相聲基礎知識題庫單選題100道及答案解析

相聲基礎知識題庫單選題100道及答案解析一、相聲歷史相關（1-20）1.相聲起源于哪個時期？（）A.清朝B.明朝C.元朝D.宋朝答案：A解析：相聲藝術起源于清朝，它是由民間笑話演變而來，最初是北京、天津一帶的藝人在街頭巷尾表演的藝術形式。2.早期相聲藝人的演出場所不包括以下哪種？（）A.茶館B.戲園子C.露天廣場D.歌劇院答案：D解析：早期相聲主要在茶館、戲園子和露天廣場等地演出。歌劇院是西方引進的演出場所概念，當時相聲演出一般不會在歌劇院進行。3.被譽為“相聲八德”之一的是（）A.李德钖B.郭德綱C.馬季D.姜昆答案：A解析：“相聲八德”是指二十世紀三十年代初活躍于京津一帶著名的八位相聲大師。李德钖是其中之一，他對相聲的早期發(fā)展起到了重要作用。郭德綱、馬季、姜昆不屬于“相聲八德”這個群體。4.相聲形成過程中吸收了以下哪種藝術形式的特點？（）A.芭蕾舞B.評書C.現(xiàn)代舞D.歌劇答案：B解析：相聲在形成過程中吸收了評書等曲藝形式的特點。評書的敘事技巧、語言節(jié)奏等方面對相聲產(chǎn)生了影響。而芭蕾舞、現(xiàn)代舞和歌劇與相聲的表演形式和內(nèi)容風格差異較大，沒有被相聲直接吸收作為形成要素。5.以下哪個是傳統(tǒng)相聲發(fā)展階段的重要時期？（）A.文革時期B.民國時期C.改革開放時期D.互聯(lián)網(wǎng)時代答案：B解析：民國時期是傳統(tǒng)相聲發(fā)展的重要階段。在這個時期，相聲藝人不斷豐富相聲的內(nèi)容和表演形式，涌現(xiàn)出許多經(jīng)典的相聲段子和著名藝人。文革時期相聲行業(yè)受到很大沖擊。改革開放時期相聲有新的變化和發(fā)展，但主要是在傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新?；ヂ?lián)網(wǎng)時代更多是相聲傳播方式的變革。6.相聲在清朝的發(fā)展主要集中在（）A.南方城市B.北方城市C.沿海城市D.邊疆城市答案：B解析：相聲起源于北京、天津一帶，在清朝主要是在北方城市發(fā)展。北方的語言環(huán)境、文化氛圍等更有利于相聲這種以北方方言為基礎的藝術形式的成長。7.第一個把相聲引進劇場的藝人是（）A.張壽臣B.朱紹文C.馬三立D.侯寶林答案：A解析：張壽臣是第一個把相聲引進劇場的藝人。他對相聲的表演形式和場所等方面的拓展起到了開創(chuàng)性的作用。朱紹文是相聲早期的重要人物，但不是第一個把相聲引進劇場的。馬三立、侯寶林在相聲發(fā)展史上也有巨大貢獻，但在這一事件上不是關鍵人物。8.傳統(tǒng)相聲的演出道具一般不包括（）A.扇子B.手帕C.快板D.鋼琴答案：D解析：扇子、手帕是相聲演員常用的輔助表演道具，快板在部分相聲節(jié)目中也會使用。鋼琴體積龐大，且其音色和風格與相聲表演的傳統(tǒng)氛圍不契合，不是相聲的傳統(tǒng)演出道具。9.相聲早期被稱為（）A.像生B.相生C.相聲D.象聲答案：A解析：相聲早期被稱為“像生”，是一種模仿聲音、形態(tài)等的表演形式，后來逐漸演變成現(xiàn)在的相聲。10.以下哪位藝人對相聲的改良和凈化起到了關鍵作用？（）A.侯寶林B.劉寶瑞C.常寶堃D.蘇文茂答案：A解析：侯寶林對相聲進行了改良和凈化。他去除了舊相聲中一些低俗、迷信等內(nèi)容，提升了相聲的文化內(nèi)涵，使相聲能夠登上大雅之堂。劉寶瑞以其獨特的單口相聲風格聞名；常寶堃在相聲表演和抗日宣傳等方面有貢獻；蘇文茂是文哏相聲的代表，但在相聲改良凈化這一事件上侯寶林作用更為突出。11.相聲從民間技藝走向舞臺藝術主要是在（）A.二十世紀初B.十九世紀末C.二十世紀中葉D.二十一世紀初答案：C解析：相聲從民間技藝走向舞臺藝術主要是在二十世紀中葉。隨著社會的發(fā)展和演出環(huán)境的變化，相聲逐漸從街頭、茶館等場所走向了正規(guī)的舞臺，表演形式也更加規(guī)范。12.以下哪項不是早期相聲藝人傳承技藝的方式？（）A.科班教學B.師徒傳承C.家族傳承D.自學成才答案：A解析：早期相聲藝人主要通過師徒傳承、家族傳承和自學成才的方式來傳承技藝?？瓢嘟虒W是后來比較規(guī)范的教學模式，在早期不是主要的傳承方式。13.相聲史上著名的“萬人迷”是指（）A.李德钖B.焦德海C.劉德智D.張壽臣答案：A解析：“萬人迷”是李德钖的綽號。他在相聲表演上有很高的造詣，當時很有名氣。14.清朝末年，相聲藝人的社會地位是（）A.很高，受到貴族追捧B.中等，和一般工匠相當C.較低，屬于江湖藝人D.不確定，因藝人而異答案：C解析：清朝末年，相聲藝人屬于江湖藝人，社會地位較低。