2024年大學(xué)試題(文學(xué))-西方現(xiàn)代文藝流派考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(文學(xué))-西方現(xiàn)代文藝流派考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.生命哲學(xué)是（）的觀點(diǎn)。A、尼采B、柏格森C、叔本華D、榮格2.長篇小說《太陽照常升起》，書名來自《圣經(jīng)》的（）。A、箴言B、傳道者書C、約伯記D、雅歌3.表現(xiàn)主義在20世紀(jì)初起源于德國的（），后擴(kuò)展至其他領(lǐng)域。A、繪畫B、音樂C、戲劇D、詩歌4.卡夫卡被認(rèn)為是文學(xué)流派（）的奠基人。A、自然主義B、批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義C、人文主義D、現(xiàn)代主義5.從意識(shí)流小說的發(fā)展來看，喬伊斯的貢獻(xiàn)在于把單純型的意識(shí)流發(fā)展成（）的意識(shí)流。A、框架型B、環(huán)形C、交錯(cuò)型D、直線型6.?？思{的大部分小說建立的虛構(gòu)的體系在（）。A、桑菲爾德莊園B、溫仕堡C、約克納帕塔法D、馬孔多7.下列（）創(chuàng)作手法并非黑色幽默的突出特征。A、夸張B、比喻C、悖論D、反諷8.歐洲的現(xiàn)代主義文學(xué)是以（）為開端的。A、象征主義B、表現(xiàn)主義C、未來主義D、超現(xiàn)實(shí)主義9.加繆（）的也被認(rèn)為是存在主義文學(xué)的奠基作品。A、《局外人》B、《墻》C、《惡心》D、《禿頭歌女》10.（）石破天驚地宣稱：“上帝死了！”“天經(jīng)地義的時(shí)代結(jié)束了”，給西方文化帶來了一場前所未有的震動(dòng)。A、尼采B、叔本華C、薩特D、弗洛伊德11.“新小說”這一流派最早形成于（）。A、英國B、美國C、法國D、意大利12.1955年墨西哥作家胡安?魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。A、《玉米人》B、《迷宮》C、《佩德羅·巴拉莫》D、《百年孤獨(dú)》13.（）文學(xué)是文學(xué)的哲學(xué)化或哲學(xué)的文學(xué)化。A、表現(xiàn)主義文學(xué)B、象征主義文學(xué)C、存在主義文學(xué)D、未來主義文學(xué)14.“集體無意識(shí)積淀而成的象征性的原型意象或模式，通過神話、童話或其他文學(xué)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來?！笔牵ǎ┑睦碚?。A、尼采B、弗洛伊德C、榮格D、柏格森15.荒誕派戲劇在藝術(shù)上采取荒誕、混亂的藝術(shù)形式，下列（）是其突出特點(diǎn)。A、貶低文學(xué)的思想性和傾向性B、打破了以情節(jié)和對白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)C、作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章D、以輕松調(diào)侃的語調(diào)敘述沉郁恐怖的故事16.荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。A、超現(xiàn)實(shí)主義B、卡夫卡小說C、存在主義哲學(xué)關(guān)于人生荒誕的思想D、象征主義17.《局外人》的主人公是（）。A、加爾森B、格里高利C、默爾索D、伊比埃塔18.黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家（）編輯的名為《黑色的幽默》（blackhumor）的短篇小說集。A、約瑟夫·海勒B、托馬斯·品欽C、布魯斯·杰·弗里德曼D、約翰·巴斯19.現(xiàn)主義首先從繪畫開始，隨后波及音樂、戲劇、詩歌、小說等領(lǐng)域。第一次世界大戰(zhàn)以后，（）成為表現(xiàn)主義中心，掀起一個(gè)頗有聲勢的文藝運(yùn)動(dòng)。