2025年高考語文備考現(xiàn)代文閱讀小說情節(jié)技巧之蒙太奇、意識(shí)流、冰山理論專項(xiàng)指導(dǎo)

（一）蒙太奇1.定義蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一，即將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。憑借蒙太奇的作用，電影在時(shí)空上有了極大的自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的電影時(shí)間和電影空間。一些作家也采用這種蒙太奇手法來創(chuàng)作文學(xué)作品，它將一系列不連續(xù)的畫面拼接起來使之成為有新的意義的一段畫面，它能含蓄而形象地表達(dá)出創(chuàng)作者的思路，激發(fā)讀者的聯(lián)想，啟迪讀者的思考。第1組：(1)一個(gè)古老的舊天安門鏡頭。(2)一個(gè)冰天雪地的鏡頭。(3)一個(gè)街頭人們乞討的鏡頭。將以上三個(gè)鏡頭組接起來，便產(chǎn)生了封建社會(huì)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)殘酷剝削壓迫人民，使廣大勞苦大眾民不聊生這樣一個(gè)概念和含義。第2組：(1)一個(gè)解放后的新天安門鏡頭。(2)一個(gè)冰河解凍的鏡頭。(3)一個(gè)人們歡笑的鏡頭。將此三個(gè)鏡頭組接起來，便產(chǎn)生了封建反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)之滅亡，推翻了人剝削人和人壓迫人的制度，人民得到了解放這樣一個(gè)新概念和新含義。

2.文學(xué)作品中蒙太奇手法的作用。作用1.運(yùn)用蒙太奇手法可以使文學(xué)作品的段落銜接產(chǎn)生新的、原來各個(gè)段落單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義，大大地豐富文學(xué)作品的表現(xiàn)力，增強(qiáng)文學(xué)作品的感染力。作用2.通過人物、情節(jié)、場(chǎng)面、環(huán)境的分切與組合，方便作者對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。作用3.蒙太奇手法通過畫面更迭變換的節(jié)奏影響讀者的心理，吸引讀者的注意力，激發(fā)讀者的聯(lián)想。蒙太奇手法在文學(xué)作品中的主要作用不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒。每個(gè)由一組文字構(gòu)成的畫面雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的不同畫面，能夠誘導(dǎo)和規(guī)范讀者的情緒和心理，啟迪讀者思考。讀者面對(duì)不同文字展示的不同畫面，會(huì)產(chǎn)生對(duì)比、聯(lián)想，比如，將一個(gè)在荒島上的男人的場(chǎng)面和一個(gè)等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起，讀者感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。作用4.通過蒙太奇手段，作品的敘述在時(shí)間、空間的運(yùn)用上取得極大的自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間、空間并不一致的文學(xué)時(shí)間和文學(xué)空間。一個(gè)化出化入的技巧（或者直接的跳入），通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系；同樣，不同時(shí)間的跳躍和折返，可以反復(fù)地描繪人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動(dòng)之間的聯(lián)系。比如，一組蒙太奇畫面。就可以輕松地在空間上從北京跳到華盛頓，或者在時(shí)間上跨過幾十年甚至幾個(gè)世紀(jì)。蒙太奇這種操縱時(shí)空的能力，使作家能根據(jù)自己對(duì)生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實(shí)質(zhì)的，最能說明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。

作用5.蒙太奇手法使作品自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內(nèi)心的主觀表現(xiàn)，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)發(fā)展變化。如果沒有這種交替使用，作品的敘述就會(huì)顯得單調(diào)笨拙。

（二）冰山理論1.海明威冰山理論冰山原理”是現(xiàn)代美國著名作家海明威的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格.他認(rèn)為：一部作品好比“一座冰山”，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下，寫作只需表現(xiàn)“水面上”的部分，而讓讀者自己去理解“水面下”的部分。因此，海明威的小說情節(jié)中心極為突出，毫無枝蔓；敘事客觀，不加任何解釋和議論；修辭質(zhì)樸，一般不用富麗的比喻和形容詞；多用簡(jiǎn)短而潛臺(tái)詞豐富的人物對(duì)話。2、簡(jiǎn)析冰山風(fēng)格冰山風(fēng)格體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上：即反對(duì)傳統(tǒng)的史詩式的小說結(jié)構(gòu)，他的小說往往只是截取故事的一個(gè)時(shí)間段或時(shí)間點(diǎn)，以集中反映重大的主題或歷史事件，至于歷史的經(jīng)過和歷史背景，則當(dāng)作“冰山”的八分之七隱匿在洋面之下，但他又讓讀者強(qiáng)烈地感到它的存在。例如：他在談到《老人與?！返膭?chuàng)作時(shí)指出“本來可以寫一千多頁那么長，小說里有村莊中的每一個(gè)人物，以及他們?cè)鯓又\生、怎樣受教育、生孩子等等一切過程?！钡≌f卻被濃縮到只有五萬字，小說僅集中描寫老人在海上捕魚的驚心動(dòng)魄的三天。3、冰山原理應(yīng)用海明威的“冰山”風(fēng)格體現(xiàn)在他的作品結(jié)構(gòu)上.海明威反對(duì)傳統(tǒng)的史詩式的小說結(jié)構(gòu)，他也從不寫恢宏的長篇巨著，他的小說往往只是截取故事的一個(gè)時(shí)間段或一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，以集中反映重大的主題或歷史事件，至于故事的經(jīng)過和歷史背景，則當(dāng)作“冰山”的八分之七隱匿在洋面之下，但他又要讓讀者強(qiáng)烈地感到它的存在.他在談到《老人與?！返膭?chuàng)作時(shí)指出：“《老人與?！繁緛砜梢詫懸磺Ф囗撃敲撮L，小說里有村莊中的每個(gè)人物，以及他們?cè)鯓又\生、怎樣受教育、生孩子等等的一切過程.”但結(jié)果小說卻被濃縮到只有五萬多字，小說僅集中描寫了老人在海上捕魚的驚心動(dòng)魄的三天.《喪鐘為誰而鳴》堪稱海明威最長的長篇，但事件發(fā)生的時(shí)間極其有限，只限于三天之內(nèi)的幾十個(gè)小時(shí)里，但小說卻生動(dòng)地展現(xiàn)了西班牙內(nèi)戰(zhàn)及世界人民反法西斯斗爭(zhēng)這一宏偉的歷史畫卷，其作品內(nèi)容的豐富性和人物的復(fù)雜性達(dá)到了空前的高度.其它一些短篇小說如《乞力馬扎羅山上的雪》、《殺人者》等都是采取這種非常集中的時(shí)間模式來寫的，而這種海明威式的時(shí)間模式又與他的電報(bào)式文體風(fēng)格交相輝映，互為補(bǔ)充，共同構(gòu)成了海明威作品中的“冰山風(fēng)格”.（三）意識(shí)流1.定義意識(shí)流小說是一種以內(nèi)心心理的表現(xiàn)為主要手段，以主人公的意識(shí)、感覺、潛意識(shí)和思維為主要表達(dá)方式的小說形式。它漸漸興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲文學(xué)中，如愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》，英國作家弗吉尼亞·伍爾夫的《世界的盡頭與冷酷仙境》等作品都具有明顯的意識(shí)流特色。意識(shí)流小說通常采用第一人稱敘述方式，往往包含了不連貫、不合理、錯(cuò)綜復(fù)雜、語言形式多變的內(nèi)容，通過這些形式表達(dá)人物內(nèi)心的思想和感受。意識(shí)流小說是一種以內(nèi)心心理的表現(xiàn)為主要手段，注重表現(xiàn)人物的思想和感受，采用不連貫、錯(cuò)綜復(fù)雜、混合式語言表達(dá)和強(qiáng)烈主觀感受等特點(diǎn)。2.意識(shí)流小說的主要特色（1）時(shí)序的顛倒和融合。打破傳統(tǒng)小說的正常時(shí)序結(jié)構(gòu)，在心理變化和意識(shí)流動(dòng)中，常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉、互相滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、疊合在一起，根據(jù)“心理時(shí)間”創(chuàng)造出異常的結(jié)構(gòu)。

（2）跳躍穿插的自由聯(lián)想情節(jié)。小說人物頭腦中的一個(gè)觀念或視覺里的一個(gè)形象，常常會(huì)流瀉出一大片表面上有點(diǎn)聯(lián)系而實(shí)際上毫不相干的事物或想法來。這些情節(jié)又由于時(shí)間觀念的打破而取得了自由的空間，采用跳躍、穿插、重疊、反復(fù)等途徑，使情節(jié)呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)合的圖景。文字、情節(jié)，甚至整部作品的結(jié)構(gòu)也都可以前后無序地反復(fù)跳躍，以適應(yīng)摹寫潛意識(shí)的需要。（3）心理分析式的內(nèi)心獨(dú)白。獨(dú)白是意識(shí)流小說的主要表現(xiàn)手段。人物離開作家的介紹，以獨(dú)白旁白的手法來展示自己的意識(shí)或無意識(shí)。作家為了讓本能沖動(dòng)的心理得到充分的表現(xiàn)，而借用了混亂的、無邏輯的、反理性的獨(dú)白表現(xiàn)方法，認(rèn)為這才是生命的真實(shí)。作品要傳達(dá)人物的潛意識(shí)，最好讓人物自己來解釋他們自己，運(yùn)用這種意識(shí)獨(dú)白來使人物的意識(shí)多層次化。（4）大量運(yùn)用各種象征手法?？桃庾非笥孟笳魇址▉肀磉_(dá)事物內(nèi)在的神秘含義和各種事物之間、各種現(xiàn)象之間神秘莫測(cè)的聯(lián)系，來表現(xiàn)作品的主題。作品中的細(xì)節(jié)、人物、事物、事件往往具備一定的象征寓意，有時(shí)甚至連主題或整部小說的結(jié)構(gòu)都是象征主義的。（5）語言與文體的標(biāo)新立異。意識(shí)流小說家們認(rèn)為，意識(shí)流語言與文體應(yīng)該與傳統(tǒng)不同。為了體現(xiàn)意識(shí)流的特征，語言文字常常背離正常的拼寫、句法以及文法規(guī)則，大段文字沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，沒有大寫字母，大量借用外文詞匯，用夢(mèng)幻的語言來寫夢(mèng)幻，形成所謂意識(shí)流語言。3.意識(shí)流小說的局限脫離實(shí)際生活，過分沉溺于莫名其妙的個(gè)人內(nèi)心隱秘活動(dòng)，人物多是病態(tài)的不正常的，思想基調(diào)灰暗消沉，反理性主義；從接受角度看，獨(dú)白、象征、夢(mèng)幻等多種手法的濫用，導(dǎo)致了作品故事模糊，寓意晦澀，讓人看不懂。