他們主要在民間表演，靠街頭賣藝或在茶館演出維持生計。15.相聲從單口形式發(fā)展到對口形式大約是在（）A.清朝初期B.清朝中期C.清朝晚期D.民國時期答案：C解析：相聲從單口形式發(fā)展到對口形式大約是在清朝晚期。這種形式的轉(zhuǎn)變豐富了相聲的表演方式和內(nèi)容，使相聲更加生動有趣。16.以下哪一位不是相聲發(fā)展早期的代表人物？（）A.窮不怕（朱紹文）B.小蘑菇（常寶堃）C.醋溺膏D.韓麻子答案：B解析：常寶堃（小蘑菇）是近現(xiàn)代相聲的重要人物，但相比朱紹文、醋溺膏、韓麻子等，他不是相聲發(fā)展早期（清朝時期）的代表人物。17.早期相聲藝人在表演時的服裝特點是（）A.非常華麗，類似戲曲服裝B.簡單樸素，和普通百姓著裝差不多C.西裝革履，比較洋氣D.有統(tǒng)一的表演服裝答案：B解析：早期相聲藝人表演時服裝簡單樸素，和普通百姓著裝差不多。因為他們主要在民間、茶館等場所表演，這種著裝風格比較貼近觀眾。18.相聲在發(fā)展過程中受到哪種文化的影響最大？（）A.宮廷文化B.市井文化C.文人文化D.宗教文化答案：B解析：相聲在發(fā)展過程中受到市井文化的影響最大。它的內(nèi)容很多是反映百姓生活、民間趣事等，語言風格也比較通俗，是在市井環(huán)境中成長起來的藝術形式。19.傳統(tǒng)相聲藝人在表演前一般會（）A.焚香祈禱B.暖場說小段C.檢查舞臺設備D.與觀眾握手答案：B解析：傳統(tǒng)相聲藝人在表演前一般會暖場說小段。這是為了吸引觀眾的注意力，營造良好的演出氛圍。20.以下哪個不是早期相聲的表演風格特點？（）A.粗俗直白B.文質(zhì)彬彬C.滑稽搞笑D.口語化答案：B解析：早期相聲表演風格特點包括粗俗直白、滑稽搞笑、口語化。文質(zhì)彬彬不符合早期相聲比較接地氣、以逗樂觀眾為主要目的的表演風格。二、相聲表演形式相關（21-40）21.以下哪種是相聲的表演形式？（）A.單口相聲B.三口相聲C.四口相聲D.無口相聲（啞?。┐鸢福篈解析：相聲主要表演形式有單口相聲、對口相聲和群口相聲。單口相聲是一個人表演，通過講述故事等方式逗樂觀眾。沒有三口相聲、四口相聲和無口相聲（啞劇不屬于相聲范疇）這種說法。22.對口相聲中，主要負責逗哏的演員的任務是（）A.講述故事主體B.輔助逗樂，配合節(jié)奏C.制造笑料，引導情節(jié)D.負責音樂伴奏答案：C解析：在對口相聲中，逗哏演員主要負責制造笑料，引導情節(jié)發(fā)展。捧哏演員則主要是輔助逗樂，配合節(jié)奏，講述故事主體也多是逗哏演員來主導。相聲一般不需要專門的演員負責音樂伴奏。23.群口相聲一般有幾個人表演？（）A.三人及以上B.正好三人C.四人D.五人以上答案：A解析：群口相聲是三人及以上表演的相聲。這種形式可以通過多人之間的互動、對話等方式展現(xiàn)更加豐富的情節(jié)和笑料。24.單口相聲演員最重要的能力是（）A.模仿能力B.敘事能力C.舞蹈能力D.歌唱能力答案：B解析：單口相聲演員最重要的是敘事能力。因為單口相聲主要是一個人講述故事、笑話等內(nèi)容，需要通過良好的敘事技巧來吸引觀眾，讓觀眾能夠沉浸在故事中并被逗樂。模仿能力在單口相聲中也可能會用到，但不是最關鍵的；舞蹈能力和歌唱能力對于單口相聲來說不是主要的能力要求。25.在對口相聲中，捧哏和逗哏的站位是（）A.逗哏在左，捧哏在右（面對觀眾）B.逗哏在右，捧哏在左（面對觀眾）C.沒有固定站位，根據(jù)表演隨意安排D.兩人并排，不分左右答案：A解析：在對口相聲中，面對觀眾時，逗哏在左，捧哏在右。這是一種傳統(tǒng)的站位習慣，有利于演員之間的互動和表演節(jié)奏。26.以下哪種不是相聲表演中的語言技巧？（）A.貫口B.倒口C.雜耍D.抖包袱答案：C解析：貫口是指演員快速連續(xù)地背誦臺詞，倒口是指模仿不同的方言進行表演，抖包袱是相聲制造笑料的關鍵環(huán)節(jié)。雜耍是一種雜技表演形式，不屬于相聲表演中的語言技巧。27.相聲表演中的“抖包袱”是什么意思？（）A.整理服裝道具B.把觀眾逗笑的關鍵環(huán)節(jié)C.展示表演的主題D.結束表演的動作答案：B解析：“抖包袱”是相聲表演中把觀眾逗笑的關鍵環(huán)節(jié)。演員通過巧妙地鋪墊和語言節(jié)奏，在適當?shù)臅r候拋出笑料，讓觀眾發(fā)笑。28.相聲表演中的“貫口”一般用于（）A.表達憤怒情緒B.快速敘述事物，增強節(jié)奏感C.模仿動物叫聲D.與觀眾互動環(huán)節(jié)答案：B解析：貫口在相聲表演中一般用于快速敘述事物，增強節(jié)奏感。