A、德國B、美國C、奧地利D、俄國20.法國青年詩人（）在《元音》一詩中首先對聯(lián)覺作了發(fā)揮，為法語的五個(gè)元音加上了色彩。A、波德萊爾B、魏爾倫C、瓦雷里D、蘭波21.無論在思想傾向或藝術(shù)手法上，（）文學(xué)被認(rèn)為是歐美傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的分界線。A、象征主義B、未來主義C、存在主義D、表現(xiàn)主義22.《喪鐘為誰而鳴》的小說標(biāo)題借用17世紀(jì)英國玄學(xué)派詩人（）的布道辭。A、赫伯特B、馬韋爾C、克拉肖D、約翰·多恩23.著名的片段“小瑪?shù)绿m點(diǎn)心”出自（）。A、《尤利西斯》B、《追憶似水年華》C、《墻上的斑點(diǎn)》D、《喧嘩與騷動(dòng)》24.對黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯(cuò)誤的是（）。A、兩者都對生活保持一種距離感，置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關(guān)系B、兩者都會(huì)讓人忍俊不禁，回味無窮C、兩者都以樂觀主義為基礎(chǔ)，相信善能戰(zhàn)勝惡D、兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)涵25.夏爾·皮埃爾·波德萊爾（1821-1867）是（）象征主義的代表。A、法國早期B、德國中期C、法國中期D、德國晚期26.（）的小說書名是根據(jù)荷馬史詩《奧德修記》主人公俄底修斯的拉丁名變化而來。A、《尤利西斯》B、《追憶似水年華》C、《墻上的斑點(diǎn)》D、《喧嘩與騷動(dòng)》27.（）沒有創(chuàng)作過以《變形記》為名的作品。A、奧維德B、卡夫卡C、格林D、阿普列尤斯28.西方“意識(shí)流”代表作家中的女性作家是（）。A、?？思{B、弗吉尼亞·伍爾芙C、馬賽爾·普魯斯特D、詹姆斯·喬伊斯29.哪部作品沒有體現(xiàn)現(xiàn)代主義提倡的原始主義（）。A、喬伊斯的《尤利西斯》B、康拉德的《黑暗的心》C、蘭波的《醉舟》D、司湯達(dá)的《紅與黑》30.薩特在（）中借劇中人物之口，說出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！盇、《死無葬身之地》B、《蒼蠅》C、《禁閉》D、《畢恭畢敬的妓女》31.馬爾克斯的（）被譽(yù)為是“當(dāng)代的《堂吉訶德》”。A、《惡時(shí)辰》B、《沒有人給他寫信的上?！稢、《百年孤獨(dú)》D、《格蘭德大媽的葬禮》32.19世界末，瑞典戲劇作家（），被認(rèn)為是表現(xiàn)主義文學(xué)的先聲。A、斯特林堡B、蓋奧爾格C、尤金·奧尼爾D、恩斯特·托勒33.對荒誕一詞的概念解讀有誤的是（）。A、人既不是世界的主人，也不是社會(huì)的犧牲品B、人的行為可以隨心所欲，反正沒有意義C、世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔34.《荒原》的創(chuàng)作受到（）“生命哲學(xué)”和桑塔亞那等哲學(xué)思想的影響。A、笛卡爾B、尼采C、柏格森D、叔本華35.洛根丁是薩特（）小說或戲劇的主人公。A、《惡心》B、《墻》C、《蒼蠅》D、《禁閉》36.“意識(shí)流”手法與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的最大的區(qū)在于（）。A、拋開情節(jié)和人物要素B、不直接描寫人物心理C、沒有作者的愛憎傾向D、不描寫客觀事物37.下列哪一項(xiàng)不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)（）。A、不注重塑造人物形象和刻畫人物性格B、提倡寫物主義C、把小說當(dāng)作“敘述的實(shí)驗(yàn)室”D、追求作品的深度模式38.曾在一九八五年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“新小說”作家是（）。A、瑪格麗特·杜拉斯B、米歇爾·布托C、克洛德·西蒙D、羅貝爾·潘熱39.