這是一生（節(jié)選）已經(jīng)是八月了，天熱的是個(gè)烤爐，沒有一絲風(fēng).還有這該死的蟬，叫個(gè)沒完沒了。我已經(jīng)木了,手里的書也不知道什么時(shí)候掉了。盡管我應(yīng)該為高考去拼，但是不行，我腦袋亂的要命。噢，我有些仇怨了，就像仇怨有人揍我，而我只能感覺鼻血流淌，脊背發(fā)涼.....時(shí)間真快啊，也真佩服自己，竟然讀到現(xiàn)在.....記得有個(gè)女孩，一個(gè)在農(nóng)村暫讀的女孩一一我的同桌，她看到我的鼻血就嚇壞了，她捂著臉，不敢看我的臉。我則看著她，她著實(shí)漂亮。你很難想象，很長一段間，我沒和她說一句話。她倒和我說了，諸如:"你為什么這么臟”，“為什么老睡覺”....這時(shí)我總是心跳過快，想說卻憋紅了臉吐不出一句話，我有嚴(yán)重的口吃,直到很多年后我才知道那是自卑。噢，她睡了,我鼓足攢了多日的勇氣,碰了下她的手，感覺毛茸茸的，像小動(dòng)物的爪.....哎，人生真是荒唐的有趣，那時(shí)我十歲,不!是八歲。我有時(shí)只會(huì)憑著感覺走，正像我對(duì)一個(gè)老頭的感覺。他兇巴巴的，跎著背，總是蹲在腦畔上吸煙，大家都不敢靠近他。他對(duì)我卻有種吸引，是他奇怪嗎?或許是的。他砍柴專砍荊棘。他總是黃昏時(shí)出來曬太陽.....他起初也嚇我，后來就變了。那次他又在砍柴，我也是。大概是出于好奇吧，我學(xué)他砍荊棘，被扎慘了。他笑呵呵的瞅著，之后對(duì)我說“娃子，不是這么砍的。”于是他教我怎么砍，怎么背....。我覺得他是個(gè)有趣的老頭，不像平時(shí)。他說:“荊棘就像娃娃一樣。”“山里有好多怪動(dòng)物?！薄澳闶穷^小倔牛?！?....村里人覺的我們?cè)谝黄鸷苄缕?。后來我媽不讓我再去找他，再后來我離開了家鄉(xiāng)。他說:”在外好好的，要小心?！?....后來他很快就死去了。當(dāng)我面對(duì)他的遺像時(shí)，我的心又酸又苦，也不知咋了。他的兒子，他的孫子在葬禮上表現(xiàn)的很自然，沒有淚，他們交流的極少。他的確是個(gè)怪老頭，但他教給我很多很多。比如我記得他從不忌諱談死，他希望死后埋在山頂。他愛山，愛山上的荊棘。他的面龐如這黃土高原一樣，早已融為一體。

我再次離開了村莊,來到一座小城市，我以為自己來到了天堂，可好玩過不了幾天，我就傷心了。我似乎得了病，我失去了嗅覺。不!準(zhǔn)確的說是我只能聞到臭氣。在大街上，在菜市.....我只能皺著眉頭看著他們，他們似乎也是這么看我的。夜晚更糟,燈一直亮著，還閃閃不停。我的生物鐘徹底被打亂了....奇跡總是會(huì)出現(xiàn)的，嗅覺回來了，生物鐘調(diào)整了.....我習(xí)慣了這樣的生活.....不過我媽媽不高興了，她說我變了。她怒了，你可以想象我干了什么，真不可思議。當(dāng)老師罵我:“你是個(gè)混蛋。'我坦然道:不!混蛋?我干的事混蛋可干不出來。事實(shí)上，當(dāng)我站在高處俯瞰人流時(shí)，我發(fā)現(xiàn)人都有混蛋的一面。我是只蒼蠅,也許是誰詛咒了我，也許是個(gè)玩笑。這是一個(gè)蒼蠅的夢(mèng)，他成了詩人，寫了一首詩:在我的日記里|合上了我的童年|記憶卻怎么也合不上|除了小草|沒有人在我的日記里放歌|沒有人在我的日記里哭泣|總有失落|滾下干瘦的臉|一直堆滿荒蕪的心|才覺得火辣.....于是愛上了山|愛上了羊|愛上了風(fēng)....仿佛只有這些是可愛的|是愛我的|因?yàn)槲沂侵簧n蠅....歷史總是伴著告一段落又開始新的歷程，我的歷史也是。不過可憐的我啊，這次除了眼睛壞了，別的倒好。我的眼睛原來是好的，一次意外讓它罷工了。你知道的，人生總有那么多意外，我們無法避免。

（一）內(nèi)心獨(dú)白他站在門口的臺(tái)階上，摸了摸褲兜，找大門鑰匙。咦，不在這兒，在我脫下來的那條褲子里，得把它拿來。土豆倒是還在。衣櫥總吱吱吱響，犯不上去打擾她。剛才她翻身時(shí)還睡意蒙眬呢。他悄悄地把大門帶上，又拉嚴(yán)實(shí)一些，直到門底下的護(hù)皮輕輕覆蓋住門檻，就像柔嫩的眼皮似的?？磥硎顷P(guān)嚴(yán)了。橫豎在我回來之前，蠻可以放心?！獑桃了埂队壤魉埂?/p>

(三)示例引領(lǐng)高手侯發(fā)山在亂世，習(xí)武的人不在少數(shù)。說得高雅一點(diǎn)兒，是強(qiáng)身健體保家衛(wèi)國；說得俗一點(diǎn)兒，是為了能夠保護(hù)自己，保護(hù)家人不受他人欺負(fù)?？蛋偃f和周二爺都是河洛地區(qū)數(shù)一數(shù)二的士紳，有錢有勢(shì)，有頭有臉，家里少不了看家護(hù)院的。外人不一定靠得住，他們更愿意把至親培養(yǎng)出一身的本領(lǐng)。于是，康家的少爺康小勇，周家的少爺周明便結(jié)伴來到了溫縣陳家溝。“上至能能，下至哼哼，大人小孩，都會(huì)撲騰”“喝了陳家溝的水，都會(huì)翹翹腿”……這些都是從陳家溝流傳出來的順口溜，可見陳家溝人習(xí)武成風(fēng)，民間誕生了不少太極高手。陳長興便是其中一個(gè)。陳長興，字云亭，陳氏十四世，太極拳第六代傳人，自幼受業(yè)于其父陳秉旺，太極拳、械出神入化。陳長興成年后以保鏢為業(yè)，在武術(shù)界享有盛名，被稱為“牌位大王”，意即平日練拳姿勢(shì)端正，久而久之，不管走路還是站立，都立身中正。無論看戲還是趕會(huì)，站立于千萬人中，任憑眾人如何擁擠，他雙腳絲毫不動(dòng)。凡近其身者，如水觸石：不抗自頹。自從陳長興打破“傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外”的祖規(guī)，收下“偷拳”的楊露禪為徒后，上門拜師學(xué)藝的蜂擁而至?？敌∮潞椭苊饔行页蔀殛愰L興的徒弟。陳長興教他們的是太極拳之老架，其站樁立身端正、落地生根、不偏不倚、穩(wěn)如泰山。從起式、金剛搗礁，到當(dāng)頭炮、金剛搗椎、收式等七十四式，一招一式看似簡(jiǎn)單，實(shí)則暗含著無窮之力，真是“勁牽四兩動(dòng)千斤，變化神奇后制人。掌掃狂風(fēng)驅(qū)虎豹，拳擊霹靂震乾坤”。

閑言少敘，言歸正傳。冬練三九，夏練三伏，三年期滿，康小勇和周明辭別師父，回到了鞏縣。邙山頭上盤踞著一股土匪，頭目喚作“座山虎”，去周二爺家滋擾了兩次。第一次，周明施展拳腳，一腳踢折一個(gè)嘍啰的腿，又一掌打死一個(gè)嘍啰。第二次，“座山虎”的一只眼讓周明給打殘了，若不是“座山虎”逃得快，怕是要一命歸天。周二爺很是高興，心說犬子去陳家溝沒有白學(xué)，至此，不再心疼自己付出的幾十兩銀子的學(xué)費(fèi)了。后來，康小勇上了邙山，不知道他用的什么招數(shù)，居然收編了“座山虎”，壯大了康家的團(tuán)練。為此，官府還獎(jiǎng)勵(lì)了康小勇，老百姓也到康家門前敲鑼打鼓，既有慶賀的意思，也有感激的成分。周二爺氣不過，以為陳長興讓康小勇吃了偏食，把自己的絕招傳授給了康小勇，如若不然，“座山虎”也不會(huì)服帖。周二爺便乘船過黃河來到陳家溝，找陳長興問罪。陳長興聽了周二爺?shù)囊环V說，捻著胡須，呵呵一笑，說：“周掌柜，老夫給你講講兩個(gè)徒兒在習(xí)武期間的一件小事?！薄跋ぢ犠鸨?，周某洗耳恭聽。”周二爺心氣難平，滿不在乎地說。“有一年冬天，那一天下著大雪，我讓徒弟們?nèi)ヒ巴馀懿?。每天跑十里地，雷打不?dòng)。途中，看到一個(gè)小乞丐餓暈在路邊，小勇就把自己身上的棉襖脫下來給小乞丐穿上然后背著他回來了。老夫當(dāng)時(shí)還質(zhì)問小勇，師父若是不收留呢？小勇說，您要是不收，我就背回康家莊園……”周二爺打斷陳長興的話，說：“這跟練武有何關(guān)系？”陳長興沒有接周二爺?shù)脑挷?，繼續(xù)說道：“那天小勇救助小乞丐的時(shí)候，貴公子卻阻攔他，讓他別管閑事。小勇把小乞丐背回來后，又堅(jiān)持出去跑完十里路才回來。從那天起，老夫就相信，小勇這樣的孩子能干大事?！薄八阅桶呀^招教給了他？”“老夫?qū)ν降軅兌际且粯涌创?，也從來沒有留一手。”陳長興搖搖頭說。“康小勇為何能制服‘座山虎’？明擺著是他比周明技高一籌嘛?！敝芏敳环獾卣f?！皩W(xué)藝先學(xué)德，做人德為先。德有多高，藝有多深。”說罷，陳長興意味深長地看了周二爺一眼。周二爺聽罷，臉紅了一下，似乎還想辯駁。陳長興接著說道：“那個(gè)小乞丐在老夫的武館休養(yǎng)了一段時(shí)間，后來自己走了，上了邙山，跟著‘座山虎’混飯吃。第一次去周家搶劫，就讓周明把腿給打折了?！薄盎钤?！”周二爺憤憤不平地說。陳長興說：“若不是小勇上山說服他們，讓他們改邪歸正，聽說‘座山虎’還準(zhǔn)備伺機(jī)報(bào)復(fù)周家呢。這些土匪有些是良民出身，被逼無奈才占山為王、打家劫舍的。”“就應(yīng)該把他們千刀萬剮！”說這話的時(shí)候，周二爺咬牙切齒。“真正的強(qiáng)者，不在于打趴下多少人，而在于扶起多少人?！标愰L興輕輕嘆了口氣，像是說給周二爺，又像是自言自語。（選自《天池》2022年第11期）3.蒙太奇是一種電影的鏡頭組合手法，將時(shí)空予以分解組合，是電影中鏡頭與鏡頭構(gòu)筑并列的藝術(shù)。小說中多處使用蒙太奇的手法，請(qǐng)結(jié)合文本分析該手法在環(huán)境描寫、情節(jié)發(fā)展、人物塑造方面的運(yùn)用及效果。3.①環(huán)境描寫蒙太奇，小說對(duì)陳家溝習(xí)武武風(fēng)敘述，緊承康、周二人去陳家溝的社會(huì)背景介紹。突破時(shí)空限制，行文節(jié)奏明快。②情節(jié)發(fā)展蒙太奇，小說寫康、周二人練功的情節(jié)，筆鋒一轉(zhuǎn)，三年期滿，辭別師傅，回到鞏縣。使行文詳略合宜，主線清晰。③人物塑造蒙太奇，小說在描寫周明勇斗土匪和康小勇收復(fù)土匪時(shí)，采用了“閃回”的手法，豐富人物形象，情節(jié)跳躍，擴(kuò)大了故事的容量，留下大量空白，激發(fā)讀者的想象。