演員通過流利地背誦一些長串的臺詞，如地名、菜名等，展示自己的語言功底，同時也能讓觀眾感受到一種語言的韻律美。29.以下哪種表演形式不屬于相聲？（）A.雙簧B.對口相聲C.單口相聲D.群口相聲答案：A解析：雙簧雖然與相聲有相似之處，但它不屬于相聲。雙簧是一種獨特的曲藝形式，有自己的表演特點，和對口、單口、群口相聲在表演形式、內(nèi)容等方面有區(qū)別。30.相聲表演中“倒口”主要是為了（）A.讓演員休息嗓子B.豐富表演內(nèi)容，增加趣味性C.測試觀眾的聽力D.與其他曲藝形式融合答案：B解析：相聲表演中“倒口”主要是為了豐富表演內(nèi)容，增加趣味性。通過模仿不同的方言，演員可以創(chuàng)造出不同的人物形象，展開新的情節(jié)線索，讓觀眾有新鮮感。31.在群口相聲中，有一個角色負責調(diào)節(jié)氣氛和引導話題方向，這個角色類似于（）A.單口相聲演員B.對口相聲中的逗哏C.對口相聲中的捧哏D.主持人答案：B解析：在群口相聲中，負責調(diào)節(jié)氣氛和引導話題方向的角色類似于對口相聲中的逗哏。這個角色主動制造笑料，推動情節(jié)發(fā)展，就像逗哏在對口相聲中的作用一樣。32.相聲表演中，演員的肢體動作主要是為了（）A.展示舞蹈技巧B.輔助語言表達，增強喜劇效果C.鍛煉身體D.吸引觀眾的目光答案：B解析：相聲表演中演員的肢體動作主要是為了輔助語言表達，增強喜劇效果。通過適當?shù)氖謩?、表情和身體姿態(tài)等，能夠更好地詮釋臺詞，讓觀眾更容易理解和發(fā)笑。33.以下哪項是單口相聲和群口相聲共有的要求？（）A.演員之間的緊密配合B.精彩的人物對話模仿C.良好的敘事能力D.對多種方言的運用答案：C解析：單口相聲和群口相聲都需要良好的敘事能力。單口相聲主要靠一個人敘事來吸引觀眾；群口相聲雖然有多人互動，但也需要能夠把故事或情節(jié)講述清楚。演員之間的緊密配合是群口相聲的重要要求，單口相聲不存在這個問題；精彩的人物對話模仿在單口相聲中不是主要的，且不是兩者共有的；對多種方言的運用也不是單口相聲和群口相聲共有的必需要求。34.相聲表演中，“鋪平墊穩(wěn)”是針對什么環(huán)節(jié)的技巧？（）A.開場自我介紹B.抖包袱C.演員換裝D.與觀眾互動答案：B解析：在相聲表演中，“鋪平墊穩(wěn)”是抖包袱的環(huán)節(jié)技巧。演員需要在拋出笑料之前，通過一系列的敘述、鋪墊，讓觀眾在心理上有一個準備過程，這樣當包袱抖出時，笑果會更好。35.對口相聲中，捧哏的演員說“可不是嘛”，這屬于（）A.質(zhì)疑B.肯定C.否定D.打岔答案：B解析：在對口相聲中，捧哏演員說“可不是嘛”屬于肯定。這是在配合逗哏演員的講述，加強情節(jié)和情緒的表達，讓觀眾更容易接受逗哏演員的觀點或說法。36.以下哪種不是群口相聲中可能出現(xiàn)的角色？（）A.主角B.配角C.丑角D.鼓手答案：D解析：群口相聲中有主角（引導情節(jié)等）、配角（輔助主角）、丑角（制造滑稽效果）等角色。鼓手不屬于群口相聲的角色，相聲一般沒有專門的鼓手角色參與表演。37.相聲表演中的“柳活”主要是指（）A.舞蹈表演B.歌唱表演C.武術表演D.魔術表演答案：B解析：相聲表演中的“柳活”主要是指歌唱表演。在相聲中適當加入歌唱部分，可以豐富表演內(nèi)容，增加觀眾的觀賞樂趣。38.單口相聲在表演時，如何吸引觀眾的注意力？（）A.提高音量B.頻繁與觀眾互動C.用懸念和情節(jié)變化D.表演雜耍答案：C解析：單口相聲表演時用懸念和情節(jié)變化來吸引觀眾的注意力。單口相聲演員通過講述故事，設置懸念，讓觀眾好奇故事的發(fā)展和結局，從而沉浸在表演中。提高音量可能會顯得突兀；頻繁與觀眾互動不符合單口相聲的特點；表演雜耍不是單口相聲的主要吸引觀眾的方式。39.在相聲表演中，“翻包袱”是指（）A.重新解釋已經(jīng)抖過的包袱，讓觀眾再次發(fā)笑B.把包袱藏起來不讓觀眾發(fā)現(xiàn)C.更換新的包袱內(nèi)容D.用動作來表現(xiàn)包袱內(nèi)容答案：A解析：在相聲表演中，“翻包袱”是指重新解釋已經(jīng)抖過的包袱，讓觀眾再次發(fā)笑。這是對笑料的進一步挖掘，增強喜劇效果。40.對口相聲的節(jié)奏主要由（）控制。A.逗哏演員B.捧哏演員C.雙方共同D.觀眾的反應答案：C三、相聲藝術特色相關（41-60）41.相聲的最大藝術特色是（）A.說學逗唱B.夸張表演C.華麗服裝D.復雜舞臺布景答案：A解析：相聲的最大藝術特色是說學逗唱?！罢f”指能說繞口令、貫口等；“學”包括學各種聲音、方言、動作等；“逗”是制造笑料逗觀眾笑；“唱”主要是唱太平歌詞等?？