“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”的突出藝術(shù)風(fēng)格是（）。A、似真似幻B、浪漫離奇C、客觀事實(shí)D、直抒胸臆40.薩特的（）小說或戲劇是用日記體寫成的。A、《惡心》B、《墻》C、《局外人》D、《蒼蠅》41.下面（）戲劇不屬于薩特的境遇劇。A、《畢恭畢敬的妓女》B、《蒼蠅》C、《死無葬身之地》D、《禁閉》42.《百年孤獨(dú)》通過布恩地亞家族（）代人的命運(yùn)，折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個(gè)多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。A、5B、6C、7D、843.《變形記》的基本主題是（）。A、控訴吃人的國家機(jī)器B、人被異化C、揭露世界的非理性D、人物心靈的孤獨(dú)與寂寞44.卡夫卡所屬的時(shí)代是（）。A、17世紀(jì)B、18世紀(jì)C、19世紀(jì)D、20世紀(jì)45.（）的第一次上映，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。A、《等待戈多》B、《動(dòng)物園的故事》C、《生日晚會(huì)》D、《禿頭歌女》46.關(guān)于黑色幽默小說的特征，下列選項(xiàng)中有誤的是（）。A、對文學(xué)的社會(huì)意義和道德功能沒有興趣B、采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容C、拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則，打破一般語法規(guī)則D、塑造一些乖僻的“反英雄”人物47.《城堡》和（）作品的主人公，卡夫卡都命名為K。A、《在流營地》B、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》C、《饑餓的藝術(shù)家》D、《審判》48.波德萊爾因（）成的名卻是“惡之名”，波德萊爾成了“惡魔詩人”。A、《惡之花》B、《獸尸》C、《荒原》D、《元音》49.魔幻現(xiàn)實(shí)主義指的是（）拉丁美洲小說創(chuàng)作的一個(gè)流派。A、19世紀(jì)早期B、19世紀(jì)中期C、20世紀(jì)早期D、20世紀(jì)中期50.《荒原》采用的是（）結(jié)構(gòu)。A、框架式結(jié)構(gòu)B、直線性結(jié)構(gòu)C、鑲嵌式結(jié)構(gòu)D、環(huán)形結(jié)構(gòu)51.“荒誕派”這一名詞出自加謬的（）作品，該文認(rèn)為人類的境遇從本質(zhì)上來說是荒誕的。A、《西西弗斯的神話》B、《鼠疫》C、《荒誕派戲劇》D、《局外人》52.不屬于現(xiàn)代主義文學(xué)流派特征的是（）。A、突出異化意識(shí)B、突出荒誕意識(shí)C、提倡原始主義D、強(qiáng)調(diào)符合事實(shí)53.1948年T.S.艾略特因（）詩歌獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。A、《四個(gè)四重奏》B、《荒原》C、《普魯弗洛克的情歌》D、《空心人》54.被海明威稱之為“這是我這一輩子所能寫的最好的一部作品”的作品是（）。A、《在我們的時(shí)代》B、《太陽照常升起》C、《有與無》D、《老人與?！?5.下列哪種說法不是對“新小說”特點(diǎn)的正確概括（）。A、視覺派B、寫物派C、攝影派D、寫意派56.下列（）不是《等待戈多》中的人物。A、戈多B、弗拉基米爾C、愛斯特拉岡D、波卓57.后人對《等待戈多》中的戈多解讀中，對作品誤讀過度的是（）。A、戈多是上帝B、戈多是希望C、戈多是生活的意義D、戈多是審判日58.意識(shí)流小說雖然強(qiáng)調(diào)人物的意識(shí)流動(dòng)，但也注意意識(shí)活動(dòng)的（）。A、流動(dòng)時(shí)間B、流動(dòng)背景C、內(nèi)在的連接規(guī)律D、感情色彩59.（）是運(yùn)用“全知型敘述者”的作家的代表。A、?？