《賣布謠》《老天爺》《西洋鏡歌》（電影《都市風光》插曲等。37.參考答案：歌舞樂38.參考答案： 宋雜劇在劇本結構、表演、音樂等方面與元雜劇有著明顯的不同。 1）宋雜劇的結構是由艷段（表演情節(jié)較簡單的尋常熟事）、正雜?。ū硌葺^復雜的故事）、散段（又稱“雜扮”，是一種滑稽表演）三部分組成。宋雜劇已有固定的角色：副凈（裝傻發(fā)呆）、副末（專與副凈打趣逗樂）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋雜劇還可分為兩類，一類是以對白為主的滑稽戲，音樂部分很少，一類是以歌舞為主的歌舞戲，以音樂貫串全劇。雜劇音樂吸收了唐宋大曲、法曲、唱賺、諸富調(diào)以及各種流行詞曲的曲調(diào)。 2）元雜劇的結構是一本四折（幕），有時加一個楔子。如果內(nèi)容龐大，可將幾本串聯(lián)起來表演。每折用相同宮調(diào)的若干曲牌組成，一本有四個不同的宮調(diào)，每折形成較為固定的曲脾聯(lián)綴形式。其表演是由曲（歌唱部分）、賓白（語言部分）、科（動作表情）三部分組成。是一種以唱曲為主的戲曲，往往一人主唱。其音樂又稱北曲，屬曲牌體形式。曲牌來源于大曲、諸宮調(diào)、詞調(diào)等。其音樂結構嚴密，主要伴奏樂器有：鼓、笛、柏板和鑼等。 南戲與雜劇的區(qū)別在于其結構、音樂等方面表現(xiàn)出的靈活性。南戲約產(chǎn)生于北宋末年浙江溫州一帶，原名為“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”，后來又稱“南戲”、“戲文”，用以區(qū)別北方雜劇。宋元時期流行于南方且以唱南曲為主，是宋元時期影響最大的戲曲形式。 南戲的靈活特點如下： A.宮調(diào)的使用不受限制，可以隨時換韻。 B.演唱上突破雜劇一人主唱的程式，劇中的所有角色都可以演唱，增添了對唱、輪唱、合唱等演唱形式。C.音樂風格婉轉(zhuǎn)細膩，常采用五聲音階。 D.音樂曲牌的運用使南戲形成了一些固定的聯(lián)綴形式。 南宋時期代表性的南戲劇目有：《趙貞女蔡二郎》、《王魁負桂英》、《王煥》等。元代代表性劇目有：《荊釵記》、《劉知遠》、《拜月亭》、《殺狗記》。因南戲在元代被稱為“傳奇”，故這四劇又稱“四大傳奇”，加《琵琶記》并稱“五大傳奇”。 元雜劇是在宋雜劇基礎上積累和發(fā)展起來的。它的興盛與元代政治、經(jīng)濟、文化等多方面因素有著密切的聯(lián)系。 1）元朝統(tǒng)一中國之后，蒙古統(tǒng)治者對各族人民實行了殘酷的階級壓迫和民族歧視。充滿各種尖銳的民族矛盾和階級矛盾的社會生活，便成為當時雜劇藝術作品的重要主題，并以其進一步戲劇化的發(fā)展來適應特定時代的需要。 2）元統(tǒng)治者對財富的掠奪和揮霍，造成了城市經(jīng)濟的畸形發(fā)展。繁榮的城市經(jīng)濟為元雜劇提供了物質(zhì)條件。很多文人墨客、出色的民間藝人匯集于當時的都城一—大都。 3）元代科舉制度的廢除和文人地位之低下，使得眾多的文人紛紛投入到雜劇的創(chuàng)作中去，出現(xiàn)了一個作家群體。他們更貼近下層人民，熟悉社會生活的各個側(cè)面。他們的作品題材多種多樣，刻畫出許多鮮明的人物形象，揭示出尖銳的社會矛盾。他們善于把握戲曲創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，掌握較高的創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的劇目，為元雜劇的發(fā)展和提高做出了卓越的貢獻。 雜劇創(chuàng)作的代表人物、代表作品有：關漢卿的《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》等。馬致遠的《漢宮秋》、《岳陽樓》等。鄭光祖的《情女離魂》等。白樸的《梧桐雨》、《墻頭馬上》等。王實甫的《西廂記》等。39.參考答案：C40.參考答案： 交響曲2部（《民族解放》《圣神之戰(zhàn)》），交響組曲4部《滿江紅》等，管弦樂曲《中國狂想曲》《諧謔曲》等。41.參考答案： 善于運用和發(fā)展民間曲調(diào)來塑造生動的、充滿時代精神的音樂形象。42.