【解析】本題考查學(xué)生對(duì)小說藝術(shù)手法的分析鑒賞能力。首先，在環(huán)境描寫蒙太奇方面，小說寫到陳家溝習(xí)武風(fēng)氣，“‘上至能能，下至哼哼，大人小孩，都會(huì)撲騰’‘喝了陳家溝的水，都會(huì)翹翹腿’……”，這一段描寫是緊跟在康、周二人去陳家溝學(xué)武后對(duì)陳家溝社會(huì)背景的介紹，與康、周二人學(xué)武的決定相并列，這樣寫就如兩個(gè)并列的電影鏡頭，突破了時(shí)空限制，讓行文節(jié)奏明快，。在情節(jié)發(fā)展蒙太奇方面，小說寫康、周二人練功的情節(jié)，“陳長興教他們的是太極拳之老架，其站樁立身端正、落地生根、不偏不倚、穩(wěn)如泰山……真是‘勁牽四兩動(dòng)千斤，變化神奇后制人。掌掃狂風(fēng)驅(qū)虎豹，拳擊霹靂震乾坤’”，接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，緊接著就寫“閑言少敘，言歸正傳。冬練三九，夏練三伏，三年期滿，康小勇和周明辭別師父，回到了鞏縣”，這樣的處理就如電影中的兩個(gè)鏡頭，交代開始，接著就交待結(jié)果，讓敘述簡(jiǎn)潔明快，同時(shí)主要情節(jié)突出，主線明晰，也加快了敘述的節(jié)奏。最后，在人物塑造蒙太奇方面，小說在描寫周明勇斗土匪和康小勇收復(fù)土匪時(shí)，采用了“閃回”的手法，先交代交代周明打傷打死“座山虎”的嘍啰，打瞎“座山虎”的眼睛，而康小勇則是收編了“座山虎”這股土匪。再通過陳長興的回憶交代康小勇救助小乞丐的故事，以及暗示康小勇為什么能夠收邊“座山虎”的原因，這樣情節(jié)在跳躍中發(fā)展，擴(kuò)大了故事的容量，留下大量空白，激發(fā)讀者的想象，也讓康小勇這一人物形象更加豐滿生動(dòng)。

橋邊的老人【美】海明威一個(gè)戴鋼絲邊眼鏡的老人坐在路旁，衣服上盡是塵土。河上搭著一座浮橋，大車、卡車、男人、女人和孩子們?cè)谟窟^橋去。騾車從橋邊蹣跚地爬上陡坡，一些士兵扳著輪輻在幫著推車?？ㄜ嚫赂碌伛偵闲逼戮烷_遠(yuǎn)了，把一切拋在后面，而農(nóng)夫們還在齊到腳踝的塵土中躑躅著。但那個(gè)老人卻坐在那里，一動(dòng)也不動(dòng)。他太累，走不動(dòng)了。我的任務(wù)是過橋去偵察對(duì)岸的橋頭堡，查明敵人究竟推進(jìn)到了什么地點(diǎn)。完成任務(wù)后，我又從橋上回到原處。這時(shí)車輛已經(jīng)不多了，行人也稀稀落落，可是那個(gè)老人還在原處?！澳銖哪膬簛?？”我問他?！皬氖タ逅箒?，”他說著，露出笑容。那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微笑了?！澳菚r(shí)我在看管動(dòng)物，”他對(duì)我解釋?！班?，”我說，并沒有完全聽懂?！斑恚彼终f，“你知道，我待在那兒照料動(dòng)物。我是最后一個(gè)離開圣卡洛斯的”他看上去既不象牧羊的，也不象管牛的。我瞧著他滿是灰塵的黑衣服、盡是塵土的灰色面孔，以及那副鋼絲邊眼鏡，問道，“什么動(dòng)物？”“各種各樣，”他搖著頭說，“唉，只得把它們拋下了?！蔽夷曋?，眺望充滿非洲色彩的埃布羅河①三角洲地區(qū)，尋思究竟要過多久才能看到敵人，同時(shí)一直傾聽著，期待第一陣響聲，它將是一個(gè)信號(hào)，表示那神秘莫測(cè)的遭遇戰(zhàn)即將爆發(fā)，而老人始終坐在那里?！笆裁磩?dòng)物？”我又問道?！耙还踩N，”他說，“兩只山羊，一只貓，還有四對(duì)鴿子?！薄澳阒坏脪佅滤鼈兞耍俊蔽覇??！笆前?。怕那些大炮呀。那個(gè)上尉叫我走，他說炮火不饒人哪?！薄澳銢]家？”我問，邊注視著浮橋的另一頭，那兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡。

“沒家，”老人說，“只有剛才講過的那些動(dòng)物。貓，當(dāng)然不要緊。貓會(huì)照顧自己的，可是，另外幾只東西怎么辦呢？我簡(jiǎn)直不敢想?！薄澳愕恼螒B(tài)度怎樣？”我問?！罢胃也幌喔桑彼f，“我七十六歲了。我已經(jīng)走了十二公里，我想我現(xiàn)在再也走不動(dòng)了?！薄斑@兒可不是久留之地，”我說，“如果你勉強(qiáng)還走得動(dòng)，那邊通向托爾托薩②的岔路上有卡車。”“我要待一會(huì)，然后再走，”他說，“卡車往哪兒開？”“巴塞羅那，”我告訴他?！澳沁呂覜]有熟人，”他說，“不過我非常感謝你。再次非常感謝你?！彼v不堪地茫然瞅著我，過了一會(huì)又開口，為了要?jiǎng)e人分擔(dān)他的憂慮，“貓是不要緊的，我拿得穩(wěn)。不用為它擔(dān)心?？墒牵硗鈳字荒?，你說它們會(huì)怎么樣？”“噢，它們大概挨得過的。”“你這樣想嗎？”“當(dāng)然，”我邊說邊注視著遠(yuǎn)處的河岸，那里已經(jīng)看不見大車了?！翱墒窃谂诨鹣滤鼈?cè)趺崔k呢？人家叫我走，就是因?yàn)橐_炮了。”“鴿籠沒鎖上吧？”我問?！皼]有?！薄澳撬鼈儠?huì)飛出去的?！薄班?，當(dāng)然會(huì)飛?？墒巧窖蚰兀堪?，不想也罷，”他說?！耙悄阈獕蛄?，我得走了，”我催他。“站起來，走走看。”“謝謝你，”他說著撐起來，搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去?！澳菚r(shí)我在照看動(dòng)物，”他木然地說，可不再是對(duì)著我講了?！拔抑皇窃谡湛磩?dòng)物?！睂?duì)他毫無辦法。那天是復(fù)活節(jié)的禮拜天，法西斯正在向埃布羅挺進(jìn)?？墒翘焐幊粒瑸踉泼懿?，法西斯飛機(jī)沒能起飛。這一點(diǎn)，再加上貓會(huì)照顧自己，或許就是這位老人僅有的幸運(yùn)吧。4.海明威曾提出著名的“冰山”創(chuàng)作理論，將文學(xué)作品同冰山類比，他說：“冰山在海面上移動(dòng)，很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?。”試探究小說從哪些方面體現(xiàn)了這一創(chuàng)作原則。4.①敘述方式上：以對(duì)話的方式推進(jìn)行文，沒有過多細(xì)節(jié)，這種敘述方式是有限的，但引發(fā)的想象空間是無限的，從而挖掘出小說的主題，即作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)，對(duì)愛與和平的呼喚。②敘述視角上：小說采用第一人稱的有限視角來敘述故事，導(dǎo)致讀者只能在敘述者的帶領(lǐng)下走進(jìn)情節(jié)，必須充分調(diào)動(dòng)自己的想象，去感知人物，挖掘小說的內(nèi)涵。③表現(xiàn)手法上：以小見大的表現(xiàn)手法。小說沒有交待老人的過去和結(jié)局，僅僅截取了一個(gè)戰(zhàn)前的場(chǎng)景，敘述了一段老人與“我”的對(duì)話，卻表現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)主題。④人物形象上：從一位偵察兵的視角，刻畫一位躲避戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難走不動(dòng)的老人的形象，使讀者能夠聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給其他許多民眾帶來的種種苦難，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。⑤語言風(fēng)格上：語言簡(jiǎn)約，沒有過多的修飾語來渲染，淡化了作者的主觀色彩，但包含的內(nèi)容豐富，反映出老人無辜受難，對(duì)動(dòng)物的愛護(hù)，對(duì)家鄉(xiāng)的愛戀。⑥題目選取上：“橋邊老人”之“橋”，是生死攸關(guān)的分界，老人過橋即是避開戰(zhàn)火求生，而老人為何不過橋？他是因?yàn)樯眢w狀況，還是返回照看動(dòng)物？給讀者留有思考的余地，豐富了人物形象。

三、實(shí)踐訓(xùn)練銀空山①（節(jié)選）李潔冰古戲裝上落滿積年的塵垢。一只點(diǎn)翠冠懸掛在窗戶邊上。幾頂折翅的烏紗、一襲手工織繡的黃龍袍、一領(lǐng)《打漁殺家》的蓑衣、若干牛頭馬面的道具，堆放在爐邊的角落里。房間里彌散著一股刺鼻的蔥花油鹽的味道，是剛熗過鍋的、熱油爆炒的艷香。

穿過吱吱呀呀的木制樓梯，我隱約聽到樓上的某個(gè)角落里傳過一聲呼喚，到這廂來呀……那四個(gè)字，分得很開。先過唇齒，再走鼻翼，后經(jīng)舌尖，一腔九霄，仿佛穿越半個(gè)世紀(jì)而來，讓我的腦袋訇然作響。是她，這樣的聲腔韻，沒有別人。是那個(gè)頭扎雉雞翎、一襲披風(fēng)加身，在夜茫風(fēng)蕭的月光下策馬奔馳的女子，是那個(gè)嬌俏含嗔、眼波流轉(zhuǎn)的民女梅翠娥。這時(shí)候，鐵鏟擊鍋的聲音再度傳來。先是急熗，繼而爆炒，伴著一通大響，是碟子落桌的動(dòng)靜，應(yīng)該是小炒出鍋了。我推開一扇門，里面闃無一人。正疑惑間，有只耗子突然從里面竄了出來。我打了個(gè)噴嚏，趕緊將門虛掩上，旁邊的木門卻吱呀一聲開了。最先看到的，是投在墻壁上一團(tuán)怪異的影子，形如一朵綻開的巨無霸蘑菇。定神再看，原來是帽子。十九世紀(jì)歐洲宮廷貴婦戴的那種，綴著手工織繡的蕾絲花邊。半垂掛著，遮住戴帽人的臉。女子轉(zhuǎn)過身來，沖著我一笑，說，你來了？屋子里沒有亮燈。一臺(tái)十三英寸的小電視轟然作響，滿屏雪花亮得奇怪，間或夾雜著幾串波浪紋和驚天的噪音。光影下是一張閃爍陸離的臉，有點(diǎn)虛腫，又由于光影的投射，顯得格外闊大。但上面的眉宇，還有那張涂著豆蔻紫的唇，讓人一眼認(rèn)定，這是泗州戲花旦銀蘿。我走過去，說了聲哎呀，找得人好苦。戴帽子的人眉目不動(dòng)，死盯著方寸屏幕，說，別鬧，且看俺梅翠娥跟它斗斗法。我抑住心跳，拽個(gè)凳子在旁邊坐下來。伴隨著晃動(dòng)的影像，她不斷變幻著百樣的姿態(tài)。蛐蛐般的唧唧聲，在房間里起落著，宛若草叢里的合唱。銀蘿將貴婦帽上的紗罩拽下來，先是遮了半個(gè)粉面，再將口紅去嘴巴上涂了幾回。就這個(gè)動(dòng)作，又讓光陰倒流。早年槐樹剪月的夜晚，纖翹蘭花指，去櫻桃紅小口上一涂，再一涂，水袖一甩，古代仕女畫中的俏人兒就活了。但屏幕前的這位，滿月臉，臥蠶眉，早已不復(fù)過往。女子將蕾絲花邊的披肩搭到身上，渾然不覺有雙眼睛在看。她下半身穿著二十世紀(jì)五六十年代蠶豆印花的睡褲，裸足趿一雙繡花皮拖，中西混搭，都是鄉(xiāng)鎮(zhèn)地?cái)偟牟皝砥?。如此扮著宮廷貴婦的行頭，半老徐娘朱唇微啟，跟屏幕里的小人頭聊上了。夜幕降臨，現(xiàn)在是晚餐時(shí)刻。眼前這位女子碗盞不動(dòng)，雙目燃燒。房間里有個(gè)敞蓋的箱子。斑駁的油漆褪落了，露出原初的木質(zhì)紋理。讓人訝異的是上面的合縫，刀片不進(jìn)，顯現(xiàn)出老式木工的精致。那是銀蘿的貼身家當(dāng)，父親關(guān)穎山家傳的。只是里面的各式行頭，眼下不再是登臺(tái)唱戲的用場(chǎng)，而是伴著這位女子跟各路魑魅“斗法”。慕色四合，有位老婦手中托著木盒，上面放著兩碗米飯、一份砂鍋羊肉萵筍燉豆腐、半盒葒菜蛋湯，踢踢橐橐送進(jìn)來。銀蘿撩開遮住面頰的粟米燙發(fā)，開始帶著濃妝用餐。另一份自然是客人的，我下意識(shí)地拿起筷子。銀蘿的眼睛仍在屏幕上，她變得越來越躁動(dòng)。眼波流轉(zhuǎn)之間，由于光線的作用，看上去竟是逼人的美艷。這卻不是泗州戲花旦的樸拙，而是慵腰、大腚盤，每寸肌膚都朝外擠脂肪的肉感。銀蘿轉(zhuǎn)過身來，用一張亢奮得近乎變形的臉沖我笑道，名字想好了，"花為媒"，這個(gè)名字可好？我隨口應(yīng)道，好，這名字好。心下猶墜五里霧中，弄不清她在說什么。銀蘿將筷子在手里打個(gè)繞花，篤篤敲下碗邊說、花為媒，不懂吧？就是當(dāng)媒婆，我要開個(gè)媒婆公司。銀蘿的聲音，總能在嘈雜聲中鑿墻破壁，形成一枝獨(dú)秀，這是多年唱戲練就的童子功。現(xiàn)在、它在我的腦袋里錚然作響，帶來某種奇異的化學(xué)反應(yīng)，讓我瞬間參透了這間屋子里的玄機(jī)。快手、抖音、流量、網(wǎng)紅直播帶貨……那個(gè)曾經(jīng)發(fā)誓終老戲臺(tái)的刀馬旦后裔，“打不死銀蘿要唱戲”的泗州戲名旦,跟眼前這張變形的臉,重疊又撕裂，讓我深陷迷局。我眼皮沉得抬不動(dòng)了，無奈起身告辭。銀蘿說再來呀。我來到大街上，被徹骨的冷風(fēng)一吹，才發(fā)現(xiàn)剛才的那句話不是送給我的。銀蘿兩眼盯著電腦屏幕，壓根兒就沒抬頭。我失魂落魄地走在大街上，突然意識(shí)到，銀蘿并未認(rèn)出我。她既未寒暄，也未敘舊。自打我進(jìn)屋就沒離開屏幕,不停地和里面的人插科打諢。那頓飯,還有她的隨口搭訕，都是職業(yè)化的，沒有超出尋常。整個(gè)晚上，銀蘿時(shí)哭時(shí)笑，忽嗔忽鬧，位置仍在戲臺(tái)上，還是在現(xiàn)實(shí)中？多年前那個(gè)英氣凜然的玳瓚公主，和眼下屏幕前的戴帽人，也許早就是兩個(gè)“物種”了