思{B、巴爾扎克C、瑪賽爾·普魯斯特D、詹姆斯·喬伊斯60.海勒的生活中，直接影響了其對《第二十二條軍規(guī)》的創(chuàng)作的是（）。A、家庭生活B、學(xué)校生活C、參軍生活D、俱樂部生活61.關(guān)于“寫物主義”，下列不是羅伯-格里耶的主張的是（）。A、站在物件之外寫物B、記錄物我距離而非物我分離C、擯棄人化的語言，引入幾何學(xué)的描寫D、堅(jiān)決反對描寫事物的平面62.60年代后，存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到（）文學(xué)流派中。A、“意識(shí)流”B、“黑色幽默”C、“新小說”D、“荒誕派戲劇”63.與“新小說”差不多同時(shí)出現(xiàn)，共同代表了二次世界大戰(zhàn)后在法國形成的兩股不同的文學(xué)潮流的另一個(gè)是（）。A、存在主義B、魔幻現(xiàn)實(shí)主義C、黑色幽默D、表現(xiàn)主義64.“第二十二條軍規(guī)”（catch-22）一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國語言，被人們廣泛加以應(yīng)用。以下（）不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。A、蠻不講理的殘暴和專橫B、不問是非的法律判決C、軍隊(duì)里不容反抗的紀(jì)律D、捉弄人摧殘人的官僚化的網(wǎng)絡(luò)65.標(biāo)志著“硬漢子”性過度深化和發(fā)展的人物形象是（）。A、桑地亞哥B、杰克·巴恩斯C、羅伯特·喬丹D、亨利·弗里德里克66.以下誰不是象征主義的代表？（）A、波德萊爾B、吉皮烏斯C、瓦雷里D、馬里奈蒂67.《荒原》的（）章通過引證莎士比亞、維吉爾、彌爾頓和奧維德，將人類的今昔作對比，突出了現(xiàn)代人的縱情聲色、形同僵尸的處境。A、《死者葬儀》B、《弈棋》C、《火的布道》D、《雷霆所說的》68.下面哪位哲學(xué)家的哲學(xué)思想沒有為現(xiàn)代主義文學(xué)的興起提供思想基礎(chǔ)（）。A、笛卡爾B、叔本華C、尼采D、柏格森69.下面（）理論不屬于薩特的觀點(diǎn)。A、世界的荒誕性B、存在先于本質(zhì)C、自由選擇論D、綿延說70.《荒原》的主題深刻反映了后西方知識(shí)界普遍的失望情緒，集中表現(xiàn)了（）現(xiàn)代西方工業(yè)文明的精神貧瘠狀態(tài)。A、第一次世界大戰(zhàn)B、第二次世界大戰(zhàn)C、越戰(zhàn)D、冷戰(zhàn)71.尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。A、對無節(jié)制的自我放縱的追求B、以破碎的舞臺(tái)形象代替性格鮮明的人物C、揭露了世界和人存在的荒誕性D、反映了人的異化72.下列作品中，（）不是尤金·尤奈斯庫的作品。A、《禿頭歌女》B、《動(dòng)物園的故事》C、《椅子》D、《犀?！?3.象征主義于19世紀(jì)末20世紀(jì)出現(xiàn)在（），在歐美廣泛流行，繼而在20世紀(jì)20-40年代形成具有國際性影響的后期象征主義流派。A、德國B、法國C、美國D、俄國74.（）意識(shí)流小說家喬伊斯在《尤利西斯》中對古希臘神話進(jìn)行了仿作。A、愛爾蘭B、英國C、法國D、美國75.下列作品中，（）是托馬斯·品欽的作品。A、《貓的搖籃》B、《煙草經(jīng)紀(jì)人》C、《萬有引力之虹》D、《白雪公主》76.（）在《百年孤獨(dú)》中，象征著不詳。A、白色B、藍(lán)色C、黃色D、紅色77.《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。A、尋根文學(xué)B、爆炸文學(xué)C、科幻文學(xué)D、異族文學(xué)78.“迷惘的一代”文學(xué)上特指在年代建立起文學(xué)名聲的的（）代美國作家。A、1910B、1920C、1930D、194079.1887年法國小說家愛德華?杜夏丹（1861-1949）在其（）小說中，最早使用了內(nèi)心獨(dú)白的手法，為意識(shí)流小說開了先聲。