參考答案：丘明43.參考答案：錯誤44.參考答案：D45.參考答案：尾聲46.參考答案： ①劉天華生前共創(chuàng)作十首二胡曲《良宵》《月夜》《苦悶之謳》《獨弦操》《病中吟》、《燭影搖紅》《光明行》《悲歌》《空山鳥語》《閑居吟》（“良月苦獨病，燭光悲空閑”），三首琵琶曲《歌舞引》《虛籟》等。，1首絲竹合奏曲以及二胡練習曲47首，琵琶練習曲5首，特別是他的二胡曲開創(chuàng)了二胡作為一種獨奏樂器的歷史新紀元。 ②劉天華不僅在二胡中廣泛吸取了小提琴的揉弦、顫音的演奏法，還改進了跳弓、斷弓、顫弓以及泛音等技法，還大膽吸取我國其他樂器的演奏法來豐富二胡的演奏。 ③另有代表作民族器樂合奏曲《變體新水令》；歌曲集《梅蘭芳歌曲集》等。47.參考答案： 《夢溪筆談》是北宋沈括的一部筆記體著作48.參考答案： 1.運用具體民歌曲調(diào)或依照民歌音樂特征創(chuàng)作的民間音樂風格的獨唱曲. 2.運用新的創(chuàng)作方法譜寫歌曲，雖與民間音樂較少聯(lián)系，但卻易于演唱和被接受的獨唱歌曲. 3.綜合中西歌曲形式創(chuàng)新的音樂會藝術獨唱曲. 4.中國古典詩詞音樂風格的獨唱曲. 5.具有歐洲音樂風格的獨唱曲.49.參考答案：C50.參考答案：D51.參考答案：河北民歌；秦腔；陜北道情；河北梆子52.參考答案： 青主為宋詞譜曲的《我住長江頭》是近代古典詩詞歌曲的佳作，也是經(jīng)常演唱的音樂會獨唱曲.采用6/8拍子，一簡爍的音型，節(jié)奏，表達了一種質(zhì)樸，真摯的感情.象征著江水流動的分解和弦式的伴奏音樂與歌聲相互交融，使這首古詞的情意更加動人.53.參考答案：山歌和小曲54.參考答案：金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》55.參考答案： 聶耳的群眾歌曲主要特征有： 1.非方整體性的曲體結構. 2.豐富多變的句式. 3.突出地使用短句. 4.巧用休止. 這些群眾歌曲不僅有著廣泛的社會影響，巨大的社會現(xiàn)實斗爭的意義，也對中國歌曲藝術發(fā)展有著重要的歷史貢獻.尤其是在歌曲創(chuàng)作方法，藝術形式的創(chuàng)造，對新時代的反映，群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面，有許多獨到的創(chuàng)造.此外，為了增強歌曲的藝術感染力而在其中加入短暫，有力的說白，為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個短促的曲調(diào)，都是神來之筆，既恰到好處，又令音樂頓生光彩，極富創(chuàng)造性.56.參考答案：正歌??；秧歌劇；歌舞??；音樂劇57.參考答案： 黃自的創(chuàng)作領域主要有：群眾合唱歌曲、獨唱抒情歌曲、清唱劇及管弦樂曲。群眾合唱歌曲著名的有《抗敵歌》、《旗正飄飄》；獨唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《點絳唇·賦登樓》等，清唱劇著名的有《長恨歌》，管弦樂曲有《懷舊》、《都市風光幻想曲》等。58.參考答案： 《金蛇狂舞》《翠湖春曉》《山國情侶》《昭君出塞》59.參考答案： 樂府采集民間音樂的范圍很廣，所涉及的幾乎遍及當時中國各地區(qū)以及當時北方及西域少數(shù)民族的音樂，對當時我國音樂創(chuàng)作、演奏和演唱技術的發(fā)展及各民族音樂之間相互吸收、提高，做出了很大貢獻。是我們了解漢樂府和后來各代樂府很好的參考資料。60.參考答案：秧歌61.參考答案： 《白毛女》是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇。第一，歌劇情節(jié)結構，吸取民族傳統(tǒng)戲曲的分場方法，場景變換多樣靈活。第二，歌劇的語言繼承了中國戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng)。第三，歌劇的音樂，以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現(xiàn)方法，具有獨特的民族風味。