【注】①銀空山：傳統(tǒng)劇目。文中的“玳瓚公主”即該劇目中的“代戰(zhàn)公主”。2．選文有兩處“蒙太奇”式的時(shí)空切換。請(qǐng)指出這兩處時(shí)空切換并簡(jiǎn)要分析其作用。(6分）2．蒙太奇式時(shí)空切換：第一處，由“我”聽到屋內(nèi)女主人公“到這廂來呀”的一聲呼喚而切換到當(dāng)年舞臺(tái)上“那個(gè)頭扎雉雞翎，一襲披風(fēng)加身，在夜茫風(fēng)蕭的月光下策馬奔馳的女子”和“嬌俏含嗔、眼波流轉(zhuǎn)的民女梅翠娥”的情境；(2分）第二處，由“我”看到女主人公“將貴婦帽上的紗罩拽下來，先是遮了半個(gè)粉面，再將口紅去嘴巴上涂了幾回”的動(dòng)作而切換到早年月夜“纖翹蘭花指，去櫻桃紅小口上一涂，再一涂，水袖一甩，古代仕女畫中的俏人兒”的情境。(2分）作用：①這種時(shí)空切換形成鮮明對(duì)比，凸顯了女主人公隨著時(shí)代變遷而少了藝術(shù)氣、多了市井氣的蛻變。②使文章不拘泥于單一的事件敘述，富于變化，增強(qiáng)可讀性。(2分）（意思對(duì)即可）

砸缸的人申平哐啷！一聲響亮，那口大缸便被砸破了。缸里流出來的，不僅是水，還有千古流傳的故事。砸缸少年一舉成名。多少年以后，那位少年已進(jìn)入老年。在當(dāng)年被稱為西京的洛陽城里，在一處簡(jiǎn)陋的宅院前，他，又站在了一口缸前。這是一口被金紙包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的大缸，是他的老管家背著他，同意人家安放在這里的。安放者什么也沒說，只留下一張“門狀(名片)”就走了?！伴T狀”上的字也很簡(jiǎn)單：翰林學(xué)士王拱辰。王拱辰，他當(dāng)然知道。這人在仁宗皇帝時(shí)代和自己先后中進(jìn)士，并因在殿試時(shí)勇敢說出考試題目他以前曾經(jīng)做過，被賜“誠信狀元”稱號(hào)。后來曾出使契丹，以學(xué)識(shí)阻止戰(zhàn)爭(zhēng)。在神宗皇帝時(shí)代，他也和自己一樣，因反對(duì)變法，受到王安石的排擠。上午，王拱辰登門拜訪，老管家也曾通報(bào)。那時(shí)候，他在地下室里正文思泉涌。聽到王拱辰的名字，他猶豫了一下，但還是拒見了。一是他的確沒工夫，二是他早就知道，現(xiàn)在的王拱辰已經(jīng)不是過去的王拱辰了。聽說他在洛陽最繁華的地段，一直在修建一座豪宅，光中堂就有三層樓高，巍峨壯麗。不怪人說“王家鉆天，司馬入地”?，F(xiàn)在，司馬光繞著那口大缸，驢拉磨一樣轉(zhuǎn)了幾圈，又伸手去撕被金紙包得緊緊的缸口。但是那金紙很厚，還在缸沿兒上箍了一道銅絲，把金紙繃得鼓面一樣緊，人手根本抓不住。推一推，重如泰山，敲一敲，悶悶地沒有聲響。這缸里到底裝的是什么呢？你去，給我找一塊石頭來！或者，是一把錘子。他轉(zhuǎn)頭對(duì)老管家下達(dá)了命令。但是老管家卻沒有動(dòng)，他囁喏了半天，終于鼓足勇氣說：君實(shí)秀才，人家好心好意給你送來口風(fēng)水缸，你要砸……不好吧？不好？有什么不好？他鼓起眼睛問老管家。這個(gè)是聚財(cái)?shù)?，老管家說，你看咱家，也太窮了吧。夫人有病，都沒錢抓藥了。人窮不能志短、亂收東西，非君子之德也！再說，我也得知道這缸里裝的是啥呀！人家說了，十日后方可打開，否則就不靈驗(yàn)了。以下幾天，司馬光的生活完全被門外那口大缸打亂了。以前他總是一更睡，五更起，直接到他那間地下室里去編修《資治通鑒》，可以說是心無旁騖。但是現(xiàn)在，那口缸卻不斷在他眼前是來晃去。送缸人的用意，缸的內(nèi)容，都開始讓他分心。

而且，自從這口缸安放到他家門口以后，前來拜訪他的人不知為什么絡(luò)繹不絕。后來他接到京城一位朋友的密札，才知道自從哲宗皇帝繼位之后，便由最信任他的高太后輔佐朝政，人們瘋傳，他即將奉旨進(jìn)京去當(dāng)宰相了。怪不得……五天以后，夫人不幸去世。也不知道一下子從哪里冒出來那么多人前來吊唁，而且人人都不空手。悲傷之中的司馬光讓老管家把所有的禮品財(cái)物都登記造冊(cè)，一點(diǎn)不動(dòng)，然后他悄悄把自己家里僅有的五畝地典當(dāng)了，開始為夫人準(zhǔn)備后事。出殯那天，路兩邊人山人海，有人竟然喊出了“司馬相公”的口號(hào)來。司馬光分明感覺到，正有一口無形的大缸，鋪天蓋地向他的頭上扣過來。這口缸比王拱辰放在他家門口那口缸還要神秘，還要危險(xiǎn)。這兩口缸最后疊加在一起，懸在他的頭上，直搞得滿腹經(jīng)綸的他六神無主，坐臥不安。他知道，他必須馬上砸缸了。但是全家上下沒有一個(gè)人支持配合他。他想在院子里找個(gè)鐵器，或者找一塊石頭，根本就找不到。老管家，還有他的養(yǎng)子司馬康，早已帶人堅(jiān)壁清野了。砸個(gè)缸，居然這么難，不然……不行！這缸非砸不可。否則，我這一世英名，就要?dú)в谝坏┝?。凌晨，天剛微亮，官道上就有一個(gè)老者走走停停，尋尋覓覓。最后，他懷抱一塊石頭，一步步走回自家門前，他氣喘喘地把石頭舉起來，對(duì)著那口大缸用力砸去。砰！第一下，竟然沒有砸破。石頭反彈，險(xiǎn)些砸到他。啊，這缸難道真是鐵缸？管他！再砸！哐啷，缸破了……天亮了，許多人聚在司馬宅前看熱鬧。但見那口大缸里流出來的，果然是黃白細(xì)軟之物。殘缺的缸上還擺著一份禮單，寫著一行大字：司馬只要清白，錢財(cái)自來認(rèn)領(lǐng)。文本二：司馬光字君實(shí)，陜州夏縣人也。父池，天章閣待制。光生七歲，凜然如成人，聞講《左氏春秋》，愛之，退為家人講，即了其中旨。自是手不釋書，至不知饑渴寒暑。群兒戲于庭，一兒登甕，足跌沒水中，眾皆棄之，光持石擊甕破之，水迸，兒得活。其后京、洛間畫以為圖。(摘自《宋史》)4．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(

)A．開頭三段以電影蒙太奇的手法跨越時(shí)間將今昔鏈接起來，引出了主要人物“司馬光”和核心事件“砸缸”。B．背著司馬光接收大缸，還說砸缸會(huì)破壞風(fēng)水以阻止他砸缸，相對(duì)于司馬光，管家是個(gè)更懂得官場(chǎng)規(guī)則的人。C．缸留在家里的幾天，司馬光難以像往常一樣靜心編修史書，他預(yù)感到缸是復(fù)雜狀況出現(xiàn)的先兆，會(huì)給他帶麻煩。D．兩次砸缸，都是世間佳話，展現(xiàn)了同一人物不同角度的性格形象，少年司馬光機(jī)智果敢，老年司馬光清廉堅(jiān)定。