A、《磁場》B、《鬼魂奏鳴曲》C、《月桂樹被砍掉了》D、《青鳥》80.（）說“人是符號(hào)的動(dòng)物”，即象征的動(dòng)物。A、波德萊爾B、卡西爾C、葉芝D、里爾克81.下面的哪種表述不適合薩特的作品（）。A、虛無B、悲觀C、魔幻D、荒誕82.下面關(guān)于“新小說”派的文學(xué)主張的錯(cuò)誤說法是（）。A、小說藝術(shù)陷入停滯狀態(tài)是因?yàn)闆]有從傳統(tǒng)小說的觀念中解脫出來B、傳統(tǒng)小說掩蓋了事物的真實(shí)面貌，只是反映了生活的表面C、現(xiàn)實(shí)生活只是一個(gè)“物的世界”，把對物的描寫提到極其重要的位置D、小說應(yīng)該采用形象化、帶主觀色彩的語言83.海明威在創(chuàng)作藝術(shù)上形成了一種簡潔、清新、干凈的（）。A、小說文體B、詩歌文體C、散文體D、戲劇文體84.黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是（）。A、嘲笑B、絕望C、痛苦D、恐怖85.黑色幽默興起并主要流行于60、70年代的（）。A、法國B、英國C、德國D、美國86.《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以（）為代表的，精力充沛、有識(shí)見的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。A、何塞·阿卡迪奧B、雷梅苔絲C、烏蘇拉D、奧雷連諾87.下面（）作家沒有在其作品中體現(xiàn)荒誕意識(shí)。A、尤奈斯庫B、貝克特C、卡夫卡D、葉芝88.（）的精神分析學(xué)為現(xiàn)代主義文學(xué)探索人類深層心理提供了學(xué)理基礎(chǔ)。A、尼采B、弗洛伊德C、叔本華D、柏格森89.下列哪部作品不屬于羅伯-格里耶的被稱為“傳奇”的“自傳三部曲”（）。A、《反復(fù)》B、《重現(xiàn)的鏡子》C、《科蘭特的最后日子》D、《昂熱麗克或迷醉》90.《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個(gè)反英雄，以下行為并非出自他的是（）。A、叛賣祖國B、想方設(shè)法逃避飛行C、偷改作戰(zhàn)轟炸線以能飛至安全*區(qū)D、開小差逃至瑞士91.黑色幽默的主要理論基礎(chǔ)是（）。A、弗洛伊德為代表的精神分析學(xué)B、叔本華的悲觀主義哲學(xué)C、尼采的超人哲學(xué)D、海德格爾為代表的存在主義哲學(xué)92.“新小說”派作家羅伯-格里耶的哪部作品（）被改編成電影，名為《謊言者》。A、《橡皮》B、《變化》C、《紐約革命計(jì)劃》D、《咖啡壺》93.下面（）作品不是以西班牙戰(zhàn)爭為背景的。A、《第五縱隊(duì)》B、《永別了，武器》C、《墻》D、《第二十二條軍規(guī)》94.《老人與?！肥且徊烤哂胸S富象征意義的小說，其中（）象征無法擺脫的悲劇命運(yùn)。A、馬林魚B、獅子C、鯊魚D、大海95.（）是美國現(xiàn)代戲劇的奠基人，表現(xiàn)主義戲劇的代表作家。A、蓋奧爾格B、尤金?奧尼爾C、恰貝克D、恩斯特?托勒96.《第二十二條軍規(guī)》的結(jié)構(gòu)很獨(dú)特，以下表述不正確的是（）。A、沒有統(tǒng)一完整的情節(jié)，每一章主要講述一個(gè)人物的故事B、沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)C、沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造D、嚴(yán)格意義上來說，甚至沒有主題97.以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是（）。A、“我唯一的缺點(diǎn)就是沒有缺點(diǎn)”B、丹尼爾醫(yī)生說：“救命可不是我的事”C、“奧爾瘋了嗎？”“他肯定是瘋了?！盌、“我這人從不說謊，只是在需要時(shí)才說謊”98.下列作品中，（）并非約瑟夫·海勒的作品。A、《第二十二條軍規(guī)》B、《出了毛病》C、《像高爾基一樣好》D、《第五號(hào)屠場》99.海明威用“冰山”比喻創(chuàng)作，冰山的