鋸埍硌菔且环N表現(xiàn)手法但不是最大特色；相聲服裝一般較為樸素，華麗服裝不是其特色；相聲舞臺布景相對簡單，復雜舞臺布景也不是其特點。42.“說”在相聲表演中不包括以下哪種內(nèi)容？（）A.講故事B.朗誦詩歌C.雜技表演D.說笑話答案：C解析：“說”在相聲表演中包括講故事、朗誦詩歌、說笑話等。雜技表演不屬于“說”的范疇，雜技是另一種獨立的表演藝術形式。43.相聲中的“學”主要學習的對象是（）A.其他相聲演員B.動物的行為動作C.各種藝術形式和生活現(xiàn)象D.古代文人的言行舉止答案：C解析：相聲中的“學”主要學習各種藝術形式如戲曲唱腔、歌曲等，也包括生活中的各種現(xiàn)象如叫賣聲、方言等，范圍很廣，而不是局限于其他相聲演員、動物行為動作或古代文人言行舉止等單一對象。44.“逗”在相聲藝術中體現(xiàn)為（）A.制造幽默情境和笑料B.嚴肅地講述道理C.展示高超的技藝D.模仿名人的簽名答案：A解析：“逗”在相聲藝術中主要體現(xiàn)為制造幽默情境和笑料，通過語言、動作等方式讓觀眾發(fā)笑，而不是嚴肅地講述道理、展示高超技藝（那更多是“學”“唱”等方面）或模仿名人簽名（這不是“逗”的主要目的）。45.以下哪種是相聲中“唱”的常見形式？（）A.美聲唱法B.民族唱法C.通俗唱法D.太平歌詞答案：D解析：相聲中“唱”的常見形式主要是太平歌詞。美聲、民族、通俗唱法是現(xiàn)代聲樂的分類，雖然相聲演員可能也會運用，但不是相聲本身特有的“唱”的形式。46.相聲的語言特點主要有（）A.幽默風趣、通俗易懂、簡潔明快B.深奧晦澀、華麗辭藻、語速緩慢C.嚴肅莊重、邏輯嚴密、用詞精準D.悲傷哀怨、委婉含蓄、節(jié)奏拖沓答案：A解析：相聲的語言特點是幽默風趣以逗樂觀眾，通俗易懂便于觀眾理解，簡潔明快使表演節(jié)奏流暢。深奧晦澀、悲傷哀怨、節(jié)奏拖沓等都不符合相聲語言要吸引觀眾、快速傳達笑料等的要求。47.相聲中的幽默主要來源于（）A.對生活的夸張和扭曲B.對社會現(xiàn)象的深刻批判C.巧妙的語言運用和情節(jié)設計D.模仿名人的滑稽動作答案：C解析：相聲中的幽默主要來源于巧妙的語言運用如諧音、雙關等，以及情節(jié)設計上的巧妙安排，通過這些讓觀眾感到有趣和可笑。對生活的夸張和扭曲、模仿名人滑稽動作是部分手段但不是主要來源；對社會現(xiàn)象的深刻批判不是幽默的主要產(chǎn)生方式，雖然相聲可能會有一定的社會批判內(nèi)容，但幽默更多是從語言和情節(jié)角度產(chǎn)生。48.相聲藝術強調(diào)的“現(xiàn)掛”是指（）A.現(xiàn)場創(chuàng)作的新段子B.演員現(xiàn)場即興發(fā)揮的內(nèi)容C.提前準備好的搞笑臺詞D.觀眾現(xiàn)場提出的要求答案：B解析：相聲藝術中的“現(xiàn)掛”是指演員在現(xiàn)場根據(jù)當時的情境、觀眾反應等即興發(fā)揮的內(nèi)容，增加表演的趣味性和互動性。不是現(xiàn)場創(chuàng)作新段子（那需要更多時間和準備），也不是提前準備好的固定臺詞，觀眾現(xiàn)場提出要求一般是互動環(huán)節(jié)，不一定是“現(xiàn)掛”。49.以下哪項不是相聲藝術的魅力所在？（）A.教育意義B.高難度的雜技動作C.娛樂性D.文化傳承答案：B解析：相聲藝術的魅力在于它的娛樂性，能給觀眾帶來歡樂；有一定的教育意義，通過幽默的方式傳達一些道理等；還具有文化傳承的作用，傳承了語言文化、民俗文化等。高難度雜技動作與相聲表演無關，不是其魅力所在。50.相聲作品中的人物形象塑造主要通過（）A.演員的外貌特征B.復雜的服裝道具C.生動的語言和表演D.高科技的舞臺特效答案：C解析：相聲作品中人物形象塑造主要通過生動的語言和表演。演員用語言來描述人物性格、特點，通過表演（包括語氣、表情、動作等）來展現(xiàn)人物形象，而不是靠外貌特征（相聲表演相對不太注重演員外貌）、復雜服裝道具（相聲道具一般較簡單）、高科技舞臺特效（相聲舞臺相對傳統(tǒng)簡約）。51.相聲的包袱設計通常遵循的原則是（）A.出人意料又在情理之中B.越荒誕越好C.完全按照現(xiàn)實邏輯D.讓觀眾難以理解答案：A解析：相聲的包袱設計通常要出人意料，這樣才能給觀眾帶來驚喜和笑聲，但又要在情理之中，讓觀眾在笑過之后覺得合理，符合故事的發(fā)展和邏輯。越荒誕越好會顯得不合理，完全按照現(xiàn)實邏輯可能缺乏趣味性，讓觀眾難以理解就達不到逗樂觀眾的效果。52.相聲藝術對演員的要求不包括（）A.有良好的記憶力B.會多種樂器演奏C.具備敏銳的觀察力D.