英雄立夏一

他二十歲的時(shí)候，她正好十歲。她坐在臺(tái)下，晶亮的眸子映照出臺(tái)上英武的他。他是學(xué)校請(qǐng)來的英雄，筆挺的軍裝上一張黝黑卻棱角分明的臉，因?yàn)榧?dòng)透著健康的紅暈。他在臺(tái)上大聲地念著手中的演講稿，只剩下三根手指的右手高高舉起，如同一面灼目的旗子，在一次實(shí)彈演習(xí)中，面對(duì)一顆滋滋作響的手榴彈，他毫不猶豫地?fù)炱饋砣酉蜻h(yuǎn)方，挽救了被嚇呆的戰(zhàn)友。她的眼中噙滿了淚水,朦朧間臺(tái)上的他是那么高大英俊,連他那濃重的鄉(xiāng)音都充滿了親切的味道?！八媸莻€(gè)英雄,我會(huì)一輩子記住他的。”她在心里默默地想。二他三十歲的時(shí)候，她二十歲。學(xué)校組織學(xué)生們?nèi)マr(nóng)村體驗(yàn)生活。如果不是村干部鄭重地向大家介紹他曾經(jīng)是個(gè)英雄,她是一丁點(diǎn)兒也認(rèn)不出他了。埋頭在田里勞作的他跟其他的農(nóng)民已沒什么兩樣,披著一件灰撲撲的褂子，失卻了紅暈的臉還是那么黑,卻變得暗沉。村干部介紹的時(shí)候，他憨憨地笑著，臉上，怎么也找不到十年前年輕的影子。他坐在田頭抽著煙卷,好幾次她都想走過去跟他說幾句話。看著煙頭一明一滅，她終于還是沒過去。她實(shí)在想不出該對(duì)他說些什么。三他四十歲的時(shí)候.她三十歲。他在她所在的城市擺了個(gè)攤,賣雞蛋煎餅。五歲的女兒吵著要吃煎餅.她先認(rèn)出了他的手,再抬頭看他的臉，恍若隔世般,已然很陌生了。女兒香甜地啃著煎餅,她的心卻一直不能平靜。她忍不住悄悄告訴女兒，賣煎餅的是一個(gè)英雄.女兒懵懂地吵鬧著,要去看英雄。她帶著女兒折回去，女兒仔細(xì)看著那只殘缺的手,然后哇地一聲大哭起來。她匆忙帶著女兒離開。一邊哄著女兒一邊回憶自己十歲的時(shí)候第一次看見這只手,一點(diǎn)都不覺得害怕，只有深深的敬意。她還記起來當(dāng)時(shí)聽完報(bào)告回到家,小小的她彎曲起兩根手指，模仿三指的樣子，想象著那種悲壯。四他五十歲的時(shí)候,她四十歲。她在民政局混上了科長的位置,工作還算清閑,生活不好不壞。當(dāng)他在她辦公室外面探頭探腦的時(shí)候,她根本就沒認(rèn)出他,原來他是來申請(qǐng)追加困難補(bǔ)助的。她給他倒了杯茶水，他受寵若驚地捧著，只會(huì)一迭聲地說謝謝。她陪著他辦完了所有手續(xù)，而他不知道為何受到如些禮遇，越發(fā)地惶恐不安，一個(gè)小時(shí)里說了不下五十聲的謝謝。望著他佝僂著背離開，她開始努力回想他年輕時(shí)的樣子,卻怎么也想不起來了。“他真的曾經(jīng)是個(gè)英雄嗎?問自己這個(gè)問題的時(shí)候，她覺得那么茫然。五她五十歲的時(shí)侯,他已經(jīng)不在了。那天她在辦公室喝著茶,翻著報(bào)紙,四十年前的他突然映入眼簾。猶如被雷擊般，她手中的茶杯砰然落地。他在回鄉(xiāng)的公交車上遇到一伙劫匪，一車人只有他挺身而出,搏斗中，被刺數(shù)刀身亡。報(bào)道還提到,他的右手只有三根手指,年輕時(shí)他就曾因救人成為部隊(duì)里的英雄典型。那張穿著軍裝的年輕的照片,據(jù)說是他唯一的一張相片。一瞬間,淚水又模糊了她的眼睛,恍如四十年前,小小的她坐在臺(tái)下仰望。(選自《讀者》2009年第19期)

1.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）A.小說采用電影蒙太奇手法,以十年為一個(gè)單元縱向組織材料，雙線推進(jìn)，以“她”的視角見證了英雄生活的變化和時(shí)代的變遷,使人物形象更突出。B.“她”體驗(yàn)農(nóng)村生活時(shí)發(fā)現(xiàn)“他”已泯然于其他農(nóng)民，意在為結(jié)尾作鋪墊,說明隨著歲月流逝,英雄很多外在的東西會(huì)慢慢被消磨,但精神是永存的。C.“他”面對(duì)“她”對(duì)自己的“禮遇"惶恐不安、千恩萬謝，這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)出“他”在苦難生活中已經(jīng)變得平凡甚至卑微,啟發(fā)讀者對(duì)英雄境遇的思考。D.小說開篇寫年少的“她"被英維事跡打動(dòng)，對(duì)英雄充滿崇敬,結(jié)尾一段的回憶則照應(yīng)第一段情節(jié),表現(xiàn)出“她"對(duì)英雄自始至終的崇拜與敬仰之情。

號(hào)子冷江山1944連日來的陰雨,增加了排工們工作的難度。雷老三的左胯部腫得像個(gè)面包,只要身子稍稍轉(zhuǎn)動(dòng),都會(huì)連著一股筋,從胯部一直疼到半邊身子。他強(qiáng)忍著不讓大家看出來。這次出排,大部分都是沒有經(jīng)驗(yàn)的生瓜蛋子。昨天下午阿四出的那事,他至今還心有余悸,若非自己拼了命去推開他,后果不堪設(shè)想,饒是如此,自已左胯還是挨了滾木重重一擊。綿綿的冷雨像扯不斷的布簾子漫天往下落,人們情緒消沉,有幾個(gè)甚至流露出要開溜的意思。雷老三知道這次放排與以往都不一樣,想到這里他就感覺像是壓了千斤重?fù)?dān),一路上不斷暗暗提醒自己,萬萬不可出任何差錯(cuò)!作為帶隊(duì)的排頭,他更知道這個(gè)時(shí)候最不能倒的就是大家的信心,為此,他必須做點(diǎn)兒什么了。就在人們?nèi)杭谏窖孪露阌陼r(shí),外面山溝里傳來了一陣陣的歌聲,這是他們熟悉的歌聲,循著歌聲,人們?nèi)齼蓛蓮纳窖孪伦叱鰜怼＠桌先嘀仙?古銅色的后背像一張弓緊緊繃著!他一邊撬動(dòng)杉木往下溜,一邊扯著嗓子吼著放排號(hào)子。這號(hào)子像是有魔力,大伙兒都受了感染,陸陸續(xù)續(xù)加入進(jìn)來,震天動(dòng)地的歌聲響徹山谷:秋浦河水清又清嘞放排人在山里行哦山里雨水如扯布嘞溜溜的杉木箭一樣奔哦趕在天擦黑前,所有杉木條子都沿著山溝溜到了谷底,進(jìn)了秋浦河灣子。在放排號(hào)子的感染下,長龍般的木排第四天就順利到達(dá)了殷家匯。雷老三完成了那個(gè)秘密使命。1951小雷同志,工作多久了?老領(lǐng)導(dǎo)笑瞇瞇地看著雷家俊問。雷家俊還沒想好怎么回答,老領(lǐng)導(dǎo)又接著說,我看了你的材料,你很了不起啊!當(dāng)年借放排為掩護(hù),秘密為江南新四軍運(yùn)送糧食、鹽巴和藥品,做出了很大貢獻(xiàn)!雷家俊憨憨笑著,末了蹦出一句:都是首長指揮得好!老領(lǐng)導(dǎo)滿意地連連點(diǎn)頭,好好干,拿出當(dāng)年的英雄勁頭來,希望你在水利局局長這個(gè)新的崗位上再立新功!雷家俊“啪”地一個(gè)立正、敬禮:請(qǐng)首長放心,決不辜負(fù)組織的信任!兩年后,在江村水庫的工地上,紅旗飄飄,上千人大會(huì)戰(zhàn)。雷家俊挽著褲腿,赤腳站在工地最高的一處畔上,手里拿著大喇叭,正在作戰(zhàn)前動(dòng)員。他激情介紹了江村水庫工程的重大意義,并安排了任務(wù),突然舉起右手高聲喊道:

偉大的人民群眾萬歲!偉大的江村水庫萬歲!上千人的吼聲瞬間響徹工地的上空,在雷家俊聽來,多么像當(dāng)年的放排號(hào)子,那么整齊有力,那么激動(dòng)人心!難以想象,在幾年自然災(zāi)害的時(shí)間里,在人都吃不飽的情況下,濱江地區(qū)在雷家俊的領(lǐng)導(dǎo)下,硬是指揮大團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn),建設(shè)完成了皖南地區(qū)最大的水利工程。1957濱江人民廣場(chǎng),人群密密麻麻,廣場(chǎng)四周三步一崗、五步一哨,荷槍實(shí)彈、全副武裝的解放軍戰(zhàn)士將現(xiàn)場(chǎng)的氣氛襯托得格外肅穆。當(dāng)公開批斗大會(huì)開始后,人們又見到了那個(gè)曾經(jīng)給這個(gè)城市帶來希望和光榮的英雄,可如今他卻站在被批斗席。雷家俊被五花大綁,脖子上還掛了一個(gè)“右派”的大木牌子。主持批斗的干部疾言厲色,一再咆哮:打倒雷家俊,打倒右派反動(dòng)分子!一些人開始沖上臺(tái),對(duì)雷家俊拳打腳踢。雷家俊咬著邪,就像一座沉默的冰山,不做任何反抗。頭被打破了,鮮血從頭上一直流淌下來。倔強(qiáng)的他寧死也不認(rèn)為自己有罪!血越流越多,瘋狂的拳腳像雨點(diǎn)一樣朝他身上襲來。漸漸地,他感覺面前有無數(shù)星星在閃耀,雙眼一片模糊。就在這時(shí),好幾輛手扶拖拉機(jī)噴著滾滾濃煙,旋風(fēng)般地開進(jìn)了會(huì)場(chǎng)。從拖拉機(jī)上下來一群年近半百的農(nóng)民。他們一個(gè)個(gè)陰著臉,愁容滿面。當(dāng)他們緊張拘謹(jǐn)?shù)刈叩嚼准铱∶媲?全場(chǎng)鴉雀無聲。突然,領(lǐng)頭的一個(gè)人,手舉向天空猛地往下一揮,高聲唱道:大赤嶺喂——一直低著頭的雷家俊突然抬起了頭,兩眼放出閃亮的光來。那些年近半百的農(nóng)民突然之間,一個(gè)個(gè)也都像是打了雞血,漲紅了臉,從喉嚨里蹦出滾雷般的吼聲:大赤嶺喂伐木忙嘞黑龍溝喂扎成排嘞過老鷹咀喂走銀線灘嘞我們放排人喂天底下最勇敢的人嘞唱著唱著,雷家俊和那些扯著嗓子吼的農(nóng)民們,一個(gè)個(gè)全都淚流滿面。這些原始的粗獷的號(hào)子合成了一股凌厲的聲浪,震撼全場(chǎng),久久不絕。1979“那個(gè)時(shí)候,我腦子里沒別的,只剩下大赤嶺的莽莽林海和秋浦河上長龍般的木排了?！闭f起往事,已經(jīng)是濱江市副市長的爺爺,兩眼依舊閃著亮亮的光。6.小說多次描寫號(hào)子(或口號(hào)),每次描寫號(hào)子(或口號(hào))的作用不盡相同。請(qǐng)結(jié)合小說內(nèi)容,進(jìn)行具體分析。6.①第一次,放排號(hào)子.通過震天動(dòng)地的號(hào)子聲,放排人重新鼓起了信心,順利完成了秘密為江南新四軍運(yùn)送糧食、鹽巴和藥品的任務(wù)。增強(qiáng)了小說的感染力。②第二次,修水庫動(dòng)員會(huì)上的口號(hào),通過像當(dāng)年放排號(hào)子一樣的口號(hào)呼喊,讓修水庫的人團(tuán)結(jié)一心,克服一切困難,完成了讓人難以想象的任務(wù)。豐富了人物形象。

③第三次,批斗場(chǎng)上農(nóng)民喊的號(hào)子,讓雷家俊想到了當(dāng)年放排時(shí)勇敢的激情歲月,更有信心度過屈辱的日子,等待平反昭雪。凸顯了小說的主題。

早市張瑞明一

早市八點(diǎn)鐘散,街對(duì)面的姑娘微笑著向我擺手,蹬著三輪走了?？景资砣龎K錢一個(gè),從她攤位的顧客看,除去她自己吃的一個(gè),再除去她送我的一個(gè),我能大概判斷她掙了多少錢。

可她不知道我掙了多少錢。她專心致志地烤白薯,沒在意有多少人從我面前走過,有多少人在我面前的瓷盆里扔錢。瓷盆里大大小小的票子,加上鋼镚,有一百多,我的利潤應(yīng)該是她的幾倍!