第四，歌劇的表演，學習了中國傳統(tǒng)戲曲的表演手段，適當注意舞蹈身段和念白韻律，同時，又學習了話劇臺詞的念法，既優(yōu)美又自然，接近生活。62.參考答案：錯誤63.參考答案：正確64.參考答案： 注重音樂的教化作用，提倡“德音”、“和樂”。65.參考答案： （1）來源：魏晉時期，相和歌遷到南方與江南民間音樂一起統(tǒng)稱為清商樂。 （2）組成： ①吳歌：即吳聲歌曲，長江下游，以首都建鄴（今南京）為中心地帶的民間音樂； ②西曲：即“荊楚西聲”，漢江流域（如江陵、襄陽）的民歌。 （3）演唱形式：徒歌——“被諸管弦”（“被”通“披”，覆蓋） （4）音樂結構：除主體部分外，前有“和聲”（引子）、后有“送聲”（尾聲）66.參考答案： 1、在題材內(nèi)容上，結合兒童想象的特點，以生動的藝術形象向少年兒童進行思想啟蒙教育。 2、在音樂上，體現(xiàn)了由最初的“選曲填詞”向自創(chuàng)新曲的過渡。 3、在旋律上，他十分重視作品音樂的民族特色和通俗易唱。67.參考答案： 1）在其影響下，出現(xiàn)了中國最早的音樂教育家，為普通音樂教育的實施和發(fā)展，提供了師資基礎； 2）展示了音樂的社會功能，肯定了音樂課在學校教育中的地位； 3）系統(tǒng)介紹了西歐音樂理論知識和技能及音樂會演出等表演形式； 4）肯定了“集體歌唱”這一新的音樂表現(xiàn)形式，為群眾歌曲體裁的進一步發(fā)展準備條件； 5）總之，在我國學校音樂啟蒙方面具有深遠影響；為“五四”后中國現(xiàn)代新音樂文化的建立和發(fā)展，提供了寶貴經(jīng)驗。68.參考答案： 我國古代音樂教育制度始于周代，周初建立了宮廷音樂機構——大司樂。它的一個重要職能是音樂教育。它承擔著培養(yǎng)貴族子弟—一世子（王和諸侯的長子）、國子（公卿大夫子弟）和學士（從平民中選出的青年）的音樂教育任務，并按一定的學習程序進行?！抖Y記·內(nèi)則》曰：“十有三年，學樂、誦詩、舞《勺》；成童（十五歲），舞《象》，學射徹；二十而冠，始學禮。”所學內(nèi)容包括“樂德、樂語、樂舞”。單從音樂教育方面來看，大司樂是我國古代第一所音樂學校。其目的是為了配合禮樂制度，維護周王朝的最高統(tǒng)治。正像《周禮》中所載：“以《六樂》防萬民之情，而教之和?！贝笏緲返牧硗鈨蓚€職能是；嚴格的行政管理和音樂表演職能。行政職能表現(xiàn)在大司樂中各級樂官分工明確，各司其職，井然有序。表演職能是在于大司樂中的樂工所承擔的宮廷飲宴、祭記等場合的表演任務。機構中有證可考的樂工多達1463人。69.參考答案：民族解放交響曲；神圣之戰(zhàn)70.參考答案：郭蘭英71.參考答案： 宋元時期，一方面繼承并發(fā)展了大量的前代樂器，另一方面又出現(xiàn)了許多新樂器。前代已有樂器被繼承下來而且在宋元時期影響較大的有篳篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、箏、方響、笙、排簫、簫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、〔上竹下秦〕等。其中篳篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、箏、方響、笙九種樂器在宋代宮廷教坊十三部中均專列一部，占有十分重要的地位。宋元時期新出現(xiàn)的樂器，影響較大的有三弦、云〔王敖〕、火不思興隆笙等。宋代的器樂演奏相當普遍，民間器樂活動的普及，不僅使豐富多彩的器樂獨奏廣泛流行，而且創(chuàng)造出許多新的合奏形式。南宋時期在瓦子勾欄中流行的器樂合奏形式有細樂、清樂、小樂器、鼓板等。宮廷中的器樂合奏也很盛行，主要有教坊大樂、隨軍番部大樂、馬后樂等。72.參考答案： 魏晉南北朝時期，律學研究開始探索和解決在實踐中的旋官轉(zhuǎn)調(diào)問題。對此作出突出貢獻的有何承天和荀勖（xu）。南朝杰出律學家何承天（370一447）創(chuàng)立了十分接近十二平均律的“新律”，意在消除由三分損益算出的十二律“黃鐘不能還原”、不能旋官轉(zhuǎn)調(diào)的缺憾。其計算方法是：用黃鐘本律之數(shù)（9寸）與仲呂所生黃鐘之數(shù)（按三分損益法計算到11次所得8.8788寸）相減，其差數(shù)為0.1212寸，再將