有較強的語言表達能力答案：B解析：相聲演員需要有良好的記憶力來記住臺詞、段子等；具備敏銳的觀察力去觀察生活中的素材用于創(chuàng)作和表演；有較強的語言表達能力來進行說學逗唱等表演。會多種樂器演奏不是相聲演員必須具備的普遍要求，雖然有些相聲節(jié)目可能會涉及簡單的樂器使用，但不是核心要求。53.以下哪種是相聲中常用的修辭手法來增強幽默效果？（）A.比喻B.擬人C.夸張D.以上都是答案：D解析：相聲中常用比喻、擬人、夸張等修辭手法來增強幽默效果。比喻可以形象地描述事物，擬人使事物更生動有趣，夸張則能突出特點制造笑料，所以以上都是相聲常用的增強幽默效果的修辭手法。54.相聲藝術反映社會生活的方式主要是（）A.直接批判現(xiàn)實問題B.以幽默諷刺的手法C.歌頌美好事物D.講述歷史故事答案：B解析：相聲藝術反映社會生活主要是以幽默諷刺的手法。通過幽默的方式對一些社會現(xiàn)象、人性弱點等進行諷刺或調(diào)侃，讓觀眾在歡笑中有所思考，而不是單純的直接批判（那樣可能過于生硬）或一味歌頌美好事物（雖然也會有正面內(nèi)容但不是主要反映方式），講述歷史故事是相聲內(nèi)容的一部分但不是反映社會生活的主要方式。55.相聲中的“墊話”作用是（）A.引出正活，為抖包袱做鋪墊B.展示演員的歌唱技巧C.拖延時間D.與觀眾聊天互動答案：A解析：相聲中的“墊話”作用是引出正活，通過一些輕松的話題、笑話等為后面的主要內(nèi)容和抖包袱做鋪墊，使表演過渡自然，吸引觀眾進入狀態(tài)。不是為了展示歌唱技巧、拖延時間或單純聊天互動。56.相聲的藝術風格可以分為（）A.文哏和武哏B.喜劇和悲劇C.傳統(tǒng)和現(xiàn)代D.以上都是答案：D解析：相聲藝術風格可分為文哏和武哏，文哏以知識性、文化性內(nèi)容為主，武哏則有較多夸張動作等；也可分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代，傳統(tǒng)風格注重傳承經(jīng)典形式和內(nèi)容，現(xiàn)代風格會融入新元素；從表演效果看也有喜?。ǔＲ姡┖捅瘎。ㄝ^少但也有一些有深刻內(nèi)涵帶有一定悲劇色彩的作品）等分類，所以以上都是。57.文哏相聲的特點是（）A.語言文雅，知識含量高B.動作夸張，搞笑效果強C.節(jié)奏快，包袱密集D.以模仿動物為主答案：A解析：文哏相聲的特點是語言文雅，知識含量高，通常涉及詩詞、文化典故等內(nèi)容。動作夸張、節(jié)奏快包袱密集更多是武哏或其他風格相聲特點；以模仿動物為主不是文哏的典型特點。58.武哏相聲中常見的表演內(nèi)容是（）A.武術動作展示B.打斗場景模擬C.夸張的肢體動作和表情D.講解武術技巧答案：C解析：武哏相聲中常見夸張的肢體動作和表情來制造喜劇效果，不是真正的武術動作展示或講解武術技巧，打斗場景模擬也不準確，主要是通過夸張表演來體現(xiàn)“武”的特點。59.現(xiàn)代相聲與傳統(tǒng)相聲相比，更注重（）A.創(chuàng)新內(nèi)容和形式B.遵循傳統(tǒng)規(guī)矩C.保留古代文化元素D.模仿老一輩藝人答案：A解析：現(xiàn)代相聲與傳統(tǒng)相聲相比，更注重創(chuàng)新內(nèi)容和形式，以適應現(xiàn)代社會觀眾的需求和審美，會融入新的話題、新的表演方式等。當然也會尊重傳統(tǒng)，但不是主要特點是遵循傳統(tǒng)規(guī)矩、保留古代文化元素（雖然也會有但不是更注重的方面）或單純模仿老一輩藝人。60.相聲藝術的傳承和發(fā)展關鍵在于（）A.培養(yǎng)優(yōu)秀的相聲演員B.建設豪華的演出場館C.采用高科技的舞臺設備D.增加媒體宣傳力度答案：A解析：相聲藝術的傳承和發(fā)展關鍵在于培養(yǎng)優(yōu)秀的相聲演員，演員是藝術的承載者和傳播者，只有有了優(yōu)秀的演員才能創(chuàng)作出好的作品，進行精彩的表演，推動相聲藝術的傳承和發(fā)展。建設豪華場館、采用高科技設備、增加媒體宣傳等有一定作用，但不是關鍵，關鍵還是人才培養(yǎng)。四、相聲名家及作品相關（61-80）61.以下哪位是著名的相聲表演藝術家？（）A.梅蘭芳B.馬三立C.程硯秋D.尚小云答案：B解析：馬三立是著名的相聲表演藝術家。梅蘭芳、程硯秋、尚小云是京劇表演藝術家。62.馬三立的代表作品有（）A.《賣掛票》B.《貴妃醉酒》C.《鎖麟囊》D.《四郎探母》答案：A解析：《賣掛票》是馬三立的代表作品之一?！顿F妃醉酒》《鎖麟囊》《四郎探母》是京劇劇目。63.侯寶林的相聲風格特點是（）A.幽默風趣，語言規(guī)范B.夸張荒誕，動作幅度大C.深情款款，以情動人D.