我在她對(duì)面擺攤整一個(gè)月了,掙的錢足夠買一車皮白薯。一個(gè)月,我吃了她三十個(gè)白薯。開始幾天,我給她錢,她對(duì)我擺著手微笑,后來,我就不再客氣。她再忙也忘不了來送早餐。她用草紙包著一個(gè)熱氣騰騰的白薯,從熙熙攘攘的街道穿插過來,左躲右閃走向我。她的身材勻稱豐滿,一頭烏發(fā)在晨曦中擺動(dòng),臉上總是掛著微笑,眼睛亮得讓我心慌。她不想打斷我的彈唱,躬身把白薯放到瓷盆里,對(duì)我點(diǎn)點(diǎn)頭,示意結(jié)束這一曲后就趕快吃。一曲彈完,我放下吉他,去瓷盆里拿起白薯,白薯的溫度剛好,不冷不燙。我吃白薯時(shí)就望著街對(duì)面,視線被來往的車流人流切割成秋天的麥子,三輪車后面那個(gè)身影一幀一幀播放,在霧氣里縹緲成一幅水墨。二

街對(duì)面那個(gè)小伙太可憐了,年紀(jì)輕輕就失去了雙腿。他坐在輪椅里彈吉他的姿勢(shì)很酷,他的歌聲也一定很美。只是他最近的頭發(fā)太長了,已經(jīng)垂到了下巴。他的鼻梁那么高,眼睛那么亮,他干嗎要在臉上抹上鍋灰呢?他如果能夠站立起來該多好,一定會(huì)有很多姑娘愿意嫁給他。他從早上五點(diǎn)一直唱到八點(diǎn),一定很累吧?還好,他可以吃到我送的早餐。他吃白薯的樣子好可愛,雙手捧著放到嘴邊,兩眼直視過來,像是兔子吃草。哦,一小塊白薯從他的唇邊掉到他的膝蓋上了,他撿起來放到嘴里。那條牛仔

褲至少一個(gè)月沒洗了吧?那塊白薯一定粘上了灰塵。

輪椅邊那塊木牌上,寫明他悲慘的命運(yùn),他父母雙亡,舉目無親,是車禍奪去他的雙腿。我想,那條污穢不堪的牛仔褲里,裝著的該是一對(duì)假肢吧。褲腿很長,一直蓋住鞋面,僵硬地?fù)沃?。?/p>

又是一個(gè)美妙的黎明,日頭還在睡著,我能感覺到是個(gè)晴天,藍(lán)悠悠的空中沒有一絲云彩。五點(diǎn)的街上還沒怎么上人,兩邊的馬路牙子上,商販叮叮當(dāng)當(dāng)擺列著商品。她來得比往日早,我的瓷盆剛擺好,她就烤熟了一個(gè)白薯。她左手托著白薯,右手提著一個(gè)紙袋,邁開腳步向我走來。她把發(fā)燙的白薯放到瓷盆里,從袋子里取出一把剪刀。她繞到我的背后,纖細(xì)的手指捏住我一縷頭發(fā)。我雙手捂住頭頂,示意她不要剪掉我的頭發(fā)。那頭亂紛紛的長發(fā),如同臉上的鍋灰一樣,是我增加利潤的手段。

她掰開我的雙手,左手摁住我的后腦,右手的剪刀麻利地一開一合。耳邊響起咔嚓咔嚓的響聲,像是春蠶噬桑,氈片般的灰發(fā)一縷縷飄落在兩只金屬輪子下。不到十分鐘,就有空氣在頭皮間流通,一片舒經(jīng)活血的板寸頂在我的五官上方。

她拿著剪刀滿足地走了,把那個(gè)紙袋留在輪椅邊。紙袋里裝著一條折疊整齊的藍(lán)色牛仔褲,布料還透著商場(chǎng)的味道,我看出褲子是男式的。我舉著褲子向?qū)γ鏀[動(dòng),她微笑著搖搖手,又指了指我的下身。四

他終于回歸本色,褪去了骯臟的外殼。那條褲子的腰肥和褲長正合適,在兩只輪子中間筆挺地支撐住地面,膝蓋上托著的吉他也有了神采。他的頭一定洗過了,板寸在一輪新的朝陽下閃著烏黑的光亮。他那褪去鍋灰的臉好白凈啊,沒有一條皺紋,沒有一粒斑點(diǎn)。

他吃白薯的姿勢(shì)換了,右手捏住白薯,左手一點(diǎn)點(diǎn)剝皮,剝出一點(diǎn)蛋黃色,就慢慢舉到唇邊,咬下來含在嘴里,然后把紫紅色拿開,閉著嘴唇咀嚼。優(yōu)雅的吃相,再?zèng)]有白薯渣掉到膝蓋上。

我沒收他的褲子錢,我把白薯放到那個(gè)瓷盆里時(shí),他抽出一張大票遞過來,我看見他的眼神中有渴望,他多想讓我伸手接過,可我沒有。我知道他比我有錢,可他的錢是用雙腿換來的。某一天,我們都老去,我依舊能佝僂著脊背,蹬起三輪賣烤白薯,他或許再無力施展歌喉。五

連續(xù)多個(gè)晴天后,今天陰了天。陰云遮住陽光,我洗干凈的短發(fā)不再油亮?？焓諗倳r(shí),風(fēng)裹著積雨云向街道上方壓迫過來,馬路上躁動(dòng)不安,車來人往和老天爭(zhēng)搶時(shí)間。

她打發(fā)走幾個(gè)顧客就托著白薯走過來。她走得匆忙,走到路中時(shí),白薯從手中脫落,那張沾著熱氣的草紙貼著路面飛舞。她彎腰拾撿白薯,一輛汽車沖過來。司機(jī)估計(jì)是個(gè)新手,車速不減反快,一定是踩剎車時(shí)踩了油門。人群躲閃到兩旁,唯有她還在俯身撿白薯,衣擺在風(fēng)中抖動(dòng)。

人群大喊,可她聽不見,就像她聽不見車聲一樣。從生下來她就聽不見任何聲音,也不會(huì)說任何語言,她是個(gè)不折不扣的聾啞人。汽車飛速逼近她,她對(duì)身處的危險(xiǎn)一無所知,她的注意力集中在那個(gè)冒著熱氣的白薯上。六

我看見他倒在血泊中,汽車的前輪滑過路面,留下一道清晰的擦痕。他的雙腿被車輪壓住,血,竟然有血噴濺出來。不!一定是眼花了,他是裝了假肢的,怎么會(huì)有血?是的,那就是血!那條嶄新的牛仔褲已經(jīng)撕裂,露出的分明是骨骼和肌肉。

我記起來了,在死神逼近我的剎那,他如離弦的箭一樣猛撲過來推開了我。是這輛本來沖向我的汽車,撕破了他的偽裝,也撕破了我的心。

雨,鋪天蓋地傾瀉下來,那條沾滿血污的牛仔褲,泡在一層水汽里。7.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(

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)A.開頭寫姑娘“從熙熙攘攘的街道穿過來,左躲右閃走向我”,這一描寫為后文出現(xiàn)車禍埋下了伏筆,增添了故事的真實(shí)性。B.賣唱小伙雖然父母雙亡、失去雙腿,但他坐在輪椅里彈吉他的姿勢(shì)很酷,他的歌聲也很美,有很多姑娘愿意嫁給他,這使得烤白薯的姑娘對(duì)他格外關(guān)心。C.“這輛本來沖向我的汽車,撕破了他的偽裝,也撕破了我的心”,這話運(yùn)用心理描寫手法,表明烤白薯的姑娘識(shí)破了賣唱小伙的真面目,內(nèi)心十分失落和痛苦。D.作品采用電影蒙太奇剪輯手法營構(gòu)故事,缺乏情節(jié)的完整性和故事的流動(dòng)感,對(duì)人物的塑造也只是簡(jiǎn)單勾勒,因而人物形象不夠豐滿。E.本文選取“早市”的幾個(gè)鏡頭,運(yùn)用交替平敘的手法,分別從男女主人公各自的視角觀察對(duì)方,隱去了許多無謂的描寫,故事卻講得分外動(dòng)人。

樹蔭下的默想何其芳我和我的朋友坐在樹蔭下。六月的黃金色的陽光照耀著，在我們眼前，在蒼翠的山巖和一片有灰瓦屋頂?shù)奈萆嶂g，流著浩浩蕩蕩的東去的揚(yáng)子江。我將怎樣稱呼我這位別了四五年的朋友呢？就他自己而言，他雖不怎樣寫詩卻是一個(gè)詩人。當(dāng)我和他同在一個(gè)北方古城中的會(huì)館里度著許多寂寞的日子，我們是十分親近；當(dāng)我們分別后，各自在一邊受著苦難，他和肺病斗爭(zhēng)而我和孤獨(dú)，和人間的寒冷，最后開始和不合理的社會(huì)斗爭(zhēng)，我仍是常常想念他。我們說了很多的話，隨后是一片刻沉默。就在這片刻沉默里，許多記憶，許多感想在我心里浮了起來。

北方的冬天。已經(jīng)飄飛過雪了。一種奇異的悒郁的渴望，我寫信給我的同鄉(xiāng)，說想搬到他們所住的那個(gè)會(huì)館里去?；匦艁砹耍骸暗葞滋煸侔醽戆?，我們現(xiàn)在正過著貧窮的日子。”那會(huì)館里幾乎全是一些到北方來上學(xué)的年青人，常常因家里的錢寄到得太遲而受窘迫。搬到會(huì)館后我的屋子里沒有生爐火，冷得像冰窖。每天餐桌上是一大盆粗菜豆腐，一碗咸菜，和一鍋米飯。然而我感到一種新鮮的歡欣，因?yàn)槲覀冞^著一種和諧的生活。遲晚的北方的春天終于來了，或者說已是初夏，因?yàn)樵谀枪懦抢镞@兩個(gè)季節(jié)是分不清的。每個(gè)院子里的槐樹都已張開了它的傘，他的窗前已牽滿了爬山虎的綠葉，我常常坐在他的屋子里閑談，或者諦視著在那窗紗上抽動(dòng)著灰色的腿的壁虎。他呢，他望著屋檐下的去年的舊蜂窩想念他的昔日，我們都感到最好以工作來排遣寂寞了。于是我們自己印一種小刊物來督促我們寫作。這小刊物印行了三期便沒有繼續(xù)，因?yàn)槲冶徽勰ビ谝环N生活上的糾紛，一種燃燒著自己的熱情，再也不能安靜地提起筆來寫一點(diǎn)什么。那郁熱的多雨的夏季呵，我常以我那位朋友的屋子為我的煩憂的托庇所，因?yàn)樵谀抢镂铱梢哉业狡届o，友誼，和莫逆于心的談話。有時(shí)我們一同緩步在那些曲折的多塵土的小胡同里，或者在那開著馬櫻花的長街上。一晚上我們又走進(jìn)了一個(gè)常去的荒涼的園子里。隔著暗暗的湖水，我們停下來遙望對(duì)岸的樹林。我突然想起了家鄉(xiāng)。而他也談起他將來愿意回到鄉(xiāng)下住著，常常坐在屋側(cè)的池塘邊的樹蔭下釣魚，并且希望那時(shí)鄉(xiāng)下的交通比較方便，郵差從池塘邊走過時(shí)常把遠(yuǎn)方的信親交在他手里。不久他就凄涼地離開了那個(gè)古城，回到混亂的文化落后的家鄉(xiāng)去尋找職業(yè)。我想起了他瘦弱的身體，困難的家庭狀況，和家鄉(xiāng)的那種折磨人的社會(huì)環(huán)境。全靠他自己，他和那可怕的疾病斗爭(zhēng)了四五年還是堅(jiān)強(qiáng)的站立著。在這中間他還斷續(xù)地以勞力去換取一種極簡(jiǎn)單的生活。在一封信里他寫著：“我寧愿挑蔥賣蒜，不和那些人往來?！蹦切┤耸鞘裁慈四?？不待推測(cè)，我就想到那是充滿各地的閉著眼向社會(huì)的上層爬的人們。現(xiàn)在我們見面了。他更加瘦弱而我則帶著風(fēng)塵之色。讓我們?yōu)橹肫鹆四切┮呀?jīng)消逝的歲月再沉默一會(huì)兒吧：那些寂寞的使人老的歲月。我已經(jīng)開始走入衰老的季節(jié)了，卻又懷抱著一種很年輕的感覺。對(duì)于明天我又將離開的鄉(xiāng)土，這有著我的家，我的朋友，和我的童年的鄉(xiāng)土，我真是冷淡得如一個(gè)路人嗎？我責(zé)問著自己。我不自禁地想起了一片可哀的景象：干旱的土地；焦枯得像被火燒過的稻禾；默默地彎著腰，流著汗，在田野里勞作的農(nóng)夫農(nóng)婦。這在地理書上被稱為土壤肥沃的山之國，很久很久以來便已為饑餓、貧窮、暴力和死亡所統(tǒng)治了。無聲的統(tǒng)治，無聲的傾向滅亡?；蛟S這就是驅(qū)使我甘愿在外面流離的原因吧。是呵，在樹蔭下，在望著那浩浩蕩蕩的東去的揚(yáng)子江的時(shí)候，我幻想它是渴望的憤怒的奔向自由的國土，又幻想它在嗚咽。注：作者25歲時(shí)，于1937年6月離開天津，回四川故鄉(xiāng)度假時(shí)寫了此文。次年作者即奔赴延安。2．蒙太奇手法將電影在不同地點(diǎn)、距離拍攝的鏡頭組合起來，敘述事件，表達(dá)情感，凸顯藝術(shù)感染力。作者在記錄“與朋友往日生活記憶”時(shí)借用了這種手法，簡(jiǎn)要分析。2．“冷得像冰窖的會(huì)館生活”“共同印制小刊物”“諦視窗紗上爬動(dòng)的壁虎”“緩步地穿過曲折多塵的胡同和開著馬櫻花的長街”等，溫馨的生活場(chǎng)景不斷的疊加強(qiáng)化了朋友間的情誼，文章益發(fā)顯得情深意切，耐人回味。