嚴肅認真，教育意義強答案：A解析：侯寶林的相聲風格特點是幽默風趣，語言規(guī)范。他的表演注重語言的藝術，通過巧妙的語言運用和幽默的情節(jié)設計來逗樂觀眾，同時語言表達相對規(guī)范，提升了相聲的藝術品位?？鋸埢恼Q、動作幅度大不是他的主要風格；深情款款、嚴肅認真也不符合他常見的表演風格特點。64.以下哪部作品是郭德綱的經(jīng)典相聲？（）A.《宇宙牌香煙》B.《虎口遐想》C.《我這一輩子》D.《小偷公司》答案：C解析：《我這一輩子》是郭德綱的經(jīng)典相聲作品?！队钪媾葡銦煛肥邱R季的作品；《虎口遐想》是姜昆的作品；《小偷公司》是牛群、馮鞏的作品。65.劉寶瑞的單口相聲以什么見長？（）A.故事情節(jié)曲折離奇B.歌唱表演精彩C.武術動作展示D.與觀眾互動頻繁答案：A解析：劉寶瑞的單口相聲以故事情節(jié)曲折離奇見長。他善于講述故事，通過巧妙的情節(jié)設置和生動的講述吸引觀眾，讓聽眾沉浸在故事中。他的單口相聲中歌唱表演、武術動作展示不是主要特點，單口相聲相對與觀眾互動也不是特別頻繁（與對口、群口相比）。66.姜昆的代表作品《虎口遐想》屬于（）A.傳統(tǒng)相聲B.現(xiàn)代相聲C.群口相聲D.雙簧答案：B解析：姜昆的《虎口遐想》屬于現(xiàn)代相聲。它的內(nèi)容和表現(xiàn)形式具有一定的時代特色，反映了當時的社會現(xiàn)象和人們的思想觀念等，與傳統(tǒng)相聲有區(qū)別。它是對口相聲，不是群口相聲和雙簧。67.以下哪位相聲演員以文哏相聲著稱？（）A.郭德綱B.于謙C.蘇文茂D.岳云鵬答案：C解析：蘇文茂以文哏相聲著稱。他的作品注重語言的文化內(nèi)涵和知識性。郭德綱、于謙、岳云鵬的表演風格較為多樣，但不是以文哏為主要特色。68.馬季的作品《五官爭功》是（）A.單口相聲B.對口相聲C.群口相聲D.評書答案：C解析：《五官爭功》是群口相聲，通過五官之間的對話和爭論來展開情節(jié)，幽默風趣地展現(xiàn)了不同角色的特點和矛盾。69.以下哪部作品不是侯寶林的？（）A.《夜行記》B.《打百分》C.《大保鏢》D.《戲劇與方言》答案：C解析：《大保鏢》是傳統(tǒng)相聲作品，有很多相聲演員表演過，但不是侯寶林的典型代表作品?！兑剐杏洝贰洞虬俜帧贰稇騽∨c方言》等是侯寶林的作品。70.郭德綱創(chuàng)辦的相聲團體是（）A.德云社B.嘻哈包袱鋪C.青曲社D.聽云軒答案：A解析：郭德綱創(chuàng)辦的相聲團體是德云社。嘻哈包袱鋪有高曉攀等演員；青曲社是苗阜、王聲等所在的團體；聽云軒是曹云金創(chuàng)辦的。71.以下哪位相聲演員是德云社的成員？（）A.苗阜B.王聲C.張云雷D.高曉攀答案：C解析：張云雷是德云社的成員。苗阜、王聲是青曲社的；高曉攀是嘻哈包袱鋪的。72.傳統(tǒng)相聲《報菜名》的主要特點是（）A.展示演員的記憶力和語言功底B.有深刻的社會批判意義C.以舞蹈動作吸引觀眾D.講述愛情故事答案：A解析：《報菜名》的主要特點是展示演員的記憶力和語言功底。演員要快速、流利地背誦大量菜名，體現(xiàn)了相聲演員在語言表達方面的能力。它沒有深刻的社會批判意義，不是以舞蹈動作吸引觀眾，也不是講述愛情故事。73.牛群、馮鞏的相聲作品多以（）為特色。A.諷刺社會不良現(xiàn)象B.歌頌美好生活C.幽默的語言游戲D.展示傳統(tǒng)文化答案：C解析：牛群、馮鞏的相聲作品多以幽默的語言游戲為特色，他們的作品中常常有巧妙的語言搭配、幽默的對話和情節(jié)設計，通過語言的趣味性來逗樂觀眾。諷刺社會不良現(xiàn)象、歌頌美好生活、展示傳統(tǒng)文化在他們的作品中也有體現(xiàn)，但不是主要特色。74.以下哪對相聲演員是黃金搭檔？（）A.郭德綱和岳云鵬B.姜昆和唐杰忠C.馬季和馮鞏D.侯寶林和郭啟儒答案：D解析：侯寶林和郭啟儒是黃金搭檔，他們在相聲表演上有很高的默契，共同創(chuàng)作和表演了許多經(jīng)典作品，對相聲的發(fā)展有重要貢獻。郭德綱和岳云鵬是師徒關系也是搭檔，但相比之下侯寶林和郭啟儒的搭檔在相聲史上更具代表性；姜昆和唐杰忠是搭檔，馬季和馮鞏也有合作，但都不如侯寶林和郭啟儒的搭檔那么經(jīng)典和具有標志性。75.岳云鵬的代表作品有（）A.《五環(huán)之歌》B.《如此照相》C.《批三國》D.《珍珠翡翠白玉湯》答案：A76.以下哪位相聲演員擅長模仿各種聲音？（）A.李金斗B.劉偉C.洛桑D.周煒答案：C解析：洛桑擅長模仿各種聲音。他在表演中能夠惟妙惟肖地模仿樂器聲、動物叫聲等，給觀眾留下了深刻印象。李金斗、劉偉、周煒也有自己的表演特點，但在模仿聲音方面洛桑更為突出。77.傳統(tǒng)相聲《八扇屏》主要考驗演員的（）A.唱功B.說功C.做功D.打功答案：B解析：《八扇屏》主要考驗演員的說功。它包含了大量的貫口等語言技巧表演，要求演員能夠清晰、流利、有節(jié)奏地講述各種故事和人物，對語言表達能力要求很高。唱功主要體現(xiàn)在歌唱方面，做功側(cè)重肢體動作表演，打功則與武術動作等相關，而《八扇屏》主要是說的功夫。78.姜昆和李文華合作的經(jīng)典作品有（）A.《電梯奇遇》B.《西征夢》C.《黃鶴樓》D.《大上壽》答案：A解析：姜昆和李文華合作的經(jīng)典作品有《電梯奇遇》等?！段髡鲏簟肥枪戮V的作品；《黃鶴樓》《大上壽》是傳統(tǒng)相聲段子，有很多演員表演過，但不是姜昆和李文華合作的特別典型的代表作品。79.以下哪位相聲演員以幽默詼諧的形象和獨特的語言節(jié)奏著稱？（）A.大兵B.奇志C.方清平D.賈旭明答案：C解析：方清平以幽默詼諧的形象和獨特的語言節(jié)奏著稱。他的單口相聲風格獨特，語言簡潔明快又充滿幽默，常常以一種冷面笑匠的形象給觀眾帶來歡樂。大兵和奇志是一對搭檔，有自己的表演風格；賈旭明也有其特點，但在形象和語言節(jié)奏方面方清平更具代表性。80.馬三立的相聲藝術對后世的影響主要體現(xiàn)在（）A.獨特的表演風格和藝術精神的傳承B.開創(chuàng)了新的相聲流派C.引入了大量現(xiàn)代元素D.推動了相聲的國際化發(fā)展答案：A解析：馬三立的相聲藝術對后世的影響主要體現(xiàn)在他獨特的表演風格和藝術精神的傳承。他的表演風格自然、幽默，注重對人物和生活的刻畫，這種風格影響了很多后來的相聲演員。他的藝術精神如對相聲藝術的執(zhí)著追求、不斷創(chuàng)新等也激勵著后人。他并沒有開創(chuàng)一個嚴格意義上的新相聲流派（雖然有自己的風格特色但不是以流派劃分的主要開創(chuàng)者）；引入大量現(xiàn)代元素不是他主要的影響方面（相對來說他更注重傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚并結合自身特點創(chuàng)新）；在他的時代推動相聲國際化發(fā)展也不是其主要貢獻和影響。五、相聲文化內(nèi)涵及其他相關（81-100）81.相聲中蘊含的中國傳統(tǒng)文化元素包括（）A.語言文化、民俗文化、歷史文化B.西方現(xiàn)代文化、流行文化C.科技文化、時尚文化D.動漫文化、網(wǎng)絡文化答案：A解析：相聲中蘊含著豐富的中國傳統(tǒng)文化元素，如語言文化（包括方言、俗語等）、民俗文化（如傳統(tǒng)節(jié)日、民間習俗等）、歷史文化（通過講述歷史故事等體現(xiàn)）。西方現(xiàn)代文化、流行文化、科技文化、時尚文化、動漫文化、網(wǎng)絡文化等雖然在現(xiàn)代相聲中可能會有一定融合，但不是相聲中主要蘊含的傳統(tǒng)文化元素。82.相聲在傳播文化方面的作用主要有（）A.傳承和弘揚傳統(tǒng)文化B.傳播現(xiàn)代科學知識C.推廣外國文化D.教授外語答案：A解析：相聲在傳播文化方面的主要作用是傳承和弘揚傳統(tǒng)文化。通過相聲的表演，將傳統(tǒng)的語言、習俗、價值觀等傳遞給觀眾，讓更多人了解和喜愛傳統(tǒng)文化。傳播現(xiàn)代科學知識、推廣外國文化、教授外語等不是相聲的主要傳播文化作用，雖然在一些相聲作品中可能會涉及到一些相關內(nèi)容，但不是其核心的文化傳播方面的作用。83.相聲與中國戲曲的關系是（）A.相互獨立，沒有關系B.相聲借鑒了戲曲的表演形式和技巧C.戲曲是相聲的分支D.相聲和戲曲是同一種藝術形式答案：B解析：相聲與中國戲曲有一定的關系，相聲借鑒了戲曲的一些表演形式和技巧，比如在動作、表情、唱腔等方面的一些表現(xiàn)手法。戲曲不是相聲的分支，它們是不同的藝術形式，但有相互影響。相聲和戲曲也不是同一種藝術形式，戲曲有更豐富的舞臺表演形式和嚴格的程式規(guī)范等。84.聽相聲的主要目的一般不包括（）A.放松心情B.學習知識C.參加比賽D.獲得娛樂答案：C解析：聽相聲的主要目的通常是放松心情、獲得娛樂，同時也能在一定程度上學習知識，了解文化等。參加比賽不是聽相聲的主要目的，一般是相聲演員參加比賽等活動來展示自己的技藝等，而觀眾聽相聲主要是為了享受表演帶來的樂趣和收獲等。85.相聲行業(yè)的行話“撂地”是指（）A.在舞臺上表演B.在茶館里表演C.在露天場地表演D.在電視上表演答案：C解析：相聲行業(yè)的行話“撂地”是指在露天場地表演。早期相聲藝人常在街頭巷尾等露天場地進行表演，所以有了這個行話。