印第安人營地（節(jié)選）[美]海明威

尼克和他的父親跨進(jìn)了船艄，尼克依偎在父親的懷里，喬治大叔坐在營船的尾部。兩條船在黑暗中劃出去。劃到海灣的對(duì)岸，他們從沙灘走上去，穿過一片露水浸濕的草坪，又繞過了一道彎來到印第安人住的棚屋前。屋里，木板床上躺著一個(gè)年輕的印第安婦女。她正在生孩子，已經(jīng)兩天了，孩子還生不下來。營里的老年婦女都來幫助她、照應(yīng)她。男人們跑到了路上，直跑到再聽不見她叫喊的地方，在黑暗中坐下來抽煙。尼克，還有兩個(gè)印第安人，跟著他爸爸和喬治大叔走進(jìn)棚屋時(shí)，她正好又尖聲直叫起來。她躺在雙層床的下鋪，蓋著被子，肚子鼓得高高的。她的頭側(cè)向一邊。上鋪躺著她的丈夫。三天以前，他把自己的腿給砍傷了，是斧頭砍的，傷勢(shì)很不輕。他正在抽板煙，屋子里一股煙味。尼克的父親叫人放些水在爐子上燒，在燒水時(shí)，他就跟尼克說話。正在這時(shí)候，產(chǎn)婦又叫了起來?！班蓿职?，你不能給她吃點(diǎn)什么，好讓她不這么直叫嗎？”尼克問道?！安恍校覜]有帶麻藥，”他的父親說道，“不過讓她去叫吧，沒關(guān)系。我聽不見，反正她叫不叫沒關(guān)系。”那做丈夫的在上鋪翻了個(gè)身面向著墻壁。廚房間里那個(gè)婦女向大夫做了個(gè)手勢(shì)，表示水熱了。尼克的父親走進(jìn)廚房，把大壺里的水倒了一半光景在盆里。然后他解開手帕，拿出一點(diǎn)藥來放在壺里剩下的水里?！斑@半壺水要燒開?！彼f著，就用營里帶來的肥皂在一盆熱水里把手洗擦了一番。尼克望著父親的滿是肥皂的雙手互相

擦了又擦。過了一會(huì)兒，他要?jiǎng)邮中g(shù)了。喬治大叔和三個(gè)印第安男人按住了產(chǎn)婦，不讓她動(dòng)。她咬了喬治大叔的手臂，喬治大叔說：“該死的臭婆娘!”那個(gè)給喬治大叔劃船的年輕的印第安人聽了就笑他。尼克給他父親端著盆，手術(shù)做了好長一段時(shí)間?！扒疲莻€(gè)男孩，尼克，”他說道，“做個(gè)實(shí)習(xí)大夫，你覺得怎么樣？”尼克說：“還行?！彼杨^轉(zhuǎn)過去，不敢看他父親在干什么?！昂冒桑@就可以啦?！彼赣H說著，把什么東西放進(jìn)了盆里。尼克看也不去看一下。“現(xiàn)在，”他父親說，“要縫上幾針，看不看隨便你，尼克。我要把切開的口子縫起來。”尼克沒有看。他的好奇心早就沒有了。他父親做完手術(shù)，站起身來。喬治大叔和那三個(gè)印第安男人也站立起來。尼克把盆端到廚房去。喬治大叔看看自己的手臂。那個(gè)年輕的印第安人想起什么，笑了起來?！拔乙谀隳莻凇Ｉ戏判┻^氧化物，喬治?！贝蠓蛘f。他彎下腰去看看印第安產(chǎn)婦，這會(huì)兒她安靜下來了，她眼睛緊閉，臉色灰白。孩子怎么樣，她不知道她什么都不知道?！耙磺逶缥揖突厝ァ！贝蠓蛘酒鹕韥碚f?！斑@個(gè)手術(shù)真可以上醫(yī)藥雜志了，喬治，”他說，“用一把大折刀做剖腹產(chǎn)手術(shù)，再用九英尺長的細(xì)腸線縫起來?！眴讨未笫蹇繅φ局粗约旱氖直??！班蓿闶莻€(gè)了不起的人物，沒錯(cuò)的?！彼f道?！霸撊タ纯茨莻€(gè)洋洋得意的爸爸了。在這些小事情上做爸爸的往往最痛苦。”大夫說，“我得說，他倒是真能沉得住氣?！彼衙芍莻€(gè)印第安人的頭的毯子揭開來。他這么往上一揭，手濕漉漉的。他踏著下鋪的床邊，一只手提著燈，往上鋪一看，只見那印第安人臉朝墻躺著。他的脖子貼兩個(gè)耳根割開了一道大口子。鮮血直胃，使躺在床鋪上的尸體全汪在血泊里。他的頭枕在左臂上。一把剃刀打開著，鋒口朝上，掉在毯子上?！翱彀涯峥藥С雠镂萑ィ瑔讨??！贝蠓蛘f。其實(shí)用不到多此一舉了。尼克正好在廚房門口，把上鋪看得清清楚楚，那時(shí)他父親正一手提著燈，一手把那個(gè)印第安人的腦袋輕輕推過去。

父子兩個(gè)沿著伐木道走回湖邊的時(shí)候，天剛剛有點(diǎn)亮。“這次我真不該帶你來，尼克?！备赣H說，他做了手術(shù)后的那種得意的勁兒全沒了。“女人生孩子都得受這么大罪嗎？”尼克問道?！安唬@是很少、很少見的例外?！薄八蓡嵋詺⒀?，爸爸？”“我說不出，尼克。他這人受不了一點(diǎn)什么的，我猜想。“死，難不難？爸爸？”“不，我想死是很容易的吧。尼克。要看情況?！彼麄兩狭舜?，坐了下來，尼克在船艄，他父親劃槳。太陽正從山那邊升起來。一條鱸魚跳出水面，在水面上弄出一個(gè)水圈。尼克把手伸進(jìn)水里，讓手跟船一起在水里滑過去。清早，在湖面上，尼克坐在船艄，他父親劃著船，他滿有把握地相信他永遠(yuǎn)不會(huì)死。2.海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?。”小說正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說明小說的情節(jié)安排及其效果。2.（3）①小說主要情節(jié)是尼克跟隨父親出診為印第安產(chǎn)婦接生的見聞，這只是小說“露出水面的八分之一”。②透過小說已

有的情節(jié)安排，可以推測(cè)出其背后隱藏著更為豐富的內(nèi)容，比如印第安男人（產(chǎn)婦的丈夫）自殺的動(dòng)機(jī)過程，他在那個(gè)瞬間的念頭等。③這種情節(jié)安排使小說大量留白，引人遐思，增強(qiáng)了小說的可讀性和意蘊(yùn)。

他把大海釣上來海明威老人輕巧地攥著釣索，用左手把它從竿子上輕輕地解下來。他現(xiàn)在可以讓它穿過他手指間滑動(dòng)，不會(huì)讓魚感到一點(diǎn)兒牽引力。在離岸這么遠(yuǎn)的地方，它長到本月份，個(gè)頭一定挺大了，他想。吃魚餌吧，魚啊。吃吧。請(qǐng)你吃吧。這些魚餌多新鮮，而你啊，待在這六百英尺的深處，在這漆黑黑的冷水里。在黑暗里再繞個(gè)彎子，拐回來把它們吃了吧。他感到微弱而輕巧地一拉，跟著較猛烈地一拉，這時(shí)準(zhǔn)是有條沙丁魚的頭很難從釣鉤上扯下來。然后沒有一絲動(dòng)靜了?！皝戆?，”老人說出聲來。“再繞個(gè)彎子吧。聞聞這些魚餌。它們不是挺鮮美嗎？趁它們還新鮮的時(shí)候吃了，回頭還有那條金槍魚。又結(jié)實(shí)，又涼快，又鮮美。別怕難為情，魚兒。把它們吃了吧?！彼厌炈鲓A在大拇指和食指之間等待著。同時(shí)盯著它和其他那幾根釣索，因?yàn)檫@魚可能已游到了高一點(diǎn)的地方或低一點(diǎn)的地方。跟著又是那么輕巧地一拉?！八鼤?huì)咬餌的，”老人說出聲來?！扒筇熘鲙退юD吧?！比欢鼪]有咬餌。它游走了。老人沒感到有任何動(dòng)靜。“它不可能游走的，”他說?！疤熘浪遣豢赡苡巫叩摹Ｋ诶@彎子吶。也許它以前上過鉤，還有點(diǎn)兒記得?！备械结炈鬏p輕地動(dòng)了一下，他高興了?！八鼊偛挪贿^是在轉(zhuǎn)身，”他說?！八鼤?huì)咬餌的。”感到這輕微的一拉，他很高興，接著他感到有些猛拉的感覺，很有份量，叫人難以相信。這是魚本身的重量造成的，他就松手讓鉤索朝下溜，一直朝下，朝下溜，從那兩卷備用釣索中的一卷上放出約索。它從老人的指間輕輕地滑下去的時(shí)候，他依舊感到很大的分量，盡管他的大拇指和食指施加的壓力簡(jiǎn)直小得覺察不到?！岸喟舻聂~啊?！彼f?！八阳~餌斜叼在嘴里，帶著它在游走吶?！?/p>