在舞臺上、茶館里、電視上表演都不是“撂地”的含義。86.以下哪種情況可能會影響相聲演員的表演效果？（）A.觀眾熱情高漲B.舞臺設備先進C.演員身體不適D.演出場地寬敞答案：C解析：演員身體不適可能會影響相聲演員的表演效果，比如聲音狀態(tài)、體力、精神狀態(tài)等可能會受到影響，從而影響表演的質(zhì)量。觀眾熱情高漲一般會對表演有積極促進作用；舞臺設備先進、演出場地寬敞通常是有利的條件，不太會直接負面影響表演效果，當然如果設備過于復雜影響演員操作等特殊情況除外，但總體來說演員身體不適是更可能直接影響表演效果的因素。87.相聲藝術的發(fā)展需要（）A.保持傳統(tǒng)，一成不變B.完全摒棄傳統(tǒng)，追求創(chuàng)新C.在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新D.只注重商業(yè)利益，迎合市場答案：C解析：相聲藝術的發(fā)展需要在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新。傳統(tǒng)是相聲的根基，包含了很多經(jīng)典的表演形式、技巧和文化內(nèi)涵等，需要繼承和發(fā)揚。同時，為了適應時代的發(fā)展和觀眾的需求，也需要不斷創(chuàng)新，融入新的元素、內(nèi)容和形式等。保持傳統(tǒng)一成不變會使相聲缺乏活力，完全摒棄傳統(tǒng)則失去了其特色和根源，只注重商業(yè)利益迎合市場可能會導致藝術質(zhì)量下降，所以在繼承傳統(tǒng)基礎上創(chuàng)新是比較合理的發(fā)展路徑。88.相聲愛好者通常被稱為（）A.票友B.粉絲C.觀眾D.戲迷答案：A解析：相聲愛好者通常被稱為票友。票友這個詞在戲曲等領域也常用，指對某種藝術形式非常熱愛并經(jīng)常參與欣賞、研究等的人。粉絲、觀眾比較寬泛，戲迷主要是指戲曲愛好者，相對來說票友更能準確地體現(xiàn)相聲愛好者的身份特點。89.一個好的相聲作品應該具備的要素不包括（）A.搞笑的情節(jié)B.深刻的主題C.華麗的舞臺布景D.精湛的表演技藝答案：C解析：一個好的相聲作品應該有搞笑的情節(jié)來逗樂觀眾，深刻的主題能使作品有內(nèi)涵和價值，精湛的表演技藝能將作品更好地呈現(xiàn)出來。而華麗的舞臺布景對于相聲來說不是必需的要素，相聲更注重語言和表演本身，相對簡約的舞臺環(huán)境也能很好地進行表演，過于注重華麗舞臺布景可能會分散觀眾對相聲核心內(nèi)容的注意力。90.相聲在不同地區(qū)的發(fā)展會受到（）的影響。A.當?shù)卣Z言、文化和觀眾口味B.全球流行文化趨勢C.國家政策D.國際經(jīng)濟形勢答案：A解析：相聲在不同地區(qū)的發(fā)展會受到當?shù)卣Z言、文化和觀眾口味的影響。不同地區(qū)有不同的語言特點和文化背景，觀眾的審美和喜好也有所差異，相聲需要適應這些地方特色才能更好地發(fā)展。全球流行文化趨勢、國際經(jīng)濟形勢對相聲在不同地區(qū)的發(fā)展影響相對較小，國家政策對相聲行業(yè)有一定引導和規(guī)范作用，但不是直接決定其在不同地區(qū)發(fā)展差異的主要因素，主要還是當?shù)氐恼Z言、文化和觀眾口味等因素。91.以下哪種不是相聲創(chuàng)作的素材來源？（）A.社會熱點事件B.古代神話傳說C.個人幻想D.日常生活答案：C解析：相聲創(chuàng)作的素材來源可以是社會熱點事件（反映現(xiàn)實生活）、古代神話傳說（進行改編創(chuàng)新）、日常生活（挖掘身邊的趣事等）。個人幻想如果沒有與現(xiàn)實生活等有一定聯(lián)系，比較脫離實際，不太適合作為相聲創(chuàng)作的主要素材來源，因為相聲需要有一定的現(xiàn)實基礎和觀眾共鳴。92.相聲演員在表演時需要注意（）A.與觀眾保持距離，保持神秘感B.只關注自己的表演，不顧及觀眾反應C.與觀眾互動，根據(jù)觀眾反應調(diào)整表演D.按照固定模式表演，不做任何改變答案：C解析：相聲演員在表演時需要與觀眾互動，根據(jù)觀眾反應調(diào)整表演。相聲是一種現(xiàn)場表演藝術，觀眾的反應對表演效果有很大影響。演員通過與觀眾互動可以增強表演的趣味性和親和力，同時根據(jù)觀眾的反應及時調(diào)整節(jié)奏、內(nèi)容等，使表演更加貼合觀眾的需求和喜好。與觀眾保持距離、只關注自己表演、按固定模式表演都不利于相聲表演的良好呈現(xiàn)。93.相聲藝術對于語言表達能力的培養(yǎng)主要體現(xiàn)在（）A.提高口語表達的流利度和準