它就會(huì)掉過頭來把餌吞下去的，他想。他沒有把這向話說出聲來，因?yàn)樗?，一樁好事如果說破了，也許就不會(huì)發(fā)生了。他知道這條魚有多大，他想象到它嘴里橫銜著金槍魚，在黑暗中游走。這時(shí)他覺得它停止不動(dòng)了，可是分量還是沒變。跟著分量越來越重了，他就再放出一點(diǎn)的索。他一時(shí)加強(qiáng)了大拇指和食指上的壓力，于是釣索上的分量增加了，一直傳到水中深處。“它咬餌啦。”他說?！艾F(xiàn)在我來讓它美美地吃一頓?！彼屷炈髟谥搁g朝下溜，同時(shí)伸出左手，把兩卷備用的索的一端緊系在旁邊那根釣索的兩卷備用釣索上。他如今準(zhǔn)備好了。他眼下除了正在使用的那鉤索卷兒，還有三個(gè)四十英尋長的卷兒可供備用?！霸俪砸恍┌?，”他說?！懊烂赖爻园??！背粤税?，這樣可以讓釣鉤的尖端扎進(jìn)你的心臟，把你弄死，他想。輕松愉快地浮上來吧，讓我把魚叉刺進(jìn)你的身子。得了。你準(zhǔn)備好了？你進(jìn)餐得時(shí)間夠長了嗎？“著啊!”他說出聲來，用雙手使勁猛拉鉤索，收進(jìn)了一碼，然后連連猛拉，使出胳膊上的全副勁兒，拿身子的重量作為支

撐，揮動(dòng)雙臂。輪換地把釣索往回拉。什么用也沒有。那魚只顧慢慢地游開去，老人無法把它往上拉一英寸。他這釣索很結(jié)實(shí)，是制作來釣大魚的，他把它套在背上猛拉，釣索給繃得太緊，上面競(jìng)蹦出水珠來。隨后它在水里漸漸發(fā)出一陣拖長的咝咝聲，但他依舊攥著它，在座板上死勁撐住了自己的身子，仰著上半身來抵消魚的拉力。船兒慢慢地向西北方向駛?cè)?。大魚一刻不停地游著，魚和船在平靜的水面上慢慢地行進(jìn)。另外那幾個(gè)魚餌還在水里，沒有動(dòng)靜，用不著應(yīng)付?！暗改呛⒆釉谶@兒就好了。”老人說出聲來，“我正被一條魚拖著走，成了一根系纖繩的短柱啦。我可以把釣索系在船航上。不過這一來魚兒會(huì)把它扯斷的。我得拼命牽住它，必要的時(shí)候給它放出約索。謝謝老天，它還在朝前游。沒有朝下沉。”如果它決意朝下沉，我該怎么辦？我不知道。如果它潛入海底，死在那兒，我該怎么辦？我不知道。可是我必須干些什么。我能做的事情多著呢。他攥住了勒在背脊上的釣索，緊盯著它直往水中斜去，小船呢，不停地朝西北方駛?cè)?。這樣能叫它送命，老人想。它不能一直這樣干下去。然而過了四個(gè)鐘點(diǎn)，那魚照樣拖著這條小船，不停地向大海游去，老人呢，依然緊緊攥著勒在背脊上的約索?！拔沂侵形绨阉炆系?，”他說。“可我始終還沒見過它。”他在釣上這魚以前，把草帽拉下。緊扣在腦瓜上，這時(shí)勒得他的腦門好痛。他還覺得口渴，就雙膝跪下，小心不讓扯動(dòng)釣索，盡量朝船頭爬去，伸手去取水瓶。他打開瓶蓋，喝了一點(diǎn)兒，然后靠在船頭上休息。他坐在從桅座上拔下的繞著帆的桅桿上，竭力不去想什么，只顧熬下……——節(jié)選自《老人與海》（4）海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗皇前朔种宦对谒嫔??！北拘≌f正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說明本小說的情節(jié)安排及其效果。（4）①小說的情節(jié)是老人捕魚的過程，這只是小說“露出水面的八分之一”。②通過小說已有的情節(jié)安排，可以推出其背

后隱藏著更為豐富的內(nèi)容，尤其是那條被釣索釣到的大魚在海中游走路線等。③這種情節(jié)安排使小說大量留白，引人遐

思，如這條魚究竟有多大、同時(shí)大魚游走的不確定性，既給老人捕魚增加了難度，也給老人帶來了不可預(yù)知的危險(xiǎn)；老人能否捕到這條魚等。

雨中的貓（美）海明威【注】這家旅館里只住著兩位美國旅人。他們住在二樓，面朝大海，也面對(duì)著公園和戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。公園里有大棕櫚樹和綠色的長凳。意大利人大老遠(yuǎn)跑來看戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。紀(jì)念碑是青銅鑄的，海浪裹著雨水像一條長長的線涌上岸，又沿著沙灘滑下去，正朝著空蕩蕩的廣場(chǎng)張望。美國人的妻子正站在窗邊往外看，外面有只貓剛好蜷縮在他們窗子底下一張滴著雨水的綠桌子下。那只貓縮緊了身子，不讓雨水滴到身上?！拔乙ゴ侵回堖洹！逼拮诱f?！拔胰??！闭煞蛱稍诖采险f?！安唬胰?。外面那只可憐的貓咪想在桌子底下躲雨呢?！闭煞蚩吭诖差^的兩只枕頭上，繼續(xù)看書?！皠e淋濕了?！彼f。他的妻子下樓去了。經(jīng)過旅館營業(yè)處的時(shí)候，店主起身向她哈哈腰。他是個(gè)老頭兒，個(gè)子很高?！跋掠炅??！逼拮诱f?！笆前?，是啊，太太，真是個(gè)壞天氣?！泵绹矚g他，喜歡他接到任何投訴時(shí)都那么認(rèn)真的態(tài)度；喜歡他的修養(yǎng)；喜歡他作為店主的那種感覺，喜歡他那張蒼老、嚴(yán)肅的臉和他那雙大手。她懷著對(duì)他的喜愛，背后有人為她撐開一把傘。原來是負(fù)責(zé)照料他們房間的女侍者?！澳汕f別淋濕了?！彼鎺θ?，用意大利語說道。毫無疑問，是店主派她來的。女侍者撐著傘，被雨水沖洗得鮮綠鮮綠的，可是貓不見了。她突然大失所望。女侍者望著她?！澳鷣G東西了嗎，太太？”“剛才有只貓。”年輕的美國太太說。“有只貓？”“對(duì)，一只貓?！薄耙恢回?？”女侍者哈哈一笑，“雨里的貓？”“對(duì)?！彼f，“就在這張桌子底下?！彼旨恿艘痪?，“噢，我就想要只貓咪?！薄皝戆?，太太?！彼f，“我們?cè)摶乩锩嫒チ??！薄拔蚁胍彩恰！蹦贻p的美國太太說。她們沿著石子路往回走，進(jìn)門后，女侍者在外面收了傘。那個(gè)美國太太經(jīng)過辦公室時(shí)，卻又十分重要。她一時(shí)覺得自己太重要了。她走上樓梯，打開房門。喬治還在床上看書。“貓逮到了嗎？”他放下書問道?！芭芰??！逼婀?，會(huì)跑到哪兒去呢？”他把目光從書上移開，說道?！拔艺嫦胍侵回?。”她說，“我也不知道為什么想要它。我就是想要那只可憐的貓咪?？蓱z巴巴地淋著雨對(duì)一只貓咪來說有點(diǎn)悲慘?！眴讨蔚哪抗庥峙驳搅藭?。她站起身，在梳妝臺(tái)前坐下，拿起鏡子左照照右看看，又照照后腦勺和頸窩?！澳阌X得我把頭發(fā)留長好不好？”她一邊再次端詳自己的側(cè)影，一邊問。喬治抬起頭來，看著她的頸窩，她的頭發(fā)很短像個(gè)男孩兒?！拔蚁矚g你現(xiàn)在這個(gè)樣子。”

“這個(gè)樣子，我可煩死了?！彼f，“像個(gè)男孩子。真夠惱人的。”喬治的目光就一直停留在她的身上。“你看上去漂亮極了。”他說。“我要把頭發(fā)扎到后面，扎得又緊又光滑，在后腦勺盤個(gè)大大的髻，墜在后面沉甸甸的?！彼f，“我真想有只貓咪坐在我的膝頭上，我一摸它，它就發(fā)出嗚嗚的聲音?！薄笆菃幔俊眴讨翁稍诖采蠎?yīng)道?！拔疫€希望現(xiàn)在就是春天，我要對(duì)著鏡子梳妝，我要一只貓咪，還要幾件新衣裳。”天很黑了，雨點(diǎn)敲打著棕櫚樹。“不管怎么說，我都想要一只貓。”她說，“要是我沒有長頭發(fā)，也沒什么別的好玩兒的，總能有只貓吧?！?/p>

太太又望著窗外，廣場(chǎng)上的燈都亮了。有人敲門。“請(qǐng)進(jìn)?！眴讨握f著，抬眼望去。女侍者站在門口，懷里緊緊抱著一只大花斑貓?！安缓靡馑?，打擾了，”她說，“老板讓我把這只貓送給太太?！薄咀ⅰ窟@篇小說寫于20世紀(jì)20年代初，當(dāng)時(shí)的美國女性正重新定位自己在家庭和社會(huì)中的地位，她們要求和男性平起平坐。(4)海明威關(guān)于寫作的“冰山”理論認(rèn)為，文學(xué)作品應(yīng)該含蓄而不能太直露，要像冰山一樣只將它的八分之一露出水面。這篇小說小說正是這種理論得很好體現(xiàn)。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說明本小說的情節(jié)安排及其效果。(4)①海明威的“冰山原則”在《雨中的貓》的情節(jié)安排上有很好體現(xiàn)。小說的情節(jié)簡(jiǎn)單明了，意味深長。②故事中省略了不少情節(jié)，比如，只在上文寫了一句“那只貓縮緊了身子”，就把妻子逮貓的原因和她此時(shí)的心情含蓄表達(dá)出來，小說也只寥寥幾筆、虛偽的男子形象卻躍然紙上，對(duì)話雖然十分簡(jiǎn)單、不再服從于男性然而卻又極其矛盾地希望回歸傳統(tǒng)女性角色的當(dāng)時(shí)美國新女性寫得活靈活現(xiàn)。③小說對(duì)于急于逮貓的妻子、一直閑躺在床上看書的丈夫、派人送來一只大花斑貓的旅店老板，這三個(gè)人物的簡(jiǎn)單描寫，近乎白描式的記敘和簡(jiǎn)單的對(duì)話，既給讀者留下無限想象空間，又凸顯了當(dāng)時(shí)男女之間的不平等地位，給讀者留下十分深刻的印象。

大神的審判海明威迪克·海伍德扣上厚呢短衣領(lǐng)子的紐扣，領(lǐng)子豎起到了耳朵邊上。小木屋里，壁爐上方的鹿角掛著來福槍。迪克取下槍，戴上他厚重的毛草連指手套。“皮埃爾，今天我要去看看朝著盧恩河的那條布阱線路?！彼f道，“天殺的，這天可真夠冷的?！彼麙吡艘谎蹨囟扔?jì)，“零下四十二度。好了，再見，皮埃爾?！逼ぐ栔皇枪緡佉宦曌鳛榛貞?yīng)。迪克穿上雪靴，在地面上，以一種旅行家在荒地上穿著雪靴邁步的姿勢(shì)，大搖大擺地出發(fā)了。皮埃爾站在木屋的門口，看著迪克大搖大擺地往前走。他露出一個(gè)惡毒的笑容：“當(dāng)他只能用一只腳在雪地上走，像只兔子一樣蹦蹦跳跳時(shí)，這個(gè)小賊一定會(huì)知道什么才是真正的寒冷。他偷了我的錢，肯定是他?！逼ぐ栔刂氐厮ど祥T，把幾根柴扔到壁爐里，又爬回了自己的床上。迪克一邊大步走著，一邊自言自語，像是在對(duì)“寂靜地方”的旅行者說話一樣：“我很好奇，只不過是丟了些錢，皮埃爾為什么要發(fā)如此大的火？我敢說，他肯定是放錯(cuò)了地方。可現(xiàn)在